Сергей Прокопьев

К катастрофе обычно приводит цепь событий и/или действий. Чтобы найти начало цепи этой катастрофы, нам придется переместиться в 1968 год в Ташкент. Именно тогда на стапелях Ташкентского авиационного производственного объединения имени В. П. Чкалова заканчивалась сборка Ан-12 с серийным 55-08. На боках красовалась красная ватерлиния Аэрофлота. Самолет готовили к работе в Полярном УГА СССР. Электропроводка самолетов в те годы представляла собой кабели из проводов БПВЛ. Токопроводящие жилы - проволока медная луженая (класс 3, 4). Изоляция - поливинилхлоридный пластикат. Оплетка - антисептированная крученая хлопчато-бумажная пряжа с синтетическими нитями, покрытая этилцеллюлозным или нитролаком. Срок службы 15 лет при температурах от минус 60 до плюс 70. Почему мы про неё вспомнили? К нулевым накопилось уже несколько десятков случаев, когда под воздействием колебаний температур поливинилхлорид дубел, теряя эластичность, и осыпался. Оставшаяся оплетка из хлопчато-бумажной пряжи - плохой про

Человек, не особенно погруженный в тонкости истории, может задаться вопросом: "А чем "красные" отличались от "белых"? Ведь и первые, и вторые были русскими. За что каждый из них воевал? Да и почему их вообще разделили именно такими цветами"? А ведь действительно. Если с Великой Отечественной войной все понятно, там русские воевали против немцев, то в данном случае уже русские против русских. Чем они тогда отличались и почему решили воевать друг против друга? Порой в комментариях меня просят разъяснить этот момент, поэтому давайте простым языком расскажу о том, чем одни от других отличались и почему так назывались. Причиной разделения на "красных" и "белых" послужила Революция 1917 года. Точнее даже не столько сама Революция, сколько события, предшествовавшие ей. До Революции в нашей стране была Императорская армия. Отношения в армии между офицерами и подчиненными были, прямо скажем, далеко не сахар. Например, в порядке вещей было то, что офицер мог постоянно оскорблять солдат и применя

Чёрно-белая фотография всегда умела больше, чем кажется на первый взгляд. Она отнимает у зрителя цвет — но взамен возвращает глубину. В ней нет отвлекающих оттенков, только свет, тень, линия и взгляд. Поэтому именно в монохроме так легко услышать человеческий тембр времени. Перед вами — подборка портретов XX века: актёры, музыканты, танцоры, космонавты, писатели, культурные герои. Люди, чьи лица мы знаем, но чьи истории часто скрыты за легендами. В этих снимках они другие — моложе, настоящие, ещё не окружённые мифами. В классической плёночной эстетике есть особая честность. Эд Кларк, Альфред Эйзенштадт, Юрий Абрамочкин, Хельмут Ньютон — фотографы, которые работали с человеком, а не с его публичным образом. Именно поэтому, например, Мэрилин Монро на ранних кадрах Кларка выглядит не иконой красоты, а молодой девушкой, в которой только начинает просыпаться будущее притяжение. Чёрно-белый снимок — это всегда больше, чем документ. Это попытка поймать внутренний ритм человека. Понять не то,

Чёрно-белая фотография всегда умела больше, чем кажется на первый взгляд. Она отнимает у зрителя цвет — но взамен возвращает глубину. В ней нет отвлекающих оттенков, только свет, тень, линия и взгляд. Поэтому именно в монохроме так легко услышать человеческий тембр времени. Перед вами — подборка портретов XX века: актёры, музыканты, танцоры, космонавты, писатели, культурные герои. Люди, чьи лица мы знаем, но чьи истории часто скрыты за легендами. В этих снимках они другие — моложе, настоящие, ещё не окружённые мифами. В классической плёночной эстетике есть особая честность. Эд Кларк, Альфред Эйзенштадт, Юрий Абрамочкин, Хельмут Ньютон — фотографы, которые работали с человеком, а не с его публичным образом. Именно поэтому, например, Мэрилин Монро на ранних кадрах Кларка выглядит не иконой красоты, а молодой девушкой, в которой только начинает просыпаться будущее притяжение. Чёрно-белый снимок — это всегда больше, чем документ. Это попытка поймать внутренний ритм человека. Понять не то,