John Cale And Terry Riley - Church Of Anthrax 1971
- John Cale / guitar, piano, harpsichord, organ, viola, bass, composer, co-producer
AND
- Terry Riley / piano, organ, soprano saxophone, composer
With:
- Adam Miller / vocals
- Bobby Columby / drums
- Bobby Gregg / drums
Покинув Velvet Underground после того, как сыграл важную роль в создании их первых двух знаковых альбомов, валлийский мультиинструменталист Джон Кейл наладил сотрудничество с Нико, которая иногда выступала в качестве вокалистки группы, что привело к выпуску двух её ключевых альбомов: The Marble Index и Desertshore. В 1970 году Кейл начал сольную карьеру на лейбле Columbia Records с сборником арт-поп песен под названием Vintage Violence. Следующим его альбомом на Columbia стал этот совместный альбом, в записи которого принял участие мастер лупинга Терри Райли, входивший в состав материнской компании Columbia, CBS Records.
Как оказалось, официальный релиз альбома «Church of Anthrax» состоялся лишь через год, но почти все сходятся во мнении, что ожидание того стоило. Первая сторона пластинки — один из самых впечатляющих примеров экспериментального инструментального джаз-рока на сегодняшний день. «Church of Anthrax» — это изменчивая мозаика полуструктурированного джаз-рока, которая достигает кульминации во взрывном «Ом». Она одновременно заставляет задуматься и бросается в глаза, начинаясь с настойчивого басового риффа Кейла и добавляя орган, саксофон и ударные к великолепному, джазово-мудрому «Ом». Затухающий звук духового инструмента и скрип стула завершают композицию, быстро возвращая слушателя в реальность, но не раньше, чем его представление о возможностях музыки необратимо изменится.
Композицию «Зеркальный зал Версальского дворца» называют прото-эмбиентом, и она действительно кажется логичным предшественником размеренных этюдов Брайана Ино . Здесь звучные фортепианные ноты сгруппированы вместе, создавая густой звуковой туман, из которого вырываются духовые инструменты Райли. Ритмичные фортепианные ноты служат безумным метрономом, а саксофон Райли становится центральным элементом, после чего вокруг нас разворачивается новая буря звуков, прежде чем вся композиция рассеивается.
На второй стороне альбома появляется неожиданная нотка обыденности в напыщенной поп-песне Джона Кейла «The Soul of Patrick Lee». Честно говоря, после двух предыдущих композиций она больше похожа на поп-рекламу; эффект потрясающий, но это полный отход от предыдущего сотрудничества с Терри Райли. Однако Патрик Ли оказывается приятной аномалией, поскольку в последних двух треках дуэт возвращается к хаосу. По правде говоря, «Ides of March» — это длинная и скучная композиция, в которой на протяжении одиннадцати минут звучат только фортепиано и ударные, а «The Protégé» — это именно то, чего можно было ожидать от сотрудничества Кейла и Райли: фонограмма от VU с неожиданным поворотом.
Если бы творчество Church of Anthrax ограничивалось только второй стороной пластинки, критики запомнили бы её лишь по песне «The Soul of Patrick Lee» и ничему больше. Однако именно на первых двух треках преданные поклонники Church of Anthrax заложили основу своего творчества, и эти композиции остаются важной целью для музыкальных паломников, готовых преклонить колени перед одним из великих алтарей альтернативного рока 70-х годов.
AND
- Terry Riley / piano, organ, soprano saxophone, composer
With:
- Adam Miller / vocals
- Bobby Columby / drums
- Bobby Gregg / drums
Покинув Velvet Underground после того, как сыграл важную роль в создании их первых двух знаковых альбомов, валлийский мультиинструменталист Джон Кейл наладил сотрудничество с Нико, которая иногда выступала в качестве вокалистки группы, что привело к выпуску двух её ключевых альбомов: The Marble Index и Desertshore. В 1970 году Кейл начал сольную карьеру на лейбле Columbia Records с сборником арт-поп песен под названием Vintage Violence. Следующим его альбомом на Columbia стал этот совместный альбом, в записи которого принял участие мастер лупинга Терри Райли, входивший в состав материнской компании Columbia, CBS Records.
Как оказалось, официальный релиз альбома «Church of Anthrax» состоялся лишь через год, но почти все сходятся во мнении, что ожидание того стоило. Первая сторона пластинки — один из самых впечатляющих примеров экспериментального инструментального джаз-рока на сегодняшний день. «Church of Anthrax» — это изменчивая мозаика полуструктурированного джаз-рока, которая достигает кульминации во взрывном «Ом». Она одновременно заставляет задуматься и бросается в глаза, начинаясь с настойчивого басового риффа Кейла и добавляя орган, саксофон и ударные к великолепному, джазово-мудрому «Ом». Затухающий звук духового инструмента и скрип стула завершают композицию, быстро возвращая слушателя в реальность, но не раньше, чем его представление о возможностях музыки необратимо изменится.
Композицию «Зеркальный зал Версальского дворца» называют прото-эмбиентом, и она действительно кажется логичным предшественником размеренных этюдов Брайана Ино . Здесь звучные фортепианные ноты сгруппированы вместе, создавая густой звуковой туман, из которого вырываются духовые инструменты Райли. Ритмичные фортепианные ноты служат безумным метрономом, а саксофон Райли становится центральным элементом, после чего вокруг нас разворачивается новая буря звуков, прежде чем вся композиция рассеивается.
На второй стороне альбома появляется неожиданная нотка обыденности в напыщенной поп-песне Джона Кейла «The Soul of Patrick Lee». Честно говоря, после двух предыдущих композиций она больше похожа на поп-рекламу; эффект потрясающий, но это полный отход от предыдущего сотрудничества с Терри Райли. Однако Патрик Ли оказывается приятной аномалией, поскольку в последних двух треках дуэт возвращается к хаосу. По правде говоря, «Ides of March» — это длинная и скучная композиция, в которой на протяжении одиннадцати минут звучат только фортепиано и ударные, а «The Protégé» — это именно то, чего можно было ожидать от сотрудничества Кейла и Райли: фонограмма от VU с неожиданным поворотом.
Если бы творчество Church of Anthrax ограничивалось только второй стороной пластинки, критики запомнили бы её лишь по песне «The Soul of Patrick Lee» и ничему больше. Однако именно на первых двух треках преданные поклонники Church of Anthrax заложили основу своего творчества, и эти композиции остаются важной целью для музыкальных паломников, готовых преклонить колени перед одним из великих алтарей альтернативного рока 70-х годов.
Нет комментариев