Luciano Emmer - La ragazza in vetrina (1961)

La chica en la vitrina Un drama romántico parcialmente ambientado en Ámsterdam, esta historia convencional comienza en una zona minera de Holanda donde las condiciones son de lo más duras. Dos de los mineros, los italianos Federico y Vincenzo, parten juntos hacia el barrio de mala fama de la ciudad, donde las mujeres posan en las vitrinas para los posibles clientes. Allí el dúo conoce a Else y Carrel, que están dispuestas a dejar sus vitrinas para pasar un fin de semana en un centro turístico con los dos hombres. Pronto Else se ha enamorado de Vincenzo y el futuro de las dos prostitutas, así como el de los mineros, parece más prometedor. La ragazza in vetrina debía ser un punto de inflexión en el cine de Emmer, pero acabó convirtiéndose en una película maldita. En consonancia con la evolución del cine italiano, el director eligió una historia de Rodolfo Sonego que combinaba un tema duro, los emigrantes italianos que trabajan en las minas holandesas y belgas (la tragedia de Marcinelle, cerca de Charleroi, que dejó 262 muertos, la mitad de los cuales eran italianos, tuvo lugar solo cuatro años antes), con otro más crispado, sobre el barrio "rojo" de Ámsterdam. Combina la afición de Emmer por los italianos errantes y la parodia con una nueva y dura mirada, reforzada por la fotografía en blanco y negro de Otello Martelli, que acababa de rodar La dolce vita. La primera media hora de la película muestra la difícil vida de los mineros; luego se concentra en dos personajes, uno tímido y otro seguro de sí mismo, pero ambos solitarios e infelices, que conocen a dos prostitutas. La unidad de tiempo y la idea del viaje con encuentros imposibles (Domenica d’agosto, Parigi è sempre Parigi) adquieren ahora un sabor documental y una profunda amargura. De todas formas, la película fue paralizada por la censura italiana, que la retuvo durante meses antes de emitir finalmente una calificación de 16, tras eliminar una escena considerada demasiado subidita de tono. Sin embargo, muchos consideraron que el verdadero objetivo de la censura era la descripción de las condiciones de trabajo de los emigrantes italianos. Amargado por la experiencia, Emmer se dedicó a la publicidad televisiva hasta 1990. La versión italiana completa solo se restauró cuarenta años después de su estreno.