В конце 1960-х годов он завоевал симпатии школьниц по всему Советскому Союзу, воплотив образ голубоглазого франта Кости Батищева.

Когда Игорь получал роли аристократов, зрители без труда верили, что его персонажи имеют голубую кровь — настолько правдоподобно он передавал их образ. Его популярность и постоянное внимание со стороны поклонников превратили его в кумира миллионов женщин. Многие сравнивали его с советским Аленом Делоном, и создавалось впечатление, что этот утонченный красавец живет беззаботной и счастливой жизнью.
Однако реальность оказалась совсем иной. Биография актера была полна трудностей и разочарований, а сам Старыгин часто чувствовал себя чужаком в мире отечественного кинематографа. Наибольшую известность он получил благодаря роли утонченного мушкетера Арамиса, которая стала ключевой в его карьере. Хотя даже она могла ему не достаться.
Фильм "Д’Артаньян и три мушкетера" был заказан Гостелерадио, но незадолго до начала съемок вокруг актера разгорелся скандал. Его неожиданно утвердили на роль ведущего программы "Артлото", не объяснив причин смены его предшественника. Когда Старыгин попытался понять, что же произошло, ему ответили лишь: "Он нам надоел, теперь вы будете вместо него". Обиженный таким отношением, актер в знак протеста покинул переговоры, хлопнув дверью. Этот поступок не прошел бесследно: Игоря занесли в "черный список", что на время закрыло ему доступ к экрану.
Константину Юнгвальд-Хилькевичу, режиссеру фильма, также велели найти другого исполнителя на роль Арамиса. Однако он сумел отстоять свое решение, благодаря чему Старыгину удалось воплотить образ этого культового героя. Успех роли принес ему любовь зрителей, но вместе с тем вызвал зависть коллег и стал своеобразным клеймом. Актера начали называть "вечным Арамисом" и "актером одной роли", что для него оказалось болезненным. После этого периода грандиозного признания Игоря ждала затяжная полоса забвения.
Весной 2009 года Старыгин впервые набрал актерский курс в Институте театрального искусства, рекламы и шоу-бизнеса. Зимой того же года он активно готовился поставить со своими студентами "Ревизора", уделяя внимание каждому занятию. Ещё в самом начале занятий он честно признался ученикам: "Я не обещаю вам, что вы станете великими актерами, но для меня важно воспитать в вас интеллигентных людей".
Несмотря на то что Игорю не хватало отцовского внимания, чувство одиночества ему было чуждо. Он вырос в окружении любви и заботы, которые с теплотой дарили ему мать и бабушка. Детство прошло в Москве, однако каждое лето Игорь проводил в уютном городке Ряжске Рязанской области. Именно там тети — сестры матери — окружали его вниманием и баловали, проявляя к нему особую нежность. Уже в юности он выделялся природной грациозностью, но внешность стала для него источником первых жизненных переживаний.
Многие прохожие, умиляясь его светлыми кудрями и выразительными голубыми глазами, нередко принимали мальчика за девочку. Это вызывало у юного Игоря бурю эмоций — он обижался, заливался краской, и с жаром заявлял: "Я мальчик! Я мальчик!".
С возрастом внешность доставляла еще больше беспокойств. В подростковом возрасте, чтобы выглядеть мужественнее, Игорь прибегал к забавным хитростям. Перед прогулками с друзьями в парк Горького он использовал мамины косметические средства для того, чтобы нарисовать себе синяки под глазами, стремясь изменить первое впечатление о своей деликатной внешности.
В школьные годы он активно участвовал в театральных постановках, демонстрируя талант и любовь к искусству. Однако выбор профессии был далек от сцены — Игорь всерьез готовился стать юристом и поступить в МГУ. Все внезапно поменялось благодаря друзьям, которые предложили ему вместе попробовать поступить в ГИТИС ради компании. Судьба решила по-своему: экзамены удалось пройти только ему.
Уже на четвертом курсе, в 1968 году, Игорю выпала возможность сыграть Хлестакова в "Ревизоре". Эта роль стала его первым значимым достижением. Спектакль вызвал восторг у московской публики: несмотря на присутствие в других постановках таких звезд, как Юрий Соломин и Вячеслав Невинный, зрители устремлялись посмотреть именно на молодого талантливого актера. На театральном фестивале "Театральная весна" критики признали его лучшим исполнителем Хлестакова.
Примерно в это же время Старыгин начал сниматься в кино. Вместе с другом он смело заходил на киностудии и спрашивал: "Вдруг нужны артисты?". Именно так он привлек внимание режиссера Станислава Ростоцкого, который пригласил его сыграть школьника Костю Батищева в фильме "Доживем до понедельника".
Кино стало делом всей его жизни на долгие годы. В течение последующих двадцати пяти лет Старыгин практически без перерыва снимался в различных кинопроектах. К сорока годам на его счету были десятки ярких ролей.
Особую известность ему принес образ Микки в фильме "Адъютант его превосходительства". Как он сам любил шутить, экранное время его персонажа составляло считаные минуты, но этот эпизод запал в сердца зрителей. С этого момента имя Игоря Старыгина стало ассоциироваться с настоящим кинематографическим талантом, а сам актер приобрел широкую популярность — его узнавали на улицах.
Его внешность словно была создана для военных образов. Он с равной убедительностью играл как белогвардейских офицеров, так и командиров советских подлодок. Однако настоящим триумфом для артиста стала роль Арамиса в фильме Юнгвальда-Хилькевича. Выбор режиссера оказался безошибочным, а результат — безупречным.
Долгие попытки найти идеального кандидата на эту роль увенчались успехом благодаря подсказке Михаила Боярского, который припомнил талантливого актера из фильма «Доживем до понедельника». Это решение оказалось судьбоносным: актерский ансамбль сложился стремительно, а атмосферу взаимопонимания на съемочной площадке удалось сохранить даже после завершения работы над фильмом.
Фильм стал настоящим явлением, мгновенно завоевав симпатии зрителей. Главные роли принесли актерам любовь всей страны, а карьера Игоря Старыгина заиграла новыми красками и обещала стать блестящей. Его часто приглашали на роли романтических героев, хотя сам он мечтал о более глубоких, драматических амплуа.
Но подобные предложения практически не поступали. В последние годы своей жизни Старыгин уделял внимание скромной творческой деятельности: играл в антрепризах и время от времени появлялся в эпизодах детективных сериалов. Даже на пике популярности он не ощущал полного счастья. Его душу омрачала тихая грусть, которую он мастерски прятал от окружающих.
Друзья и коллеги нередко замечали его подавленность. Источник этого внутреннего конфликта крылась во внешности, которая, хоть и превратила его в излюбленного героя экрана, стала преградой для расширения актерского диапазона. Старыгин чувствовал себя пленником образа романтичного героя и стремился к ролям более сложным и разнообразным. Несмотря на природное обаяние и утонченную внешность, он мечтал доказать свой талант в характерных или комедийных амплуа.
Он часто вспоминал пример Вячеслава Тихонова в фильме «Дело было в Пенькове»: тот, обладая похожей внешностью, сумел убедительно сыграть простого работягу-тракториста. Старыгин же с досадой отмечал, что в советском кинематографе его воспринимали исключительно как красавца в любовных историях. Это стереотипное представление вызывало у него глубокое огорчение.
Первый звоночек того, что вписаться в рамки советского кинематографа будет непросто, прозвучал еще во время съемок картины «Возмездие» в 1967 году. Ему досталась незначительная роль адъютанта, но режиссер посчитал его аристократическую внешность слишком броской даже для второстепенного персонажа. Чтобы образ стал более органичным, актера попросили продекламировать стихи.
Однажды перед ним встала возможность воплотить совершенно новый образ — он исполнил роль отрицательного персонажа в мелодраме «Впервые замужем», снятой режиссёром Иосифом Хейфицем. Этот опыт принес ему истинное удовольствие. Еще ранее он с выдающимся мастерством сыграл роль интеллигентного, но аморального человека в драме «Обвиняются в убийстве». Его исполнение отличалось исключительной естественностью и глубоким погружением в психологические нюансы персонажа.
Личная жизнь актера оказалась столь же насыщенной и противоречивой, как и его творческий путь. Природное обаяние и харизма Игоря Старыгина неизменно привлекали к нему женщин. Однако первая попытка построить семью с Людмилой Исаковой, с которой Игорь познакомился во время учебы в театральном институте, завершилась быстро. Позже он начал отношения с актрисой Мирой Ардовой, которая ради него покинула своего супруга и оставила двух дочерей. Они узаконили свои отношения в 1969 году, однако возросшая популярность актера стала серьезным испытанием для их брака, что в конечном итоге привело к его распаду.
Бурно развивающаяся карьера принесла молодому актеру не только признание, но и внимание многочисленных поклонниц. Хотя он наслаждался своей популярностью, сопротивляться постоянным искушениям становилось все сложнее.
Со временем Игорь стал демонстрировать полное безразличие к сохранению верности и перестал скрывать свои многочисленные увлечения на стороне. В 1978 году у пары родилась дочь Настя, но даже это знаменательное событие не смогло уберечь их брак от развала. После развода с Мирой он предпринимал еще две попытки обрести семейное счастье, но оба раза его ожидали разочарования.
Для своих жён он часто оставался звездой киноэкранов, но не раскрывался как человек. Свою третью жену, танцовщицу Ирину Пуртову, он встретил и женился на ней через неделю после знакомства. Однако вскоре в его душе стали появляться сомнения: любила ли она его как личность или же была очарована его кинематографическими героями? Их брак продлился чуть более года, хотя окончательное решение о разводе он принял только спустя два года — в надежде вновь попытаться создать счастливую семью.
/ Канал "Рождённые в СССР" /