ГОВОРУН

«Корона голову жмет, что ли?»: народ требует убрать «Играй, гармонь!» из федерального эфира. Воплощение русской душевности, улыбчивая хранительница народных традиций, которая появляется на экранах под заливистые переливы баяна, обнажила свое истинное лицо, искаженное гневом и презрением к тем самым «простым людям», которых она так рьяно воспевает в своих эфирах. Совершенно естественный порыв человеческой доброты - попытка без очереди продать свежий хлеб пожилому дедушке - внезапно вскрыл такую бездну звездного высокомерия, что теперь интернет-пользователи в едином порыве требуют навсегда убрать с экранов некогда популярную музыкальную телепрограммы «Играй Гармонь». Главной антигероиней стала Анастасия Заволокина, продолжательница дела своего легендарного отца, Геннадия Дмитриевича Заволокина. Еще в середине восьмидесятых он придумал формат программы, которая стала настоящей отдушиной для любителей народной музыки. После его ухода в начале нулевых, дочь взяла бразды правления в свои рук

«Понятно, почему ее вообще снимают, папочка всё устроит!»: через какой ад чужого мнения пришлось пройти старшей дочери главного режиссера страны, и какие семейные скелеты она долго прятала от публики. Быть первенцем в семье, чья фамилия вписана золотыми буквами в историю отечественного кинематографа, - это не благословение, а тяжелая ноша, которую ежедневно приходится нести под безжалостными вспышками софитов и прицелом миллионов оценивающих глаз. Представьте себе маленькую девочку, каждый шаг которой, каждое слово и даже этапы взросления фиксируются на пленку, чтобы потом стать достоянием всей страны. Анна Михалкова родилась в атмосфере, где частная жизнь была неотделима от искусства, а право на ошибку отсутствовало в принципе. Окружающие с самого детства смотрели на нее сквозь призму гениальности ее отца, заранее вынося вердикты: добьется ли она чего-то сама или останется лишь блеклой тенью своего предка? Долгие годы молодая актриса жила с ощущением, что за ее спиной постоянно шепчут

Родиться в семье живой легенды мирового спорта - это не только золотой билет в жизнь, но и пожизненный приговор к вечным, порой максимально жестоким сравнениям. Тринадцатилетний Александр Плющенко, которого миллионы пользователей рунета до сих пор по инерции называют детским прозвищем Гном Гномыч, на собственном горьком опыте прочувствовал всю тяжесть отцовской славы. Его недавнее появление на сборном концерте музыкальной премии РУ.ТВ должно было стать красивым, преемственным оммажем на историческую победу России, но вместо триумфа обернулось сокрушительным репутационным провалом и запустило бесконечный конвейер для язвительных интернет-мемов. Задумка организаторов и звездного семейства изначально выглядела монументально и беспроигрышно. Подросток планировал фактически воссоздать культовый номер своего отца, Евгения Плющенко, который в далеком 2008 году вместе с певцом Димой Биланом и знаменитым скрипачом Эдвином Мартоном завоевали для страны первое в истории золото на «Евровидении» в

Закипающий от адреналина стадион, десятки тысяч суровых фанатов футбола в ожидании битвы титанов - и вдруг на зеленом газоне начинается шоу, от которого зрители моментально ловят приступ жгучего испанского стыда. Главная спортивная арена страны, легендарные «Лужники». Трибуны гудят в преддверии грандиозного суперфинала Кубка России, где должны были встретиться столичный «Спартак» и южный «Краснодар». Воздух наэлектризован до предела, публика жаждет гладиаторского размаха, брутальной энергетики и масштабного перформанса. Но у организаторов, судя по всему, было свое, весьма специфическое видение идеального разогрева перед футбольным матчем - в результате на поле воцарилась атмосфера провинциальной свадьбы из девяностых. Вместо рока, огненных спецэффектов или современных битов на поле материализовалась икона отечественного фолк-попа Надежда Кадышева в сопровождении ансамбля «Золотое кольцо». Казалось бы, их вечный хит «Течет ручей» должен был сплотить трибуны, но реальность оказалась куда

Резкие, полные боли и разочарования слова эхом разнеслись по театральной Москве, обнажив глубокий раскол за кулисами легендарного Театра сатиры. Настоящую информационную бомбу взорвала заслуженная артистка России Алёна Яковлева. Актриса, чей творческий путь неразрывно связан с этой сценой уже более сорока лет, решилась на отчаянный шаг. Она записала жесткое, эмоциональное видеообращение, а затем дала разгромное интервью, в котором открыто обвинила новое руководство во главе с Евгением Герасимовым в кумовстве, несправедливости и фактическом разрушении театральных традиций. А повод оказался более чем болезненным - артистку лишили самого святого для творческого человека. Накануне своего 65-летнего юбилея, который должен состояться 2 июня, Алёна Юрьевна осталась без запланированной премьеры и, по сути, без работы. На протяжении долгих месяцев шла изнурительная, но вдохновенная подготовка к спектаклю «Визит дамы» по знаменитой пьесе Фридриха Дюрренматта. Это должен был быть грандиозный бен

«Растянуть двести рублей на день, чтобы хватило на хлеб, молоко и таблетки от давления» - это суровый приговор для миллионов пожилых людей в нашей стране, но где-то в параллельной реальности совершенно другие пенсионеры скупают элитные гектары и с трибун рассуждают о несомненной пользе долгого труда. Со светлыми улыбками на лицах убеждают нас, что работать до глубокой старости - это истинное благо и залог долголетия. Тема заслуженного отдыха давно превратилась в оголенный нерв нашего общества. Недовольство от резкого повышения планки выхода на пенсию не снижает градус своего накала, и никакие успокоительные речи с экранов телевизоров не способны заглушить тревогу обычного человека перед надвигающейся старостью. Именно на этом фоне социального напряжения в свет все чаще выплывают детали финансового закулисья тех самых людей, чьи руки уверенно нажимали кнопки «за» при принятии непопулярных законов. В эпицентре внимания с завидной регулярностью оказывается Валентина Владимировна Терешкова

Ситуация представляет собой классический светско-политический мини-фельетон. Его главная фишка - жесткий контраст, буквально оксюморон, где отец проповедует ценности социализма, справедливости и заботы о бедном российском классе, в то время как его родная дочь олицетворяет собой ультра-капиталистический «тяжелый люкс» на самом дорогом побережье Европы. Яркое солнце Монте-Карло приятно согревает палубу белоснежной яхты, пока в далекой и заснеженной Москве решаются судьбы партийных мандатов... Жизнь Вероники, более известной в виртуальном пространстве под изящным псевдонимом Орхидея, напоминает бесконечный глянцевый фильм с неограниченным бюджетом. Пока ее отец, бессменный лидер «Справедливой России» Сергей Миронов, пытается удержать на плаву уходящий на политическое дно партийный корабль, его наследница от второго брака строит свой собственный, абсолютно автономный рай на Лазурном берегу. Здесь, средиземноморский бриз начисто выветривает любые мысли о российском социализме, партийных съ

Дорогая спортивная кинобиография, посвященная пути выдающейся советской фигуристки, обернулась не только оглушительным кассовым провалом, но и серьезным репутационным крахом. И если поначалу критику можно было списать на вкусовщину зрителей, но только до того, как в дело вступила тяжелая артиллерия. Легенда тренерского цеха обвинила главную героиню ленты, по совместительству выступившую ее соавтором, в искажении исторических фактов и банальной лжи. Производство масштабного спортивного полотна обошлось почти в шестьсот миллионов рублей. Львиная доля этой астрономической суммы была выделена из государственного бюджета - то есть из кармана рядовых налогоплательщиков. Ожидалось, что кинотеатры будут брать штурмом, а сборы побьют все рекорды. Однако реальность оказалась жестокой: лента со скрипом преодолела отметку в двести миллионов, принеся создателям колоссальные убытки. Когда запахло жареным, машина по производству оправданий заработала на полную мощность. Продюсеры картины начали генер

Когда поешь о бескрайних полях, березах и любви к родной земле, зритель ждет от тебя определенной честности. Искренности, которая должна читаться не только в выразительных приемах вокала, но и в поведении, во взгляде, в выборе одежды. Ситуация, развернувшаяся вокруг исполнительницы популярного хита «Матушка Земля» на недавней музыкальной премии RU.TV, стала идеальной иллюстрацией того, как быстро рушатся сказочные иллюзии при столкновении с реальностью. Организаторы мероприятия задали весьма глубокую тему вечера «Культурный код России» - дресс-код предполагал отражение национального наследия и традиций. Казалось бы, для Татьяны Куртуковой, чей репертуар целиком построен на фольклорных мотивах, это был идеальный шанс блистать. Татьяна выбрала образ, который в ее собственном воображении отсылал к Царевне-Лебедь из русских сказок. Воплощение этой идеи обошлось почти в 700 тысяч рублей и выглядело, мягко говоря, неоднозначно. Ожидаемого фурора не случилось. Вместо восхищения артистка получ

Шорох дешевой пищевой фольги, визг строительного электроинструмента и неуклюжий грохот роликовых коньков по историческим подмосткам - именно так сегодня выглядит пропуск в мир «высокого» искусства, который, к тому же, щедро оплачивается из нашего кармана. Российская культурная сфера оказалась в пугающей ситуации: рычаги управления институтами театра и кино жесткой хваткой удерживают деятели, чья главная цель, судя по всему, заключается в методичном стирании великого академического наследия. То, что веками создавалось гениями отечественной сцены, сегодня безжалостно пускается под нож сомнительного авангарда. Эту болезненную тенденцию предельно жестко препарировал известный публицист Михаил Шахназаров, открыто заявивший, что индустрия захвачена дельцами, целенаправленно истребляющими саму суть русской культуры под маской так называемого новаторства. Симптомы этой творческой деградации видны невооруженным глазом. Театры, куда еще вчера зрители приходили за глубокими смыслами, превратились