Людмила Башлай (Малкова)

Группе немедленного реагирования поступил вызов: ограбление квартиры. Оперативники примчались по адресу, когда грабители уже выскакивали из подъезда. Заметив машину, воры бросились врассыпную. Водитель служебного "уазика" выбрал одну цель, вывернул руль и ударил по газам. Расстояние стремительно сокращалось. Беглец на ходу обернулся, выхватил ствол и открыл огонь. Несколько пуль со звоном впились в жестянку милицейской машины. Водитель не стал бить по тормозам или нырять под приборную панель. Вместо этого он надавил на педаль. Глухой удар. Преступник кубарем отлетел в сторону, выронив оружие. Убедившись, что стрелок жив и больше не представляет опасности, водитель вышел из простреленной машины и нацепил на преступника наручники. Этим водителем был Михаил Егоров. Тот самый лопоухий мальчишка с упрямым взглядом из картины "Уроки французского". Режиссер картины Евгений Ташков на съемках часто пытался объяснить маленькому Мише, что должен чувствовать его персонаж. Долго и скрупулезно объяс

«Гений» 1992 года – один из тех фильмов, который всегда возвращает меня в эпоху, когда отечественное кино ещё могло удивлять. Александр Абдулов здесь предстаёт совершенно не в привычном амплуа, и каждый раз, наблюдая за его героем, я открываю для себя новые детали этой работы. Когда закончились титры, мне захотелось копнуть глубже – узнать, как вообще создавалась эта картина, ведь за каждым удачным фильмом стоит своя история. И знаете, то, что я обнаружил, оказалось не менее захватывающим, чем сам сюжет. Всё началось с телерепортажа, который случайно увидел сценарист Игорь Агеев. Речь шла о блестящем советском инженере, чья жизнь к началу 90-х превратилась в настоящую драму. Представьте: человек с десятками авторских свидетельств на изобретения едва сводил концы с концами, а стены его уборной были оклеены теми самыми патентами – единственным напоминанием о былых достижениях. Эта история буквально врезалась мне в память, когда я узнал о ней. В те годы таких «ненужных гениев» оказалось

За красивой картинкой на экране скрывались совершенно невероятные истории со съёмочной площадки. Вот взять хотя бы "Свадьбу в Малиновке" – музыкальную комедию, которую посмотрели больше 74 миллионов человек. А ведь чиновники из Худсовета сначала вообще хотели её похоронить, присвоив самую низкую категорию. От оперетты до экрана: как чуть не сорвалось начало В 1967 году советские чиновники от кинематографа решили порадовать народ к пятидесятилетию Октябрьской революции. Выбор пал на экранизацию популярной оперетты Бориса Александрова "Свадьба в Малиновке". Казалось бы, отличная идея – яркая музыкальная комедия как раз то, что нужно для праздничного настроения. Но студия имени Довженко отказалась от проекта наотрез. Мол, недостаточно серьёзно для такой знаменательной даты. В итоге за дело взялся "Ленфильм", а режиссёром назначили Андрея Тутышкина – человека с опытом в музыкальных картинах. И тут началось самое интересное. Тутышкин сразу определился с актёрами. На роль Яшки-артиллериста о

Мужчина под сорок, с помятым лицом и второй группой инвалидности, организовывал дискотеки для пенсионеров в парке «Сокольники». Он подрабатывал аранжировками, сочинял музыку для рекламы, играл на клавишах в полузабытых группах. От него ушла жена, забрав сына. Соседи по Перову знали его как тихого неудачника. Никому из них и в голову не приходило, что этот человек когда-то остановил прямой эфир центрального телевидения, потому что весь Колонный зал Дома Союзов встал и потребовал, чтобы одиннадцатилетний мальчик спел ещё раз. Случилось это шестнадцатого декабря 1972 года. Шла «Песня-72», главная музыкальная телепередача в стране. Прямой эфир, каждая секунда расписана, шаг влево, шаг вправо, нагоняй от руководства. И вот в этот казённый график влезает шепелявый пятиклассник из окраинного района Перово. Выходит к микрофону перед двумя сотнями хористов и запевает «Песенку крокодила Гены». Зал, что называется, ложится. Публика, не привыкшая к вольностям на парадных концертах, вдруг начинае