"Основная работа актёра — в накоплении знаний: изучение жизни и истории, наблюдение окружающих нравов, привычек, лиц, характеров, чтение книг, общение с интересными людьми, с хорошей музыкой и живописью." "Как-то прекрасный поэт Олег Чухонцев мне сказал, что это раньше он писал стихи, а теперь он их только записывает. Записывает то, что слышит, то, что помимо него как бы существует, само по себе.  Приблизительно то же мне говорил один мой знакомый учёный: «Знание существует объективно, помимо нас, вне того, открыто оно или нет. Наша задача — тянуться у нему и по частям его открывать…» "Нельзя быть слугой публики. Тем более такой официальной, как сегодня. Они всё равно ничего не понимают. «Они» никто, а «ты» — мастер. Чем больше перед ними заискиваешь, тем больше они тебя презирают."

"Вся жизнь после сорока - чем ты занимаешься, что ты ешь и какую книгу читаешь - все это на лице и на руках." "Иногда я не понимаю, для чего всю жизнь много читаю, ибо все прочитанное быстро забываю или присваиваю, причем присваиваю как собственное знание. Думаю, причина этого в актерской профессии, когда присваиваешь текст роли, чужой характер, привычки, судьбу, наконец. Наверное, любое знание, перерабатываясь, присваивается. Гёте в разговоре с Эккерманом заметил (когда англичане обвиняли Байрона в плагиате): "Что я написал - то мое, вот что он (Байрон. - А.Д.) должен бы им сказать, а откуда я это взял, из жизни или из книги, никого не касается, важно - что я хорошо управился с материалом!" "Недостаточно заражать своим весельем, волновать своими страданиями - ведь это умеет делать любой человек, рассказывая о своих горестях. Нужно уметь творить. Материал и сырье актера - это не только его жизнь и чувства, это еще жизнь и чувства других..." "... бесконечные легенды и мифы. Если бы после Дали остались только картины, он не был бы так знаменит,я думаю. Известен визит к Дали Арама Хачатуряна: его проводили в огромный зал, где за пустым столом стояло только одно кресло. "Ожидайте", - сказал ему мажордом и ушел. Послышалась музыка - "Танец с саблями". "Как это прелестно и деликатно со стороны Дали", -подумал Хачатурян. Музыка нарастала, наконец заполнила весь зал своим звучанием. Открылись двери и с саблей в поднятой руке, совершенно голый Дали пробежал через весь зал в другую дверь - она захлопнулась, музыка стихла. Затем пришел мажордом и сказал: "Аудиенция закончена". Вот такой же был и Сергей Параджанов. Ему скучно было жить просто так." Из книги Аллы Сергеевны Демидовой "Бегущая строка памяти".

"...Сейчас у нас общество потребления, никогда такого в России не было, какой-то девятый вал нас накрыл, на нас хлынула так называемая уличная мода и какой-то фашистский подход к жизни. В Германии тридцатых годов был лозунг - как у соседа, но только немножко лучше. Это бесконечная гонка, потому что всегда найдется другой сосед, у которого машина, телефон, шмотки лучше, но дело даже не в этом, важно, что чуть ли не главной целью жизни стало зарабатывать ради того, чтобы купить лишнюю тряпку, с ума сойти! Это общество потребления - самое страшное, что у нас есть. Отсюда все пороки - побольше заработать, побольше обмануть, побольше скривить душой, побольше спрятать..."  "...Была какая-то надежда, надежда на изменение, но очень короткая. Но потом я сказала себе - Алла, но не бывает же чудес таких в мире, не бывает! Всегда при революции переворачивают банку, это закон, и то, что было на дне, становится наверху, пеной такой, но потом время проходит и эта пена опять уходит в осадок..."

По мнению актрисы, культ денег и материальных ценностей делает людей жадными, завистливым и одновременно чёрствыми и равнодушными по отношению к друг другу. Вспоминая советские времена, актриса подчёркивает, что в современном российском обществе утрачено главное, что было в СССР - чувство коллективизма и взаимопомощи, чувство единой, объединяющей всех цели, к которой мы идём.

 "...Была какая-то надежда, надежда на изменение, но очень короткая. Но потом я сказала себе - Алла, но не бывает же чудес таких в мире, не бывает! Всегда при революции переворачивают банку, это закон, и то, что было на дне, становится наверху, пеной такой, но потом время проходит и эта пена опять уходит в осадок..."

Я ЧЕЛОВЕК ЗАКРЫТЫЙ. Как Ахматова говорила: «Я ставлю такую-то пластинку на такую-то тему». И вот эти пластинки у меня уже все наигранные и переигранные. Но я все-таки стараюсь, чтобы бороздки этих пластинок не стирались. КАК-ТО РАЗ Я ПРИШЛА В ГОСТИ К ОДНОМУ ЗНАКОМОМУ. К нему тогда приехала тетка из Грузии, которая больше 20 лет сидела в ГУЛаге. Она очень хорошо гадала по кофейной гуще и картам, а я раньше обожала этот процесс. Было 12 часов ночи. Она мне гадает и говорит: «Не скажу, что есть какие-то бумажные затруднения, но что-то связанное с этим есть. Я бы сказала, что это должно решиться прямо сейчас, но учитывая, что сейчас 12 часов ночи, наверное, решится уже завтра утром». Я про себя посмеялась, потому что никаких особенных бумажных затруднений у меня не было. Вот только рукопись «Ахматовских зеркал» (книга Демидовой, посвященная «Поэме без героя» Анны Ахматовой. — Esquire) лежала без движения. И в этот момент вошел какой-то припозднившийся гость. Оказалось, поклонник ранней Таганки. Я спрашиваю: «А чем вы сейчас занимаетесь?» Он говорит: «У меня сейчас издательство» — «Да? А у меня есть рукопись». — «Ну, хорошо, — говорит он. — Приходите завтра утром». САМА Я инициативы никогда не проявляю. Просто отзываюсь — или не отзываюсь — на то, что предлагают. ИНОГДА я отдаюсь на волю какого-нибудь режиссера, который мне нравится. Вот, например, Кирилл Серебренников. В свое время мы сделали с ним на телевидении «Темные аллеи» Бунина. А потом он предложил мне «Демона»: новая музыка, два оркестра на сцене, огромный — метров сорок — экран и какие-то пантомимисты. Но что там делалось, я даже не знаю — все происходило за моей спиной, а я просто стояла перед микрофоном и читала текст.

КОГДА РАБОТАЕШЬ НАД РОЛЬЮ, то меньше всего думаешь о зрителях. Когда пишешь книгу, то меньше всего думаешь о читателях. Это уже потом происходит соединение. А сейчас самое главное — это решить задачу, которая перед тобой стоит, и решить ее оригинально. ДО НАСТУПЛЕНИЯ ПЕРВОГО СЪЕМОЧНОГО ДНЯ в кино ничего не понятно. Были фильмы, в которых я, даже не подписав договор, в первый съемочный день играла какую-нибудь роль, а концу дня понимала, куда это пойдет, и убегала. А потом другие актрисы в моих платьях и в моих шляпах играли эти роли. КОГДА ЧЕЛОВЕК К СЕБЕ ПРИСЛУШИВАЕТСЯ, он всегда поймет, что должен делать. МОЯ БАБУШКА — старообрядка. По-моему, она даже была безграмотной, хотя знала наизусть много божественных стихов и песен. Она была со стержнем внутренним, ее ни в коем случае нельзя было заставить поступить так, как она не считала нужным. Ее держала вера. А другого человека держит долг — предположим, перед детьми. Я ОБОЖАЮ ЦВЕТЫ, полевые особенно. Какая-то травинка зелененькая — и вдруг взрыв неожиданного голубого цвета — василька. Или красный мак: ну почему из зеленой травинки — этот взрыв? Это божественное творчество. Ради этого и стоит заниматься искусством. ЧУЖОГО ЗНАНИЯ НЕТ. Любое знание присваивается, аккумулируется в тебе, перерабатывается и уходит в забытье, в подсознание. А потом ты его используешь, как свое. Собственно, это и есть творчество: из ничего — что-то. Я НЕ ОЧЕНЬ ОТВЛЕКАЮСЬ на внешнюю жизнь. Я знаю, что вокруг происходит. Я все-таки политэкономией занималась. С ГОДАМИ подарков судьбы все меньше, зато появляется выбор. Я НЕ ИДУ — стараюсь, во всяком случае, никогда не идти — на компромисс со своим внутренним миром. ОТВЕТОВ на вопросы жизни и смерти не существует. Из интервью

Алла Сергеевна Деми́дова (род. в 1936 г.) — советская и российская актриса театра и кино, мастер художественного слова (чтец) Народная артистка РСФСР( 1984). Широкую известность Демидова получила в Театре на Таганке и вошла в историю отечественного искусства, как одна из самых значительных и стильных советских и российских актрис.  Она всегда была сдержана в своих интервью, а если журналисты настойчиво просили ответить её на вопросы о личном, она сразу же давала понять: сюда посторонним вход воспрещён. Алла Демидова казалась строгой и даже холодной, что не помешало ей прожить вместе с мужем сценаристом Владимиром Валуцким больше полувека, всегда подчёркивая важность духовной верности в семейной жизни. А у него была своя история, нашедшая позже отражение в написанном им сценарии фильма «Зимняя вишня».

Алла Демидова неоднократно признавалась в своих интервью: она всегда живёт на обочине. Но закладывала в эту фразу она вовсе не трагический смысл. Ей куда интереснее быть вне всего того, что называется звёздной жизнью. Дни рождения она старалась праздновать подальше от внимания общественности и всеобщей суеты, специально уезжала куда-то вместе с мужем, с удовольствием общалась с любимым человеком, избегала «насильственного веселья», как она сама говорила, и вообще не хотела принимать подарки от кого бы то ни было, кроме самых близких людей.

Даже в театре и кино она всегда занимала боковые места, считая, что так расширяется угол зрения. Алла Демидова и сегодня не любит аплодисменты и всякие дары, но при этом считает необходимым их терпеть в силу профессии. Сильная, строгая, всегда сдержанная, словно Снежная королева без чувств и эмоций.

В апреле 2015 года во время прощания с Владимиром Валуцким Алла Демидова увидела у его гроба Елену Степанову. И осталась сидеть, даже взглядом не выдав своих чувств. Она прощалась со своим любимым человеком, которого спасала последние пять лет. Владимир Валуцкий очень болел, его мучили страшные боли, и Алла Демидова всегда была рядом: утешала, спасала, успокаивала, просто держала за руку.

Критики называют Аллу Демидову одной из самых значительных и стильных актрис современности, а коллеги считают её очень закрытой и замкнутой. 

Выдающаяся советская и российская актриса театра и кино, Народная артистка Алла Демидова, 29 сентября, отметит свой 87 день рождения!

#АллаДемидова#ЛинияЖизни #ГалинаМуравченко #ТихийДворик