Убийство по часам (США - 1931г.)

Режиссер Эдвард Сломан Сценарий Чарльз Бихан (пьеса и титры сценария), Руфус Кинг (роман), Генри Майерс (адаптация) В ролях Уильям «Стейдж» Бойд, Лилиан Ташман, Ирвинг Пичел, Регис Туми Раритетный, при том совершенно срывающий башню мистический детектив, основанный на одноименном романе Руфуса Кинга и пьесе Чарльза Бихана «Опасно твое». Когда богатая женщина умирает, ее хоронят в склепе, положив рядом рожок из-за ее страха преждевременного захоронения. Прежде чем ее завещание будет прочитано, ее наследники начинают загадочно умирать... В плане постановки картина для своего времени является правилом, а не исключением: статичная камера, почти полное отсутствие звукового оформления (хотя один звуковой эффект имеет важное значение для сюжета), большие паузы между репликами, плохой темпоритм. Однако в отношении сценария картина преподнесла нежданный сюрприз, поскольку оказалась бурлящим котлом сюжетов прошлого, настоящего и грядущего Голливуда. Вышедший вскоре после успеха "Дракулы", на растущей волне увлечения готикой, фильм ухватил моду за хвост и стал замечательным примером смешения детективного жанра и актуального хоррор-муви. Здесь легко заметить отголоски историй По (одна из героинь боится преждевременного погребения и оборудует склеп таким образом, чтобы этого погребения избежать) и грядущего "Франкенштейна" (персонаж Ирвинга Пичела – нерукотворный Монстр); действие происходит в интерьерах почти замка - почти Темного дома с лестницами и потайными дверями и, как правило, при свечах; а тема наследства и короткое сюжетное ответвление с привидением вызывают в памяти "Кота и канарейку" Лени. Что касается детективной части, это отнюдь не классический подход: личность убийц (их несколько) очевидна сразу или раскрывается вскоре после свершения преступлений. А кроме того, в фильме есть самая настоящая нуаровая фамм фаталь, алчная, беспринципная, соблазнительная убийца. Подобно Бриджид О’Шонесси в "Мальтийском соколе", героиня Лилиан Тэшман является движущей силой истории и крепким орешком для ведущего расследование детектива. О "Соколе" также напоминает очень похожий финал. Зритель, однако, все еще занимает здесь традиционное место объективного наблюдателя, получая информации больше, чем сыщик – в этом главное отличие от "черного" детектива (наряду с присутствующей третьестепенной комической линией).