Нарисовать поэтапно боксер

Рисование - это увлекательное занятие, которое позволяет выразить свою креативность и фантазию на бумаге. Существует множество техник и стилей рисования, от акварели до масла, которые помогут вам создать удивительные произведения искусства. На нашем сайте вы найдете нарисовать поэтапно боксер, и множество других уроков и советов, которые помогут вам совершенствовать свое мастерство в рисовании.

Также ищут

Публикации528

rossiya.po

Россия. Политика. Жизнь.

Мнение
Тоска по тотальному разрыву

В разговорах, комментариях и статьях АШ часто можно увидеть упрёк военно-​политического руководства в непоследовательности.

Мол, мы, вроде, воюем, но продаём ИМ то-то и покупаем у НИХ сё-то. Мол, воевать надо по-​настоящему! чтобы ни сантиметра врагу и ни грамма от врага! Трусость! Предательство! Договорняк! По сути, диванные воены требуют тотального разрыва отношений и обострения конфликта. Но готовы ли страна и общество к такому повороту противостояния? Итак, диванный воен, предположим, что твой вой глас был услышан и мы полностью прекратили взаимообмен с «недружественными странами» т.е. с теми, кто участвовал в поставках оружия укровермахту т.е. практически со всеми странами совокупного Запада и, в первую очередь, с США и Европой. Прекратили взаимообмен твёрдо и бесповоротно, перестав покупать и перестав продавать, в т.ч. запретив перепродажу наших ресурсов другими «партнерами». Что изменится? Запад полностью перестанет зависеть от нашего газа, урана и зерна. Страх перед ЯО остаётся, но, очевидно, что без крайней необходимости мы применять его по западным столицам не планируем. Учитывая, что рынок ресурсов глобален и чутко перераспределяется в сторону выгоды, нужные себе ресурсы Запад найдёт, где купить, даже если цены повысятся из-за дефицита. Напечатает ещё денег и купит. А вот наша зависимость от Запада, о диванный воен, вмиг никуда не исчезнет. Твой мобильник работает на ИХ операционной системе и с помощью ИХ базовых станций; твой компьютер напичкан ИХ программным обеспечением; твой автомобиль рулится ИХ навигацией и прошивками. Ты готов к тому, что это вмиг превратится в металлолом в случае тотального разрыва? А ещё есть лекарства, станки, специализированное оборудование и электроника, которые мы тоже не производим… В случае полного разрыва, а уж, тем более, прямой войны Запад будет жать на все наши болевые точки разом, не заботясь о какой-​то видимости гуманизма или о какой-​то мифической репутации. И нам будет больно, а местами — очень больно. Ты этого желаешь себе, своим близким и своей стране, о диванный воен? Почему-​то именно к тотальному разрыву подталкивают нас британцы — одни из архитекторов и организаторов украинского конфликта. Они неправдами и неправдами склоняют нас к громкому «хлопку дверью»: через блогеров и СМИ, через компрадорские элиты, через раскачку урапатриотических вбросов про применение ЯО. Чем больше хаоса, грязи и пожаров на европейско-​российском направлении, тем лучше для англосаксов. На Востоке тоже многие будут рады нашему полному разрыву с Западом. Когда нет альтернативы — можно выставлять любые условия. А те, кто склонен опрометчиво сжигать мосты, часто ходят с выкрученными на переговорах руками. Вариант сырьевого придатка Китая или Индии ничем не лучше варианта западной колонии. Полный разрыв лишает Запад иллюзий на решение проблем дефицита сырья и энергии путём кидка переговоров, санкций и «мягкой силы» и ставит ребром вопрос обеспеченности ресурсов. А это ведёт конфликт в сторону предвоенной ситуации, что в свою очередь вызывает необходимость готовиться к полномасштабному конфликту с НАТО (независимо от того будет он или нет — готовиться надо). Значит, мобилизация. Тебя, о диванный воен, поднимут с твоего уютненького дивана и отправят рыть окопы и топтать кирзовыми сапогами пересечённую местность. И никто не спросит: а это ли ты имел ввиду, продвигая идею тотального разрыва. Этого ли ты хотел? Готов ли ты к тотальной войне, как к возможным последствиям тотального разрыва? Ты не готов. К тотальной войне никто не готов. Радетелям тотального разрыва нужно понять, что ВПР РФ — реалисты. И действия России в Большой Игре строятся не с позиции силы, эффектных позёрских жестов и громких хлопков дверью, а с позиции эффективности и… слабости. Не от избытка силы РФ позволила врагам воспитать по своему периметру цепь режимов, накачанных ненавистью и русофобией. Не от избытка силы наша финансовая система устроена так, как она устроена. Не от избытка силы мы себя давали десятилетиями грабить. Не от избытка силы мы пытались встроиться в мир, построенный на чужих правилах. Выступая против гегемона нужно чётко понимать, что значит «гегемон». Ещё десять лет назад США и совокупный Запад, по сути, распоряжались ресурсами всего мира. Гроздья политиков, расставленных на ключевые посты в разных странах, были их слугами. Миллиарды людей жили их идеями, нормами и целями. И служили им вполне добровольно, потому что это было ВЫГОДНО. В мире, выстроенным гегемоном, для гегемона и по правилам гегемона подчиняться и во всём следовать — выигрышная стратегия. Но… сейчас уже прогибаться под гегемона не столь выгодно, а завтра, возможно, издержки работы с Западом перевесят прибыли. И, думаю, ВПР РФ работает именно на этот вариант. Без резких движений, постепенно обрезают поток дешёвых ресурсов в Европу. Российский газ уже не «пописят», а ресурсы оборзевшей поверившей в себя Африки и наглых арабов, вероятно, будут продаваться в те же страны, но уже дороже. А значит, европейские товары станут менее конкурентоспособными, энергия в этих ваших Лондонах и Парижах станет дороже и качество жизни большинства светлоликих эльфов придёт к тому уровню, который может быть обеспечен страшным термином «жить на свои». Т.е. немного выше низкого. Но опять же всё делается постепенно, шаг за шагом. Западное сетевое мышление склонно к самосознанию банды или своры пиратов: с готовностью объединиться для грабежа слабого или в случае общей угрозы. Но если добычи не случилось или угроза не настолько явная, то начинается междоусобная грызня, обостряются старые противоречия и нереализованная агрессия возвращается внутрь банды. Каждые ~50 лет эта стая накатывается на Россию и мы хорошо понимаем, что единодушие своры скрепляется общим барышом или опасностью общего проигрыша, но когда ни то, ни другое не грозит — крысы начинают грызть друг друга. Для нас лучше, чтобы Европа занималась междоусобицей или Африкой, а не нами. И поэтому ситуация развивается медленно, неспешно и по заранее запланированным этапам. Так более слабый боксёр в матче против чемпиона не идёт в прямой размен ударами, а придерживается разработанной тактики. Тянет время, проводит одиночные выпады, защищается и ждёт своего момента. Болельщики чемпиона видят только избиение претендента… и долго не могут поверить происходящему, когда их фаворит вдруг падает после точного апперкота или когда претендент внезапно переходит в атаку и серией убойных ударов отправляет чемпиона на настил. Аналогию противостояния РФ и Запада можно дополнить наличием гранаты у каждого из боксёров и кучи заинтересантов, которые могут в той или иной степени влиять на ход боя. Открытая драка и прямой размен шансов претенденту не оставят, ведь сейчас гегемон может выставить гораздо больше (своих и чужих) ресурсов, людей и оружия. Значит, нужны тактика и стратегия победы в условиях меньших возможностей. А тотальный разрыв — это как раз из серии открытого противостояния и прямого размена. Лихим, молодецким наскокам место в стремительной атаке, а Россия сейчас держит оборону. Причём, ставки настолько высоки, что непозволительно проиграть, оступиться, упасть — безжалостно добьют. Если в войнах прошлого можно было в случае поражения отделаться репарациями, аннексиями и контрибуциями, то нынешнее противостояние — экзистенциальное. Карты дробления территории РФ на отдельные государства уже нарисованы и ждут своего часа… Поэтому мы продолжаем действовать осторожно и постепенно. Уменьшать ресурсы и возможности противника, вбивать клинья в «дружбу» западных пиратов и искать союзников. Очевидно, что не все на Юге и Востоке друзья нам; очевидно, что не все на Западе питают тёплые чувства к союзникам. России нужно выиграть время, чтобы волна кризиса накрыла США и Европу, а пауки в банке начали пожирать «друг» «друга». Можно сказать, что Россия разыгрывает классический сюжет вестерна (а, скорее, истерна). Главный герой противостоит безжалостной банде, захватившей власть в городе. Сначала разбирается с мелкими сошками, обзаводиться союзниками и действует скрытно; затем по очереди расправляется с подручными главаря, а в конце — битва один на один с вожаком банды. У каждого жанра — свои правила, своя последовательность событий и свой путь к победе. А диванные воены, требующие тотальных разрывов и прочих «бахнем», вероятно, не видят полной картины или находятся под властью тяги к самоуничтожению и, в целом, льют воду на мельницу британцев и прочих наших противников. Тотальные разрывы и прочие громкие хлопки одной ладонью дверью хороши, когда они приносят больше пользы нам, чем нашим врагам. Telemax https://www.putin-today.ru/archives/188161?repost=rpzh202309041153
  • 2
  • Класс
sportfayte

Спортфайтер - магазин товаров для Единоборств

Колумбийский боксер профессионал Эдисон Миранда.

Мальчик из неудачной семьи, оставшийся без родителей, до прихода в спортзал, вел бездомный образ жизни. В девять лет, не выдержав побоев и унижения родни, он сбежал из дома. Выжить на улице, среди бомжей и мусорных баков, ему помогла мечта о том, что когда-нибудь он станет боксером. Да-да, был настоящим бомжем, таким которых у нас пруд пруди возле рынков и подземных переходов. Только одна разница была между Эдисоном и обычными бомжами, у него была сила характера, и поставленная цель. Каждый день Эдисон говорил себе, что станет чемпионом, каждый день пытался приблизить цель. Эдисон Миранда, сам того не зная, использовал технику визуализации. В одном из боксерских залов города висел огромный баннер с нарисованным на нем боксером. Эдисон часто крутился рядом и всегда представлял себя на этом баннере, в боксерских перчатках.И так каждый день, молодой парень представлял себя успешным спортсменом. Все деньги, которые у него появлялись, Эдисон не пропивал, в отличие от большинства бездомных, а откладывал. Однажды насобирал достаточную сумму денег для занятий в спортзале. В жизни Эдисона было много испытаний, которые позволили получить ему бесценный опыт. Боксер жил в зале, где после занятий убирал и мыл полы. Он спал рядом с рингом каждую ночь, страдая от комаров и москитов. Он сменял одну грязную работу другой, только для того, чтобы хватило денег на еду. Каждый день молодой боксер представлял себя тем успешным боксером из плаката, который висел у входа. Эдисон Миранда от природы не был очень талантлив или вынослив. Ему все давалось тяжело, а тренироваться часто приходилось на голодный желудок. Но постепенно он становился все лучше и лучше, пока не стал профессионалом. С каждым боем он становился лучше, сильнее, увереннее в себе. Он медленно, но уверено приближался к своей мечте. Исполнение желаний Эдисона произошло благодаря его мыслям и мечтам. Он визуализировал то, чего хочет достичь и работал над достижением желанного. Независимо от того выигрывал он или проигрывал, во время всех своих профессиональных боев, Миранда был одет в такие же трусы и перчатки, как тот боксер на плакате его детства. Изменить судьбу, так же как и Эдисон может каждый человек. Нужно лишь захотеть и немного задействовать свой мозг.
02:20
Эдисон Миранда - История одного боксера...
113 просмотров
mmaiboks

ММА и БОКС👊💪🔥

ИЗ БОМЖА В ЭЛИТНЫЕ БОКСЁРЫ

Миранда Эдисон родился 7 января 1981 года в Колумбии, в городе Буенавентура в бедной семье.

Когда Миранде исполнилось два месяца, мать отдала его родственникам. Миранда не знал Рождества с подарками от Санта Клауса. Как и не знал он шариков и торта со свечками на день рождения. У него нет счастливых воспоминаний о детстве, о папе и маме, о счастливой семье. «Меня избивали ежедневно и всегда плохо со мной обращались. Все, что от меня хотели — это чтобы я работал, а мне так хотелось быть ребенком» — вспоминает Эдисон. Трудное детство Миранды Эдисона В девять лет, не выдержав побоев и унижения родни, он сбежал из дому. После побега, Миранда путешествовал по Колумбии, Он проходил пешком тысячи миль, прыгая в кузова грузовиков, водители даже не догадывались, что в их грузовике кто-то едет посторонний. Он спал под деревьями, кушал мертвых животных, которые он находил на дороге, ящериц, все, что только можно было съесть из мусорных баков. Часто он бродил с такими же бездомными, как и он, детьми, но в основном был один. Часто думая о том, каким должно быть нормальное детство у Миранды возникает желанием найти мать и возобновить связь с ней. Когда Эдисон нашел ее и пришел к ней в дом, нынешний муж его матери сказал: «Выбирай. Или я или твой сын». Она отказалась от сына. Эдисон слышал этот разговор между матерью и ее мужем и почувствовав себя никому не нужным просто ушел. Мать бросила его второй раз. «Лежа я смотрел на звезды и небо, часто со слезами на глазах. Я молился. Я молился, чтобы кто-то вытащил меня отсюда. Однажды ночью мне приснилось, что я боксер. До этого я никогда не думал о боксе, о ринге, перчатках. После этого я понял, что бокс будет моим спасением». С тех пор мысль о боксе не покидала будущую звезду. Но путь к заветной мечте был непрост. Он сменял одну грязную работу другой, только для того, чтобы хватило денег на еду. А те деньги, которые у него оставались, Эдисон не пропивал, в отличие от большинства бездомных, а откладывал. И однажды насобирал достаточную сумму денег для занятий в спортзале. В жизни Эдисона было много испытаний, которые позволили получить ему бесценный опыт. Боксер жил в зале, где после занятий убирал и мыл полы. Он спал рядом с рингом каждую ночь, страдая от комаров, а тренироваться часто приходилось на голодный желудок. Деньги на тренировки Миранда добывал, сдавая кровь и участвуя в уличных боях. От природы он не был очень талантлив или вынослив, ему все давалось тяжело. Но постепенно он становился все лучше и лучше. Эдисон Миранда, сам того не зная, использовал технику визуализации. В боксерском зале, где он тренировался, висел огромный баннер с нарисованным на нем боксером. Эдисон часто представлял себя на этом баннере, успешным спортсменом в боксерских перчатках и трусах. Он визуализировал то, чего хочет достичь и работал над достижением желанного. Начало карьеры После пяти месяцев тренировок, едва только Эдисону исполнилось 16 лет, в апреле 1997 он провел свой дебютный поединок на любительском ринге, который завершил нокаутом в первом раунде. Его перчатки были буквально заряжены. «Я не курю, не пью и рано ложусь спать. И я верю в Бога. Именно благодаря Богу я сражаюсь в ринге. То, что я стану однажды чемпионом мира, входит в его планы» — говорил после того боя Миранда. Эдисон боролся на ринге с лучшими боксерами страны. Он быстро вырос до национального чемпиона 1998-1999 годов, а также был чемпионом Национальных Игр в 2000 году. На его счету 132 любительских поединка, из которых 128 закончившихся победой и только 4 поражением. Став профессиональным боксером, Эдисон был на пол пути до поездки в США. В марте 2002 года, молодой боксер приезжает в Доминиканскую Республику. 24 декабря 2004 года он ухал с Доминиканской Республики в Барранкилье. Переезд в США После того, когда он подписал контракт с компанией Warriors, 20 мая 2005 года состоялся его первый поединок в Голливуде, штат Флорида против Сэма Риза. Этот бой, как и два следующих против Хосе Варелы и Хоана Гузмана Эдисон Миранда выиграл по очкам. «Я боец Господа», говорил тогда Эдисон — «я всегда верил в Бога, а он всегда защищал меня. Бог – это причина, по которой я здесь, и Он причина, по которой я борюсь …» Это была мечта Эдисона, приехать в США, потому, что он знал, что именно здесь он сможет сделать карьеру боксера. Эдисон Миранда & Шервин Дэвис На пресс-конференции перед боем Эдисон Миранда обрушился словесными тирадами на своего противника Шервина Девиса: «Мой оппонент должен понять одну вещь, — заявил Миранда. – Во-первых, заявляя, что без труда выиграет у меня – означает высказывать ко мне неуважение. Во-вторых, почему он вообще не явился на конференцию, если он настолько крут? Я буду вести себя как настоящий чемпион, как Мухаммед Али, Глен Джонсон, Бернард Хопкинс, качественные бойцы. Я выставлю его полным глупцом и преподам хороший урок». 21 октября 2005 года Эдисон нокаутировал Дэвиса. 24 марта 2006 года в США Эдисону Миранде удалось громко заявить о себе, когда он сумел досрочно выиграть у известного британского боксера Ховарда Истмэна. Миранда нанес Истмэну первое поражение нокаутом за всю его карьеру, когда рефери в седьмом раунде остановил поединок. Начало поединка прошло в невысоком темпе, но в пятом раунде Миранда разразился сильными ударами. Опыта и выносливости Ховарду хватило, чтобы довести раунд до конца, а уже в последующей трехминутке расквитаться с обидчиком успешными атаками. Но настырный и любознательный Эдисон продолжал пристреливаться правой, и в седьмом раунде он таки достал Истмэна серией правый — левый апперкот — правый. Истмэн был явно потрясен. Эдисон Миранда & Артур Абрахам В сентябре 2006 года Миранда вышел на ринг против чемпиона мира в среднем весе немца армянского происхождения Артура Абрахама за титул чемпиона мира по версии IBF. В конце 4-го раунда Миранда провёл левый апперкот. Абрахам в это время раскрыл рот. В результате Миранда сломал ему челюсть. После 4-го раунда Миранда перехватил инициативу и стал гоняться за чемпионом, пытаясь его нокаутировать. В середине 5-го раунда Абрахам, уходя от атаки, пошёл в клинч. Колумбиец попытался ударить его головой в левое ухо. Рефери дал передышку Абрахаму и снял два очка с колумбийца за удар головой. Бой был на грани остановки, но чемпион изъявил желание боксировать дальше. Врач осмотрел его челюсть и разрешил продолжить бой. В середине 7-го раунда колумбиец провёл левый хук ниже пояса, но не в пах. Рефери приостановил бой, снял с Эдисона очко, и сразу же продолжил поединок. В начале 11-го раунда Миранда провёл правый хук в пах. Рефери дал отдохнуть чемпиону, и снова снял очко с Эдисона. По окончании боя все судьи отдали победу Абрахаму. Решение было спорным. События, которые развернулись в пятом раунде, Миранда описывает так: «Я видел, что Абрахам сказал, что он не хочет продолжать. Потом я услышал, как доктор и рефери сказали, что поединок остановлен и был объявлен TKO. Я знал, что у него неприятности, но затем кто-то из его угла прокричал, что ему лучше драться дальше. Он пожал плечами и развернулся, чтобы продолжить бой. Я был уверен, что поединок закончен, поскольку они говорили между собой и что-то делали с его лицом минут пять. Не думал даже, что можно потом снова продолжить поединок после такого перерыва». В ответ на обвинения в том, что он грязный боксер, Миранда ответил: «Я люблю бокс во всех его проявлениях. Я боксировал в пределах правил. Удары, которые были расценены как нанесенные ниже пояса, приходились точно в область пояса. Ему было очень трудно держать эти удары – это было видно по его реакции, но не потому, что они были нанесены ниже пояса. На следующий день после поединка люди ко мне подходили и говорили, что я заслужил победу в том бою. Пояс остался у Абрахама, но в глубине души я знаю, и об этом знают мои фанаты, что я выиграл, и я – настоящий чемпион». В июне 2008 года состоялся 2-й бой между Эдисоном Мирандой и Артуром Абрахамом. На кону не стояли никакие титулы, так как бой проходил во 2-м среднем весе. В конце 2-го раунда Миранда провёл левый апперкот в пах. Рефери остановил бой и дал немцу передышку. В середине 4-го раунда Абрахам провёл встречный левый кросс и колумбиец оказался в нокдауне. Он встал на счёт 6. Абрахам бросился добивать. Он провёл левый хук и Миранда рухнул на канвас. Колумбиец вновь встал на счёт 6. Немец тут же выбросил левый крюк, и Миранда вновь рухнул на канвас. Рефери остановил бой, не открывая счёт. Колумбиец находился на полу больше минуты. «Он очень хорошо подготовился к этому бою, — заявил после боя Эдисон Миранда. – У меня нет никаких возражений. Он был прекрасно готов и очень силен. Я не знаю, что случилось. Я был на 100% настроен на встречу. Даже не знаю. Он был просто слишком силен сегодня. Абрахам — великий чемпион». Эдисон Миранда & Вилли Гиббс 16 декабря 2006 года Эдисон Миранда одержал внушительную победу над Вилли Гиббсом в первом раунде. Сначала Миранда потряс своего противника мощным ударом правой, а затем серией ударов отправил противника на пол. Гиббс так и не смог подняться до окончания счета рефери, который и зафиксировал победу нокаутом на последней секунде раунда. Этот бой стал для Миранды дебютом на популярном телеканале НВО. Эксперт ESPN Дан Рафаэль написал об этом боксере: «Одним словом: Вау! Любой, кто раньше видел Миранду, знает, что он сильный и чудесный боксер… но этот бой превзошел любые ожидания, это было чрезвычайно впечатляющее зрелище… Это было превыше всех похвал, это был звездный бой». Комментатор бокса, Грахам Хоусто написал, «Что больше всего впечатлило меня в Миранде — это манера удара правой рукой. Это был медлительный удар. Это был удар, удары и движение тела было настолько хороши, что правая рука была не задействована до тех пор, пока не пришло время показать свои силы. Один удар решил все. Миранда – сила». Эдисон Миранда & Аллан Грин Бой Эдисона Миранды против Алана Грина состоялся 3 марта 2007 года. Почти весь поединок Грину приходилось работать от защиты. С первых раундов колумбийцу удавалось потрясать противника, но бой так и не был завершен досрочно. В восьмом раунде Миранде самому довелось побывать на полу от левого бокового, хотя, скорее всего, не так от силы удара, как больше потому, что в этот момент он находился в неустойчивой позиции. В последнем, десятом, раунде Миранда ударом правой снова потряс Грина и после последовавшей за этим серии американец заработал первый нокдаун. На счет «восемь» Аллан смог подняться, но спустя некоторое время снова оказался на полу, Миранда кинулся через ринг на добивание, но до гонга успел нанести только один удар правой. По окончанию все судьи единогласно отдали победу Эдисону Миранде.
  • 17
  • Класс
70000002614237

Сильные и уверенные

Человек, который начинал с самого дна В 9 лет, не выдержав побоев и унижения, он сбежал из дома.

После побега, путешествовал по Колумбии: передвигался пешком или прыгал в кузова грузовиков. Ему приходилось спать на земле, под деревьями, есть то, что находил в дороге, и все то, что только можно было найти в мусорных баках. Он бродил с такими же бездомными детьми, но в основном был один. "Лежа я смотрел на звезды и небо. Со слезами на глазах я молил о помощи. Однажды ночью мне приснилось, что я боксер. До этого я никогда не думал о боксе, ринге и перчатках. Я понял, что бокс будет моим спасением" Когда ему стукнуло 12, он уже работал на полях, в 13 на стройке, в 14 - в качестве мясника крупного рогатого скота. Он сменял одну грязную работу на другую, только для того, чтобы хватило денег на еду. А те деньги, которые у него оставались, не пропивал, в отличие от большинства бездомных, а откладывал. И однажды насобирал достаточную сумму денег для занятий в спортзале. В возрасте 15 лет, взялся за бокс: тренировался около полугода, прежде чем начать свою любительскую карьеру. Боксер жил в зале, где после занятий убирал и мыл полы. Он спал рядом с рингом каждую ночь, страдая от комаров. Деньги на тренировки добывал, сдавая кровь и участвуя в уличных боях. В боксерском зале, висел огромный плакат с нарисованным на нем боксером, парень часто представлял себя на этом плакате. Ему все давалось тяжело, а тренироваться часто приходилось на голодный желудок. Но постепенно он становился все лучше, сильнее, увереннее в себе. Он медленно, но уверенно приближался к своей мечте. Уже после пяти месяцев тренировок, едва исполнилось 16 лет, он дебютировал на любительском ринге. Победил нокаутом в первом же раунде. Всего на его счету 152 любительских поединка, из которых 148 закончились победой и только 4 поражением. В 20 лет стал профессионалом Ключом своего успеха считает веру и трудолюбие. Когда его спросили, в чём его цель как боксёра, он ответил: «Я хочу помогать другим... помочь определится бездомным детям, которым некуда податься, в том числе и своим примером». Между тем, телеканал HBO так вдохновился невероятной историей Эдисона Миранды, что снял ролик по мотивам его жизни.
sobakiota

Собаки от а до я

Рисуем собаку поэтапно

Способов изображения собак очень много.

Это могут быть веселые мультяшные герои, или реалистичные изображения.

Давайте познакомимся с некоторыми способами, которые помогут вам и вашему ребенку нарисовать собаку поэтапно, шаг за шагом.

Выберите себе любимую породу и приступайте к творчеству!

Сидящая собака в профиль Начинаете рисовать собаку с носа.

Две слегка изогнутые параллельные линии соединяются в вершине. Продолжаете верхнюю линию, загибая её, получаете изображение головы и уха. Плавно изгибающаяся линия от уха направляется вниз, формируя контуры спины. В нижней части изображаете изгиб (это челюсть и грудь). Пятый шаг предусматривает нанесение двух линий: полукругом и дугой прорисовываются внешние части передней и задней лапы. Прорисовываете язык. Довершаете изображение нижней части лап. Рядом с передней лапой делаете видной ещё одну, похожего силуэта и помните про хвост, размер зависит от предпочтений художника. Довершают «шедевр» детали: глаза, коготки(их обозначают штрихами) и нос. А окрас зависит от фантазии и личных желаний.

Как нарисовать породистую собаку Если хочется нарисовать пуделя, чихуахуа, колли или овчарку, придется освоить основные навыки изображения четвероногих.

Прежде чем наносить на лист бумаги линии, которые впоследствии станут «шедевром», правильно расположите лист: горизонтально и вертикально. И дальше начинайте творить. Наклон туловища собаки намечаете горизонтальной линией. Тремя овалами обозначается тело: верхний меньший символизирует голову, большой туловище и средний (поперечный) верхнюю часть лап. На третьем этапе прорабатываются уши (треугольником или овалом в зависимости от породы), лапы (они состоят из верхней прямоугольной и нижней закругленной части) и хвост. Нос и глаза очерчиваются контуром, штрихами рисуется шерсть. Завершающий этап предусматривает использование цветных карандашей или красок, черно-белый контур окрашивает в соответствии с оригиналом.

Выше перечислены общие правила, далее в помощь любознательным художникам схемы, которые помогут нарисовать конкретные породы.

Рисуем породистую собаку по схемам Мы подобрали удобные схемы, которые помогут вам нарисовать такие породы как джек-рассел терьер, чау-чау, спаниэль, немецкую овчарка, колли, сенбернар, шнауцер, акита, бассет-хаунд, бигль, боксер, доберман, мопс, ротвеллер, спаниэль.

Не у кого с 1 раза не получалось но это не повод грустить пробуй еще и еще и увидишь что все получится !!!

Показать еще
61714964545611

Кредиты и Займы Spisok-Kreditov.ru

Выгодный займ 24/7 от 0 % https://spisok-kreditov.

ru/offers/mikrozajmy/ -------------------------------------------------------------------------------- manyo гидрофильное масло на основе комплекса трав manyo herb green cleansing г смоленск работа купить земельный участок в п большие харлуши на циане отец бросает труп парня своего девушки с моста фрагмент из фильмы воронеж видео похороны летчика-истребителя на украине 17.03.22 шины для мицубиси аутлендер 2015 года выпуска девки из соцсетей ню украшение своими руками 23 февраля купить земельный участок под ижс в лен области недорого кому принодлежит ведущая роль в воспитании дошкольников miga город мир 1.37 как открыть jar фаил на нокиа 220 4g elden ring башня кхелоны как попасть не родись красивой 76серия положение на украине на сегодняшний день последние новости воинов-интернационалистов памятник беларусь сестринский процесс при раке молочной железы dj typby взять оформить получить срочно ночью без отказа на карту москва спб екатеринбург новосибирск омск уфа казань челябинск пермь россия красноярск краснодар ростов ставки спорт футбол купить литые диски на лансер 10 р 16 б/у будет ли ламиктал в аптеках после санкций king protein характеристики фото милф частное как поставить металлическую трубу в кирпичный дымоход новости с водоёмов челябинской области 2021 год зрелые омска учитель 28 школы лариса павловна truckhuggers сверло блюм теплообменник пластинчатый чертеж существует ли ооо паркнефть в новый уренгой модельная библиотека курсы повышения квалификации таблица медалей олимпиады 2022 на сегодня 15 февраля 2022 юбилейная медаль 70 лет вооруженных сил ссср это тгосударственная награда или нет реактивное движение в быту картинки встану утром рано побегу с друзьями и куплю тебе в чудесенке демоны войны вылезли смерть морияра посевной календарь на 2022 год для сибири красноярск на февраль этот глупый свин непонимаее мечты зайки пасьянс русский играть бесплатно онлайн во весь экран на русском ул расковой 21 магнитогорск матч игра смотреть онлайн трансляции бесплатно прямой эфир специфика слияния и поглощения как стратегии роста бизнеса в ао почта банк маршрут 38 автобуса пермь остановки кабель оптический подвесной самонесущий одномодовый 4 волокна оксднг hf 00 1x4 e1 25 0 t кабриолет фото красивые пожар в еманжелинске в феврале 2022 обстановка в мариуполе сейчас на 18 03 2022 года как в настоящее время позвонить в поликлинику 2 г белгорода ниссан титан купить бу аккумулятор hammer 12в 1.5ач nicd akh1215 одноместные лодки купить hub798t сотникова порно фото код для льготный усн 4 пекин олимп игры 2022 календарь биатлона купить банеоцин в челябинске в магнит аптеке перевод песни селин дион just walk away юрий владимирович непомнящий электроклапан на газ dn25 1 дом 3 на 6 внутри своими руками pinnacle 510-usb плейкаст песни иона суручану телесистемы севастополь скачать my summer car на русском 2017 али экспресс камера заднего вида киа спортедж 4 положение о кружковой деятельности эутирокс купить в уфе интерспорт ханты-мансийск ребенок три года не разговаривает а мычит форум отзывы о тайм-фактор вязание из пряжи хлопок кофточек торрент человек паук нет пути домой скачать аквариумная рыбка велифера народные средства от мурашей где в ижевске живут лыжники купить дом мысхако с видом ул ленина набережная канавки спб замена сальника масляного насоса на вольво s40 первого поколения гитар хиро скачачать 5 7лет нудистов китайский девочки при rg-исследовании интенсивная тень желчный пузырь уменьшен в размере ускорение его опорожнения дискеназия желчного пузыря у детей диаг ubuntu python 3.10 установка скачать торрент на трешбоксе на андроид какие товары пропадут из-за санкций список микроволновые печки с конвектором и с грилем что лучше форум менделеев тгу 2021-2022 как выглядят красные пятна при печеночном заболевании положение о контрактном управляющем по 44-фз образец 2022 сбербанк вклады для физических лиц на сегодня депозиты стекло для снегохода артикет 570 хт курортные дома отдыха в башкирии илюся бороздина фотографии проституток в рабочем поселке любинский. все умрут а я изумруд доп соглашение к договору на поставку материалов альбомикс приложение восточный гемы в бравл старс леново b590 великие парусники подборка журналов можно ли зимой открывать вентиляционные окна в подвале весы acaia высказывания пескова по украине от 17 марта 2022 года один дома 2 скачать на планшет а студио песня концерт группы всё бесплатно с иностранцем набор чайный фарфор 14 предметов на 6 персон 260 мл lefard iris 590-331 ревмореабилитация в 21 веке 17 18 февраля 2022 москва object hunt скачать онлайн пэк саратов адреса кинотеатр эпицентр город калининград balkan athletics калькуоятор овуляции глава кфх пешков а.а курган music media dome москва кардан камаз евро салон марафет оренбург ecdiscont.ru отзывы лечение генерализованного тревожного город барнаул алтайский край улица антона петрова 201 расположение на карте.sewer wostok шнеки индиго купить в кирове деревообрабатывающих скупка монет сколько медалей у россиян на олимпиаде в 2018 штрафы за невыполнение пунктов коллективного договора предприятия по тк луговской песня о ветре анализ пао фпк фармвилар рф. гороскоп на 2022 для рыб рожденных в год тигра котлета рыбная из горбуши калорийность ттк что говорят руки на животе усвыступающего дипломная работа их скольки листов делается аренда авто в аэропорту екатеринбург сколько упаковок в коробке рентген пленок ладыгина 40 а смоленская фабрика мебели сонник видеть во сне ежей что говорит о войне трамп калина 1 с тольятти цена имитация бруса обработанная купить philips csp630/00 игрушечная снайперская м14 ну где там пришельцы магнитогорск заточить ножницы что делать если нагрызли губу и она опухла и опустилась в низ продам дом село бартат дом 98 налоговая тотьма часы работы грандаксин препарат самара киров расстояние что такое драйверы рутокент взять займ на киви кошелек круглосуточно nettest ответы информатика b15 поиск путей в графах adidas x 15.1 сергей завьялов я ни тот ни другой бампер на тойота премио задний 2003 года в барнауле если человек складывает пальцы рук дпд пожарная безопасность приказ на ножах в брянске можно ли есть зелёную картошку если срезать подбор портфеля на финам зайти в личый кабинет талисман страховая компания 98 маршрут красноярск остановки купить летние ковры для хавал н9 бумага для принтера купить в калуге текст песни кагамине лен и рин анализ классного часа в 4 классе на тему профориентация лимон и зубная эмаль назонекс купить в спб озерки императрица 3 скачать обои показывающие уровень заряда батареи когда сделали 23 февраля выходным днем завертка финской двери 21120 1148200 читы в стэндофф 2 на голду почему оппо не видеть сеть николай гоголь книги пыльца пчел игра вашингтона кэп 18 03 2022 обзор игры фигурки safari ltd купить 1998-р от 20.07.2021 озон интернет аккумулятор для ф та сони а58 всё о полоцке желтоватые выделения в первом триместре форум поздравления с днём рождения девочке 8 лет в сочи слов лучик солнышка ежика новости сартаны сколько стоит маленький фотоаппарат для девочки-подростка шлемофон бмп как подключить eros ramazzotti cose della vita текст песни сонник помощь во сне татарское книжное издательство официальный сайт к чему снится туфли на высоком каблуке как настроить беспроводные наушники jbl хазин рассуждающий с какого возраста надо уничтожить всё мужское население сшить одежду для кошки лили схема фекальной установки видео открытку сднём рождения дочери надежде дима комаров на пятнице портниха в омске отзывы хомяк фм сходы недельной редиски прикольный комментарий к фото подруги смешные прокладка маслоохладителя peugeot boxer 3 купить депакин хроно в люберцах выражение константы нестойкости комплексного иона ставки по игре на кубок гагарина rfr gjcnfdbnm cnfdre острецов игорь николаевич книги купить от клопов средства купить в спб магазин 5 литров оптом группы лекарственных препаратов применяемых при аллергическая реакция отек квинке отзывы о коньяке белый агат 5 лет скачать раст мобайл остужева 144 на карте стенку в гостиную купить в спб перерегистрация ккт какое косгу мкб банк под санкциями старинныекофейни в турции картинки скачать фильм курорт цвета хаки вечер с владимиром соловьёвым от 17.03.22 где в бузулуке можно купить фрезы где больше всего выбор по дереву для установки дверей рожденные 11 числа вечно куда то бегут отели для отдыха с детьми в анапе и крыму продаю бизнес производство в екатеринбурге струбцина универсальная монтажная ж б 97 серии проект узкого двухэтажного дома кирпич купить дом в перово ярославской области доска дуба обрезная сухая 50 мм распиновка задней косы ваз 21099 размер шин на камри 40 r18 225 45 где же новинки от нокии ombak kino uzbek tilida 4a и 4s fe из чего застрелился гитлер санаторий юбилейный в братске официальный сайт фото и цена и отзывы агата кристи свидание со смертью читать онлайн бесплатно полностью на русском достопримечательности москвы картинки для дошкольников симулятор дальнобойщика. как нарисовать volswagen golf gti 2 бпан сбоку карандашом поэтапно для начинающих днс владимир мила сивацкая отель разноцветный набор стаканов для сока и воды chain id: 17223326207 русские двери клин бородин серенада четырех кавалеров ноты футджоб от филиппинки купить бампер передний правый на тойота вилл вс собинин все книги скачать бесплатно проммонтаж спб технологии мореплавания в 19 веке куриная грудка в мультиварке на пару в какой аппаратуре стоят диодные мосты кц407а взломал компьютер мамы голые фото инлегмаш 2022 статистическая форма 11 2020 скачать бесплатно вологде песня аккорды аптеки краснодара справочная диферелин компания формика домодедово автозавод старлайн в кокшетау кассета для рассады 64ф купить камаз в абакане бу колхозник у ребенка хроническое раздражение сыпь справа у носа скачать игру shadow fight 2 много денег и 52 уровень тесты по теме экологические факторы с ответами ключ трубный рычажный ктр 24 d0 95мм город жилнводск карочево черкеся приват знакомства новосибирск за 6 дней до месячных тест покажет зрелые мамки домашний секс koenigsegg кузов квартиры в абакане студии купить жанна смирнова смоленск вк когда мне на пенсию если год рождения 1962 может ли европротокол заполнить 1 человека магнитола сузуки витара 2002 доработка центр радиоразведки вооруженных сил украины огэ по математике 2022 демоверсия скачать бесплатно фипи базовый уровень видео урок читаем слова по слогам голые с пышными формами современная русская школьница голая как приготовить печень куриную на сковороде с луком и майонезом вкусно рогатки для охоты и для рыбалки купить вэнс отец тэссы пластиковые окна бурла алтайский край химия для клининга магазин профессиональная купить 8v0698151 российский рубль не ржавеет в каком городе полынский андрей борисович труханова ирина лангепас технические показатели ракехных двигателей рд 170 и f1 стрижка в марте 22 года секс вконтакте ачинск бесплатно скачивающие интимные порно секс на телефон последние новости по спецоперации на украине сегодня я нарисую на песке свой безупречный дивный город какая карта боевых действий на украине на сегодня рено австралия ритм танец фигурное катание сегодня результаты тимати сбрил бороду как узнать живой ли валерий юрьевич бояринцев 1968 года рождения 9 мая маникюр красный с розовым кордицепс действие способ приема манник без муки с красной смородиной утро на енисее день рождения валерия сенькина купить ксалатан 3 в аптеках спб снять однокомнотную квартиру в кедровке работа город урень емельянова наталья анатольевна эсвицин купить в пензе соловьев live формула смысла 18.03.22 смотреть онлайн жунни ишкаланиш коэффиценти премиямуз-тв2022новаяэрапереносится ajnj lvbnhbtdf whcrjt dhtvz купить удобрение тропика для аквариума здание/сооружение отсутствует в фиас антибиотики и витамины совместимость если мальчик шипит моча с содой форум памятник каторы себе воздвиг патриарх рпц кирил есть такой три орешка для золушки 2021 смотреть онлайн бесплатно в хорошем качестве на лордфильм 1 чайная ложка спирта 1 сталовая ложка меда от гастрита распределить слова из словника в таблицу ударений на слоги тульские горы фото военные фоны для детского сада скачать игру russian light truck simulator в злом панферов сергей иванович афганистан
Все займы онлайн взять и оформить микрозайм
Все займы онлайн - срочно взять займ онлайн на карту, счет, электронный кошелек. Сравнить МФО и оформить онлайн микрозайм. Сейчас занять деньги легко!
spisok-kreditov.ru
574303492135

Геннадий Коваленко

22 января 1906 года в семье сельского врача Айзека Мордехая Говарда, практиковавшего в техасской деревне Пистер, и Эстер Джейн, в девичестве Ирвинг, родился Роберт Ирвин Говард — известный американский писатель-новеллист жанра фэнтези, создатель Конана-киммерийца и вселенной Хайборейской эры.

Юные годы провёл в странствиях по разным городам и посёлкам.

Огромное влияние на Говарда оказала его мать, которая отрицательно смотрела на роль отца в воспитании сына. Она привила юному Роберту любовь к поэзии и литературе, каждый день читала по памяти стихи и всегда поддерживала его писательские попытки. В итоге сын не забыл доброты матери, сильно её любил, а прогрессирующая болезнь Эстер заставила его считать окружающую действительность жестокой, бесчестной и бессмысленной. Говард серьёзно увлекался боксом. Знаменитые спортсмены того времени так вдохновили его, что он вырос страстным поклонником всех видов особо жестоких, опасных видов поединков и сам начал поднимать тяжести, практиковаться в боксе и борьбе со своими друзьями. Его фанатичная любовь к чтению, прирождённый талант прозаика, а также одобрение учителей побудили в Говарде желание стать профессиональным писателем. Уже лет с девяти он начал писать разные истории, по большей части исторические фантазии о викингах, арабах, да и вообще про битвы и кровопролития. Авторами, которые особенно сильно повлияли на творчество Роберта, были Джек Лондон — своими историями про реинкарнацию и прошлые жизни, Редьярд Киплинг — произведениями о путешествиях по всему миру и стихами, и Томас Балфинч — этот человек знаменит тем, что являлся составителем антологий по классическим мифам и легендам. Друзья считали, что у Говарда фотографическая память, он часто удивлял их своей способностью рассказывать по памяти огромные отрывки стихотворений, которые он до этого прочёл всего один-два раза. Когда Говарду исполнилось тринадцать, его отец перевёз семью в городок, расположенный в центре Техаса, под названием Кросс Плэйнс, где они и проживали до конца жизни Роберта. В этот же год Говард совершил открытие, которое стало, пожалуй, одним из самых важных для его будущей литературной карьеры. Он нашёл книгу, в которой излагались скудные факты и множество легенд, касающихся варварского племени, проживавшего в древней Шотландии, — пиктов. Они поразили воображение Говарда и породили в нём любовь к варварам и людям, чуждым цивилизации, живущим в постоянных трудах и битвах, но зато обладающим великой свободой и силой. С этого времени пикты стали своего рода музой писателя. В пятнадцатилетнем возрасте Говард познакомился с литературными журналами и творчеством тех ключевых авторов, которые наполняли такие издания содержимым. В течение следующих нескольких лет он создал ряд героев — техасца Эль-Борака, ковбоя Стива Эллисона, пуританина Соломона Кейна, а также последнего короля пиктов — Брана Мак Морна. Свои рассказы молодой Роберт Говард стал рассылать по так заинтересовавшим его журналам. К сожалению, следовал отказ за отказом в публикации, и в отсутствие наставников и иного рода помощи, Говард начал сам учиться писать, изучать книжные рынки и оттачивать стиль и мастерство. Осенью 1922 года Говард временно переехал в Браунвуд, город неподалёку, чтобы окончить среднюю школу. Там он впервые познакомился с людьми, которые разделяли его интересы не только в спорте, но и в истории, прозе и поэзии — Тевисом Клайдом Смитом и Труэттом Винсоном. Вместе они создавали любительские газеты и журналы, обменивались друг с другом длинными письмами, наполненными поэзией и мыслями о жизни и философии, поддерживали друг друга в творчестве. Благодаря Труэтту Винсону первые рассказы Говарда были опубликованы в местной браунвудской газете. Роберт Говард окончил школу через год и вернулся в родной город. Он сохранил связь со своими друзьями и часто с ними переписывался. Решив набраться физических сил, Говард разработал специальные упражнения, в числе которых было каждодневное срубание дуба и разделка его на дрова, поднятие тяжестей, бой с грушей и прыжки. В итоге он из костлявого мальчишки превратился в сильного мужчину с развитой мускулатурой. Позднюю юность Говард провёл, меняя различные рабочие места, которые весьма не любил. Он был уборщиком хлопка, клеймовщиком скота, перевозчиком мусора, бакалейщиком, офисным служащим, продавцом содовой, стенографистом, упаковщиком инструментов при землемере, а также писал новости с нефтяных полей. В 1924 году Роберт Говард снова временно отбыл в Браунвуд, чтобы прослушать курс стенографии в местном колледже. В этот же год после огромного числа отказов писатель продал свой первый рассказ в журнал «Странные истории» («Weird Tales»), который станет позднее наиболее знаменитым, памятным классическим журналом стараниями именно Говарда и двух его не менее знаменитых коллег — Г. Ф. Лавкрафта и Кларка Эштона Смита. Теперь, когда началась его литературная карьера, Говард бросил колледж в конце семестра и вернулся домой. Но гонорар мог быть получен только после публикации, поэтому зарабатывать исключительно литературным трудом всё ещё не удавалось. Одновременно с написанием рассказов Говард усиленно упражнялся в стихотворчестве, результаты которого часто публиковались в журналах. Эти экзерсисы сыграли огромную положительную роль, придав последующим работам писателя свойства «прозы в стихах», наполнив прозу завораживающими яркими образами и внутренней силой. В 1926 году Роберт Говард снова отправляется в Браунвуд, в колледж — на курс бухгалтера-счетовода. Здесь он принялся за написание работы, которая станет самой важной в его карьере. Ей он посвятил примерно год, продолжая, разумеется, писать и другие рассказы. Сдав экзамены, он закончил это произведение, назвав его «Королевство теней». Этот труд стал настоящим экспериментом над жанрами — объединив элементы фэнтези, ужасов, мистики и мифологии с исторической романтикой, боевиком и темой холодного оружия, Говард создал конструкцию, никогда не существовавшую ранее, новый стиль прозы, который позже стал известен как «меч и магия». Когда история вышла в свет в августе 1929 года, она произвела эффект разорвавшейся бомбы, вызвав огромный восторг у читателей. К Говарду пришла настоящая популярность, к нему подобрели другие журналы. Он продолжил экспериментировать с жанрами. Писал рассказы о Кулле, Соломоне Кейне, а позже создал Стивена Костигана. Произведения о последнем повествовали о моряке-боксёре, были написаны в юмористическом ключе и встретили тёплый читательский приём. Так одна из любимейших страстей Говарда — бокс — стала для него источником дохода и популярности. Итак, в возрасте двадцати трёх лет, появившись из какой-то техасской глухомани, Роберт Говард стал знаменитым, начал заниматься писательской деятельностью на постоянной основе и зарабатывать большие деньги. Говард бросил колледж и больше никогда в жизни уже не занимался обычной работой, которую так ненавидел. В 1930 году начался «кельтский период» творчества писателя, во время которого он заинтересовался историей кельтов и собственным ирландским происхождением. Он даже слегка подучил гаэльский и выдумал героев-ирландцев — Турлофа О'Брайена и Кормака Мак Арта. Немного позже он обратился к своей первой любви — пиктам. В это же время к большому восторгу Говарда появился новый журнал — «Восточные истории» («Oriental Stories»), позднее переименованный в «Волшебный ковёр» («Magic Carpet»), где он мог издавать ранее невостребованные сюжеты: о различных исторических эпохах, битвах, что тогда происходили, и экзотическом мистицизме. В течение четырёх лет существования журнала Говард написал произведения, которые могут поспорить даже с его лучшими сюжетами о Конане по своему размаху и великолепию. К сожалению, в связи с Депрессией журнал был закрыт, оставив некоторые рассказы писателя без публикации. В августе 1930 года происходит ещё одно важное событие в жизни писателя. Говард отправил в редакцию «Странных историй» письмо, где очень хвалебно отзывался об одном из рассказов Г. Ф. Лавкрафта, и редактор переправил это послание самому́ будущему классику ужаса. Лавкрафт очень тепло ответил автору письма, и вскоре между ними завязалась обширная переписка, которая продолжилась до конца жизни Говарда. Как следствие, Роберт Говард быстро стал членом «круга Лавкрафта», группы писателей и друзей, связанных корреспонденцией через Лавкрафта, обменивающихся мнениями, идеями и поощряющими друг друга на писательском поприще. Говард получил прозвище «Боб — Две Пушки» и в течение нескольких последующих лет внёс немалый вклад в развитие лавкрафтовских «Мифов Ктулху». Внезапно наступила Великая Депрессия. Многие журналы увеличили периодичность издания, а некоторые закрылись навсегда. В связи с этим Говард потерял часть рынка, заинтересованную в его рассказах (например, историко-приключенческих и спортивных). Это сильно сказалось на благосостоянии писателя. Но в начале 1932 года, когда Говард совершал одно из своих частых путешествий по Техасу, в местечке под названием Фредериксбург, в дождь, наблюдая за угрюмыми холмами, окутанными туманом, он выдумал страну под названием Киммерия — чрезвычайно суровый северный край, родину грозных варваров. Вскоре он написал стихотворение с одноимённым названием. Примерно в это время Говард придумал и Конана. По возвращении домой писатель развил идею, породив новый мир — Хайборийскую эру, наполнив его разнообразнейшими странами, народами, чудовищами и магией. Говарду нравилась история, и он любил писать исторические рассказы. Однако серьёзные исследования по предмету требовали слишком много времени, ибо Говард не желал допускать лжи и неточности. Хайборийская эра, чьи разнообразные декорации были схожи с настоящими местами и историческими эпохами, в то же время не являясь ими, позволили автору писать псевдоисторические произведения, избавившись от серьёзного вопроса аутентичности. Через некоторое время он написал эссе под названием «Хайборийская эра», где выдуманный им мир был подробно детализирован, нарисовал два эскиза карт и набросал небольшой текст под названием «Заметки о различных народах Хайборийской эры». Конан появился в печати в декабре 1932 года и стал таким хитом, что Говард легко сумел опубликовать 17 произведений о киммерийце, встречаемых с неослабевающим интересом, в течение трёх лет. В этот же период Говард продолжил работу над другими рассказами, выдумывая сюжеты, персонажи, теряя к ним интерес, а потом возвращаясь с новым энтузиазмом. Появился ещё один герой, тоже довольно значимый в творчестве Говарда. Джеймс Эллисон — техасец-инвалид, который вспоминает свои прошлые жизни, в том числе и Хайборию, тем самым связывая воедино исторические и вымышленные эпохи. Постепенно Говард стал терять интерес к Конану и больше внимания обращать на тему Дикого Запада. Он начал работать с Отисом Адельбертом Клайном, бывшим коллегой, ставшим теперь его агентом. Тот поощряет Говарда на работу с другими жанрами с целью продвижения на иные рынки. Роберт Говард пишет «мистические вестерны» (снова создав новый жанр), детективы, приключенческие рассказы об Эль-Бораке и юмористические вестерны. Последние стали одной из самых коммерчески успешных серий Говарда. Истории о Брекенридже Элкинсе, написанные в сатирическом ключе, схожем с произведениями о моряке Костигане, повествовали о гипертрофированной, карикатурной версии самого Говарда. Также Роберт продал несколько «остреньких» историй, которые в то время считались мягкой порнографией, но по нынешним меркам это не более чем невинные романтические рассказы. К началу 1936 года всё творчество Говарда было посвящено вестернам, его роман в этом жанре был опубликован в Великобритании в книжном формате в 1937 году (посмертно). В целом финансовое состояние писателя было весьма благоприятным. Тем не менее, жизнь для Говарда становилась всё труднее. Все его друзья переженились, отдались работе, Новалин Прайс — единственная известная истории девушка, с которой встречался Говард — уехала в другой город получать образование, а, казалось бы, самый надёжный партнёр писателя, журнал «Странные истории», сильно ему задолжал. Но самое важное — рушилась его личная жизнь. После десятилетий борьбы с болезнью его мать стала близка к смерти. Постоянный присмотр за ней, частые путешествия в различные санатории с целью её лечения, в которых Говард сопровождал Эстер, привели к тому, что он практически перестал писать, совсем не находя времени для творчества. За несколько недель до смерти он отправил своему агенту инструкции о том, что надо делать в случае его гибели, написал завещание, одолжил револьвер 38 калибра у своего друга Линдсея Тисона и купил участок на кладбище для всей семьи. В июне 1936 года Эстер впала в кому, из которой уже никогда не вышла. Говард со своим отцом и друзьями стали дежурить в больнице. Он мало спал, пил много кофе и с каждым часом становился всё более и более подавленным. Утром 11 июня, узнав от медсестры, что надежды больше нет, Говард вышел на улицу, сел в автомобиль, достал из бардачка пистолет и выстрелил себе в голову. Быстро выбежавший отец вместе с другим врачом попытался помочь, но сделать уже ничего было нельзя. Мать Говарда пережила его лишь на несколько часов.
70000001901291

Вино из одуванчиков

Ромашка-2 Дмитрий Бурдюк Глава первая.

************* -дети! А теперь приступим к лабораторной работе. Наливаем в две пробирки хлорид железа и радонид калия! Пожилая химичка оглядела класс поверх очков и продолжила: -а нитрат свинца подкисляем иодитом калия. Но на "Камчатке" два стриженых ученика, прячась за спинами впередисидящих, проводили совсем другие опыты, шепотом споря и переругиваясь. - Петька, я красный фосфор принёс, как договаривались. Выкладывай бертолетову соль! Так! Смешиваем! Молоток доставай! -Щегол, а может не надо? -дай я сам, чучело ты сыкливое! Грохот и дым на "Камчатке" был таким, будто ожил вулкан Ключевская сопка. ***************** Ольга подняла голову и посмотрела на говорящего. Перед ней стоял мальчишка лет четырнадцати. Строгие голубые глаза его требовательно смотрели на Ольгу. - тебе чего, мальчик- вяло спросила Ольга, все еще сидя на асфальте. Мимо них проходили люди, поглядывая, как малец что- то просит у сидящей на тротуаре , очевидно , пьяной или обдолбаной старшей сестры. - я от Самары- настойчиво сказал подросток- поехали к ней, она все расскажет. -на чем поедем- спросила Ольга. Она медленно приходила в себя. Киоск "ромашка" вдали уже перестал гореть, а только вяло дымил. - на чем, на чем- передразнил шкет- на автобусе. Мне права по малолетству не положены еще. Ольга поднялась и отряхнулась. Она удивлялась своим движениям. Руки и ноги были будто налиты свинцом. Вопросов к Саше, конечно, была уйма. Но ехать в Протасы на автобусе..Уж лучше тачка! Тем более в ее состоянии. Так..Что у нас там в карманах от былых побед осталось? Ольга пошарила по карманам плаща и джинсов. Пусто! Неужели вытащили? Может эти трое парней из неведомой ДНР работали по карманным кражам? Пожаловаться надо бы им. Ольгу вдруг обуял страх. А вдруг это все ей привиделось? А что? Успела дыма наглотаться и здравствуй, галюны! А вот этот ершистый шкет, зовущий ее к Саше, тоже Ольгин глюк что ли? Ольга не нашла ничего лучшего, чем дернуть мальчишку за ухо. - ты что, с дуба рухнула!- опешил пацан. - извини, пожалуйста. Давай знакомиться. Ольга Сосновская- 2002 год. Избранная. Диапазон- деньги. - а я думал, психические расстройства- съехидничал вредный мальчик- А я Коля Щеглов- ученик восьмого класс средней школы номер одиннадцать город Молотов. 1955 год. Диапазон- жестокое обращение с животными. Значит, все было- облегченно вздохнула Ольга. Парень, между тем, продолжал - меня, понимаешь, с уроков к вам забросило. Мы по химии там перестарались с опытом. Как грохнуло! Аж шрам вон на щеке остался! И я у вас очутился. Ну в башке шум и мысль - вали к Самаре, а кто это- шут его знает. Ну она мне сказала, что малехо опоздал к помощи избранным и поручила помочь тебе к ней добраться. Ольга все еще немного шатало. - вот, что Коля Щеглов- сказала она- пойдём сначала ко мне домой, там возьмём денег, и поедем к Саше на тачке. -на чём?- снова удивился мальчик- ты вон какая здоровенная, как я тебя на тачке повезу? Ольга улыбнулась и вздохнула. -святая простота. На такси, значит. Они медленно пошли к её дому, причём Ольга опиралась на Колю. Тот, оказавшийся в ХХI веке недавно, вовсю глазел по сторонам. Вот и знакомая квартира. остановившись перед дверью, Ольга вдруг поняла, что ключей от жилища у ней нет, видимо она выронила их при сумятице на площади. -твою мать - сквозь зубы выругалась она. Коля Щеглов строго сказал: -и не стыдно тебе? Ругаешься как сапожник, да ещё при детях. -извини- буркнула Ольга- а вообще-то привыкай. Тут много такого что тебе покается странным и отвратительным. -не хочу я к такому привыкать- ответил Коля вредным голосом, но Ольга вдруг приложила палец к губам- тссс! Ей явственно послышался за дверью какой то звук. Играла музыка. Ольга нажала на кнопку звонка . Дверь ей открыла хозяйка, сдававшая ей квартиру. Ольга молча стояла, соображая, что сказать. - вам кого?- спросила женщина. -Надежда Петровна, это же я- наконец заговорила Ольга- я ж у вас квартиру снимаю тут. Я же вам деньги за полгода заплатила и попросила не беспокоить. -чегооо?- удивлённо протянула хозяйка- квартиру я, конечно, сдаю, но я вас, девушка, первый раз в жизни вижу и никаких денег я у вас не брала. Ольга тупо стояла перед Надеждой Петровной, не зная что ещё сказать в своё оправдание. Сознание, только пришедшее в норму, вновь стало путаться. Коля Щеглов стоял рядом. Его больше занимала игра Тетрис в его руках, чем малопонятный разговор двух тёток. -до свидания, молодые, молодые люди, сказала Надежда Петровна и захлопнула дверь. Они вышли на улицу и сели на скамеечку. -ну что, Ольга, едем на автобусе- важно сказал Коля Щеглов,- я за тебя заплачу Дожила, Сосна- усмехнулась Ольга- дети тебя на автобусе катают. Они не торопясь побрели к автобусной остановке. Ольга, погруженная в свои мысли не видела ничего вокруг. К реальности её вернул резкий голос " ах ты падла!". Поддатый мужик, выгуливавший на лужайке грязного белого пуделька, за что- то наказывал бедную собаку, хлеща её поводком. Несчастны пёс, скулил и жалобно смотрел в глаза хозяину, которого вдруг пробрала совесть и он, неожиданно для себя, стал хлестать себя сам. -А!А!Ааааа!- иступлённо кричал мужчина, нанося себе удары всё сильнее и сильнее. Гулявшие рядом собаководы с удивлением смотрели на какой- то, видимо, новый, метод дрессировки. Коля отделился от Ольги и, подойдя, к мужчине , закончившему заниматься самобичеванием, что -то сказал ему. Хозяин пуделя закивал, и стал что-то горячо объяснять мальчику, прикладывая руки к груди. - что ты ему сказал?- спросила Ольга, когда Коля вернулся к ней и они продолжили свой путь на автовокзал. -ничего особенного- возбуждённо отозвался мальчик- сказал, что в следующий раз он будет себя хлестать не поводком, солдатским ремнём с пряжкой. А он мне начал объяснять, что очень любит свою собаку, и именно поэтому её бьёт. Гадина такая! -вот домашние боксёры так же рассуждают- улыбнулась Ольга. -кто?- опять удивился Коля- ничего себе! А хоккеем или метанием молота у вас дома занимаются? Вот я не понимаю я вашего языка, хотя вроде оба по -русски говорим. К счастью они уже подошли к автовокзалу, и пока Коля покупал билеты, Ольга увидела знакомое ведро под названием ВАЗ-2107 и его хозяина, который привычно копался во внутренностях своего железного друга. -Коля , подожди меня тут- крикнула Ольга и метнулась к семёрке. -ой-бой, Тахирушка, это ты! Привет! Куда ты исчез во время замеса перед городской администрацией? Я думала, тебя камнем пришибло, или ОМОН забрал! Татарин недоумевающе посмотрел на Ольгу и учтиво ответил: -девушка, извини, не припомню тебя. Какой замес? Никто меня не забирал и камнем не кидал. -ну как же- не сдавалась Ольга- ну мыв Протасы ездили, шансон твой слушали, ты мне на жену жаловался! Тахир пожал плечами: -так я много кого вожу, всех не упомню. Может кому и рассказывал про жену. Может и тебя возил, может и тебе рассказывал. Ольге стало обидно. -сговорились вы все что-ли?!- со слезами крикнула она и пошла прочь от Тахира к Коле Щеглову, который уже купил билеты и махал ей рукой. -знакомый?- поинтересовался Коля, кивнув на Тахира -бывший -кисло улыбнулась Ольга- вон наш автобус, садимся.

Ромашка-2 Глава вторая.

Старенький автобус ЛиАЗ гудя вез Ольгу и её нового спутника в Протасы к Самаре- Александре- Саше. Коля Щеглов увлечённо играл в тетрис, который, судя по всему пришелся ему по вкусу. Одет он был, кстати, вполне современно-чёрные джинсы и белую майку с каким то динозавром на груди. Ольга думала свою невесёлую думу. Получается, что всё таки всё ей привиделось. Не было тех событий. Она так и жила в своей коммуналке, и всё ей приснилось? Не было ни цыган, ни её "детей" ни вздыхателя Вадима Трои..Или были, но они её не помнят.. -Коленька, скажи почему меня и события, которые произошли со мной никто не помнит? Коля ожидаемо сказал, что не знает и что на все вопросы ответит Самара и снова уткнулся в игру. Ольга вздохнула. Вот и Протасы. Знакомый дом колдуньи Самары, к которой привёз её Тахир..Было ли это? Ольга нетерпеливо нажала звонок на воротах. Дверь открылась и Ольга вошла в дом. Саша, в белых шортах и балахонистой майке молча уставилась на Ольгу. -здравствуйте. Вам чего, девушка? Ольгу чуть не сразил гром после этих слов, но Саша, расхохотавшись, бросилась к ней на шею и обняла. -да пошутила я! Оленька! Я так рада тебя видеть! Я всё знаю! Проходите! Будем обедать! -дура, дошутишься, я чуть с ума не сошла! - разозлилась Ольга. -ну много ли развлечений у одинокой вдовы-колдуньи- выкрутилась Александра- женихов нет, Коля маленький ещё. -маленький, а вредный, как не знаю кто- заметила Ольга- всё спорит, жизни норовит научить. - а зато она матом ругается- наябедничал Коля Щеглов. Саша между тем накладывала гостям плов из казана, резала хлеб и зелень. Большой заварочный чайник ждал свою порцию горячей воды. Не забыла Саша и про торт, который уже был порезан на дольки. -Саша!- горестно воскликнула Ольга- почему так всё? мы же победили Аматова там, на площади? что происходит? -победили- спокойно сказала Александра, заваривая какой-то ароматный чай- именно поэтому время вернулось к своей начальной точке- к тому моменту, как загорелась ромашка. Всё, как бы обнулилось и то, что могло случиться с подачи Аматова не случилось. Нет, кое-какие результаты вашей деятельности, конечно , остались. Отставка главы города и его замов. Правда, красные точки во лбу, над которыми я так смеялась, исчезли. Ларионов и его компашка просто написали заявление по собственному. Аматов и его "Правдоруб" превратились снова в небольшую партию, о которой мало кто знает. Ну и естественно осталось мелкое жульё, не считая тех, которых ты покарала. Среднекамск живёт своей обычной жизнью, если не считать грядущих внеочередных выборов. - но брат-то хоть меня не забыл?- уточнила Ольга - нет конечно! Саша откусила кусок торта и зажмурилась от удовольствия- Игорь до сих пор в поднебесной, но на него ты в том временном отрезке тоже повлияла в лучшую сторону, да так, что кое -что из этого осталось и сейчас. -ой, как хорошо- облегчённо вздохнула Ольга и сделала замечание Коле, который больше был увлечён тетрисом, чем едой: -Коля! Убери игрушку! Кушай! -не командуй, ты мне не мать!- огрызнулся Коля, но игру убрал и стал ковырять вилкой плов. -нет, ты посмотри на него- всплеснула руками Ольга- что за молодёжь пошла! -Коля пока остаётся с тобой в качестве помощи- сказала Саша- когда случится более или менее крупная заваруха с чёрными избранными, он вернётся в своё время, причём именно в ту минуту, откуда был извлечён.Так, что, готовься, Николай Щеглов ученик восьмого класса города Молотов- двойки от химозы тебе не избежать! -ой, мало у меня их- беспечно отозвался Коля. Он уже доел плов и принялся за торт с чаем. Ольге совсем не хотелось есть. Она встала и заходила по кухне взад и вперёд. -так это что же- ни Телятникова, ни Анну Михайловну Ярвинен, ни парней из этой..как её.. ДНР, уже не увижу? Кто, вообще, придёт мне на помощь, когда начнётся очередная схватка? -об этом, Олечка, никто не знает- ответила Саша, соревнуясь с Колей Щегловым в поедании торта- тут действует закон генератора случайных чисел. Могут быть снова они, могут быть другие. Причём, из любого времени и любой страны. Ольга вздохнула, вспоминая приключения и других избранных. -вот Петра Петровича бы снова- застенчиво сказала она. Ей особо импонировал этот элегантный старичок, с его неторопливыми манерами, старомодными речевыми оборотами и умением драться как герой боевиков. - ну тут уж как карта ляжет - сказала с набитым ртом сладкоежка Саша. Ольга снова вздохнула. -А ещё мне очень жалко, что меня забыли Тахир и мои "дети" -а кто тебе мешает с ними снова познакомиться- сказала Саша- только вот рассказывать им всё, как ты понимаешь, нельзя, да и вообще..У тебя вон, ещё один "ребёнок" нарисовался. Всех- то потянешь, многодетная мать?- Александра рассмеялась. -да уж- отозвалась Ольга- мне бы с одним справится- А! вспомнила! А где у меня отметина избранного? Шрам- то отпал! Точно помню! Саша разделила пополам с Колей последний кусок торта , прикончила его, и сказала , облизывая пальцы -подойди к зеркалу. Ольга вдруг поняла, что давно не видела своё отражение и бросилась к большому зеркалу в коридоре. Шрам был на месте. -удивительно! -да обычное дело- отозвалась Саша- когда мы побеждаем, у всех наших отпадают старые шрамы и на этом же месте появляются новые. В общем, как змея сбрасывает старую кожу.. Коля Щеглов, между тем освоился окончательно и тоже спросил Сашу: - получается , я тоже в вашем..как это назвать..орден? секта? палата? Интересно, за какие такие заслуги? Я обычный ученик советской школы, во всякие перемещения не верю, и тут на тебе, такое.. -может быть, как раз за это?- улыбнулась Саша. -тогда бы я хотел жить один- а с Ольгой встречаться только когда надо будет. У меня тут планы кое-какие имеются. -вот деловая колбаса- фыркнула Ольга. -э, нет, юноша -вмешалась Саша- ты ещё молодой, как бы дров тут не наколол, в чужом-то времени! С Олей будешь. И не спорь со старшими. Коля что-то буркнул и обиженно уткнулся в тетрис. Далее разговор Саши с Ольгой сместился на обычную женскую болтовню со смехом. Ручной хомяк Александры тем временем выполз из под дивана и уставился на гостей своими глазками. -..а я ему говорю.. -азартно рассказывала Саша видимо какую то свою любовную историю- намучаешься со мной, по..-аааапчхиии!- Саша чихнула- потом...будешь жалеть- ааа..апчхи!! Саша чихнула ещё громче. Не закончив рассказывать Александра разразилась оглушительным чихом- что такое? Неужели простыла? -нет- криво улыбаясь сказал Коля- хомяка своего надо кормить вовремя, он жаловался. -вот ты засранец- ахнула Ольга- ты по нормальному не мог это сказать? -не мог- гордо сказал Коля- никаких поблажек, всё должно быть по честному! Так меня воспитывали! Александра отчихавшись, рассмеялась. -молодец, Николай! Моя вина, только этому обжоре Коржику сколько ни дай, ему мало. -эх ты!- укоризненно сказал Ольга Коле- дать бы тебе подзатыльник- чувствую, прикурю я с тобой. Потихоньку, за разговорами наступил вечер. Саша категорически не захотела отпускать своих гостей, уговорив ночевать у себя. Коле Щеглову был постелено в гостиной и включен телевизор, а Ольга с Самарой как уже было прежде, расположились в Сашиной спальне. Они опять разлеглись на кроватях, продолжая шепотом переговариваться. - в общем, живи, как жила- говорила Александра. Следи за порядком в своём диапазоне, учи Колю уму- разуму. Звони. Телефон только купи снова. Если появятся новые избранные -сообщу. Но Ольгу сейчас больше интересовало другое. -Саша- осторожно спросила она- Саш..помнишь ты про мужа своего обещала рассказать? (продолжение следует) #ДмитрийБурдюк
  • 1
  • Класс
440412402005

Булат Тарнуев

МАФИОЗИ.

Когда-то в 1989 году я, работая корреспондентом в Ленинской Смене, и подрабатывая тренером по каратэ, интенсивно общался с каратистами, ушуистами и боксерами Алма-Аты, из которых потом вышло много рэкетиров в начале 90-х годов. А тогда, насмотревшись на них, я в сентябре 1989 года написал очерк "Мафиози", опубликованный в Ленинской Смене, где обрисовал рассказ о том, как некий каратист стал главой преступного синдиката в Алма-Ате. А в том очерке я написал, что он решил вначале рэкетировать проституток и цеховиков, а потом видеосалоны и торгашей, выбивая из них деньги с помощью своих учеников. И параллельно с этим дельцем он втянул в свою секцию каратэ детей высокопоставленных партийных и советских руководителей, повязав их всех общей кровью убитого ими человека и страхом перед расправой со стороны их врагов. А затем он направил их учиться на юридические факультеты вузов, в школы милиции, партийные и комсомольские школы, чтобы они после окончания вузов и школ вернулись к нему. А он потом отправил бы их в один из районов Алма-Аты в РОВД, прокуратуру, райисполком и райком партии. И он назначил бы их всех туда, подкупая для этого кадровиков этих ведомств и влиятельных людей деньгами, полученными от рэкета, чтобы они устроили его людей туда, куда ему было бы нужно. А затем этот мафиози постоянно помогал бы своим людям расти выше и выше по карьерной лесенке, покупая им хорошие должности в учреждениях разных районов города через выдачу взяток их начальству, и заодно расширяя выгодные связи во власти. И вот так он постепенно взял бы под свою власть один район, затем другой район, а потом весь город, с каждым годом подминая под себя все больше торгашей и прочих предпринимателей. А на полученные от рэкета деньги он покупал себе власть в городе. И, таким образом, деньги от рэкета расширили бы его мафиозную власть, а мафиозная власть делала деньги для него и его мафии. И вот такой очерк я написал в 1989 году, расценивая его, только как фантазию, которую нарисовало мне мое воображение. И для меня было странно, что чуть позже, в 1991-м году и в более поздних 90-х годах, эти несерьезные, как тогда мне казались, мои фантазии о мафии в Алма-Ате воплотились в жизнь во всем бывшем Союзе. А в Москве появился мафиозный авторитет "Сильвестр", банда "Слонов" в Рязани, мафиози всея Руси Березовский в России, боксерский авторитет Быков в Красноярске, и многие другие. А я создал вот такой сценарий для реальной постсоветской мафии одним осенним вечером в редакции газеты, никак не предполагая, что написал план по созданию бандитского картеля, который другие хищные люди воплотили в действительность. Но, к своей чести я, не в пример им, даже не думал исполнять его, хотя под ружьем у меня были в то время не менее 80 парней, учеников моей школы каратэ, верившие мне, как своему Учителю, поскольку я никогда не был бандитом.
545191664811

Зинаида Афанасьева

ИНТЕРЕСНОЕ ОБ ИЗВЕСТНОМ.

Почему кинофильм часто называют картиной? Вот если вникнуть в суть слова "картина", мы же воспринимаем это понятие как нечто статичное и ограниченное форматом: пусть даже умозрительно ("картина мира", например). А кинематограф — искусство временное и не статичное. Но почему же кинофильм часто называют картиной? P. S. Например, говорят "на экраны вышла новая картина известного режиссёра". Потому что любой фильм для зрителей является именно кинокартиной. Когда плёнка с фотографиями движется с определённым количеством кадров (картинок) в секунду, а это не меньше 24, то зрители воспринимают на экране не статичные фото, а движение "как в жизни", то есть "кино" - движение. А слово "кинофильм" относится скорее к терминам, используемым киномеханиками, которые и показывают кино зрителям. Потому что в слове "кинофильм" слово "фильм" переводится всего-навсего как "лента". То есть это длинная прозрачная плёнка, на которой расположены те картины, которые и отображаются на экране. А само слово "кинофильм" буквально переводится как "движущаяся лента", которую и наблюдают киномеханики в кинобудках, время от времени переключая киноаппараты, потому что фильм обычно не на одной плёнке, а на нескольких. Число частей зависит от продолжительности кинокартины. Первоначальное название "кинокартина" пошло от первых иллюзионов, на которых показывались как раз движущиеся картинки, а не фотографии. Там была нарисованная скачущая лошадь. А вообще 100 лет назад говорили "кинофильма" - в женском роде. Боксы с плёнками привозили в кинотеатр и отдавали киномеханику, и на этих боксах было написано "кинофильма", а слово "кинокартина" писали на афишах фильмов. В 1930-х годах слово "фильма" стало мужского рода "фильм", а потом и постепенно стало заменять слово "кинокартина" из-за того, что оно короче в произношении. Это обычное дело в обществе - менять в разговоре длинные слова на короткие. DavidGarrettForever
emelmma

ФЁДОР ЕМЕЛЬЯНЕНКО, MMA (UFC) БОКС,МОТИВАЦИЯ и др✔

Рокки: Как создавалась легенда

1976-й был в Голливуде годом таких знаменитых лент, как «Таксист», «Телесеть», «Вся президентская рать».

Однако ни одна из них не получила «Оскар» в категории «лучший фильм». Вместо этого главная американская кинонаграда досталась сентиментальной спортивно-романтической драме о безвестном нищем боксере, который получил шанс сойтись на ринге с непобедимым чемпионом. Звали этого боксера Рокки Бальбоа, и фильм о нем, ставший мировой классикой, так и назывался – «Рокки».Звезде и сценаристу «Рокки» Сильвестру Сталлоне не нужно было радикально перевоплощаться, чтобы сыграть итальянца-неудачника. Неприятности преследовали его с самого рождения, когда неопытный гинеколог, орудуя акушерскими щипцами, рассек нерв и частично парализовал лицо новорожденного Сильвестра. Врачебная ошибка навсегда лишила Сталлоне возможности говорить безупречно внятно – настоящая катастрофа для человека с актерскими амбициями. И это было только начало!Дальше были частые детские болезни, включая рахит, беспрестанные ссоры родителей (матери-американки и отца-итальянца), скандальный развод, временное пребывание в сиротских приютах… По словам Сталлоне, его страсть к актерской игре была, вероятно, порождена его детскими попытками произвести хорошее впечатление на чужих людей, которые заботились о нем, пока родители мальчика считались неподходящими для воспитания собственных детей.Когда Сильвестр стал постарше, он вновь начал жить с родными (сперва с отцом, затем с матерью и отчимом), но его проблемы в те годы только усугубились. В школе его третировали, и он отвечал взаимностью – безобразно себя вел и учился на двойки. Из-за своего поведения и кошмарных оценок Сильвестр сменил 12 школ и ни в одной надолго не задержался.

Жизнь парня, как это ни удивительно, начала налаживаться в то время, когда у других юношей начинается «трудный возраст».

В 15 лет мать и отчим перевезли его в Филадельфию (ранее Сталлоне жили в Нью-Йорке и Мэриленде) и записали в спецшколу для проблемных подростков. Такие заведения порой оказываются «отстойниками» для ребят, с которыми никто больше не хочет иметь дело, но в спецшколе, где учился Сильвестр, парню по-настоящему помогли. Прежде щуплый подросток увлекся спортом (культуризмом, фехтованием, американским футболом, метанием диска), стал редактором школьного издания, записался в театральный кружок и окончил школу не хулиганом-изгоем, а одним из самых популярных ребят в классе и учительским любимчиком. Это был урок на всю жизнь: «Никого нельзя списывать со счетов».Атлетические достижения Сталлоне принесли ему стипендию на обучение в Американском колледже в Швейцарии – «пафосном» вузе, где обучались отпрыски состоятельных людей со всего мира, от США до Нигерии. Поскольку Сильвестр к числу обычных студентов заведения никак не принадлежал, он получил право там учиться на том условии, что будет работать женским тренером по легкой атлетике.Очутившись в Швейцарии, Сталлоне быстро понял три вещи. Во-первых, девушки из богатых семей не очень-то любят бегать и прыгать, и поэтому им надо ставить хорошие оценки только за то, что они приходят на занятия. Во-вторых, можно неплохо заработать, если за мзду закрывать глаза на то, с кем девушки проводят свободное время (в его обязанности входила забота о моральном облике подопечных). В-третьих, в Швейцарии в те годы не водились настоящие американские гамбургеры, и Сталлоне дополнительно подрабатывал как повар, готовя и продавая гамбургеры тоскующим по родине студентам-соплеменникам.Проучившись таким образом два года, Сталлоне вернулся на родину. К тому времени он твердо решил, что станет актером. Он продолжил обучение в Университете Майами, а затем в 1969 году, в возрасте 23 лет, перебрался в Нью-Йорк. Там Сталлоне работал где придется и бродил по прослушиваниям в надежде, что кто-то обратит на него внимание. Внимание на него действительно иногда обращали, но все больше продюсеры эротических шоу, которых интересовало его мощное тело, а не актерский талант. В 1970 году Сталлоне даже снялся в эротическом фильме «Вечеринка у Китти и Жеребца». По его воспоминаниям, у него не было выбора – ему нужны были 200 долларов, которые он получил за два дня съемок, чтобы заплатить за жилье. К тому моменту он уже несколько дней жил на улице, где было холодно и опасно.

В том же 1970-м Сталлоне начал сниматься в «настоящем» кино, но ему доверяли лишь крошечные роли бандитов и «гопников».

Его характерная итальянская внешность и его специфическая манера говорить закрывали для него более весомые роли. Правда, в тот момент итальянские бандиты как раз начали входить в моду, и Сталлоне надеялся, что засветится в «Крестном отце». Но в эту знаменитую картину его как раз не взяли. Начавшаяся в старших классах светлая полоса его жизни прочно сменилась привычной темной.Чтобы справиться с депрессией, Сталлоне начал придумывать сюжеты и писать сценарии. Сперва он работал в стол, затем начал предлагать свои творения продюсерам. Кое-что ему даже удалось продать. Правда, за копейки и без особых шансов, что эти сценарии будут экранизированы. Но в кошельке будущей звезды каждая купюра была на счету, и даже крохотные гонорары имели большое значение.Удача вновь повернулась к Сталлоне лицом лишь в 1974 году, когда он сыграл роль второго плана в молодежной «гопнической» драме «Лорды Флэтбуша» (Флэтбуш – это район Бруклина). Это уже была работа, на которую можно было без страха ссылаться в резюме. Главную роль в картине должен был сыграть тогда еще никому не известный Ричард Гир, но во время репетиции они со Сталлоне поссорились и подрались, и режиссер Мартин Дэвидсон уволил Гира как зачинщика стычки. На его место был нанят Перри Кинг, в последующем плотно прописавшийся на ТВ.В том же 1974-м Сталлоне женился на актрисе и фотографе Саше Чак, и они перебрались в Лос-Анджелес, где было меньше работы в театре, но зато больше работы в кино. Переезд в самом деле помог – Сталлоне тут же сыграл роли второго плана в нескольких картинах, из которых ныне наиболее известен сатирический боевик «Смертельные гонки 2000», спродюсированный мэтром трэша Роджером Корманом.

Ободренный этими достижениями, Сталлоне продолжил посещать прослушивания и встречаться с продюсерами по поводу актерской и сценарной работы.

Однажды его агенту удалось организовать встречу с Ирвином Уинклером и Робертом Чартоффом, продюсерами известной исторической драмы 1969 года «Загнанных лошадей пристреливают, не так ли?» и ряда других примечательных и, как правило, недорогих постановок, порой с артхаусным уклоном.Формально темой встречи была актерская работа Сталлоне, но когда стало ясно, что у Уинклера и Чартоффа нет на примете подходящих проектов, беседа перетекла в светский разговор о Голливуде. Продюсерам так понравился неожиданно умный и начитанный (для его «бандитской» внешности) молодой человек, что они не заметили, как вместо 30 минут проговорили с ним целый час. В конце встречи Сталлоне робко заикнулся, что пишет сценарии, и попросил продюсеров прочесть одну из его вещей. Те согласились, поскольку это их ни к чему не обязывало.Сценарий, который Сталлоне прислал Уинклеру и Чартоффу, позднее был экранизирован самим актером под названием «Райская аллея» (исторический фильм 1978 года стал режиссерским дебютом Сталлоне). Продюсерам понравился текст, но Сталлоне уже продал его другому голливудцу за 500 долларов, и партнеры не захотели сотрудничать с тем продюсером, кому «Аллея» тогда принадлежала. Так что Уинклер и Чартофф посоветовали Сталлоне продолжать писать и заметили, что, возможно, его ждет более успешная карьера сценариста, чем актера. В ответ Сталлоне сообщил, что у него есть на примере перспективный сюжет о неудачливом боксере, который получает шанс схлестнуться с чемпионом мира. На том и порешили.Основным источником вдохновения для Сталлоне был бой 24 марта 1975 года, в котором за чемпионский титул бились легендарный Мохаммед Али, один из величайших боксеров в американской истории, и боксер из Нью-Джерси Чак Вепнер. Вепнер не был «лузером», и у него был внушительный список побед, но его карьера была на исходе, и многие полагали, что Али свалит его нокаутом еще в начале поединка. Эта точка зрения была столь популярна, что у Вепнера даже в предматчевом интервью спросили, сколько он надеется простоять под мощными ударами чемпиона. В ответ Вепнер заметил, что пережил службу в морской пехоте, а потому устоит и перед Али.

Действительно, Верпер в том бою продержался все 15 раундов, хотя чемпион ближе к концу поединка его буквально измочалил.

Предсказанный нокаут состоялся лишь за несколько секунд до конца финального раунда. Это была впечатляющая битва, и она так поразила Сталлоне, что вдохновила его на сочинение истории о боксере-«лузере», который выстаивает 15 раундов против чемпиона и доказывает, что способен на большее, чем думал он сам и многие знавшие его люди.Среди других источников вдохновения Сталлоне были биографии знаменитых американо-итальянских боксеров Рокки Марчиано и Рокки Грациано, а также спортивная драма по мотивам автобиографии Грациано «Кому-то на небе я нравлюсь» (1956) и классическая социальная драма Элиа Казана «В порту» (1954), где молодой Марлон Брандо сыграл бывшего боксера, ставшего подручным криминального босса. Но, пожалуй, главным прототипом Рокки Бальбоа был сам Сталлоне. Спортивные неудачи Рокки были метафорой профессиональных проблем актера и сценариста, который хотел быть в центре Голливуда, а не на его периферии, и который верил, что покажет себя во всем блеске, если продюсеры предоставят ему такую возможность. В этом для Сталлоне была главная идея фильма – каждый заслуживает «звездный шанс», и каждый может этот шанс использовать, если как следует к нему подготовится. Понятно, Сталлоне не видел никого, кроме себя, в заглавной роли.К тому времени, когда он сел сочинять «Рокки», он уже не один месяц потратил на размышления об этой истории. Поэтому Сталлоне хватило всего трех дней, чтобы от руки написать сценарий. Машинописную копию подготовила его жена, которая уже не один год была «официальной машинисткой» актера.Разумеется, первая редакция сценария была довольно сырой. Но Сталлоне был открыт для продюсерских поправок и предложений, и он быстро под руководством Уинклера и Чартоффа привел текст в божеский вид. Основным направлением правок было спиливание острых углов текста, не подходящих для задуманного духоподъемного кино. Так, Сталлоне полагал, что пожилой тренер главного героя должен быть отъявленным расистом (правдоподобная черта, учитывая возраст персонажа), но продюсеры настояли, что фильм ничего не выиграет от подобных реплик, поскольку это история о спорте и о человеческом достоинстве, а не о расовых трениях и противоречиях. Да, главный герой фильма – белый, как Вепнер, а его противник-чемпион – черный, как Али, но это деталь, которая не заслуживает экранного обсуждения и даже экранного упоминания.

К тому времени, когда основная работа над сценарием завершилась, продюсеры настолько свыклись с мыслью, что Сталлоне сыграет в фильме главную роль, что всерьез не рассматривали другие кандидатуры.

Им нравился и сам актер, и то, что он был готов работать практически бесплатно, в расчете на проценты от будущих прибылей ленты. Если бы картина провалилась, Сталлоне остался бы ни с чем – его гонорара хватило бы лишь на жизнь во время съемок.Однако последнее слово было не за Уинклером и Чартоффом. Продюсеры сотрудничали со студией United Artists, а та предпочитала, чтобы заглавные роли играли более известные исполнители, чем Сталлоне. Собственно говоря, когда Уинклер и Чартофф сообщили United Artists, что сотрудничают со Сталлоне, студийные чиновники первым делом поинтересовались, кто он такой. Узнав, что это актер из «Лордов Флэтбуша», они раздобыли копию картины и посмотрели ее первые десять минут. Затем они решили, что раз Уинклер и Чартофф ставят на Сталлоне, то, наверно, он сыграл в «Лордах» главную роль – то есть роль, которую на самом деле исполнил Перри Кинг. Правда, чиновники осеклись, когда сообразили, что итальянец вряд ли может быть светловолосым и голубоглазым, но потом кто-то вспомнил, что у жителей севера Италии бывает «арийская» внешность. А так как Кинг им понравился и внешне, и как актер, то United Artists включила фильму «зеленый свет».Когда стало известно, что Сталлоне выглядит совсем не так, как Кинг, разразился внутристудийный скандал. Чтобы избежать фиаско из-за собственной невнимательности, United Artists попыталась откупиться от Сталлоне и в дальнейшем пригласить на роль Рокки состоявшегося актера вроде Роберта Редфорда (естественно, светловолосого и голубоглазого). Но актер не собирался отказываться от своего звездного шанса, и он не сдался, даже когда ему предложили отступные в 350 тысяч долларов. Даром что в то время его жена забеременела их первым ребенком, и «синица в руках» его семье была очень нужна.Когда студия поняла, что от Сталлоне так просто не отделаться, она попыталась надавить на продюсеров. В ответ Уинклер и Чартофф объявили, что используют тот пункт их контракта со студией, согласно которому United Artists обязалась автоматически финансировать их фильмы с бюджетом не более миллиона долларов. Конечно, «Рокки» выиграл бы от больших вложений, но миллионный бюджет гарантировал его создателям полную свободу от студийного вмешательства. Также продюсеры пообещали, что если лента катастрофически провалится, то они покроют расходы United Artists за счет «гарантированных доходов» высокобюджетной музыкальной драмы Мартина Скорсезе «Нью-Йорк, Нью-Йорк» с Робертом Де Ниро и Лайзой Минелли. Как мы теперь знаем, все получилось ровно наоборот – хитовый «Рокки» покрыл расходы на провалившуюся ленту постановщика «Таксиста». Но тогда, в 1975 году, «Рокки» считался темной лошадкой, а фильм Скорсезе – будущим блокбастером. Так что студия смирилась с решением продюсеров и позволила Сталлоне сыграть заглавного героя.

Для постановки «Рокки» продюсеры наняли Джона Эвилдсена.

Это было немного странное решение, поскольку в то время Эвилдсен, бывший второй режиссер голливудских мастеров Артура Пенна и Отто Премингера, был известен как постановщик двух мрачнейших лент – «Джо» (1970) и «Спасите тигра» (1973). Чтобы понять, как далеки были эти фильмы по своему духу от «Рокки», заметим, что «Джо» рассказывал о двух консервативных немолодых мужчинах, которые в финале заезжали в коммуну хиппи и расстреливали всех, кто там жил, включая дочь одного из героев в исполнении молодой Сьюзан Сарандон. Это было не жизнеутверждающее кино о триумфе «маленького человека», а зловещее предупреждение об опасности людей, которые чувствуют, что жизнь обходит их стороной. «Спасите тигра» был не столь пугающим, однако он исследовал схожую тему и предлагал аналогичного главного героя.Но, как говорится, в душе любого едкого сатирика живет искренний романтик, и Эвилдсену оказалось нетрудно перейти от мрачных фильмов-предупреждений к прекраснодушной картине-призыву. По словам режиссера, он поначалу не хотел заниматься «Рокки», поскольку не интересовался боксом и спортивным кино. Но как только он прочел сценарий, он осознал, что это кино не столько о боксе, сколько о переживаниях «маленьких людей», и что «Рокки» уделяет почти равное время спорту и личной жизни Рокки и его возлюбленной Эдриан. Кроме того, Эвилдсен уже немного знал Сталлоне (актер приходил на прослушивания для фильмов режиссера), и тот ему очень понравился в «Лордах Флэтбуша». Так что у него, в отличие от студии United Artists, не было никаких сомнений по поводу того, кто должен сыграть Рокки. Важно было и то, что у Эвилдсена был большой опыт малобюджетных съемок. «Джо», например, был снят за 106 тысяч долларов – десятую часть бюджета «Рокки».Сталлоне хотел, чтобы лучший друг его героя и его сестра, возлюбленная Рокки, были из ирландской семьи. Поэтому он прочил на эти роли Харви Кейтела из фильмов Мартина Скорсезе и актрису Кэрри Снодгресс, номинантку «Оскара» за трагикомедию 1970 года «Дневник безумной домохозяйки». Но так как актерские гонорары «Рокки» были крошечными, то уговорить этих актеров сниматься создателям фильма не удалось. В результате двух ключевых персонажей сделали итальянцами, и их сыграли характерный актер Берт Янг (лучший друг Рокки по имени Поли Пеннино) и Талия Шайр, сестра режиссера Фрэнсиса Форда Копполы и одна из актрис «Крестного отца». Ее героиня получила имя Эдриан Пеннино.Сложность кастинга на роль Эдриан заключалась в том, что это был образ наподобие главной героини советского «Служебного романа». В начале фильма Эдриан представала стеснительной, молчаливой и подчеркнуто непривлекательной и несексуальной молодой женщиной, которую замечает лишь Рокки. Благодаря его любви Эдриан находит силы выбраться из своего эмоционального «панциря», и она постепенно начинает раскованно себя вести и одеваться как молодая женщина, а не как набожная старушка. Но, хотя героиня обретает привлекательность, писаной красавицей она все же не становится. Поэтому многие актрисы, обычно претендующие на роли главных героинь, Эвилдсену не подходили. Та же Сьюзан Сарандон из «Джо» была забракована как «слишком красивая». А вот Шайр подошла идеально – у нее как раз была внешность, которая сильно выигрывает или проигрывает от одежды и макияжа.Отметим, что история Эдриан подчеркивает основную идею картины. Рокки предоставляет девушке шанс стать любимой женщиной, и она хоть и не сразу, но пользуется своим «звездным часом». В то время как ее возлюбленный при ее эмоциональной поддержке проявляет себя как в любви, так и на боксерском ринге.Чтобы порадовать студию, переживающую из-за отсутствия в фильме звезд, продюсеры пригласили на роль пожилого тренера Микки Голдмилла заслуженного актера Берджесса Мередита, обладателя удивительно разнообразной фильмографии. В ней можно найти как довоенную экранизацию классической социальной повести Джона Стейнбека «О мышах и людях», так и телесериал 1960-х «Бэтмен», в котором Мередит играл суперзлодея Пингвина. К сожалению, карьера актера пострадала из-за того, что он в свои золотые годы был отлучен от Голливуда из-за своей связи с голливудскими коммунистами. Эвилдсен знал Мередита по их совместной работе с Отто Премингером, но все же Мередит попал в «Рокки», как и все, кроме Сталлоне, через прослушивание.Сложнее всего оказалось найти актера на роль чемпиона мира Аполло Крида, который решает сразиться с наугад выбранным из справочника боксером, потому что все противники его профессионального уровня отказываются с ним биться (именно так рождается план свести Аполло и Рокки). Яркие чернокожие актеры всегда были в Голливуде в дефиците, а тут нужен был не только яркий, но и физически крепкий артист, правдоподобный в образе знаменитого боксера. Продюсеры подумывали о приглашении настоящего боксера – например, Кена Нортона, которому доводилось сражаться с Мохаммедом Али, – но в конце концов довольствовались Карлом Уэзерсом – начинающим актером, который до ухода в кино профессионально играл в канадский футбол (близкий аналог американского футбола). Как и Сталлоне, Уэзерс не имел никакого существенного отношения к боксу, но он был достаточно атлетичен и харизматичен, чтобы сымитировать чемпионское мастерство.Наконец, итальянского мафиози Тони Газзо, у которого Рокки работает сборщиком долгов, сыграл Джо Спинелл, ранее засветившийся в аналогичной роли в «Крестном отце», а Тони Эверса, менеджера и тренера Крида, изобразил бывший профессиональный боксер Тони Бертон. В промежутке между спортивной и экранной карьерами он отсидел три с половиной года в тюрьме за ограбление. Там Бертон, собственно говоря, и заинтересовался актерской игрой. Также в картине промелькнули основатель трэш-студии Troma Ллойд Кауфман, музыкант Фрэнк Сталлоне (младший брат Сильвестра), отец Сильвестра и Фрэнка Фрэнк Сталлоне-старший и будущая звезда фантастических сериалов «Звездный путь: Новое поколение» и «Звездный путь: Глубокий космос 9» Майкл Дорн.

Сочиняя сценарий, Сталлоне сделал главных героев «Рокки» жителями Филадельфии – города, который у него ассоциировался с лучшими детскими воспоминаниями, а у всей Америки – с подписанием Конституции и с правами и свободами американцев.

Это была важная сюжетная деталь, но продюсерам фильма она не нравилась, поскольку в бюджете не было денег на полноценную экспедицию на другой конец страны. Уинклер и Чартофф хотели, чтобы «Рокки» был целиком снят в Лос-Анджелесе. Для такого кино это было смерти подобно.К счастью, у Эвилдсена был опыт «подпольных» съемок – с маленькой группой и без следования профсоюзным правилам, существенно удорожающим процесс. Поэтому он убедил продюсеров, что сможет снять уличные сцены фильма в Филадельфии, уложившись в бюджет и не влипнув в конфликт с филадельфийскими профсоюзниками. Так оно и вышло – десять дней из месяца съемок группа Эвилдсена провела в Филадельфии, и за это время она успела снять значительную часть уличных сцен и эпизоды в зоомагазине, где работает Эдриан. Все прочие интерьерные сцены и оставшуюся часть уличных сцен снимали уже в Лос-Анджелесе.Незаменимым инструментом в этой работе оказалась система крепления и стабилизации камеры Steadicam, позволяющая создавать стабильные и динамичные кадры при съемке с рук или из автомобиля (обычно камера в таких ситуациях дергается, и картинка получается хаотичной). Оператор и изобретатель Гарретт Браун представил Steadicam в Голливуде в 1975 году, и впечатленный Эвилдсен почти сразу же после этого нанял Брауна для съемок ряда ключевых сцен «Рокки» – прежде всего эпизодов тренировок и кульминационного боя. Steadicam раскрепостил операторскую работу и позволил создавать кадры, сочетающие ясность съемок со штатива со свободой и непосредственностью съемки с рук. В случае «Рокки» это помогло увидеть боксерский поединок так «интимно», как он никогда прежде не показывался.Среди первых киносцен, снятых с помощью Steadicam, были тренировочные забеги Рокки по лестнице, ведущей к Филадельфийскому музею искусства. Эти кадры попали в фильм не случайно. Браун готовил презентацию Steadicam в Филадельфии, и одной из сцен в его деморолике был забег жены Брауна вверх по лестнице музея. Камера при этом неотступно следовала за женщиной, что прежде было невозможно сделать без «болтанки» от съемки с рук. Эвилдсену так понравился этот момент, что он убедил Сталлоне вписать в сценарий сцены, в которых Рокки тренируется взбегать по ступеням музея. В дальнейшем они так прославили эту лестницу, что сейчас там установлен памятник Рокки, и она стала самостоятельной достопримечательностью. Многие посещающие ее туристы даже не знают, что она ведет к одному из лучших музеев Америки.Вообще, Сталлоне с готовностью вносил поправки в сценарий, если они не противоречили его общей концепции. Так, сцена первого свидания Рокки и Эдриан была изначально написана как банальный разговор во время похода в ресторан, но Эвилдсен заметил, что получится очень скучная сцена, если герои просто сядут за столик и проведут там несколько минут. Поэтому он предложил сделать свидание динамичным, и Сталлоне написал сцену на ледовом катке. Когда же продюсеры заявили, что у них нет денег на заполнение катка массовкой, то сцена была переписана еще раз – как свидание на закрытом по случаю Дня Благодарения катке, куда Рокки и Эдриан проникают, дав сторожу взятку. В результате получился куда более трогательный, романтический и неожиданный фрагмент, чем в ранних редакциях сценария.Схожим образом родилась сцена, в которой Рокки перед боем решает, что у него почти нет шансов устоять против Крида. В сценарии Рокки приходил к этой мысли, просматривая киноролики с записями поединков Аполло. Однако съемки нескольких поединков были слишком дорогим удовольствием. Вместо этой сцены Сталлоне написал новую, в которой Рокки приходил на место боя и пугался того, что перед ним куда большая арена, чем во время его прошлых, почти любительских боев. Когда же арендованная продюсерами арена была украшена в соответствии со сценарием, то оказалось, что художник, рисовавший постеры с Рокки и Аполло, ошибся и нарисовал Рокки в трусах неправильного цвета. Вместо того чтобы потратиться на новый постер, Эвилдсен предложил обыграть эту ошибку. Так сцена изменилась еще раз и превратилась в эпизод, в котором Рокки замечает, что на постере неправильные трусы, а сотрудник арены отвечает, что это не имеет значения. В этот момент герой ясно осознает, что в нем видят не противника Крида, а букашку на пути чемпиона. Мол, Крид его раздавит в первом же раунде, и никто даже не успеет заметить, какие на Рокки трусы. Так прямолинейный момент превратился в изящный и при этом не менее выразительный.Из-за скудости бюджета все основные интерьерные съемки проходили не в специально построенных декорациях, а в арендованных помещениях. Даже квартира Рокки была реальной дешевой квартирой в бедном районе. Поэтому, когда герои фильма жалуются на то, что в этой квартире плохо пахнет, они не только повторяют сценарные реплики, но и описывают реальность – на съемочной площадке действительно плохо пахло. Особенно в туалете. Тем не менее эта квартира была больше, чем комнатушка, которую снимали Сталлоне и его жена, когда только приехали в Лос-Анджелес. Так что для Сталлоне это был «апгрейд».Поскольку ни Сталлоне, ни Уэзерс до начала работы над фильмом боксом не занимались, им обоим пришлось освоить основные приемы этого спорта и занятиями в «качалке» привести себя в чемпионскую физическую форму. На это у актеров ушло несколько месяцев. Когда звезды освоили базовую технику, начались репетиции экранного поединка. Для этого Сталлоне лично придумал и расписал каждый удар кульминационного боя. 30 страниц хуков и джебов стали мини-сценарием, который разучивался как обычный кинотекст и отрабатывался на ринге. Эвилдсен снимал тренировки на любительскую камеру и подначивал актеров, указывая им на их ошибки и промахи.

Понятно, «промах» во время съемок или репетиции экшена – это, как правило, попадание по телу партнера вместо грамотного намечания удара.

И такие промахи на съемках были. В частности, Сталлоне повредил ребра, а у Уэзерса был сломан нос. У их персонажей в фильме, кстати, все ровно наоборот.Если создатели «Рокки» экономили почти на всем, то на что они тратили деньги? В частности, на качественный пластический грим, имитирующий боксерские травмы. За эту часть фильма отвечал Майкл Уэстмор, выходец из семьи, которая занималась голливудским гримом со времен немого кино. Его отец Монти гримировал персонажей «Унесенных ветром», а сам Майкл до приглашения в «Рокки» проявил себя в работе над хоррор-комедийным сериалом 1960-х «Семейка монстров» («Мюнстеры»).Самой сложной и ответственной частью фильма для Уэстмора был кульминационный поединок Рокки и Аполло. Эта сцена снималась в обратном порядке, от последних раундов к первым, и потому грим Уэстмора был наложен слоями. Сначала актеры были полностью загримированы для финального обмена ударами, а затем по ходу съемок грим постепенно снимался и тела звезд понемногу очищались от накладных синяков и кровоподтеков. Реалистичность макияжа в этом фрагменте удостоилась множества похвал, но Уэстмор более всего гордился тем, что мало кто заметил, что Берджесс Мередит на всем протяжении ленты носил на лице искусственные травмы старого боксера, такие как характерный сломанный нос. Зрителям казалось, что Мередит в самом деле так выглядит! Это был лучший комплимент гримеру.Саундтрек фильма написал Билл Конти. Студия не хотела сотрудничать с начинающим композитором, и потому Эвилдсен по собственной инициативе привлек своего знакомого, которого он знал по предыдущим проектам. Музыкальный бюджет картины составил всего 25 тысяч долларов, и в эту сумму вошло все – от гонорара композитора до аренды студии и покупки пленки для записи звуковых дорожек. Однако Конти уложился в эту сумму и среди прочих сочинил трек под названием Gonna Fly Now, который стал основной темой «Рокки» и одной из самых известных и узнаваемых мелодий в истории мирового кинематографа.

Даже после того, как «Рокки» был завершен, у студии United Artists оставались сомнения по поводу привлекательности ленты для зрителей.

Фильм рассказывал о нищем боксере с физиономией итальянского гангстера, который заводит роман с замухрышкой из зоомагазина и выстаивает 15 раундов против чемпиона мира, но в итоге проигрывает по очкам. То есть это и не социальная драма (модный в то время жанр), и не классическое хеппи-эндное кино, где герои побеждают, а злодеи остаются у разбитого корыта. При этом действие развивается на фоне мрачных индустриальных пейзажей, а финальный бой оказывается кровавым месивом – та еще рифма к ранним романтическим сценам картины! Кому такая лента может понравиться?Как оказалось, миллионам зрителей по всему миру. Обошедшийся в миллион долларов «Рокки» вышел в прокат 3 декабря 1976 года и заработал в США 117 миллионов долларов, а в прочих странах – 107 миллионов долларов. Это сделало картину самым кассовым хитом 1976 года и одним из главных успехов Голливуда за всю его историю, если оценивать кино по соотношению доходов и вложений. Выяснилось, что удачное сочетание социальной драмы и духоподъемного кино сделало «Рокки» удивительно трогательной и убедительной постановкой, которую можно смотреть и как романтическое «кино для свиданий», и как историю о мужественном преодолении жизненных трудностей.Критики были не столь единодушны в оценке «Рокки», как зрители. В то время как одни похвалили ленту и объявили Сталлоне новой голливудской звездой, другие упрекали «Рокки» в старомодной голливудской сказочности, неуместной в эпоху «Крестного отца». Но, конечно, именно контраст сказочности фильма Сталлоне и Эвилдсена с циничным реализмом других постановок эпохи сделал «Рокки» неотразимо притягательным. И триумф вышедших год спустя «Звездных войн» подтвердил, что американцы вновь готовы наслаждаться сказками.Успех картины был отмечен номинациями на «Оскар», и их оказалось куда больше, чем создатели «Рокки» смели надеяться. Картина была отмечена десять раз в девяти категориях (Берт Янг и Берджесс Мередит вместе попали в номинацию «лучший актер второго плана»), и три из этих номинаций превратились в статуэтки – «лучший фильм», «лучшая режиссура» и «лучший монтаж». Сталлоне довольствовался номинациями в категориях «лучший ведущий актер» и «лучший сценарий», но тогда для него важнее было, что его процент от прибыли оказался кругленькой суммой. Правда, United Artists затянула ее выплату. Но когда Сталлоне публично пожаловался, что его пытаются надуть, студия столь же публично заплатила ему наличными.История Рокки Бальбоа и его близких была продолжена в фильме 1979 года «Рокки II», и в дальнейшем картина получила еще пять сиквелов, включая вышедшую в прошлом году ленту «Крид: Наследие Рокки». Но ни одна из этих картин даже близко не подобралась к тому художественному триумфу, которым был первый «Рокки», и сейчас только этот фильм считается голливудской классикой.Несмотря на все попытки Сталлоне повторить свой успех, он так и не смог этого сделать. Возможно, потому, что, разбогатев, он уже больше не мог так чувствовать жизнь простых людей, как он ее чувствовал, когда был нищим актером с беременной женой и зашкаливающими амбициями. А возможно, Сталлоне в 1976 году нашел столь идеальное решение волновавших его проблем, что лучший сценарий на эти темы написать невозможно, и любой отход от решения Сталлоне ухудшает картину.Как бы то ни было, первый «Рокки» все еще с нами – и это все еще кино, которое может радовать, вдохновлять и очаровывать. А также заставлять туристов взбегать по лестнице Филадельфийского музея искусства в надежде, что это сделает их хоть немного похожими на самого известного в мире филадельфийского боксера. #бокс
  • 1
  • Класс
565112379329

Матвей Смирнов

Биография Эдисона Миранды Детство боксера не было похоже на то, с чем обычно ассоциируется этот период жизни – его не окружала любовь родителей, он не знал праздников и семейного тепла.

Дома Эдисона ожидали только унижения и издевательства. От него требовали только одного – работать. Когда ему исполнилось 9 лет, он сбежал из дома. Жизнь на улице – жуткое испытание для любого человека, а для девятилетнего ребенка – сущий ад. Миранда ушел от побоев и унижений, но остался без крова. Мальчик спал под открытым небом, питался всем, что мог найти. Он, как и любой другой ребенок, мечтал о счастливом детстве, поэтому решил найти свою маму, которая, как он ошибочно считал, сможет подарить ему счастье. В её поисках Эдисон проделал огромный путь. Он шел пешком, прибиваясь к компаниям бездомных, а иногда ездил «зайцем» в кузовах машин. После долгих поисков по всей Колумбии, Миранда нашел своего дядю, который привел его домой к матери. Надежды мальчика на семью были разрушены, когда он услышал разговор мамы и её мужа, который поставил перед ней выбор: либо он или сын. Она выбрала мужа. «Лежа я смотрел на звезды и небо, часто со слезами на глазах. Я молился. Я молился, чтобы кто-то вытащил меня отсюда. Однажды ночью мне приснилось, что я боксер. До этого я никогда не думал о боксе, о ринге, перчатках. После этого я понял, что бокс будет моим спасением». Эдисон не опустил руки и пошел работать. За время работы он успел побывать строителем, мясником, уборщиком, поработать на юковой плантации. В 15 лет Миранда записался на тренировки по боксу. «Я совсем не получал денег за свою первую работу, но за неё хотя бы давали еду. В этом не было ничего плохого, ведь я знал, что бог имеет планы на меня». — Вспоминает Миранда, — «Я брался за всё, что могло принести деньги. Многие связывали свою жизнь с наркотиками – я держался подальше от таких людей. Я всегда усердно выполнял свою работу, вне зависимости от того, чем приходилось заниматься: чинить автомобили, что-либо строить или работать на скотобойне. Здесь, в Америке, мне, наконец-то, посчастливилось работать с лучшими менеджерами». В жизни Эдисона было много испытаний, которые позволили получить ему бесценный опыт. Боксер жил в зале, где после занятий убирал и мыл полы. Он спал рядом с рингом каждую ночь, страдая от комаров, а тренироваться часто приходилось на голодный желудок. Деньги на тренировки Миранда добывал, сдавая кровь и участвуя в уличных боях. От природы он не был очень талантлив или вынослив, ему все давалось тяжело. Но постепенно он становился все лучше и лучше. В боксерском зале, где он тренировался, висел огромный баннер с нарисованным на нем боксером. Эдисон часто представлял себя на этом баннере, успешным спортсменом в боксерских перчатках и трусах. Он видел, чего хочет достичь и работал над достижением желанного. В 1997 году Миранда впервые вышел на любительский ринг. Свой первый бой он завершил нокаутом в первом раунде, несмотря на то, что первый раз надел перчатки всего за полгода до поединка. «Однажды я увидел боксера во сне, хотя и не знал толком, что такое бокс. На следующий день мне удалось найти тренажерный зал. Я сказал человеку в зале, что хочу стать боксером, на что он засмеялся и ответил, что я слишком мал для этого. Его слова стали самой лучшей мотивацией. Я решил доказать ему, что он не прав, и начал тренировки на следующий день». – Говорит Эдисон. Прозвище «Пантера» он получил от своего тренера. В 2000 году Эдисон участвует в отборочных соревнованиях в олимпийскую сборную Колумбии. Выиграв до этого четыре колумбийских турнира, но, заняв третье место на Олимпийских отборах в Аргентине, он не попадает в сборную страны. Всего за свою любительскую карьеру Миранда провел 132 боя, проиграв всего лишь 4 из них. В марте 2002 года Эдисон переезжает в Доминиканскую Республику, откуда через два года отправляется в США. В 2005 году, при помощи друзей, он заключает контракт с Warrior’s Boxing Promotions, которая устраивает ему дебютный бой в Америке 20 мая 2005 года. В этом бою Миранда победил Сэма Риза. Жозе Бонилла, тренер Миранды, говорит: «Это ведь была мечта Эдисона, приехать в США, потому, что он знал, что именно здесь он сможет сделать карьеру боксера. Я тренирую Эдисона с января 2005 года. Мы тренируемся в моем спортзале, который называется Escuela de los Desportes, в Пуэрто-Рико, Каролина. Это государственная школа, директором которой я являюсь. Эдисон очень хорошо проявляет себя в нападении. Мы сейчас работаем над защитой Эдисона, и как мне кажется, его способности улучшаются. Он сильный противник для любого. И мы готовы ко всему». Миранда лестно отзывается о своих тренерах: Жозе Бонила и Джо Гуссене. «Знаете, Жозе и Джо – фантастические тренеры. Бонилла показал мне, как развить свою силу. Разница между тренерами состоит в том, что у каждого своя техника. Сейчас я тренируюсь у Гуссена. Повторю, что Жозе Бонилла – превосходный тренер, и, оглядываясь назад, я верю, что он смог бы объединить во мне разные стили. Просто я думаю, что Джо сделает это лучше». 24 марта 2006 года состоялся бой против Говарда Истмена. Говард продержался шесть раундов, а в седьмом уже не смог подняться с ринга. Эдисон Миранда стал первым, кто смог победить Истмена. «Самым счастливым моментом в моей карьере стала победа над Говардом Истменом. До этого поединка большинство людей не слышали о Пантере. Эта победа помогла мне достичь своей цели — сделать себе имя в спорте, который так люблю». Другие новости о боксе читайте на сайте http://fbr-ufo.ru/
worldofspeed.formula1

МИР СКОРОСТИ

Гран При Штирии: Хэмилтон - Боттас - Ферстаппен 🇦🇹 Гран-При Штирии.

Гонка. Результаты:

Гран При Штирии: Гонка Неб.

облачность. Сухо. Воздух +20…21С, трасса +39…40С Две подряд уик-энда на одной трассе – узкой и не слишком обгонной. Казалось бы, будет скучно. Но нет. Все так долго ждали начала сезона 2020 года, что две июльских гонки в Шпильберге получились настоящим триллером. В первый уик-энд, носивший титул Гран При Австрии, ключевым фактором стала надёжность – финишировали лишь одиннадцать гонщиков из двадцати. Второй уик-энд складывался иначе. На этот раз в пятницу лидировали не гонщики Mercedes, а Серхио Перес в первой тренировке и Макс Ферстаппен во второй. Субботнюю тренировку отменили из-за сильного дождя. По той же причине едва не отменили квалификацию, но в последний момент дождь стих, с задержкой почти в пятьдесят минут гонщики выехали – и устроили фантастическое сражение за позиции на старте. В финале квалификации, когда дождь полил с новой силой и многие с ним не справлялись, Льюис Хэмилтон на решающем круге привёз ближайшему сопернику 1,2 секунды. В воскресенье погода исправилась. Дождь прекратился. Светило солнце. Асфальт высох, но день гонки получился прохладным, дав шанс отыграться тем, кто неделю назад жаловался на перегрев тормозов и моторов. Два уик-энда на австрийской трассе получились совершенно разными. Трое гонщиков потеряли позиции на стартовом поле Гран При Штирии. Ландо Норрис – за обгон под желтыми флагами в первой тренировке, Шарль Леклер – за блокировку Даниила Квята в квалификации, Антонио Джовинацци – за замену коробки передач. В Haas F1 нарушили правила закрытого парка, работая с машиной Романа Грожана – и он начинал гонку с пит-лейн. Вторую гонку подряд в первой десятке на старте Гран При Австрии была только одна машина Ferrari. И руководитель команды Маттиа Бинотто признал – подготовленные инженерами новинки не сработали. С первого ряда стартового поля гонку начинали Хэмилтон и Ферстаппен, со второго – добившийся лучшего результата в карьере Карлос Сайнс и сожалеющий о неудачном выступлении Валттери Боттас. Даниил Квят уступил напарнику шесть позиций на старте и, как и неделю назад, стартовал 13-м. После дождевой квалификации гонщики могли свободно выбирать шины для первого отрезка гонки. Риккардо, Феттель, Квят, Райкконен, Латифи и Джовинацци стартовали на Medium, остальные начинали гонку на Soft. На старте Хэмилтон сохранил лидерство. Элбон опередил Окона. В третьем повороте столкнулись гонщики Ferrari. Выехал автомобиль безопасности – нужно было убрать обломки. Леклеру поменяли носовой обтекатель, Феттель сошёл с дистанции. Стюарды оставили инцидент без последствий. Первая десятка на 2-м круге: Хэмилтон - Ферстаппен - Сайнс - Боттас - Элбон - Окон - Риккардо - Гасли - Норрис - Стролл. На 3-м круге объявили рестарт. Хэмилтон сохранил лидерство. Стролл опередил Норриса. На 4-м круге Расселл вылетел в гравий и откатился назад. На 5-м круге Леклер остановил машину в боксах и выбыл из борьбы – из-за последствий столкновения на первом круге. На 6-м круге Боттас опередил Сайнса в борьбе за третью позицию. На 8-м круге Элбон обогнал Сайнса. Первая десятка на 11-м круге: Хэмилтон - Ферстаппен - Боттас - Элбон - Сайнс - Окон - Риккардо - Гасли - Стролл - Норрис. Первая тройка проезжала круги в отличном темпе, Элбон отставал почти по секунде на круге. На 14-м круге Перес обогнал Норриса в борьбе за 10-е место. На 16-м круге Стролл обогнал Гасли в борьбе за восьмое место.

Риккардо атаковал Окона, сначала Эстебан защитил позицию, но на 20-м круге Даниэль вышел вперёд, поднявшись на шестое место.

На 21-м круге Норрис обогнал Гасли. Первая десятка на 21-м круге: Хэмилтон - Ферстаппен - Боттас - Элбон - Сайнс - Риккардо - Окон - Стролл - Перес - Норрис. На 25-м круге Ферстаппен и Гасли сменили резину. На 26-м Окон остановил машину в боксах и сошел с дистанции из-за проблем с охлаждением. На 27-м круге Хэмилтон провёл пит-стоп, на 32-м – Магнуссен, на 33-м – Сайнс – произошла заминка с заменой заднего левого колеса. На 34-м круге Стролл сменил резину, на 35-м – Боттас, вернувшись на трассу позади Ферстаппена. На 36-м круге Расселл и Элбон провели пит-стоп, на 37-м – Квят, на 38-м – Риккардо и Грожан, на 39-м – Перес, на 40-м – Норрис и Джовинацци, на 45-м – Райкконен. На 46-м круге Перес опередил Стролла, а Квят обогнал Гасли. Первая десятка на 46-м круге: Хэмилтон - Ферстаппен - Боттас - Элбон - Риккардо - Перес - Стролл - Сайнс - Норрис - Квят. На 48-м круге Джовинацци опередил Гасли в борьбе за 11-ю позицию. Райкконен тоже обогнал Гасли. На 49-м круге Перес обогнал Риккардо в борьбе за пятое место. Гасли второй раз сменил шины. Перес за несколько кругов сократил отставание от Элбона, но атаке помешал Расселл, заблокировавший Серхио, когда тот опережал его на круг. В Alfa Romeo попросили Джовинацци пропустить Райкконена, чтобы Кими попытался навязать Квяту борьбу за десятое место. У Сайнса возникли проблемы с резиной – и он пропустил Норриса по команде из боксов. Боттас постепенно сократил отставание от Ферстаппена – задние шины у Макса потеряли эффективность и на 66-м круге вышел вперёд, но Ферстаппен сразу вернул позицию. Следующая попытка оказалась более удачной – и Валттери поднялся на вторую позицию. На 68-м круге Сайнс сменил резину, на 69-м – Ферстаппен, в попытке оставить за собой лучший круг. Перес атаковал Элбона – они коснулись колёсами, но продолжили движение, сохранив позиции. На последнем круге Стролл опередил Риккардо, Норрис – Стролла. — Льюис Хэмилтон выиграл Гран При Штирии, одержав 85 победу в карьере. Валттери Боттас финишировал вторым, сохранив лидерство в личном зачёте – у Mercedes победный дубль. Макс Ферстаппен поднялся на третью ступеньку подиума. Даниил Квят финишировал десятым, заработав первое очко в сезоне. Формула 1 прощается с Австрией, на следующей неделе борьба продолжится в Венгрии. https://www.f1news.ru/ #StyrianGP
  • 2
  • Класс
590951928589

👅 👅

LED ZEPPELIN - lV.

1971 (Led Zeppelin IV) — четвёртый студийный альбом британской рок-группы Led Zeppelin, выпущенный 8 ноября 1971 года лейблом Atlantic Records. Бо́льшая часть альбома записывалась музыкантами в уединённом поместье «Хедли-Грейндж», в Ист-Хэмпшире, при помощи передвижной студии The Rolling Stones. Доработка материала производилась на лондонских студиях Island Studios и Olympic Studios, а также в Sunset Sound Recorders (Лос-Анджелес) — под руководством Джимми Пейджа. Работа над альбомом проходила с декабря 1970 — по февраль 1971 года, мастеринг был завершён в июле на студии Trident Studios. На всём протяжении записи группа крайне мало общалась с прессой, благодаря чему в СМИ муссировались слухи о её распаде. Перед выпуском альбома Led Zelppelin активно «обкатывали» новый материал на гастролях, посетив, между мартом и декабрём 1971 года: Северную Америку, Японию, ряд европейских стран, а также отыграв два британских концертных тура На обложке нет названия группы и заголовка альбома, а также отсутствует какая-либо информация об издателе; вместо них на ней изображены четыре особых символа, которые соответствуют каждому из её участников. Многие называют этот альбом Led Zeppelin IV, ссылаясь на числовую нумерацию предыдущих пластинок коллектива, тем не менее, за ним также закрепились названия: The Fourth Album, Four Symbols, ZoSo, Runes, The Hermit, Sticks, Man With Sticks. Продажи Led Zeppelin IV составляют более 37 миллионов копий, что делает его не только самым коммерчески успешным альбомом в истории группы, но и одним из самых продаваемых альбомов в мире. В частности, Led Zeppelin IV считается самой коммерчески успешной хард-рок-пластиной всех времён, а выпущенная на нём песня «Stairway to Heaven» до сих пор является самым ротируемым музыкальным произведением, любого жанра, на американском радио и одной из самых известных композиций в истории музыки Led Zeppelin IV регулярно фигурирует в различных списках «лучших альбомов в истории». Так, в 2020 году американский журнал Rolling Stone поместил его на 58-е место своего рейтинга «500 величайших альбомов всех времён». В свою очередь, британское издание New Musical Express отметило его на 106-й строчке аналогичного голосования. Помимо этого, Led Zeppelin IV занимает 1-е место рейтингов журнала Classic Rock «100 величайших британских рок-альбомов» и «100 величайших рок-альбомов в истории», а также 4-ю позицию списка «200 величайших альбомов по версии Зала славы рок-н-ролла», составленного при участии Ассоциации музыкального бизнеса США. В 1999 запись была включена в Зал славы премии «Грэмми», став первым из альбомов группы, удостоенным подобной привилегии. Несколько песен с этого альбома были изданы в СССР в 1988 году на грампластинке «Лестница на небеса» в рамках серии «Архив популярной музыки» В 1970 году, во время своего шестого гастрольного тура по Соединённым Штатам Америки (началось 10 августа), гонорар Led Zeppelin составлял минимум 25 000 долларов за концерт. Музыканты выступали без разогрева, без каких-либо сценических декораций и реквизита, на сцене устанавливались только усилители и освещение. В этот период журнал Melody Maker, ведущее британское музыкальное издании того времени, опубликовал опрос своих читателей под заголовкам «Zeppelin обходит The Beatles». Всего через год после объявления их третьей «ярчайшей надеждой» Led Zeppelin возглавили рейтинг лучших групп, в котором на протяжении восьми лет доминировали Битлы. Кроме того, Роберт Плант был признан вокалистом года, а пластинка Led Zeppelin II — «Лучшим альбомом». 18 сентября, на фоне этих событий, группа прилетела в Нью-Йорк, где собрала пресс-конференцию по случаю двух аншлаговых концертов в «Мэдисон-сквер-гарден», за которые им заплатили 100 000 долларов (самый высокий гонорар группы на тот момент][28]). Музыканты перебрасывались неуклюжими шутками с недружелюбными и скептически настроенными репортёрами, большая часть из которых ассоциировала группу с надувательством и элементарной жаждой денег. В течение следующего месяца отношения с прессой ухудшились ещё сильнее — превратившись в открытое противостояние. Диск Led Zeppelin III был сведён Джимми Пейджем во время этого турне, причём предыдущий альбом все ещё продолжал занимать высокие места в американских чартах. Высокий ажиотаж вокруг новой пластинки гарантировал ей хорошие продажи за счёт большого количества предзаказов. Однако, несмотря на вполне лояльный приём поклонников группы (хотя этот диск понравился им меньше, чем предыдущий), музыкальные критики разгромили пластинку в своих рецензиях, охарактеризовав её рок-композиции как «пустые и напыщенные», блюзовые номера — как «беспринципное воровство у подлинных блюзменов», а акустический материал — как «угодничество перед звучанием группы Crosby, Stills & Nash». Альбом вызвал у прессы активное неприятие, а его успех — негодование. Нападкам СМИ подверглись как сами музыканты, так и их поклонники — журнал Rolling Stone опубликовал утку, что фанаты группы заядлые наркоманы, которую активно подхватили другие печатные издания. Редакция Los Angeles Times утверждала, что «успех Led Zeppelin, можно, по крайней мере частично, приписать стремительно растущей популярности у подростковой рок-н-ролльной аудитории барбитуратов и амфетаминов, наркотиков, которые вызывают повышенную реакцию на оглушительную громкость и необузданное поведение на сцене, которыми единственно и прославилась группа». Пресса обильно поливала Led Zeppelin грязью, что сильно задевало музыкантов, в особенности Пейджа. Публицист Чарли Джиллетт назвал музыку группы «инструментом авторитарного контроля», а критик Джон Ландо описал одно из их шоу как «громкое, безликое, эксгибиционисткое… неистовое и зачастую безумное. Какой-либо посыл отсутствовал». Одним из следствий нападок стало решение коллектива полностью игнорировать СМИ. Позднее гитарист объяснял: «Третья пластинка получила разнос со стороны прессы, и я был этим сильно расстроен. Я полагал, что альбом в целом хорош, но критикам он не понравился. Прошлись они и насчёт той загадочности, которая нас окружала. Я допускаю, что мы написали альбом относительно быстро, но не думаю, что мы переоценили свои возможности или что-то в этом роде. Однако на нас со всех сторон сыпались удары, так что мы были крайне обескуражены. В результате мы почти год отказывались давать интервью» В „Led Zeppelin IV“ Джимми и Роберт сохранили фольклорный настрой, но теперь он напоминал воды прилива, бурлящие в узком фьорде. Джимми нашёл компромисс между этими двумя областями музыки — акустикой и металлом. Роберт, в свою очередь, создал собственный культ древних руин и декаданса, следуя взгляду Джимми. И совместная алхимия этих двух музыкантов привела к созданию шедевра» Внутренние помещения «Хедли-Грейндж» создавали отличную акустику. Пейдж очень любил это трёхэтажное здание, в котором был «и комфорт, и атмосфера», несмотря на уверенность Планта, Бонэма и Энди Джонса, что там водится нечистая сила. Группа максимально использовала акустику самого здания: вторая барабанная установка Джона Бонэма была размещена в холле с очень высоким потолком, благодаря чему получался особенно мощный звук ударных, который был использован в одной из самых «атмосферных» песен альбома — «When the Levee Breaks». «Там была открытая прихожая» — вспоминал Джимми Пейдж, — «с поднимающейся наверх лестницей. Там мы и записали барабаны. Место было простое, аскетичное, но мне нравилась атмосфера». Помимо звука, ещё одним несравнимым плюсом была доступность студии звукозаписи — как только у музыкантов возникала идея, её сразу же можно было записать на плёнку. Тем не менее, по словам Пейджа, несмотря на все достоинства этого метода, был единственный минус — «мы слишком спешили. Как только приходила идея — мы тут же мчались её записывать и доводить до конца». Открывающая альбом композиция «Black Dog», получившая название в честь чёрного лабрадора, живущего во дворе поместья, содержит один из самых тяжёлых риффов в дискографии Led Zeppelin «Закрученный рифф», полюбившийся поколению хэви-металлистов 1980-х (а также аранжировка), был сочинён Джоном Полом Джонсом, на создание которого его вдохновило прослушивание «обработанной подобным образом» композиции «Tom Cat» из альбома Мадди Уотерса Electric Mud 1968 года (нацеленного исключительно на рынок «белого» рока). Песня была записана в сложном размере, между 4/4 и 5/4 (изначально она была сочинена в размере 3/16), Пейджу пришлось записать не менее четырёх гитарных треков на своей Les Paul, подключённой напрямую в микшерный пульт. По словам Энди Джонса, они сделали три отдельные дорожки для трёх ритм-гитар, чтобы получить широкую стереопанораму, а основные партии композиции записывались в бывшем склепе. Во время работы над вокалом Led Zeppelin поэкспериментировали с динамикой: вся группа отвечает в унисон одинокому голосу Планта, этот приём, «отклик-ответ», был отчасти навеян хитом «Oh Well» Fleetwood Mac и является одним из традиционных методов джаза и блюза В песне «Rock and Roll» Led Zeppelin отдали должное «бесчисленным британским бит-группам 1950-х», интерпретировавшим американский рок-н-ролл. По словам Пейджа, мелодия появилась «практически из ниоткуда», когда группа пыталась записать что-то другое: «Мне кажется, тогда мы работали над „Four Sticks“ или „When the Levee Breaks“». Неожиданно Бонэм начал исполнять «Keep A-Knockin’» Литл Ричарда, после чего вступил Пейдж, сыграв импровизированный рифф — затем к нему присоединилась вся группа, продолжив по двенадцатитактовому блюзовому периоду[74][75]. Вся сессия была записана на магнитофонную плёнку, и этого оказалось достаточно для основы трека. Плант сразу же придумал «искромётный» текст (слова которого отсылали к The Diamonds, The Monotones и The Drifters), а Иэн Стюарт сыграл импровизированное буги-вуги на фортепьяно. В свою очередь, Пейдж добавил в песню гитарное соло, элементы которого восходили к композиции «Train Kept A-Rollin’» джазового музыканта Тини Брэдшоу. Впоследствии он вспоминал, что группа тут же забросила «Four Sticks» и начала дорабатывать композицию: «Песня в прямом смысле родилась на ровном месте. По-моему, мы сделали всего три-четыре дубля» «The Battle of Evermore» представляет собой акустическую композицию, вдохновлённую легендами о шотландских войнах[77]. Первоначально предполагалось, что это будет инструментальный трек в староанглийском стиле, но из-за того, что Плант в то время читал историческую литературу о приграничных войнах с шотландцами, композиция приобрела форму саги о битвах англосаксо. Мелодия была придумана Джимми Пейджем: «Помню, как-то вечером я спустился в гостиную, а там лежала мандолина Джонси. […] Я никогда раньше не играл на этом инструменте, поэтому взял её и стал забавляться, а в результате появилась „The Battle of Evermore“. Такого бы никогда не произошло, если бы мы записывались в обычной студии». В основе сочинённого Плантом текста лежала идея, впервые возникшая у него в «Брон-Эр-Айр» и отражавшая его увлечённость романом «Властелин колец» — в частности, в песне упоминаются назгулы, — и военной историей Средних веков, а также кельтской мифологией. Когда группа вернулась в Island Studios доделывать материал, Плант решил, что нужен ещё один вокалист, который будет петь мелодию иначе, чем он. В итоге, на эту роль была приглашена Сэнди Денни, голос которой стал идеальным гармоничным контрапунктом. «На самом деле это была больше пьеса, чем песня», — подчёркивал Плант позднее, — «и пока я пел о событиях, Сэнди отвечала, будто бы чувствуя настроение людей на крепостных стенах». «Я покидала студию, слегка охрипнув», — признавалась Денни в 1973 году, — «ужасно чувствовать, что кто-то перепел тебя». Подготовительная работа для «Stairway to Heaven», ставшей одной из самых известных композиций в истории рока, заняла у Пейджа около года. Это была одна из песен альбома, над которой группе «пришлось попотеть». Аккорды дорабатывались Пейджем и Джонсом вместе — шестиструнная и двенадцатиструнная части создавались по отдельности — тогда же у гитариста возникла идея о постепенном увеличении темпа композиции. Запись проходила довольно гладко отрывки мелодии начали складываться воедин, исключение составила синхронность бита Бонэма перед соло на электрогитаре в двенадцатиструнной части — он никак не мог попасть в такт[41]. Первоначально соло Пейджа тоже планировалось записывать в «Хедли-Грейндж», однако после трёх часов неудачных попыток его было решено отложить[комм. 10][88]. По воспоминаниям Энди Джонса, костяк и аранжировки трека были сделаны до возвращения в Island Studios, где происходили наложения инструментов, в частности, блокфлейты и электрофортепиано Джона Пола Джонса. Там же записывалась финальная версия песни, так как Пейдж прекрасно понимал, что из-за её сложной конструкции ему понадобится вся мощь студийных возможностей, чтобы сделать должный продакшн. Слова были написаны Плантом под влиянием книг, которые он читал в то время, около 60 % текста было сочинено им экспромтом. В поэтической форме она повествует о поиске духовного совершенства. По словам Планта, «текст […] описывал женщину, которая получает всё, что хочет, ничего не отдавая взамен». В свою очередь, Пейджу понравилось, что песня обещала «много двусмысленности, которой не встречалось раньше». В образе главной героини нашли отражение «Королева фей» Спенсера, «Белая Богиня» Грейвса и прочие представительницы кельтского фольклора: Владычица Озера, фея Моргана, богини Ардуинна и Рианнон. По воспоминаниям Джимми Пейджа, «Misty Mountain Hop» была сочинена довольно быстро; «безумно сложный» блюзовый гитарный мотив был выдан им буквально с ходу — во время импровизации: «Мы просто играли что-то, и тут вдруг у меня придумался заход к этой песне. Джонси вставил аккорды в припев, так композиция обрела окончательную форму». «Misty Mountain Hop» является одним из ранних примеров использования Джоном Полом Джонсом электрофортепиано, который развил мелодию трека именно на этом инструменте. По мнению писателя Мика Уолла, в тексте «Misty Mountain Hop», которую он назвал самой откровенной поп-композицией альбома, так же как и в «The Battle of Evermore» присутствуют отсылки Планта к произведениям Джона Толкина: «танцующие туманные склоны, о которых идёт речь, опять-таки соотносятся с образами из „Властелина Колец“; похоже, вокалист аллегорически связывает племя хиппи […] с героями „Хоббита“». Тем не менее, фактически текст повествует о происходивших в реальности полицейских облавах на хиппи, принимающих наркотики, в Лондоне и Сан-Франциско и об их желание найти пристанище в месте, «на краю света, где летают духи…». Процесс создания песни «Four Sticks» оказался самым сложным среди всего альбома. Идея заключалась в том, чтобы сочинить композицию с риффами, основанными на подобной трансу индийской раге, ритм которой варьировался бы между пяти- и шестибитным. Изначально песня была записана Пейджем и Плантом в Индии, когда они путешествовали по миру, чтобы найти источники вдохновения вне блюза, в этнике разных народов. Хотя музыканты неоднократно предпринимали попытки закончить песню в «Хедли-Грейндж», дело сдвинулось с мёртвой точки, когда группа вернулась на студию Island Studios. По прошествии времени Пейдж вспоминал: «Пробовали разные варианты. Сначала было не четыре палочки, а две. Мы много раз что-то пробовали, ничего не получалось, но однажды Бонэм, хлебнув пива „Double Diamond“, взял две связки по четыре палочки. И произошло чудо. Записали всё с одного дубля. Наверное, потому что второй Бонзо не выдержал бы физически». Хотя музыкант не помнит рабочее название трека, после этого его окрестили «Четыре палочки», в качестве дани уважения ударнику. Кроме того, к мелодии песни были добавлены «звенящие» гитары и оркестровка на синтезаторе , а также сильно обработанный вокал Планта, который звучал «по-электронному». Энди Джонсу было трудно сводить трек из-за компрессии ударных. В итоге, он остался недоволен финальным миксом, хотя подчёркивал, что это был «лучший из пяти-шести вариантов»[99]. «Going to California» представлял собой полностью акустический номер, истоки которого восходили к поездке Пейджа и Планта в «Брон-Эр-Айр» — в нём воплотилась их общая очарованность этим местом, которое станет их вторым домом в 1970-х. Композиция была сочинена Пейджем на акустической гитаре, которую он привёз в «Хедли-Грейндж», и являлась своеобразной данью уважения певице Джони Митчелл, чей альбом Ladies of the Canyon стал «краеугольным камнем зарождавшегося фолк-рока», воплощённого «идущими бок о бок Crosby, Stills, Nash, Нилом Янгом, а также Джеймсом Тейлором. Песня выросла из ночных посиделок музыкантов возле камина — Джонс и Пейдж сидели у огня, подбирая аккорды на акустических гитарах, в то время как Плант напевал импровизированные слова. Содержание композиции, первоначально носившей название «A Guide to California», было навеяно рассказами о землетрясениях, которые часто угрожают одноимённому штату; тем не менее главный герой Планта находится скорее «в поисках прекрасной дамы, а не сотрясения земли». По случайному стечению обстоятельств, когда Пейдж вместе с Питером Грантом и Энди Джонсом полетел в Лос-Анджелес на студию Sunset Sound для сведения альбома, во время посадки самолёта произошло землетрясение. Вдохновением для песни «When the Levee Breaks» послужили записи, сделанные Мемфис Минни и Канзасом Джо Маккоем в 1928 году. Однако Пейдж полностью изменил двенадцатитактовый блюз за счёт вокала с фейзером и таких студийных эффектов, как соло на гармонике с обратным эхом. Идея заключалась в попытке «изобразить по-настоящему гипнотический рифф». «У меня родился рифф» — вспоминал гитарист, — «А Роберт запел слова, навеянные песней Минни. Мы поставили её в соавторы, но если вы послушаете её оригинальную версию, то не узнаете». Запись была сделана при помощи двух внешних микрофонов M160, закреплённых на лестничном пролёте над ударной установкой, в это время Энди Джонс находился в передвижной студии и фиксировал звук с помощью прибора Binson, в котором вместо аудиоленты был магнитный барабан. Также звук ударных усилили, пропустив его через гитарный комбик, и, по словам звукоинженера, сделали «адскую компрессию». По мнению Джонса, Бонэм впервые остался доволен записанным саундом барабанов. Отчасти такого звучания удалось достичь из-за недавно отштукатуренных стен и отсутствия мебели. Пейдж говорил: «Эта песня является примером… возможно, самой тонкой продюсерской работы на альбоме. В каждом куплете что-то новое происходит. Хоть, может быть, сразу это и не бросается в глаза. […] К финалу трека инструменты начинают вращаться, а голос остаётся в середине. […] Свести такой эффект было невероятно сложно». Атмосферы добавили вокал Планта в стиле Хаулин Вулфа и «визжащая» слайд-гитара. Впоследствии звучание ударных Бонэма стало самым семплированным барабанным саундом всех времён, особенно популярным среди хаус-диджеев и рэп-исполнителей Название альбома «После всей этой ерунды с критиками мне показалось, что издание нового альбома было бы неплохо провести полностью анонимно. Изначально я хотел изобразить один знак, но потом, рассудив, что нас было четверо и этот альбом должен был стать нашим четвёртым релизом, мы решили использовать четыре символа» Джимми Пейдж После равнодушной реакции критиков на Led Zeppelin III Пейдж решил не давать название новому студийному альбому, чтобы проверить, удастся ли продать пластинку за счёт одной только музыки[комм. 16]. Когда руководство звукозаписывающей компании узнало об уникальной концепции обложки альбома — они пришли в ужас. По замыслу музыканта, на ней не должно было фигурировать какой-либо информации — даже о лейбле или каталожном номере пластинки. Единственным намёком о принадлежности альбома к Led Zeppelin должно было стать имя его продюсера — Джимми Пейджа — на внутренней стороне конверта, а также текст песни «Stairway to Heaven». По словам гитариста: «Мы решили, что на четвёртом альбоме сознательно проигнорируем название группы и на внешней стороне обложки не будет никакой информации. Имена, титулы и так далее не значат ровным счётом ничего… Играет роль лишь наша музыка. Мы хотели дать понять, что полагаемся только на музыку». Столкнувшись с подобной идеей, представители Atlantic Records запротестовали — назвав её «профессиональным самоубийством». Они настаивали, чтобы на обратной стороне конверта было указано хотя бы название группы, однако их предложение было отвергнуто. По словам Роберта Планта, они заявили руководству звукозаписывающей компании, что те не получат магнитофонные ленты с записями, пока не согласятся на эту обложку. В итоге её загадочность лишь подогрела интерес со стороны фанатов и прессы, быстро став предметом обсуждения в средствах массовой информации. Вспоминая тот период, Пейдж говорил: «Нам было необходимо достаточно веры в себя для того, чтобы пойти на это». В интервью газете The Times 2010 года, он сообщил: Это было непросто. Записывающая компания настаивала на том, что альбом должен иметь название. […] Нам намекали на то, что такой поступок станет для нас „профессиональным самоубийством“. В действительности мы и так имели достаточное количество негативных отзывов о своих альбомах. […] Альбом без названия показался мне лучшим ответом для критиков — ведь наша музыка отмечается продажами и посещаемостью концертов.

Тем не менее, в итоге на обложке все-таки появились опознавательные знаки.

Пейдж предложил каждому из музыкантов придумать себе символ, который служил бы его репрезентацией на альбоме[119][120]. Впервые они были продемонстрированы публике в серии реклам-тизеров, опубликованных в музыкальной прессе за несколько недель до выхода пластинки, представляя собой изображение символа вместе с одной из предыдущих обложек группы[121]. Пейдж и Плант представили свои собственные знаки; в свою очередь, Джонс и Бонэм выбрали их из «Книги знаков» Рудольфа Коха, которую им предоставил гитарист[122]. Джонс выбрал для себя символ, изображающий одиночный круг, разделённый на сектора тремя заострёнными овалами Рыб (круг с трикветром), символизирующий человека уверенного и компетентного. Помимо этого, в нём прослеживалась оккультная связь, так как он фигурировал в разных экзотерических текстах. Три пересекающихся круга Бонэма (кольца Борромео) символизировали триаду «человек-жена-ребёнок» (а также Троицу), а внутреннее поле — силу и единство[комм. 18][123]. Также это изображение встречалось в Таро, где представляло собой три эволюционные эпохи: Осириса (прошлое), Исиды (настоящее) и Гора (будущее). По словам Планта, придуманный им знак, круг с пером внутри, был выбран им потому, что это был символ, на котором основывались все философии. Например, во многих индейских племенах он обозначал мужество. «Мне нравится, когда люди устанавливают истину. Без шуток, в этом и есть смысл пера в круге». Заключённое в круг перо является знаком Маат, египетской богини правосудия и справедливости — он фигурирует в книге «Священные символы Му» Джеймса Чёрчварда (и является отсылкой к древней затонувшей цивилизации Пацифида или континенту Му[120][124]), так что символ вокалиста был оригинален лишь отчасти[125]. По словам писателя Мика Уолла, единственным знаком, который оставался действительно загадочным, был символ Пейджа. Хотя гитарист не намеревался придавать ему сходство со словом (и он утверждал, что символ не имеет названия или словесного эквивалента), его и по сей день продолжают называть «ZoSo»[комм. 19]. Он старательно избегал комментариев по поводу его значения, тем не менее сказав в одном из интервью: «Мой символ был связан с заклинанием и заклинающим. Больше я ничего не скажу об этом». Впервые похожий на него символ появился в книге 1557 года «Ars Magica Arteficii» герменевта Джероламо Кардано (также известного как Дж. Кардан). Впоследствии его репродукция была опубликована в «Словаре оккультных, герменевтических и алхимических знаков» (1982) Фреда Геттингса. Напечатанный в разделе «Символов планет» знак Сатурна[127] представляет собой прямую копию символа «ZoSo» из книги Кардано[комм. 20]. По мнению Уолла, так как Пейдж является Козерогом по гороскопу, а этим знаком зодиака управляет Сатурн, «вряд ли это было простым совпадением». Тот же символ использовал британский оккультист Остин Осман Спейр (тоже Козерог по гороскопу; был известен под магическим именем Zos), приверженец Алистера Кроули, трудами которых очень увлекался Пейдж. Уолл высказывал предположение, что буква «Z», в символе гитариста, представляла собой стилизованное изображение астрологического знака Козерога, в то время как «o-S-o» — было отсылкой к кроулевскому 666[131]. Помимо Уолла, который называл «ZoSo» «несомненно, оккультным символом»[132], знак Пейджа интерпретировали как алхимические символы Меркурия[133] и янтаря[111]; также выдвигались теории, что он обозначает Цербера или как-то связан с пирамидой Джосера в Египте, а по одной из версий — это была просто шутка, позаимствованная у главного герояruen детской книжки «Любопытная обезьянка Джордж», известного под именем «Zozo»[133]. Исследователи оккультизма выражали мнение, что знак имеет связь с гримуаром Кроули под названием «Красный дракон»[133]. В свою очередь, астрологи вычислили, что он состоит из букв еврейского алфавита и знаков Пейджа: Козерога в Солнце, Рака в Луне и «восходящего» Скорпиона, что характеризовало гитариста как скрытного человека, ищущего знания, правду и мудрость[126]. Пейдж отказывался прокомментировать значение символов, впоследствии он лишь опровергал опубликованные в прессе сообщения, что они представляют собой исландские руны[116]. Отдельный символ был выбран для Сэнди Денни, изображённый в конверте альбома рядом с треком «The Battle of Evermore» (в виде типографической звёздочки) — три треугольника, древний символ божественной природы, чтобы обозначить её участие в записи песни[134]. Также Пейджем был предложен витиеватый шрифт, используемый для набора текста, который он позаимствовал из журнала The Studio, посвященного искусствам и ремёслам XIX века[135]: «Надпись была столь интересной, что я нашел кое-кого разработать алфавит»[136]. Зимой 1971 года, во время британского турне в поддержку альбома, участники группы впервые разместили символы на своих музыкальных инструментах. Так, «ZoSo» Пейджа фигурировал на одном из его гитарных усилителей (кроме того, гитарист носил специально связанный шерстяной свитер с этим логотипом[117]; помимо этого, знак был вышит на бархатных штанах его сценического костюма[126]); символ Бонэма был нарисован на бас-бочке его ударной установки; знак Джонса нанесли с помощью трафарета на тканевую накидку гастрольного инструменты музыканта — родес-пиано; в свою очередь, эмблема Планта была размещена на одной из сторон его акустической системы. После этих гастролей символ Планта больше не использовался в концертных турах Led Zeppelin; в свою очередь, от знака Джонса отказались по завершении японского турне 1972 года. В дальнейшем группа стала использовать только эмблемы Пейджа и Бонэма. Безымянность альбома затруднила его идентификацию. Хотя чаще всего диск обозначают как Led Zeppelin IV, в каталоге Atlantic Records используется название Four Symbols и The Fourth Album. Альбом также называют ZoSo (из-за символа Пейджа), Untitled и Runes[8]. Сам Пейдж в своих интервью называл релиз «четвёртым альбомом» и «Led Zeppelin IV», отмечая: «Конечно, эта история с названием — не что иное, как уловка, которая привела прессу в замешательство. Мы все дико веселились, когда альбом попал в чарты, потому что составителям пришлось вместо названия печатать эти четыре символа!». В свою очередь, комментируя ситуацию с названием, Плант сказал: «Это четвёртый альбом, вот и всё». По мнению Уолла: «По иронии судьбы, решимость группы обойти навешивание ярлыков, сделав конверт альбома настолько анонимным на вид, на сколько это было возможно, лишь укрепила миф о Led Zeppelin и помешала оценить его истинное „значение“» Обложка и оформление конвертаПравить  Лицевая и оборотная обложки альбома «На обложке должно было быть что-то эстетически приятное для людей, но я счёл более важным дать возможность людям поразмышлять над её смыслом […], предоставить им собственное приключение в музыке» Джимми Пейдж На лицевой обложке альбома изображена картина (висящая на стене с облупившимися обоями) со старым крестьянином, согнувшимся под тяжестью вязанки хвороста. Этот персонаж, как отметил для себя Пейдж, имел явное сходство с Джорджем Пикингилломruen, который считался оккультным наставником Алистера Кроули. Помимо этого, обозреватель журнала Classic Rock Крис Сэйлвиц провел параллель между этим изображением и рисунком карты Таро «Десятка жезлов», означающей повышенное давление и ответственность, которые «несомненно, воздействовали» на гитариста, при работе над пластинкой[145]. Обратная сторона обложки являлась её продолжением — демонстрируя, что дом с картиной был частично разрушен при расчистке трущоб[115], а через него виднеются старомодные жилые кварталы ленточной застройки, над которыми возвышается муниципальная высотка — здание Солсбери-Тауэр (расположенное в бирмингемском районе Ледивуд[146]), по мнению Уолла, «определяющий символ современности в Британии ранних 1970-х. Слева от неё располагается небольшое здание из красного кирпича, на котором можно заметить плакат организации Оксфам, чей текст гласит: «Ежедневно кто-то умирает от голода». Картина неизвестного художника, датируемая XIX веком, была приобретена Плантом в одном из секонд-хендов Рединга; впоследствии Пейдж объяснял выбор такой обложки желанием группы продемонстрировать дихотомию «город-деревня», ранее поднимавшуюся в песнях Led Zeppelin III, а также затронуть проблему экологии: Когда я жил в Пангборне я постоянно ходил по барахолкам в Рединге, доставая там мебель и всякую всячину. Однажды со мной пошёл Роберт и он заметил картину с Отшельником. Это произошло в том секонд-хенде на углу. Я имею в виду не антикварный магазин, а настоящий секонд-хенд, где вещи навалены повсюду. Роберт заметил картину и купил её. И хорошо, что заметил. Мы использовали её для обложки, идея заключалась в том, чтобы показать прогресс. Это действительно было сделано довольно тонко. Старое разрушается, и строятся новые дома. Теперь они не выглядят такими уж новыми, не так ли? Но тогда выглядели. И старое осталось на стене Старик, несущий дрова, находится в гармонии с природой. Он берёт что-то у природы, а затем возвращает земле. Это естественный цикл… Его старую хибару сносят, а его самого переселяют в городские трущобы… Отшельник держит светильник истины и просвещения, указывая путь молодому человеку у подножья горы. Если вы знакомы с Таро, вам, должно быть, известен смысл Отшельника»[комм. 22][149]. Джимми Пейдж На внутренней стороне складного конверта находится рисунок «Вид в полумраке или переменном свете»[150], выполненный карандашом и золотой краской[151]. На нём вновь изображён отшельник (в стиле карты из колоды Таро Райдера — Уэйта[8]), стоящий на вершине скалистого утёса, с которого открывается вид на обнесённый стеной городок, «похожий на картины Маурица Эшера»[111]. Отшельник держит в одной руке посох/жезл, а в другой — горящую лампу, он смотрит вниз на крошечную фигуру юного адепта, который взывает к нему[152]. Автором рисунка был Баррингтон Коулби, друг Пейджа[комм. 23], однако биографам не удалось найти какой-либо информации о нём или его работах, кроме двух рисунков, выполненных в схожем стиле. Выдвигались версии, что Коулби не был профессиональным художником и, возможно, жил в Швейцарии и имел другой источник дохода. Также были предположения, что «таинственного друга» не существовало вовсе и это был псевдоним Пейджа, который в юности учился в колледже искусств. По словам самого гитариста: «Я предложил его для внутреннего разворота альбома, и все согласились. […] Кое-кто говорит, что там есть аллюзии на Уильяма Холмана Ханта, но это не так. На самом деле идея берёт начало от карты Таро „Отшельник“ и, следовательно, восхождения к путеводной звезде и свету истины. Всему свету, так сказать…»[154]. В Ордене восточных тамплиеров 8, 9, 10, 11 и 12 ступени — высшие уровни порядка от Совершенного Понтифика Просвещения до Внешнего Главы Ордена (которого достиг Кроули) — известны как Триада Отшельника. В «Книге Тота» Кроули пишет следующее: «…один из его [Отшельника] титулов — психопомп, проводник души сквозь низшие сферы. На это символически указывает его Змеиный Жезл… За ним следует Цербер […], которого он приручил. Эта карта показывает всё таинство жизни в её самых секретных трудах»[155]. Если поднести складной конверт к зеркалу, под Отшельником можно разглядеть очертания черного пса с двумя головами, что, вероятно, тоже является отсылкой к Церберу[135]. По мнению Уолла, Отшельник, который синонимичен Магу (или Мастеру Магу), представляет собой путеводный огонь, духа-наставника для человечества[156]. Впоследствии Пейдж сыграл этого персонажа в концертном фильме Led Zeppelin «Песня остаётся всё такой же»[157]. Оригинальная виниловая пластинка была вложена во внутренний коричневый конверт, на котором фигурировали четыре символа, нарисованные от руки (по мнению Уолла, они были расположены в магическом порядке — наружные, более сильные, защищали два внутренних; Пейдж-Джонс-Бонэм-Плант)[158]. В левом углу находилось маленькое изображение джентльмена елизаветинской эпохи (англ.)русск., держащего книгу, а позади него были выгравированы магические надписи. Влиятельный рок-диджей Дэйв Диксон высказывал предположение, что на этом рисунке изображён доктор Джон Ди, придворный маг и астролог королевы Елизаветы I[135]. В книге «Магические дневники Алистера Кроули», под редакцией Стивена Скиннера, отмечалось, что «система енохианской магии [Ди] была одним из краеугольных камней практики Кроули». И Ди, и Кроули считали, что эти духовные практики должны быть задокументированы так же тщательно, как лабораторные заметки химика или физика, «и даже еще более подробно». Кроули считал личного секретаря Джона Ди — Эдварда Келли — одной из своих прошлый инкарнаций, обращая внимание на родство духа в «простирающейся на три с половиной века оккультной практике»[121]. На оригинальном виниле напечатаны слова «Peco Duck» на одной стороне и «Porky» — на другой. Некоторые исследователи предположили, что они тоже имеют связь с оккультизмом. Однако, по мнению писателю Криса Уэлша: «Porky — это скорее всего прозвище человека, который занимался мастерингом записи, некого Джорджа Пекхэма из „Porky’s Disc Cutting Service“»[159]. Позже Пейдж заявил, что целью обложки было «дать людям пищу для размышлений», а не развёрнутое послание[160][145]. Обложка альбома была выбрана Королевской почтой Великобритании для серии марок «Classic Album Cover», выпущенных в январе 2010 года[161][162]. Также она заняла 3-е место в списке портала Classic Rock History «10 лучших обложек Led Zeppelin»; автор подчеркнул, что если бы ему пришлось выбирать 10 самых известных обложек всех времён — «этот альбом был бы в [его] рейтинге, хотя бы из-за своей огромной популярности», в конце сославшись на слова Пейджа — «Она отражает изменение баланса. Старый сельский житель и фрагмент стены снесённого дома. Это был просто способ сказать, что мы должны присматривать за землёй, а не насиловать её и грабить»[163][164]. В свою очередь, редакторы музыкального сайта Consequence of Sound поставили обложку Led Zeppelin IV на 4-ю строчку аналогичного рейтинга, отметив, помимо самого лицевого изображения, «которое занимает одно из высших мест в нашем списке», визуальную составляющую пластинки — «четыре [загадочных] символа на её внутреннем конверте, которые помогли закрепить за Led Zeppelin репутацию группы, чей каждый шаг заслуживал обсуждения»[165]. Обложка альбома была включена в список журнала Classic Rock «50 знаменитых обложек 1970-х»; автор статьи, Герни Йейтс, отмечал: «Один взгляд на эту обложку сразу передаёт вам заряд возбуждения и предвкушения того созданного цеппелинами волшебства, которое находится внутри альбома Гастроли в период записиПравить Первая половина 1971 годаПравить Основные статьи: Британский концертный тур Led Zeppelin (весна 1971) и Европейский концертный тур Led Zeppelin 1971 года «Когда мы набрали обороты, люди это поняли, и мы перестали с кем-либо считаться. Перед нами должны были раскрываться все двери. Если этого не случалось, мы их выламывали. Именно так и происходило. Мы жили по собственным законам»

Гитара Gibson EDS-1275 используемая для исполнения «Stairway to Heaven» вживую Находясь в «Хедли-Грейндж», музыканты обсудили идею отыграть несколько неафишируемых концертов, отправившись в гастрольный тур по британским университетам и небольшим клубам[168] с целью проверить на публике некоторые из песен нового альбома, на тот момент ещё не имевшего названия, а также акустические варианты некоторых свежих композиций предыдущей пластинки.

Также турне должно было опровергнуть многочисленные статьи в британской музыкальной прессе о назревающем распаде группы[169]. По словам Пейджа: «Зрителей становилось всё больше и больше, но они находились от нас всё дальше. Они превращались в пятна на горизонте, и мы теряли контакт с людьми — теми самыми людьми, благодаря которым мы взлетели в первые дни»[170]. Тур Led Zeppelin, проходивший под лозунгом «Возвращение в клубы», начался 5 марта 1971 года выступлением в концертном зале «Ulster Hall» в Белфасте[171]. Это был первый визит группы в Ирландию, и он проходил на фоне конфликта между католиками и протестантами, захлестнувшим страну. Беспорядки на религиозной почве не утихали и в день концерта — возле городской ратуши был сожжен бензовоз, на улице застрелили молодого человека, а в бедных кварталах города «в ход активно шли коктейли Молотова»[172]. Во время этого выступления Led Zeppelin впервые представили публике композиции «Black Dog» и «Stairway to Heaven»[173], которая была сыграна Пейджем (также первый раз) на гитаре Gibson EDS-1275 с двумя грифами (12 струн на верхнем и 6 на нижнем). Инструмент был сделан под заказ на манер гитары чикагского блюзмена Эрла Хукера, так как музыкант считал, что только на подобной гитаре можно воспроизвести все секции этой композиции на сцене[174]. С этого периода участники группы отпустили бороды[175]. Из Белфаста музыканты отправились в Дублин, выступив там на местной боксёрской арене — Джонс, Плант и Пейдж сидели на стульях на краю сцены, Бонэм был размещён поодаль. Общаясь с местным журналистом после шоу, Пейдж заявил, что негативные сравнения с модными тогда американскими ансамблями вроде Grand Funk Railroad и Mountain побудили их записать больше акустических песен[176]. Турне группы продолжалось весь март, однако, после того как начались английские концерты, музыканты столкнулись с проблемой: зрителей оказалось слишком много для площадок, выбранных Грантом. Хотя зал университета в Лидсе и «Bath Pavilion» в Бате оказались достаточно вместительными для всех желающих, в клубах «Stepmothers» (Бирмингем) и «Boat Club» (Ноттингем) из-за большого количества публики и малой квадратуры, возникла давка. Серия концертов закончилась выступлением в лондонском «Marquee Club»[177], после чего, 1 апреля, группа отыграла специальное шоу в студии «Paris Theatre»[177], в конце которого исполнила попурри из песен «Whole Lotta Love», «Boogie Chillen’», «Fixin’ to Die Blues», «That’s All Right» и «A Mess of Blues»[36]. Тремя днями позже запись концерта прозвучала в передаче Джона Пила на радио BBC Radio 1, а в 1997 году она была издана на сборнике группы BBC Sessions[3]. Позднее комментируя этот гастрольный тур, Джимми Пейдж заявил: «Мы в любом случае были в проигрыше. Сначала нас обвиняли в надувательстве, а теперь — в том, что мы не выступали в местах, достаточно больших, чтобы все могли посмотреть на нас»[комм. 24][51]. В свою очередь Роберт Плант назвал эти гастроли пустой тратой времени[177]. Группа продолжила выступления серией европейских шоу, стартовавших 3 мая в Копенгагене («K.B. Hallen»), где музыканты предприняли единственную концертную попытку сыграть «Four Sticks»[179]. По ходу этого турне группа выступила с несколькими шоу, отменёнными во время «Возвращения в клубы», и исполнила бо́льшую часть нового альбома[179][180][181]. Гастроли стали знаменательны самым драматичным концертом в карьере Led Zeppelin, состоявшимся на миланском велодроме «Vigorelli» 5 июля[50][182][183]. Группа должна была играть в конце мероприятия «после 28 других исполнителей», как выразился Ричард Коул. Появившись на сцене перед 12 000 толпой, музыканты обнаружили сотни полицейских в полной амуниции. После того как группа начала играть, разогретая молодежь начала поджигать факелы (несмотря на просьбы Планта прекратить), в ответ сотрудники правопорядка принялись закидывать их шашками со слезоточивым газом. Кто-то из зала швырнул бутылку, и полиция начала теснить толпу вперёд. Музыкантам пришлось срочно покинуть сцену и забаррикадироваться в медпункте, так как всё заволокло дымом и в зале началась паника. Когда беспорядки прекратились, группа обнаружила, что сцена и вся музыкальная аппаратура были разгромлены[184]. Впоследствии Пейдж вспоминал: «На следующий день в газетах писали, что там кинули бутылку, но полиция просто провоцировала зрителей, и неожиданно всё вышло из под контроля. […] Там было просто столпотворение, и негде было спрятаться от этого проклятого слезоточивого газа, он попал даже на нас. После этого я был ужасно расстроен». Группа больше не приезжала с концертами в Италию Для нас было шоком выйти на сцену и играть для японцев. Они поразительно вежливо относятся к тем, кто выступает, и думают, что непочтительно шуметь, если музыка стала звучать тихо. В каждый песне они аплодировали, а потом просто внезапно затихали. Мы, приехавшие из Америки, где весь концерт люди пьют, курят косяки и сходят с ума, не привыкли к этому. В Японии на шоу было так спокойно, даже жутковато, что мы начали творить эти странные вещи [кавер-версии], просто смеясь и отрываясь» (Джимми Пейдж)[186] После двух разогревочных шоу в Монтрё группа начала свой седьмой американский тур, который стартовал в Ванкувере 19 августа — накануне дня рождения Планта. На тот момент это был самый большой перерыв в гастролях Led Zeppelin по Северной Америке — их предыдущий тур состоялся почти год назад. В течение этого периода хард-рок-группа Grand Funk Railroad закрепила свое влияние на американском музыкальном рынке, и музыканты стремились восстановить свою концертную репутацию[187]. Первоначально Led Zeppelin планировали выпустить своей четвёртый альбом как раз в самом начале этого тура, однако релиз был перенесён из-за разногласий с обложкой[188]. Билеты на все шоу были распроданы заранее[179] и материал нового альбома очень хорошо принимался местной публикой, тем самым подготовив почву перед релизом пластинки в ноябре[189]. Гастроли также отличались беспорядками на концертах, хотя насилия стало меньше — оно приняло более завуалированный характер, в полицию стали поступать звонки с угрозами убить Пейджа. После этого, во время нескольких выступлений, музыканты видели возле сцены вооружённого человека[190]. Перед американским туром Плант сбрил бороду, сменив имидж, которого он и его коллеги придерживались около полугода (чтобы аудитория оценивала их музыку, а не внешний вид). Джон Пол Джонс последовал его примеру месяц спустя, а следом за ним — Пейдж[115]. Гастроли завершились двумя концертами в Гонолулу — 16 и 17 сентября — на стадионе «Neal S. Blaisdell Arena», после чего музыканты провели несколько выходных на Мауи[178]. Это турне стало самым масштабным и дорогостоящим в карьере Led Zeppelin на тот момент: группа отыграла в 20 концертных залах, каждый из которых вмещал как минимум 12 000 зрителей, суммарные гонорары ансамбля составили более миллиона долларов[191]. В конце того же месяца музыканты вылетели в Токио, чтобы выступить с шоу в «Будокане», которое открывало их первый японский тур. Эти концерты были намного длиннее и разнообразнее, чем любые отыгранные ими прежде — группа исполняла экспромтом каверы песен «Smoke Gets in Your Eyes», «Bachelor Boy» и «Please Please Me»[178]. После концерта музыканты остановилась в «Токио Хилтон», где пьяные Бонэм и Коул изрубили свои номера самурайскими мечами, из-за чего отель пожизненно отказал Led Zeppelin в обслуживании[192]. Затем музыканты вылетели в Хиросиму, где исполнили благотворительный бенефис в пользу жертв атомной бомбардировки 1945 года, получив в знак признательности награду от мэра города — медаль за защиту мира[193]. По настоянию японского лейбла Warner Pioneer, дочерней компании Atlantic Records, концерты записывались на аудиоплёнку. Однако Пейдж счёл качество звука настолько плохим, что решил всё стереть[194]. После финального шоу в Осаке (29 сентября) Бонэм, Джонс и Грант вылетели в Англию, а Коул, Пейдж и Плант решили продолжить путешествие по Азии. Посетив Гонконг, они отправились в Бангкок, где побывали в Храме изумрудного Будды, а затем отдохнули в местном квартале красных фонарей[195]. После Таиланда Пейдж и Плант отправились в Бомбей, так как гитарист по-прежнему был одержим идеей сделать записи с индийскими музыкантами; в свою очередь, Коул вылетел в Австралию, чтобы подготовить первое турне группы в этой стране[196]. В итоге Пейджу удалось поджемовать с несколькими местными музыкантами на купленных в Японии гитарах, после чего они вернулись в Лондон через Женеву[117]. Зимние гастроли Led Zeppelin начались 11 ноября в Ньюкасле («Newcastle City Hall»), спустя три дня после выпуска альбома в США и неделю — в Британии[197]. Ажиотаж вокруг турне подтвердил «превосходство [группы] на британском рок-рынке» — билеты на все шоу были распроданы за 24 часа[198]. Промоутерам пришлось организовать дополнительные концерты группы на «Уэмбли Арене» и в Манчестере после того, как фанаты простояли в очереди за билетами 18 часов[137]. Апофеозом гастролей стали два пятичасовых шоу в лондонском «Имперском бассейне», получившие название «Электрическая магия». Большинство концертов Led Zeppelin в тот период (эпоху глэм-рока) были непритязательными, однако в этот раз выступления были задуманы в стиле рок-варьете: в них участвовали акробаты, жонглеры и дрессированная свинья, а на разогрев выходила группа Stone the Crows (тоже подопечные Гранта)[199]. Цена билетов на шоу составляла 75 пенсов — все они были раскуплены за один час[91]. Побывавший на одном из концертов журналист Рой Холлингворт написал в рецензии для Melody Maker: «Было ощущение, что барабанные перепонки втягиваются внутрь, подобно парусам, наполненным ветром. Это вызывает боль, но пробуждает одинаковые эмоции одновременно у всего зала. […] Они не пощадили ничего, просто ничего. Это была не работа. Это был не концерт. Это было событием для всех». Через две недели после окончания тура (последним был концерт 21 декабря в Солсбери) количество заказов Led Zeppelin IV было столь велико, что компании Virgin Records пришлось устанавливать специальные стенды для отдельной продажи этого альбома
yuzhnyforp

Севастополь - Южный Форпост России ★

НОВЕЙШАЯ ИСТОРИЯ СЕВАСТОПОЛЯ ЗАПИСКИ ДОБРОВОЛЬЦА - Как я стал добровольцем.

Жизнь интересная штука. Каждому человеку есть, что вспомнить, и я не исключение. Но раньше писать было лень, поэтому многое из памяти стерлось, а жаль. Мореходка, зарубежные приключения, Чечня, поиск, родноверие и дела казацкие. Событий множество, и вроде бы помню про них, а подробности и лица уже в тумане. Это надо исправлять и когда я вернулся домой из славного города-героя Севастополя, то сразу же решил набросать несколько заметок. Что-то для себя, что-то для читателей, что-то для товарищей, с которыми бок о бок прожил целый месяц. Наверное, самый интересный месяц в моей жизни, поскольку каждый день был насыщен событиями, которые можно легко встроить в любой авантюрно-приключенческий роман.

Как я стал добровольцем.

Все началось с событий в Киеве, которые общеизвестны и расписаны в моей статье "Про Украину". Майдан, смена власти и глупейшие поступки вчерашних оппозиционеров. Плюс выход на политическую арену бандеровцев, которых не так уж и много, но именно они стали опорой прозападных политиков и лицом новой власти. Я изложил свой субъективный взгляд на эти события, а затем решил отправиться на Украину, чтобы посмотреть на все происходящее собственными глазами. Вот не доверяю я официальным СМИ - есть такая черта, а разобраться хотелось. Тем более что мнения моих знакомых, которые проживали в Крыму, Харькове, Киеве, Львове и Одессе, оказались диаметрально противоположны. Итак, решение было принято. Пункт назначения - Севастополь, город в котором я служил срочку, и где у меня было несколько знакомых. Сами понимаете, ехать наобум в страну, где произошла смена власти, по крайней мере, неосмотрительно. Так что выбор был очевиден. Поэтому, записав в блокнот полтора десятка полезных номеров и обзвонив товарищей, которых, в случае реальной войны, можно было быстро сорвать с места и вызвать на помощь, я упаковал рюкзак, оделся в маскхалат и отправился в путь. Первый блин комом. Я добрался до Краснодара и узнал, что Керченская переправа закрыта и когда она откроется неизвестно. Ладно. Мне к трудностям не привыкать и я поехал в Ростов. Вторая попытка. В полдень с Театральной площади на Севастополь должен был отправиться автобус с добровольцами от Евразийского Союза. Но и тут мимо. Автобус отменили, прошел слух, что на дорогах Украины неспокойно, и никто никуда не поехал. Третья попытка. Я перебрался на автовокзал и взял билет до города-героя. Прождал четыре часа и за тридцать минут до отправления все рейсы были отменены.На минуту я даже заколебался, ехать или нет. Однако сомнение развеялось быстро и уже через десять минут, взяв такси до Мариуполя, вместе с попутчиком я мчался в сторону границы. Четвертая попытка оказалась удачной. Границу пересек. Правда, меня полчаса мурыжили вежливые товарищи из ФСБ. Где зарегистрированное на тебя оружие (карабин "Сайга" 12-го калибра) и не задумал ли ты плохого? Почему в таком провокационном наряде, и с рюкзаком? Зачем едешь? А понимаешь, что там очень опасно? Я отвечал честно - мне скрывать нечего, мол, еду в гости и ничего плохого не злоумышляю. Расстались хорошо. Они еще раз предупредили, что на Украине неспокойно и попросили подумать о целесообразности поездки. Я подумал и продолжил путешествие, без проблем прошел украинскую таможню и вскоре оказался в Мариуполе. Там вместе с попутчиком, Араиком из Севастополя (нормальный дядька-армянин) мы выпили немного коньячку, купили билеты на автобус и после полуночи, миновав блокпост на Чонгаре, приехали в Симферополь, где меня встретил Стас Сергеев. Читатели и авторы СИ этого писателя знают и адрес его странички известен. Днем поехали в Севастополь. Ощущения около военные, в Симферополе мелькали люди с оружием, возле здания Меджлиса татары кучковались, а на дорогах блокпосты самообороны. Но в целом все было достаточно спокойно, мирно и даже как-то сонно. Тут горадминистрацию захватили, "неизвестные люди в камуфляже и с оружием", практически террористы. Однако всем было известно, кто эти люди, и народ не волновался, ходил под административным зданием и фотографировался на память. Магазины работали, автобусы по расписанию, и милиция находилась на постах, так что горожане жили привычной жизнью. После полудня были на месте, в Севастополе.

Меня встретил командир ДНД "Рубеж" Володя Мельник.

Кстати, тоже автор СИ и родной брат Стаса, а его книга "Законы войны" одна из тех, которые побудили меня заняться сочинительством. В общем, до Севастополя добрался и, пообщавшись с камрадом, я стал дружинником. Первоначально думал, что приехал на пару-тройку дней, на разведку. Однако увлекся и остался на четыре недели, о чем не жалею. 1 марта 2014 г.,к этому времени власть в городе уже несколько дней находилась в руках народно избранного мэра Алексея Михайловича Чалого, и люди верили ему как никому. Большинство депутатов и чиновников вызывали у горожан стойкую неприязнь, от них постоянно ждали подлости и в случае измены-предательства севастопольцы были готовы бить их ногами. "Вежливые люди", они же "туристы", они же "зеленые человечки", блокировали ППД украинских ВС и ВМС, и это обеспечивало уверенность в завтрашнем дне. Полицию в тот день я не видел, точно так же как и ДАИ (ДПС). Горадминистрацию и горсовет охраняли "бизоны" и многочисленные группы самооборонщиков. На площади Нахимова играла музыка ("Легендарный Севастополь", "Любэ", Вика Цыганова и Маршалл), а по Графской пристани гуляли мамы с детьми, благо, денек выдался солнечный и не сильно холодный. Настроения в городе были сродни революционным. По Севастополю перемещались группы бойцов в камуфляже или в гражданке с георгиевскими ленточками. Суета, движение масс, легкий хаос и тревожное ожидание чего-то нового или необычного. Подспудно горожане все время ожидали какой-то пакости. Слишком все было просто, а наш народ, как известно, привык к трудностям. То ли украинские вояки рыпнутся и пойдут на прорыв из блокированных частей, то ли западенцы выступят, то ли татары попытаются показать клыки. Вот обыватели и пугали друг друга слухами: 2000 автобусов из Львова едут к Чонгару, татары собирают боевые отряды, командир какой-то украинской части готовится выполнить приказ из Киева и захватить центр Севастополя. Ну и так далее. Одни слухи сменялись другими, но ничего не происходило, а самооборона всерьез собирались драться за город и помогать "туристам", которые воспринимались как свои, родные освободители. Кстати, "туристы" этого не ожидали и сначала не понимали, почему народ несет им продукты, домашнюю выпечку, чай, снабжает сигаретами и приглашает в гости. Почему им все улыбаются, а девчонки хотят с ними познакомиться и сфотографироваться. Даже смешно было за этим наблюдать. Бойцов заинструктировали до упора, но проходило какое-то время и они расслаблялись. Нет. Они знали, что в Севастополе их ждут. Но что встретят настолько доброжелательно, "туристы" даже в мечтах не представляли. Реально, они были своими, и когда крымчане смотрели новости из Киева, где толкали речуги про оккупацию и захват полуострова, это вызывало гомерический смех. А как иначе, если это полнейшая чушь? Вечером на площади Нахимова был митинг и концерт, который охранялся Севастопольской самообороной и дружиной "Рубеж". Обычный вечер обновленного города-героя, который возвращался домой, в Россию, и никаких серьезных происшествий не произошло. Народ приветствовал ораторов и радовался освобождению от Киева. Хотя нет. Неправильная формулировка. Горожане радовались освобождению от той сволоты, которая захватила власть. Так правильней. Ведь претензий к украинскому народу нет, а вот к киевским западенцам накопилось немало. Тут и принудительная украинизация, и уничтожение заводов-предприятий, и нищета, и высказывания тупоголовых политиков, и назначение мэров-чужаков, и попытка переделать гимн города, и преследование патриотов. При этом все понимали, что Янук ничтожество, что нарушается привычный образ жизни и что войти в новую колею будет сложно, а в России далеко не райские кущи и проблем тоже хватает. Однако это никого не смущало. Севастополь - город русских моряков, и этим все сказано. Поэтому город, в котором поколения служилых людей-патриотов, и каждая семья, так или иначе, связана с военными и Россией, не мог поступить иначе. И именно он всколыхнул весь Крым и показал пример Юго-Востоку. И это не пропаганда, а констатация факта. Так и есть. Севастополь не стал украинским или татарским, и не станет им никогда, ни по духу, ни по менталитету, ни по языку. Он либо русский город, либо это не Севастополь.

Хотите верьте, а хотите нет, но второго такого города на всем постсоветском пространстве, по моему глубокому убеждению, не существует.

А почему? Да потому, что количество людей, которые готовы делать что-то не ради собственной выгоды и кошелька, а ради идеи, в Севастополе зашкаливает. Они способны быстро самоорганизоваться и готовы бескорыстно помогать друг другу. Они ставят перед собой цель и идут к ней.Они четко понимают, что такое честь и как нужно любить родной язык и свою историю. Там земля и каждый камень пропитаны кровью, и оставаться равнодушным, когда творится несправедливость, севастополец не может. И когда терпение народа иссякло, он поднялся. Разумеется, как и везде, есть равнодушные, мерзавцы, воры, тунеядцы, гопота, алкаши и наркоманье, а так же карманные интернет-спецназовцы и диванные стратеги, которые говорят, что рыпаться бессмысленно и ничего не получится. Но по сравнению с другими городами, что России, что Украины, что Европы, они погоду не делают. Основа города это его честные жители с активной жизненной позицией.

Это женщины, которые выходили на митинги к горадминистрации и на площадь Нахимова с требованиями поменять власть.

Это рабочие и труженики, которые помогали самообороне оборудовать блокпосты. Это домохозяйки, которые приносили и привозили на склады самообороны и блокпосты одежду, сигареты и еду. И это сами бойцы местных отрядов, которые были готовы воевать за свой город до конца, жертвовали работой и карьерой, не спали ночей и делали то, что считали правильным. В большинстве они не преследовали никаких меркантильных интересов. Им никто не платил зарплату и были моменты, когда всем приходилось туговато. Но они своего добились. Город-герой Севастополь и Крым присоединились к России.

Очень важно - присоединение прошло бескровно.

Чалый сказал - мы ждали этого двадцать три года; и это правда. Произошло то, что должно было произойти, и это заслуга горожан. В первую очередь это их победа, а "туристы" и добровольцы лишь помогали, поддержали соотечественников в трудную минуту и показали горожанам, что они не одни. С чего начинался "Рубеж".

Каждый, кто находился в городе Севастополе во время его бескровного присоединения к России и участвовал в мирной обороне, может рассказать свою историю.

Было бы интересно почитать или послушать непосредственных участников. Например, "ночных волков", "бизонов", бойцов "Первой Боевой", парней с блокпостов, кинологов, самооборонщиков, патрульных ОБР или казаков. Наверняка, всем есть, что рассказать, потому что острых моментов хватало. Ну, а я могу поведать о деятельности "Рубежа", Добровольной Народной Дружины, которая напрямую подчинялась руководителю Департамента Безопасности Литвинову В.П. и представителям Координационного Совета, то есть мы замыкались непосредственно на горадминистрацию. Датой создания ДНД "Рубеж" считается 25 января 2014 года. Именно в этот день на Севастопольском форуме Владимир Мельник предложил создание дружины. Текст следующий: "Уважаемые жители нашего города-героя. Исходя из сложившейся обстановки в ВГН и прецедентов незаконного захвата власти на местах. ПРЕДЛАГАЮ: 1. Создать Добровольную народную дружину. Цель деятельности которой является содействие в охране общественного порядка в рамках текущего законодательства возле органов местного самоуправления и РГА, а также других органов власти в городе. 2. Противодействие экстремизму и другим проявлениям нарушения текущего законодательства относительно мирных собраний. 3. Пресечение порчи общественного и частного имущества. 4. Тесное взаимодействие с правоохранительными структурами. 5. Создание мобильных групп реагирования на всякое проявление массовых сборов граждан возле любых органов государственного управления, которое не согласованно в рамках текущего законодательства. 6. В случае эскалации конфликта - добровольная народная дружина берет под охрану потенциально опасные объекты города или содействует органам правопорядка в их охране. 7. Обеспечивают защиту жителей города и содействие в случае эвакуации". Таким было предложение и многие его поддержали, потому что события на Майдане и та вакханалия, которая там творилась, естественно, заставили людей насторожиться. После чего, уже на следующий день, был объявлен первый сбор дружинников, которые выдвинулись к кинотеатру "Дружба", где сторонники Майдана проводили сход, и оказали посильную помощь милиции в поддержании порядка. Вот так появился "Рубеж", который в конце концов не получил официального статуса и был расформирован. С этого началась работа подразделения и, несмотря на многочисленные писки интернет-бойцов и диванных спецназовцев, мол, у вас ничего не выйдет и не получится, результаты оказались хорошими. Самое главное, на мой взгляд, что когда в городе начались реальные изменения, и произошла смена власти, люди уже имели командира, который не тормозил и брал на себя ответственность, знали друг друга, понимали, чего они хотят, и осознавали, ради чего они это делают. По этой причине они не теряли времени на болтологию и смогли практически сразу показать свою эффективность и полезность. Что же касается целей, то они на протяжении всего времени оставались неизменными. Дружина была вне политики (это очень важно) и создавалась для защиты горожан от любых угроз, как внутренних, так и внешних. Отсюда подчиненность народному мэру Алексею Михайловичу Чалому и его соратникам, а так же универсальность. Дружинники могли обеспечивать охрану митингов, патрулировать улицы, выезжать на проверку адресов, по которым предположительно находились провокаторы, блокировать воинские части украинских ВС и ВМС, вести агитационную работу и разведку, ловить преступников, оказывать первую медицинскую помощь пострадавшим, перекрывать дороги и штурмовать объекты. Есть приказ - есть работа. Нет приказа - работу найдем сами. Можно сказать, что это негласный девиз "Рубежа", который в итоге был объявлен украинскими и прозападными СМИ "элитным российским спецназом". В общем, дружина появилась, самоорганизовалась, наладила систему оповещения и моментально стала обрастать бойцами. Случайные люди, как правило, быстро отсеивались, а кто был готов "работать" по настоящему, отдавался делу целиком и полностью. При первой же возможности, после трудового дня, сразу на службу.

При этом дружинники приходили со своим оружием (пневматика, травматы, охотничьи гладкостволы).

Настоящих стволов, вроде автоматов, нам так и не выдали. Но, наверное, это и к лучшему. "Рубеж" обошелся собственными силами-средствами и благодаря спонсорам, неравнодушным людям, появились деньги, которые были потрачены на закупку многоканальных радиостанций. Командир сразу выделил этот момент - связь, и наличие раций нас не раз выручало. Плюс к этому появились средства на топливо, по крайней мере, на первое время, пока не было централизованного распределения талонов для самообороны.И к тому моменту, когда я приехал в Севастополь, в ДНД числилось уже свыше тридцати активных дружинников (не только мужчин, но и женщин) и больше сотни посменно дежурили на блокпостах, либо находились на блокировании украинских воинских частей. Блокирование.

В начале марта основной задачей дружины "Рубеж" являлось блокирование пунктов постоянной дислокации украинских военных частей и почти всегда это происходило по одной и той же схеме.

Есть воинская часть. Она огорожена забором, а внутри военнослужащие, многие из которых местные жители или временно вместе с семьями проживают в Севастополе. Рядом с частью "вежливые люди" в броне, при оружии и в масках. А между военными, разделяя их, стояли самооборонщики. Своего рода слоеный пирог. Украинцы, которые не получали из Киева никаких вразумительных приказов, видели безоружных гражданских и сохраняли спокойствие. Ну, а "вежливые люди", которые не собирались стрелять, могли рассчитывать на нашу поддержку. Например, подходит неадекватная пьянь к вооруженному "туристу" и начинает дергать его за автомат - дай подержать, молодость вспомнить. "Вежливый человек" не может ударить или оттолкнуть алконавта, ведь он вежливый. Но рядом с ним мы и эта проблема устранялась. Другой момент - большинство украинских военных, особенно солдаты ВВ на улице Истомина, которые прибыли из Киева, где на Майдане они понесли потери, новую власть презирали. Но и просто так покинуть часть они тоже не могли - давали присягу, да и личные дела находились у командиров. Поэтому украинскими вояками было сказано и обозначено сразу - если нам отдадут приказ на разгон самообороны и выход в город, мы сообщим вам, а вы заварите нам ворота или поставите перед ними грузовичок. После чего мы с чистой совестью доложим в Киев, что вырваться нет никакой возможности.

И это всех устраивало, потому что люди, как вояки, так и местные жители, ждали референдума, и вскоре процесс вошел в колею.

Украинские военные в раскиданных по городу и вокруг него в\ч делали вид, что их блокируют, а сами, кто хотел, уходили в самоходы, частенько ночевали дома и получали продуктовые передачи от близких. Сами понимаете - воевать и лить кровь никто не хотел, но лицо следовало сохранить. Правда, один момент уточню сразу. Блокировали военные части и базы разные отряды самообороны, и у каждого была своя установка. Одним приказ - держать оцепление, чтобы мышь не проскочила, а другие воспринимали украинских военнослужащих как своих земляков, которые сидят за забором временно. Поэтому отношения складывались неоднозначно. Лично мы, наша дружина, общались с блокированными вояками ровно, и конфликтов у нас не возникало. Разве только провокаторы вмешивались или начиналась перепалка на политическую тематику, но, в конце концов, все сглаживалось и возвращалось на круги своя. Они за забором, в тоске, а мы за ним, на воле, пьем чай и травим анекдоты. Таким образом блокирование проходило в самом начале. Однако чем дальше, тем становилось сложнее. Активизировались западенцы, многие из которых приехали в город на поездах - на ж\д транспорте досмотра до середины марта не было. Приехали журнашлюхи, которых журналистами назвать нельзя. Ну и местная агентура из партий "Удар" и "Батькивщина" начала работу. Количество провокаций резко возросло, а людей на блокаде стало меньше. Многим просто надоело стоять, и они благополучно разошлись по домам, а провокаторов останавливать кому-то было нужно. Опять же, реальные примеры: - К забору в\ч подходит тетка, а за ней следом парочка журнашлюх. Она неожиданно падает, и ее снимают на камеру. После чего на каком-нибудь западном канале появляются кадры - на фоне блокирующих часть самооборонщиков лежит женщина на асфальте и комментарии "Зверски избита жена украинского офицера! Позор!" - К воротам в\ч приближается бабка и начинает орать украинским воякам: "Держитесь, ребята! Севастополь с вами! Оккупанты не пройдут!" Все это снова на фоне дружинников. Так создается массовость, а скрытая съемка велась из микроавтобуса. Ну и комментарии западных журнашлюх: "Народ пришел поддержать окруженных украинских военнослужащих! Крым за Украину!" А то, что у народа георгиевские ленточки висят, так это мелочь, все равно на западе не поймут. - Далее, к воротам штаба ВМСУ приближается толпа женщин. Они жены украинских вояк, половина реальные жены, другая половина статисты и зеваки. В руках пакеты с едой и они под телекамерами несут продукты голодным мужьям. Картинка правильная. Только в штабе продуктов на пару месяцев запасено и там никто не голодал, а помимо того, по приказу штаба самообороны, были разрешены передачи в в\ч, а иногда, по договоренности, пропускались грузовички с продуктами, хлебом и одеждой. Но СМИ рисовали образ угнетенных и голодающих украинских мореманов, к которым прорываются (заметьте, прорываются, а не спокойно идут через открытую проходную) жены. А потом эти самые мореманы, которые до последнего хранили верность Киеву, нарисовали на стене штаба надпись: "Русские не сдаются! Присяге верны!" Весь город над этим смеялся. Они признавали власть бандеровцев, которые кричат: "Москалей на ножи!", а туда же, типа русские. Плюс к этому блокированным воякам частенько перебрасывали спиртное и план. Так сказать босяцкий подгон от друзей и родственников из города. Ну и это тоже напряг. Офицеры за своими подчиненными уследить не могли, некоторые сами бухали - подтверждаю, неоднократно с ними общался, особенно на Бельбеке много пили. Поэтому группам блокирования, помимо всего прочего, приходилось оберегать украинских воинов еще от бухарева и конопли. Вроде смешно даже, но это нервировало и заставляло быть начеку. Впрочем, конец известен, так что все было не зря.

Штаб ВМСУ 03.

03.14. К штабу Военно-Морских Сил Украины я попал только на третий день. Поступил приказ - дружине стянуться и быть готовой к активным действиям, что мы и сделали. Небольшая предыстория: За пару дней до этого командующим ВМС Украины был назначен Березовский, который присягнул на верность Крыму. После чего Севастополь вздохнул и порадовался - одной опасной точкой стало меньше, и штаб разблокировали. Однако Березовский не удержался. Из штаба его вышиб новый командующий, Гайдук, и по слухам, при этом действии пострадали казаки, которые прикрывали крымского командующего. Спускать это было нельзя. Штаб опять заблокировали, и к нему подтянулся народ. Сколько точно было людей, сказать трудно. Но примерно, на двух воротах и калитке, тысяча человек набиралась. Дружина разделилась. Люди были вооружены (травматы и гладкостволы). Задача - прикрывать митингующих и обеспечивать порядок. Сначала все было нормально. Шел митинг, в штаб вошли переговорщики, и народ агитировал вояк переходить на сторону народа. Слова, крики, перепалка, ораторы кричат в мегафоны. Нормально. Но тут из штаба, уже ночью, вышли переговорщики, а за ними следом украинские офицеры, кажется, 6 человек. Всех встретили аплодисментами, они прошли через "коридор славы" и тут кому-то из лидеров-общественников в голову пришла "гениальная" мысль - надо развивать успех. Одним махом дожать украинцев и на этом авторитет себе приподнять, да славу получить. Моментально люди с мегафонами стали разогревать толпу и вперед выдвинулись казаки-черноморцы. Я в это время находился возле калитки, тыльная сторона штаба, и видел, что реально намечается замес. Украинские вояки сдаваться не собирались, с тыла их Гайдук подпирал, который заверил мореманов, что Киев никого в беде не оставит, а кто уйдет, тот предатель родины и получит пятнадцать лет тюрьмы. Ну, а разогретая толпа, точнее, некоторая ее часть, была настроена агрессивно и собиралась ломиться вперед.

Среди блокированных вояк засветились автоматчики.

Ситуация накалялась, но нам отступать было нельзя. "Рубеж" приказал держаться в стороне и в случае огневого контакта, по возможности, до подхода "туристов", прикрывать людей и отвлекать вояк на себя. Сказано - сделано. Мы заняли позиции и приготовились. Казаки-черноморцы начали кувалдами молотить по забору, чтобы его сломать (там труха, сломали бы быстро), а украинцы приготовились к обороне. Тоже самое, судя по радиопереговорам, происходило на воротах. И кто знает, что было бы дальше, но получилось дозвониться до начальства, и в дело вступила самооборона. Хотя, возможно, приказ у самооборонщиков уже был, тут что-то утверждать не берусь. Казаков обозвали провокаторами и быстро оттеснили от ворот и калитки. Агитаторов уняли и заткнули. Самооборона выстроилась в живую цепь и прикрыла проходы. Намечалась драка между своими, мы поддержали самооборону и до мордобоя не дошло совсем немного. Подоспели "туристы", которые встали рядом с нами. Видимо, они тоже получили четкие инструкции, и на этом представление закончилось. Любители ночных штурмов и кликуши постепенно рассосались, и наступила тишина. Перед воротами накидали поддоны и мы, оставив на месте пару дежурных экипажей, тоже разъехались. История так себе...

Но мы мораль вынесли - не доверять крикунам, которых всех запомнили в лицо.

Они-то в тылу, в мегафоны кричат: "На штурм! На штурм! За нами Юго-Восток! Ломи бандеровцев! Не бойтесь, ребята, они стрелять не станут!", а люди могли реально пострадать. Внутрь мы бы проломились, без проблем, а там точно было бы месилово. Ночь. Неразбериха. Разгоряченные люди. При этом, после первых выстрелов, обязательно вмешались бы "туристы", и история могла пойти по другому сценарию, совсем не мирному. Так что событие запомнилось. Журнашлюхи. По моим наблюдениям, основной наплыв журналистов, блоггеров, обозревателей и правозащитников всех мастей в Севастополь начался после четвертого-пятого марта. До того в городе работали в основном местные телеканалы и новостные ресурсы, да несколько российских. Но происходящие в Крыму события привлекли внимание всего мира и понеслось. Японцы, бельгийцы, французы, австрийцы, немцы, американцы. Блин! Кого только не было. Но самая главная проблема заключалась в западенских журнашлюхах. Провокация за провокацией, ложь и потоки грязи на головы севастопольцев. Только засняли что-то и сразу в эфир, разогревать Украину, чтобы люди поверили в нашествие кровавых русских оккупантов. Кто интересовался событиями в Севастополе, тот помнит сюжет с Бельбека. Идут украинские военные под красным знаменем и кричат: "С нами Америка!" Провокация чистейшей воды, одна из многих. Приедут на блокпост, заснимут отстоявшую сутки усталую смену и вывод - пьяные.

Возьмут интервью у прохожего, склеили куски, и выходит, что он против референдума, а то и своего подставного привезут - подобных туристов не один раз отлавливали.

При задержании орет - я коренной севастополец, а паспорт откроешь, либо Винница, либо Ивано-Франковск. Соберут на окраине митинг из десяти человек, массовкой разбавят, и нате вам, Севастополь мечтает остаться в составе Украины, вот только оккупанты с автоматами за спиной маячат. Или в наглую снимают бойцов самообороны и добавляют невзначай, что этот материал будет отправлен "Правому сектору" и в СБУ, дабы сподручней было отлавливать сепаратистов. Все это изрядно достало и в итоге на западенских журнашлюх открыли охоту. Причем в течение пары дней для половины города это стало хобби. ПТС (Передвижные Телестанции) отслеживались и при случае блокировались, а школьники протыкали им колеса. Блоггеров гоняли по городу из конца в конец, словно шелудивых псов, вплоть до того, что патрульные экипажи получали их фотографии. Бабушки сливали информацию на каждого подозрительного человека с фотоаппаратом и требовали его незамедлительно отловить, а затем отколошматить подонка, желательно, ногами. По "Автоканалу", который стал городской системой оповещения, постоянно проходила информация, кто и где из представителей западенских СМИ находится. Журнашлюх "случайно", вместе с аппаратурой, сбрасывали в море, прямо с Графской пристани. Ну и так далее. Им просто не давали работать. Весь город был против них, а 7 числа чаша народного гнева переполнилась, и неизвестные люди в масках побили журнашлюх телеканала "Интер", у которых отобрали видеокамеры и мобильники. Говорят, били жестко, и я скажу так - били за дело, потому что краешком причастен к этой истории.

В тот вечер мы дежурили, и стало известно, что украинские журналисты передали информацию, будто штурмуется военная часть на Фиоленте.

Все как обычно. Озверевшие русские оккупанты "камазом" взламывают ворота и с оружием в руках прорываются внутрь, а храбрые украинские солдатики отбиваются от них подручными средствами. Впечатление такое, что в полный рост идет война, и агрессоры наступают. "Правдивые материалы" журналисты обещали подвезти, но не успели. Мы выехали на место, проверить информацию. Приезжаем на Фиолент. Ночь. Тишина. Ворота на месте. Часть спит. За воротами украинский солдатик. Спрашиваем - что у вас? Ответ - нормально все, мамка вечером приходила, пирожки принесла, да журналисты неподалеку крутились, уже уехали, а какие-то самооборонщики за ними погнались. А больше ничего. Выходит, что все спокойно. Война идет, но информационная, и на лицо явное разжигание конфликта. Еще одна ложь и еще одна провокация. Вот и как таких ублюдков не колошматить? А потом мне звонят знакомые из Киева и уверяют, будто в Крыму кровь ведрами проливается, женщин сотнями насилуют и детей убивают, а русские козлы. После этого западенские журнашлюхи из Севастополя как-то пропали. Почти все. Видимо, климат для них в этих краях оказался вредный. Хотя провокаций и негатива меньше не стало, то сторонники Навального отметятся, то "просвещенная Гейропа" жизни учит, то какой-нибудь блоггер информацию переиначит. Это как с нашими снимками, когда "Хмельницкий" штурмовали. Фотограф, с которым у нас была договоренность, заснял работу "Рубежа" и выложил в сеть, а блоггеры и укро-СМИ взяли эти снимки и выдали информацию, что работал элитный российский спецназ. Ага! С травматами и гладкоствольными карабинами в легких бронежилетах. Элитный спецназ. Но кто-то в эту глупость верит и рад обманываться. Поэтому информацию, любую, приходится фильтровать. Это уже аксиома современного мира и с этим ничего не поделаешь. Штурм корабля

К 10 марта дружина "Рубеж" почти отошла от блокирования украинских в\

ч и занялась выполнением других задач. Усиление блокпостов, обеспечение огневого прикрытия, выявление квартир с провокаторами и патрулирование города. Дневные и ночные смены выезжали по вызову граждан или по приказу штаба самообороны, проводили разведку, а затем, если было нужно, вызывали "банную команду", которая могла быстро приехать и всех напарить. Короче, работы хватало, дружина начала стягиваться к Гагаринскому РГА, где возле памятника Шевченко собирались западенцы.

Изначально митинг позиционировался как мирный и его разрешили.

Собралось около 100 человек с жовто-блакитными стягами и ленточками на груди: жены блокированных вояк, активисты "Удара" и "Батькивщины", плюс студенты. Вроде бы все спокойно, но кому-то понадобился острый сюжет, и "ударовцы", в основе боксеры, поперли на наших патрульных. К тому моменту к дружинникам присоединились самооборонщики и еще пара наших экипажей, так что встретили западенцев хорошо. Завязалась рукопашная. Наших было меньше, но они продержались до подхода подкреплений, и особенно отличился дядя Вова, отставной "беркут", один троих свалил. Спустя пару минут на западенцев накатила толпа крепких ребят со всего города и митинг закончился. "Мирные" демонстранты, бросая палки и биты, словно крысы, разбежались по всему городу, и на них началась охота. Кого ловили, разумеется, били. При этом иногда жестко, и нам приходилось защищать этих глупых бандерлогов. Вроде бы противники, но приказ простой - не допустить беспредела и смертей. Позже пленных передали в милицию, а затем, думаю, после воспитательной беседы, отпустили.

Ну, а тем временем охота на западенцев продолжалась.

Возле площади, на которой проходил митинг, была обнаружена машина. Там находился человек, которого разрисовали красной краской, и он, как потерпевший, давал интервью журнашлюхам - подставной рассказывал о беспределе оккупантов и титушек, которые разогнали "мирный" митинг. Сюжет об этом есть в сети, можете найти. По "Автоканалу" стала проходить информация о замеченных беглецах, и наши патрульные экипажи разъехались по городу. В большинстве случаев, мы не успевали. Либо местная самооборона разбиралась самостоятельно, либо западенцы скрывались. Но несколько небольших групп мы все же накрыли, так что результат был, а на улице Ефремова успели перехватить двух приезжих гастролеров с Майдана. Бандерлог заметил погоню, выхватил "макаров" и открыл стрельбу боевыми патронами на детской площадке. Он выпустил семь патронов, но ни в кого не попал, руки дрожали. Местный парень Алексей сбил его на землю, а наши дружинники помогли скрутить ублюдка и доставили сволочь в милицию. Что характерно, его не приняли, отказались брать, и бандерлога получилось сдать только в третьем отделении. В ожидании Референдума.

На 16-е марта был назначен Референдум, который должен был решить судьбу Крыма и Севастополя.

Как проголосуют крымчане и севастопольцы понимали все, но расслабляться было нельзя, и дружина продолжала работать. От милиции толку было не очень много, в СБУ царила смута, а штаб самообороны сначала был расформирован, а потом снова воссоздан и перенесен с улицы Суворова на Крылова. В общем, неразбериха. Но, несмотря на это, уровень преступности в городе снизился в два раза. Севастопольская оборона,кинологи, работали с полной отдачей. Весь город был под контролем мобильных групп и патрулей, которые находились на постах и днем и ночью. Не за деньги люди что-то делали, не ради наград и не за звания. Они работали на благо родного города и этим все сказано..

Попутно охранялись митинги и массовые мероприятия, во время которых дружинники взяли, а затем защитили от разгоряченного народа нескольких провокаторов.

Поддержка от горожан была колоссальной, и это очень сильно облегчало работу. Люди понимали, что мы не в "Зарницу" играем, и практически всегда оказывали содействие. 10 марта совместно с "бизонами" был вскрыт наркопритон, в котором прятались приезжие майдауны. Изъяли холодное оружие и немало запрещенных медпрепаратов. На следующий день, если не ошибаюсь, взяли офис партии "Удар". Изъяли флэшки и много документации, в том числе и финансовую отчетность, кому и сколько было заплачено за акции и демонстрации, плюс много листовок. Дальше, больше. ... За сутки отрабатывалось до десяти адресов. В основном пустышки (гастарбайтеры, бомжи, наркоманы, алкашня и хулиганы). Люди обращались со своими бедами в милицию, но там не реагировали. Про бандерлогов говорить нечего, реальных экстремистов в Крыму было мало, и за ними гонялись не только дружинники. Поэтому бандерлогов на всех не хватало. Ну и, кроме того, как мы смогли выяснить немного позже, они базировались не в городе, а в дачных поселках, откуда выезжали на акции в Симферополь и Севастополь. На Майдане зарабатывали деньги. Вернулись на малую родину, закупили шырева и обдолбались на радостях. Очередные животные, которым пришлось делать внушение о правилах поведения в городе-герое. Так что снова разочарование, "майданщиков" я себе иначе представлял. В этот же период, два раза выезжали загород.Один раз выдвинулись в поселок Резервный. Поступил сигнал от военнослужащих украинской в\ч, которая занималась хранением и обслуживанием противокорабельных ракет. Они сообщали, что старшие офицеры в подразделении бухают, настроения среди воинов самые разные и есть опасность потери стрелкового оружия, которое могут вынести за ворота. В итоге, информация не подтвердилась. Офицеры оказались трезвыми здравомыслящими людьми, и наши командиры с ними пообщались. Сначала с заместителем, а затем с командиром части и замполитом, с которыми обменялись телефонами. После чего Рубеж и Куб прошли на территорию и сверили количество стрелкового вооружения. Стволы оказались на месте, ничего не пропало и мы вернулись в город. Стрелять опять не пришлось и это хорошо. Кстати, позже командир в\ч обращался за помощью, и мы были готовы ее оказать. Но выезжать не пришлось. Хватило только одного упоминания о том, что сейчас приедут дружинники и конфликтная ситуация разрешилась сама собой, а данная в\ч благополучно перешла под контроль ВС РФ. Референдум.

Про Референдум рассказывать особо нечего.

Был. Прошел честно и, лично для меня, как-то буднично. Народ радовался. Перед этим ходила шутка - в воскресенье выборы, до свиданья пи...оры. Серьезных происшествий не случилось. Результат был ожидаем и он общеизвестен. Мы в этот день дежурили. Как обычно. В одном из поселков задержали людей, которые вели соцопрос, но не имели на это разрешения. Перед Референдумом люди в милицейской форме рвали людям паспорта, и горожане требовали их поймать. Вроде бы часть провокаторов даже отловили. 17-18 марта. После Референдума работы меньше не стало.

Продолжалась проверка адресов, и группы выезжали по вызову граждан.

За семнадцатое число полтора десятка выездов и был задержан помощник Белоцерковца - это лидер Севастопольского отделения партии "Удар". Вечером обеспечивали охрану митинга на площади Нахимова и произвели несколько задержаний. Взяли зачинщиков драки, провокаторов-крикунов и вандалов, которые пытались изгадить памятники. Всех передали в милицию, которая после выборов стала работать заметно активнее. Следовало бы это отметить, но в дружине на время переходного периода соблюдался сухой закон. Ну и, кроме того, из горадминистрации поступил приказ поменять начальство в рыбном порту, что мы и сделали. Как я понял ситуацию, Севастопольский рыбный порт являлся государственным предприятием, которое подчинялось Киеву. Власть переменилась, и ставленник Киева, который перечислил на нужды Майдана два миллиона гривен, слился. Но остались его заместители, из которых каждый тянул одеяло на себя. Одни хотели отдать предприятие Крыму - почему-то они были уверены, что Севастополь не станет самостоятельным субъектом РФ, а другие ратовали за то, что порт должен принадлежать городу. По словам местных рабочих, и те и другие мошенники, мерзавцы и воры. Поэтому следовало бы разогнать всех и гнать поганой метлой, а затем вернуть старого директора, которого приказом из Киева ранее выкинули с предприятия. Но мы не анархисты и этим вопросом не занимались. Наше дело выполнять приказы мэра, которого избрал народ, и Координационного Совета, так что для нас все было просто. Дружина выехала в порт, взяла под контроль административное здание и задержала троих управленцев. После этого задержанных привезли в горадминистрацию, и выяснилось, что взяли не тех. Снова смена власти. Одних вернули в кабинеты, других выдворили. Серьезных эксцессов не было, кроме одного. Подвыпивший водитель автокара с криками: "Пошли все нах с дороги!", попытался раздавить нашего дружинника, за что ему дали по лицу. В остальном все было спокойно. На предприятии на сутки остался один из наших экипажей и больше мы к рыбному порту отношения не имели. Хотя некоторые дружинники, пять или шесть человек, приняли предложение портового начальства и временно заняли должности охранников, в частном порядке и за зарплату. Штурм штаба ВМСУ.

О том, что 19 марта будет штурм штаба Военно-Морских Сил Украины, мы узнали утром восемнадцатого.

Однако днем в Симферополе от пули снайпера погибли люди и вводная изменилась. Вечером штурм отменили, но сбор все равно назначили. Должны были пройти переговоры, а нам следовало обеспечивать порядок и создавать массовость. Вот только мы не одни Севастополь защищали, и штурм все равно состоялся. В 8.00 к штабу ВМСУ прибыли самооборонщики, дружинники, бойцы "Русского Блока", казаки-черноморцы и просто случайные люди. Общая численность самообороны вместе с нами на начальном этапе меньше 200 человек, а в штабе находилось больше 300 военнослужащих Украины. Но против нас только пара сотен, поскольку штабные работники засели в кабинетах и наблюдали за всем происходящим, как зрители, им штаб защищать не по чину. При этом командующий ВМСУ Гайдук требовал от личного состава встретить нас с оружием в руках, но автоматы не раздал, сидел на Командном Пункте и пытался дозвониться в Киев.

командующий ВМСУ Гайдук С чего все началось, и кто отдал команду, сказать трудно.

Наверное, действие началось спонтанно. Я увидел, что к забору рядом с воротами подошли казаки, поднажали и два пролета просто рухнули. После чего, раскидывая проволоку и ежи, они прошли внутрь, двинулись на выстроившихся в цепь украинских вояк, а мы последовали за ними. Впереди противник, больше условный, чем настоящий, а позади собираются зрители и в мегафон кричит Ермакова (местная общественница). Все замерли.

Толпа против толпы.

Украинцы стоят, некоторые настроены на драку. По команде они попробовали нас оттеснить с территории, но мы устояли, а затем в ответ поднажали, и они не выдержали. Кусок территории отжали, ворота открыли, и кто-то загнал на территорию два микроавтобуса и "ниву". Кто это был и по чьему указанию появились автомобили, до сих пор не понимаю. За рулем находились люди в масках, которые не выходили. А потом раздался крик: "Дави!" и машины поехали на вояк. Жертвы были не нужны - это понятно, и пришлось встать между украинцами и машинами. Крики. Рев. Споры. Мат.

Ермакова в мегафон кричит и рядом с ней еще какая-то женщина.

Куча командиров раздает указания, порой противоречивые. Журналистов много. Половина самооборонщиков останавливает автобусы и "ниву", а вторая половина подталкивает их с тыла. В конце концов, машины все-таки остановили, и строй вояк прорвали живым натиском, надавили клином и пробились. После чего вышли к флагштокам и поменяли флаги. Украинцы двумя группами оттянулись к казармам, и самооборона прошла дальше. Миновали старый БТР, на котором потом фотографировались все, кому не лень, а затем блокировали сам штаб и КП. Ждали переговорщиков, и появился Витко, командующий Черноморским флотом. Он прошел внутрь, через пять минут вернулся, но ничего не сказал и удалился. Ясно, что переговоры провалились, скорее всего, Гайдука не нашли, и штурм продолжился. В штабе разбили двери и внутрь проникли казаки, "Русский блок" и самооборона. Там все закончилось быстро.

Александр Викторович Витко, командующий Черноморским флотом.

На КП было немного сложнее. Провокатор, полупьяный мужик, разбил стекло. Его отшвырнули прочь, и внутрь, для освобождения заложников (нескольких военнослужащих по приказу Гайдука удерживали под замком) вошли "рубежи", человек десять. Больше не пропустили украинские офицеры. Бить офицеров не стали, нормальные мужики, которые встали на охрану входа вместе с нами, а для зачистки, освобождения заложников и осмотра помещений, десяти человек должно было хватить.Дружинники перекрыли главный вход. Зачистка КП проходила планомерно, но внутри оказались солдаты в касках, с дубинками и щитами, и они оказали сопротивление.Многие кабинеты оказались забаррикадированы изнутри, приходилось вскрывать. Дело затягивалось, и через вторую дверь, не выдержав, внутрь прорвались казаки.

В суматохе едва с нашими не передрались, но быстро разобрались, кто есть кто, благо, лица знакомые.

Заложников освободили и вместе с их охранниками, которые сдались, и частью штабистов, выпустили через окно с тыльной стороны КП - это для того, чтобы не допустить провокаций. Казаки покинули здание. "Рубеж остался". Все искали Гайдука, хотели его побить, но прошел слух, что он сбежал, и самооборона начала расходиться по территории. Ну, а Гайдука, тем временем, обнаружили. Он находился в секретной части, по гражданке и в явном неадеквате. Шок какой-то, или просто наркоманский приход. Позорище. Офицеры и солдаты нас грудью держали, до последней возможности. А этот гражданин в спортивный костюм переодевался, словно Керенский в женское платье, и не знал, что ему делать. Командующий, блин на!

"Рубеж" стоял у входа на КП час.

До тех пор пока не прибыли особисты ЧФ, которые вывели Гайдука наружу, погрузили его в машину и вывезли. Все это происходило на моих глазах, и скажу вам, что жалкое это зрелище, перепуганный адмирал в спортивных штанах. После того как увезли Гайдука, дружина передала пост "туристам" и на этом наша работа была окончена. Мы построились и направились к выходу. На территории к тому моменту гражданских было больше, чем нас и военных вместе взятых. Начиналась мелкая мародерка, но это сразу же пресекалось, и посторонних выдавливали прочь. Дружинники вышли через ворота. На площади между штабом и гипермаркетом "Фуршет" оказалось множество журналистов и зевак. Кто-то крикнул: "Это "Рубеж!". После чего люди начали скандировать: "Рубеж! Рубеж! Рубеж!" Нам было приятно. Отряд вышел на площадь, командир всех поблагодарил за службу, и началась раздача интервью.

В общем, действовали по обстановке, и штурм прошел нормально, хотя будь украинские военнослужащие более организованы, они могли бы нас задержать.

Однако итог был бы тот же, потому что к нам, прослышав, что штурм все-таки начался, со всего города подходила помощь, роты самообороны и отдельные отряды. По оружию. У некоторых украинских вояк, кто держался в тылу, я видел пистолеты, наверное, личное, и у самообороны стволы тоже имелись. Однако оружие не применялось. Было такое, что кто-то кого-то ударил кулаком, а более ничего.Короче, штаб взяли, а уже вечером дружина вместе с казаками-черноморцами сосредоточилась для захвата 39-го учебного центра. Однако он сдался без особого нажима и так прошел еще один день. По слухам, в бывшем штабе ВМСУ будет базироваться "Беркут" или его перепрофилируют в кадетский корпус
01:57
ШТАБ ВОЕННО МОРСКИХ СИЛ УКРАИНЫ ТЕПЕРЬ РОССИЙСКИЙ
3 просмотра

Штурм кораблей.

День, после штурма штаба ВМСУ прошел на удивление тихо, только одна из групп задержала автомобильного вора. Поэтому, проснувшись утром двадцать первого числа, я подумал, что пора возвращаться домой . Однако поторопился. 21 марта ДНД "Рубеж", опять-таки, совместно с казаками-черноморцами, выдвинулась в Юхарину балку, к ЗКП тактической группы "Крым" ПВО Украины. Намечался штурм, но он не произошел. Ворота открылись, в\ч сдалась и перешла под контроль ВС РФ.
05:45
Штурм украинского флота.
1 просмотр

После чего был перерыв, а в полдень командир "Рубежа" объявил общий сбор.

Кто смог вырваться с работы или был свободен, прибыли, и перед личным составом поставили боевую задачу. Следовало взять штурмом с моря военные корабли украинских ВМС, которые подняли трапы, и отошли от причалов. Абордаж - дело для нас новое, но сомнений не было, и дружинники восприняли приказ, как реальный. После чего произошло разделение дружины на две группы: морскую и сухопутную. Одна штурмует, другая прикрывает с берега, в каждой примерно по двадцать пять человек. Из оружия травматы и гладкостволы. Помимо самих дружинников в операции принимали участие представители горадминистрации. Выдвинулись в Стрелецкую бухту. Часть дружинников осталась на причале, и пешком двинулась к первой цели - корвету "Хмельницкий" (МПК с торпедными аппаратами), а морская группа погрузилась на буксир. Волнения не было, слишком много уже пройдено, а команда у нас слаженная, и все друг друга понимали с полуслова. Так что особо не разговаривали, самым главным было захватить оружейку, штурманскую рубку, радиорубку и машинное отделение. Схема корабля известна, многие дружинники служили на флоте, в том числе и я, на МРК. Оставалось только сделать, что задумано, и буксир отчалил. Прошли по бухте, обогнули несколько кораблей и вклинились в зазор между "Луцком" и "Хмельницким". Удар в борт! На корвете врубили сирену и объявили тревогу. Мы десантировались на "Хмельницкий", и разбежались по своим участкам. Одни контролируют палубу, другие проникают внутрь. Часть входных дверей не успели задраить, и когда штурмовая группа проникла внутрь, все было кончено. В запале внутри обработали коридор из порошкового огнетушителя, выкуривали закрывшихся моряков, и что-то разбили. Но справились примерно за шесть минут.Далее экипаж вывели на ют и хотели сразу, как только поставили трап, вытолкать моряков на причальную стенку. Но командир корабля, надо отдать ему должное, сохранил относительное спокойствие и смог договориться, чтобы сразу забрать личные вещи и оставить на корабле механика. Все правильно сделал - так проще. Спустя полчаса экипаж корвета сошел на берег. Мы спустили флаг Украины и подняли российский. Украинский флаг передали командиру, который построил своих моряков на берегу и толкнул перед ними речь. О чем он говорил, не слышал, но личный состав дружно ответил: "Служим, украинскому народу!". Затем было второе построение, а за ним третье, и каждый раз: "Служим украинскому народу! Слава Украине!". После чего моряки ушли, строем, а на следующий день многих из них я видел в военкомате на улице Крылова, где они становились на учет и узнавали о получении российского паспорта. Тем временем, стоявшие рядом "Луцк" и "Донбасс" сами подняли российские флаги. Построение. Спуск. Подъем. За ними находилась подводная лодка "Запорожье", там пообещали сменить флаги утром, и не оказывать сопротивления. Да и какое сопротивление? На борту восемь матросов и один офицер. Далее "Рубеж" вновь погрузился на буксир. Мы прошли по бухте и в нос зашли на корвет "Приднепровье". Опасный момент был, когда прижимные швартовные концы сильно натянулись. Они могли лопнуть и отработать по нам. Однако швартовые выдержали, а мы благополучно десантировались и взяли корабль под контроль. На все четыре минуты. Экипаж "Приднепровья" выходил с улыбками и шутками, вроде: "Где вас носило? Мы штурма уже пятый день ждем". И недовольство было замечено только у командира корабля, да замполита. Во взгляде та же самая обида, что и у офицеров в штабе ВМСУ. Карьера коту под хвост и будущее в тумане. Но это никакой роли уже не играло. Экипаж, по БЧ (боевым частям), забрал личные вещи. Снова мы спустили флаг Украины и передали его командиру или комбригу, который прибыл, кому точно, не помню. После "Приднепровья" дружина прошла дальше по причалу. Сменили флаг на ракетном катере "Прилуки", а остальные корабли, буксиры и вспомогательные суда, сделали это до нашего появления. Пока суть, да дело, наступил вечер. Дружина передислоцировалась на Минную стенку, где нас ожидали уже два буксира. Следующая цель - корвет "Тернополь", самый новый корабль ВМС Украины, который находился в Куриной бухте.

Для меня место родное - два года там прослужил.

В Куриную перешли без проблем и на месте оказались уже ночью. Один буксир причалил к стенке и десантировал береговую группу, а второй прижался к "Тернополю". Мы высадились, и тут нас окатило холодной морской водой. Моряки включили внешнюю систему орошения, и покупались дружинники от души. Настроение от этого соответствующее, ворваться внутрь и дать всем по башке. На ходовом мостике разбили иллюминатор, думали, войти через него. Но в итоге проникли на корабль через дверь, то ли ее специально не закрыли, то ли кто-то смог расклинить. Врываемся внутрь. На ходовом мостике пепельница с горой окурков, стаканы и бутылка коньяка. Проходим дальше, вниз, в офицерский отсек. Офицеры сидят и бухают, лица добрые-добрые. Как таких бить, если они не оказывают сопротивления? Короче, корабль взяли под контроль за 6-7 минут. Систему орошения отключили. Корвет прижался к стенке и пришвартовался. Моряки забрали личные вещи, корабль передали под контроль российских военных. Экипаж уходил с песней. По ночному темному причалу маршируют моряки, с рюкзаками на плече, и поют. Красиво уходили, а с борта "Славутича", который стоял рядом, объявили по громкой связи: "Экипаж "Славутича" благодарит личный состав корвета "Тернополь" за совместную службу". Причал опустел. Далее по плану мы должны были брать "Славутич", где больше 100 человек экипажа. Но дружинники промокли, холодно, и было решено заняться им завтра. Но на следующий день с борта "Славутича" сошло 30 человек, и начались переговоры. Как там далее сложилось, мне неизвестно. Говорят, кто-то штурмовал, но кто именно, неизвестно. А кто-то говорит, что "Славутич" сдался сам. Наверное, так и есть. В дальнейшем нас пытались привлечь к захвату кораблей на Донузлаве, но это уже Крым и мы отказались. Там своя самооборона, и она справилась. Крайние деньки.Дальше пошла рутина. 22 марта выезжали на Бельбек, оказывали поддержку "туристам". Легендарная авиабаза, на которой служил Покрышкин и многие Герои Советского Союза, и про которую местные жители справедливо говорили, что при Украине она стала логовом воров и алкашей, перешла под контроль ВС РФ. Стреляли. Лично я, слышал четыре одиночных выстрела. В это время мы выводили из опасной зоны гражданских, а потом неизвестные люди в масках отбирали у иностранных журналистов и особо приметных зевак камеры. Дружинники их ловили-ловили, ловили-ловили, прямо с ног сбились, но никого так и не поймали. ))) Попутно дружинники отработали адрес - один из украинских офицеров под шумок перетащил домой половину музея. Дома его не застали, еще до штурма базы он сбежал на дачу. Адрес сбросили правоохранительным органам, в дальнейшем этим не занимались. 23 марта дружина патрулировала город и обеспечивала массовые мероприятия. 24 марта поступил приказ выдвинуться к СРЗ "Южный", который захватили казаки-черноморцы. Суть в следующем - как я это увидел и понял. Судоремонтный завод государственное предприятие, которое было передано арендаторам. Эти хозяева все из Сум, они грабили завод и, как говорят, поддерживали Майдан. За пять лет "хозяева" распилили и растащили все, до чего дотянулись, и незаконно построили на территории зерновой терминал (это постоянная пыль над районом), а заработная плата рабочим задерживалась на очень долгий срок. Коллектив собрался и попросил о помощи казаков, которые захватили СРЗ и обеспечили выборы нового директора. По сути, казаки молодцы, помогли народу, а по закону, рейдеры. При этом горадминистрацию о захвате в известность не поставили, а позвонили в штаб ЧФ - пришлите войска. И где тут логика? Предприятие гражданское и военные, естественно, ничего не сделали. Просто отмахнулись рукой, позвонили в милицию и забыли.

В принципе, "Рубеж" мог бы разогнать казаков, и силы были, и средства.

Однако наши дружинники пообщались меж собой, и пришли к логичным выводам. Это не наше дело. Казаков все равно задавят, потому что они сами по себе и за их плечами нет никакой реальной силы, но делать это будем не мы. Во-первых, они свои, еще пару дней назад мы вместе делали общее дело. А во-вторых, в этот день был подписан документ о роспуске самообороны. Так что все просто. Дружина вне правового поля, следовательно, мы уже не боевое подразделение, а просто группа товарищей. Короче, мы уехали. Казаки набычились, словно перед ними враги. Как были сами по себе, так и остались, и в дальнейшем их разогнали. Кажется, 28-го марта. На территорию ворвались вооруженные автоматами люди, которые объявили себя спецназом ФСБ, казаков спеленали, рабочих побили, и кого-то очень сильно. На деле, как говорят, работал не спецназ, а сводное подразделение из разных отрядов и групп самообороны. Атаман Марета утверждает, что там были и бывшие "рубежи". Правда это или нет, не знаю. Фамилий нет, позывных нет, фото нет - одни слова. И реальные факты таковы, что мало взять предприятие, его еще надо удержать, а в одиночку этого не сделать. Вроде учит людей жизнь, а толку мало. Вот если бы на Нахимова менять власть в Севастополе вышла только одна группа горожан, небольшая кучка, добилась бы оно чего-то? Нет. Разогнали бы западенцы людей, и не был бы Чалый народным мэром. Так и в этом случае, как мне кажется. Нечто подобное в России уже проходили, когда общественные организации, в том числе и казаки, отстаивали интересы народа. Результат всем известен. Из организаторов, кто в могиле, кто в тюрьме. Подставы. Хочу обозначить один момент. Чем лучше работал "Рубеж", тем больше про нас расходилось слухов - отморозки, преступники, беспредельщики. Дружину не раз пытались подчинить себе, в обход горадминистрации, или прислонить к какой-то партии. Но каждый раз командир дружины отвечал отказом, и после этого начинались подставы. Как пример, 4 или 5 марта, на улице Юмашева из машины вышли два человека. Они подошли к женщине, совершенно посторонней, громогласно, на публику, объявили, что они из "Рубежа", и выстрелили в нее из пневматического пистолета. Затем скрылись. Номера и марку машины мы добыли через милицию, и пару раз выходили на этот автомобиль. Но в тот момент отловить сволочей не смогли. Тогда нам не хватило сил, чтобы быстро заблокировать подонков. Кто это был? Неизвестно. Но, скорее всего, не бандерлоги и не правосеки. Ну и так далее, мелочи, но эти слухи не случайны. Поэтому мой совет всем, кто окажется в подобной ситуации, смотрите не только на врага, но и на мнимого друга за спиной. Шакалов, которые хотят на чужом горбу прокатиться, очень много. И сейчас в Севастополе это видно особо. Крикуны-агитаторы в горсовет лезут, а из подвалов повылазили деятели, кто еще в феврале за Майдан ратовал, и по их словам выходит, что они первые защитники были. Поэтому вынь и положь им медальку, да теплое хлебное кресло обеспечь. Козлы! А остановить их уже некому, у милиции свои задачи, а самооборону распустили. Всем спасибо. Все свободны. Финансы и обеспечение. Наверняка, многих интересует вопрос - а за чей счет весь этот банкет? Откуда брались деньги на содержание и функционирования подразделения? Такие вопросы уже задавались, так что отвечу сразу, чтобы не было кривотолков.Главной проблемой дружины за весь период существования было топливо. Сначала заправлялись за свои средства, а затем штаб самообороны выделял талоны, очень не регулярно. Плюс к этому иногда выделялись наличные, не более 2000 гривен. Кто в курсе цен на бензин в Крыму, может прикинуть, сколько это в литрах, а от дружины, в течение суток, выезжало до двадцати машин. Людей на блокпосты развезти и патрульным экипажам. В итоге топлива все равно не хватало, и спасала только помощь спонсоров, как севастопольских, так и из России. Спасибо всем. Плюс к этому командир отряда вытащил деньги из своего бизнеса, а его зам Куб вскрывал кассы собственных магазинов. Вот все это вместе и дало дружине возможность функционировать и существовать. Продовольствие получали от самообороны или от горадминистрации. Три или четыре раза выдавались небольшие партии консервов, молока, сока и тушенки, а в середине марта "Рубеж" получил двести двадцать сухпайков МЧС, хорошая штука. Кто выезжал на блокпосты, там питание отдельно. Обмундирование выдавалось один раз. 15 комплектов зимнего камуфляжа и 15 летнего. 15 пар ботинок. 15 бушлатов. Теперь разделите это все на 100 с лишним человек личного состава. Спецсредства. Милицией был перехвачен почтовый груз для партии "Удар": щиты, каски, бронежилеты, биты. Мы получили шесть бронежилетов, половина из которых самодельные. Позже их вернули. В остальном все свое: автотранспорт, связь, оружие, броня, средства наблюдения. Так что без шика, но могло быть и хуже. Расформирование "Рубежа". Двадцать пятого марта, совместно с "ночными волками", дружина выезжала закрывать подпольные игровые клубы. Но ничего толкового из этого не вышло. Полномочий нет, а ломать по беспределу двери и вышибать замки мы не стали. В общем, сложилось впечатление, что занимаемся массовкой и милицию проверяем, насколько быстро она приедет на вызов. В некоторых райотделах вообще отказывались принимать сигнал, мол, игровой клуб нам не интересен. Если кто-то из должностных лиц делал из этого выводы, материала, наверняка, набрал много. Однако, лично для нас, общий итог мизерный - закрыт один клуб из двадцати пяти. На следующий день, двадцать шестого марта, все закончилось. Заявки от граждан не принимались, все перенаправлялось в милицию, выездов не было. Дружина ожидала решения своей судьбы. Были варианты, что, возможно, мы останемся городской ДНД или станем подразделением муниципальной милиции. Но этого не произошло. После чего командир "Рубежа" распустил людей и опубликовал следующее сообщение: "Уважаемые дружинники и дружинницы! В связи с Указом Мэра города-героя Севастополя Алексея Михайловича Чалого о роспуске самообороны, ДНД "Рубеж" временно приостанавливает свою деятельность в связи с неопределенностями в рамках юридического статуса самоорганизации граждан под названием ДНД "Рубеж". Мы хотим и дальше оказывать помощь городским структурам, но в свете опубликованного Приказа Мэра города, любые наши действия могут быть расценены как незаконные. Моя задача как Командира - это заботиться о личном составе. Это не значит, что мы утратим связь друг с другом. Мы ВСЕГДА и ВЕЗДЕ останемся "РУБЕЖОМ". Спасибо всем за то, что Вы сделали Если мы понадобимся, то нас найдут, приблизят, экипируют и т.д. Пока мы представляем потенциальную опасность - типа "безбашенные отморозки". Мы самоорганизовались не для того, чтобы потом крышевать кого-то или отстаивать чьи-то меркантильные интересы. А для того, чтобы защитить город от правосеков и бандерлогов, обеспечить законность и правопорядок в городе во время проведения Референдума. Свою задачу мы выполнили". Конечно, хотелось бы, и не мне одному, чтобы все сложилось иначе. На Нахимова построили бы защитников: казаков, дружинников, "ночных волков", "бизонов", Севастопольскую оборону, блокпосты, ребят с "Автоканала", патрульных из отрядов быстрого реагирования, отряд кинологов с собаками, добровольцев, медиков и всех, кто не спал ночей, и реально делал что-то для города. А потом вышел бы Чалый и сказал - спасибо. Это было бы здорово. Это было бы правильно. И это сняло бы много ненужных вопросов, но чего нет, того нет. Как и другие подразделения, пятнадцатая отдельная рота самообороны, больше известная как ДНД "Рубеж", расформирована. Однако главная цель движения достигнута - Крым и Севастополь в России. Как и должно быть. А наши мелкие амбиции, если они у кого-то есть, не в счет - это мелочь. Поэтому мы возвращаемся к своим семьям, к работе и бизнесу. У нас все нормально, жизнь продолжается. Основной результат, ради которого все и затевалось, достигнут и в этом наше основное отличие от Майдана. Мне добавить пока больше нечего. Краткий отчет о пребывании в городе-герое окончен. Автор:Сахаров Василий П.С. 15 мая 2019 - Внезапно умер Игорь Петров - командир подразделения «Народная дружина Рубеж»,герой Русской весны, настоящий севастополец #СевастопольскаяОборона
malebar.da

Мужской бар

История о том, как воплотить мечту в жизнь..

В девять лет, не выдержав побоев и унижения родни, ОН сбежал из дома. После побега, ОН путешествовал по Колумбии, ОН проходил пешком тысячи миль, прыгая в кузова грузовиков, водители даже не догадывались, что в их грузовике кто-то едет посторонний. ОН спал под деревьями, кушал мертвых животных, которые ОН находил на дороге, ящериц, все, что только можно было съесть из мусорных баков. Часто он бродил с такими же бездомными, как и он, детьми, но в основном был один. Часто думая о том, каким должно быть нормальное детство у него возникает желание найти мать и возобновить связь с ней. Когда он нашел ее и пришел к ней в дом, нынешний муж его матери сказал: «Выбирай. Или я или твой сын». Она отказалась от сына. ОН слышал этот разговор между матерью и ее мужем и, почувствовав себя никому не нужным, просто ушел. Мать бросила его второй раз. «Лежа я смотрел на звезды и небо, часто со слезами на глазах. Я молился. Я молился, чтобы кто-то вытащил меня отсюда. Однажды ночью мне приснилось, что я боксер. До этого я никогда не думал о боксе, о ринге, перчатках. После этого я понял, что бокс будет моим спасением». С тех пор мысль о боксе не покидала будущую звезду. Но путь к заветной мечте был непрост. Он сменял одну грязную работу другой, только для того, чтобы хватило денег на еду. А те деньги, которые у него оставались, ОН не пропивал, в отличие от большинства бездомных, а откладывал. И однажды насобирал достаточную сумму денег для занятий в спортзале. В ЕГО жизни было много испытаний, которые позволили получить ему бесценный опыт. Боксер жил в зале, где после занятий убирал и мыл полы. Он спал рядом с рингом каждую ночь, страдая от комаров, а тренироваться часто приходилось на голодный желудок. Деньги на тренировки ОН добывал, сдавая кровь и участвуя в уличных боях. От природы он не был очень талантлив или вынослив, ему все давалось тяжело. Но постепенно он становился все лучше и лучше. ОН, сам того не зная, использовал технику визуализации. В боксерском зале, где он тренировался, висел огромный баннер с нарисованным на нем боксером. ОН часто представлял себя на этом баннере, успешным спортсменом в боксерских перчатках и трусах. Он визуализировал то, чего хочет достичь и работал над достижением желанного. И добился. Его звали Эдисон Миранда.
563042252468

Наталья Андреева (Кузнецова)

Кошачьи миры Луиса Уэйна.

Лу́ис Уи́льям Уэ́йн (англ. Louis William Wain; 5 августа 1860, Лондон — 4 июля 1939, Лондон, Великобритания) — английский художник, известный своими многочисленными изображениями антропоморфных котов, кошек и котят. В 1925 году известный книготорговец Дэн Райдер проводил ревизию в Спрингфилдской больнице для душевнобольных, где заметил пациента, который тихо сидел в углу и рисовал кошек. Райдер подошёл к незнакомцу и отметил, что тот рисует как Луис Уэйн — известный художник, чьи нарисованные котики были очень популярны в конце XIX века. В ответ больной сказал: «Я и есть Луис Уэйн». «Мне казалось, будто я прожил сотни лет и видел тысячи картин»: детство Луиса Уэйна Уэйн родился в 1860-м году в Лондоне, в семье торговца и художницы-графика. У него было пять младших сестёр, необычный взгляд на мир и заячья губа, которой Луис стеснялся почти до старости: он даже отрастил усы, чтобы её скрыть. К тому же мальчику постоянно снились кошмары. Позже он вспоминал: Мне казалось, будто я прожил сотни лет и видел тысячи картин. Все они были чрезвычайно сложными… Но прежде всего меня преследовал призрак: на улицах, дома, днём и ночью. Огромный шар, который, казалось, был бесконечным. Я карабкался по нему снова и снова, пока от испуга не приходил в себя. Видение исчезало и возвращалось. Луис Уэйн Когда будущий художник заболел скарлатиной, семейный врач посоветовал родителям подождать, пока мальчику не исполнится 10 лет, и только потом отдавать его в школу. В итоге Уэйну из-за более позднего старта было трудно находить общий язык со сверстниками. В интервью он вспоминал, что «ввязался в несколько крупных драк», из-за чего «его нос был буквально приплюснут к лицу». Уэйн постоянно сбегал с занятий, гулял по городским улицам, наблюдал за кораблями в доках, слушал рассказы моряков, ходил в музеи и на научные лекции. В детстве мою фантазию питали музыка, живопись, писательство и химия, но я не мог выбрать что-то одно. В каком-то смысле у меня уже была художественная подготовка и я всегда, так или иначе, хотел стать художником. Мама рассказывала, что в детстве я очень любил краски и часами забавлялся, собирая листья. Я бродил по сельской местности, изучая природу, и эта мальчишеская фантазия помогла мне стать художником. Она сделала меня наблюдательным и научила сосредотачиваться на красоте природы. В 17 лет Уэйн поступил в Лондонскую школу искусств, после окончания которой остался там преподавать. Учить ему откровенно не нравилось, Луис едва справлялся с обязанностями. В свободное время он рисовал, пополнял портфолио и мечтал стать «настоящим иллюстратором». Когда Луису исполнилось 20, умер его отец. Мать с сёстрами просили Уэйна устроиться на «нормальную» работу, чтобы содержать семью. Но художник недолго жил в семейном поместье: в 21 год он снял отдельную комнату, чтобы никто не мешал ему рисовать и самостоятельно учиться по книгам. Постепенно навыки Луиса росли, и он стал браться за коммерческие заказы. Он рисовал деревенские пейзажи, поместья знатных людей и их домашних животных (особенно собак). Среди заказов были и работы с фермерским домашним скотом и другие атрибуты сельского хозяйства для организаторов выставок. По словам Уэйна, впервые его работа была опубликована в газете Illustrated Sporting and Dramatic News в 1881-м году. Это был рисунок снегирей на лавровых кустах (к сожалению, найти не удалось). Работу приняли не сразу: Луис сделал около 30 разных рисунков, прежде чем редактор сдался и взял его труд в публикацию. Почувствовав себя увереннее, Уэйн вернулся обратно в семейное поместье к матери и сёстрам. Сёстры не справлялись с домашними делами и наняли гувернантку Эмили Ричардсон. Постепенно между ней и Луисом возникли отношения, против которых выступала остальная семья: гувернантка была старше художника на 10 лет — и была бедной. В итоге влюблённые сбежали, купили дом и в тайне поженились. Из-за этого у Луиса серьёзно испортились отношения с семьёй. Уэйну предложили работу иллюстратором в газете Illustrated Sporting and Dramatic News — и в это же время Эмили диагностировали рак молочной железы. Последующие три года она провела в постели. Желая хоть как-то облегчить муки супруги, Луис подарил ей котёнка чёрно-белого окраса, которого они назвали Питер Великий: в честь Петра I. Для пары питомец стал своего рода ребёнком. Уэйн создавал с котёнком забавные зарисовки и показывал их Эмили. По легенде, Луис даже научил кота носить очки и делать вид, что он читает книги. Наброски с Питером, который читает и занимается другими «человеческими» делами, художник показал своему редактору. Я воспитывал Питера как собственного сына, и он стал для меня эталоном и началом моего успеха. Я предложил идею сэру Уильяму Ингрэму. Ему понравилось, он взял несколько моих эскизов, которые показались ему многообещающими, но недостаточно хорошими для публикации. Я работал над картинками с кошками до тех пор, пока они не стали идеальными. Луис Уэйн Ингрэм попросил Уэйна сделать большую иллюстрацию со множеством таких же котов. Работа под названием «Рождество у котят» стала хитом, даже несмотря на то, что в XIX веке изображения кошек в человеческих сюжетах ассоциировались с революционными настроениями и критикой буржуазии. Часто пушистых питомцев использовали как элемент сатиры и способ избежать цензуры. Коты Луиса походили на людей: пили чай, играли музыку, читали, занимались спортом. При этом они всё ещё ходили на четвереньках. Уэйн не стремился обличать буржуазию и рисовать провокационные сюжеты, он рисовал идиллию. Луис наблюдал за обычными людьми на улицах, в кафе и других общественных местах, делал зарисовки, а после превращал их в котов. В эссе «Как я рисовал своих кошек» художник писал: Я изображал двойственность в своих рисунках. Это делало их забавными. В самом начале Уэйн не рисовал котов в человеческой одежде и с человеческой мимикой, эти элементы он начнёт добавлять позже. К Уэйну пришёл успех, но вместе с ним и горе: в 1887-м году, когда Луису было 27 лет, его жена Эмили умерла. «Кошки — не просто развлечение для старых дев»: как Луис Уэйн утопил горе в работе и укрепил успех Чтобы забыться, Луис полностью посвятил себя работе. Художник стал угрюмым и нелюдимым, переехал на съёмную квартиру вместе с Питером. Кот прожил с Уэйном ещё почти десять лет, пока не умер в 1898-м году. Луису тогда было 38 лет. После потери лучшего друга Луис работал одновременно в нескольких изданиях: The English Illustrated Magazine, Cassell’s, The Boy’s Own Paper, The Windsor Magazine, The Strand и других. За достижения в работе художника приняли в сообщество британских иллюстраторов, где он смог познакомиться со своими кумирами и встретиться с наставниками — Филом Мэем (его рисунки Уэйн считал эталонными, любил за простоту и сатиру на викторианский образ жизни), Гарри Ферниссом, Эдвардом Сэмборном и другими. Обложки ежегодников с иллюстрациями Луиса Уэйна, печатались с 1901-го года. Вскоре Луиса приняли в Британский Национальный Кошачий Клуб. Для него художник создал герб и разработал девиз: «Красота живёт добротой» (есть мнение, что это переработанная фраза из творчества Уильяма Шекспира: «Beauty lives with kindness»). Позже в интервью Уэйн прокомментировал влияние его рисунков на общественное мнение: Я попытался раз и навсегда избавиться от презрения, с которым кошек держали у нас в стране. Я повысил их статус с сомнительной забавы и развлечения для старых дев до постоянного спутника жизни со своим местом в доме. В результате многолетних исследований я обнаружил, что все люди, которые держат дома кошек и ухаживают за ними, не страдают от мелких недугов, которым подвержена всякая плоть. Они свободны от разного рода нервных расстройств. Истерия и ревматизм им тоже неведомы. Все любители кошечек — очень милые люди по свой сути. Когда Луис стал известным, мать и сёстры забеспокоились, что одинокая жизнь может плохо сказаться на здоровье художника (или же им нужны были его деньги). Семья стала упрашивать Луиса вернуться, но тот отказывал, пока редактор Сэр Уильям Ингрэм не предложил всему семейству переехать в один из его больших домов в Вестгейт-он-Си. Матери и сёстрам понравилась тишина и спокойствие приморского городка. Они часто сравнивали его с шумным Лондоном — не в пользу последнего. Луис много времени посвящал отдыху — рыбалке, плаванию на лодке, фехтованию и боксу. Несмотря на недавний успех, семья Уэйнов продолжала испытывать финансовые трудности, а их долги продолжали расти. Нарушало семейную идиллию поведение сестры Мари, которая начала страдать от галлюцинаций. Ей казалось, что она заболела проказой и у неё выпадают зубы. Мари стала агрессивной и никого к себе не подпускала. Через пару лет ей стало хуже, и семья отправила Мари в частную психиатрическую клинику. Год спустя её признали невменяемой и перевели в государственную больницу близ Кентербери. Мари умерла в 1913-м году, ей было 46 лет. При этом популярность котов Уэйна продолжала расти. Его иллюстрации печатались не только в журналах, газетах и книгах, но и на рекламных плакатах и открытках. В 1901-м году Луису даже дали опубликовать собственный ежегодник. Он оказался очень успешным, особенно в канун Рождества — его покупали, чтобы подарить детям. Несмотря на успех, перед Уэйном встала большая проблема — пиратство. Его рисунки массово копировались и перепродавались, причём по низким ценам. Художник ничего не мог с этим поделать: он никогда не патентовал свои работы и часто не документировал авторство. В 1902-м году Уэйн выпустил серию коммерчески успешных открыток. Несмотря на солидную прибыль, работы Луиса приносили не так много дохода. Как и многим художникам того времени, Уэйну не нравилось торговаться с редакторами за каждую иллюстрацию, поэтому он часто продавал рисунки с полной передачей авторских прав за гроши. С допечаток книг и новых публикаций старых иллюстраций Уэйн не получал ничего. Некоторые издания пользовались этим, бесконечно перепечатывая старые работы художника без каких-либо выплат автору. Постепенно гонорары Уэйна становились всё меньше и меньше, долг разросся до очень крупной суммы. Дело шло к суду, как вдруг Луису пришло приглашение из Америки. Владелец нескольких изданий Уильям Хёрст звал Уэйна познакомить с котами американских читателей. В свои 47 лет Луис приплыл в Нью-Йорк, где пресса сразу же назвала его «самым известным художником кошек». Поначалу всё шло хорошо — работы были популярны и хорошо продавались, а художника постоянно звали на собрания различных обществ и клубов любителей кошек. В итоге Луис остался в Америке на два года вместо запланированных четырёх месяцев. Вот только Луис любил участвовать в разных авантюрах. В Америке он вложил все заработанные деньги в так называемую «вечную лампу»: она якобы могла постоянно светиться, и при этом её не нужно было заправлять. Несмотря на революционность изобретения, массовое производство так и не запустили, а Луис остался без денег. В это время художник получил письмо из Англии, в котором говорилось, что его мама заразилась испанским гриппом. Уэйн спешно собрался и поплыл на первом же корабле, но мать умерла, пока Луис был в море. За два года отсутствия многие в Англии забыли имя художника, и его работы вышли из моды. Уэйн разорился, а его долг оказался больше, чем до отъезда в Америку. Несмотря на спад популярности, у художника всё ещё оставалась аудитория и издательства, готовые платить за его рисунки. В 1914-м Уэйн увлёкся новой идеей — «футуристическими кошками» из керамики в технике кубизма. Это была серия из 9 фигурок с индивидуальным дизайном. Несмотря на прохладный приём в Англии, фигурками заинтересовались в Америке. Компания Макса Эммануэла выпустила целую партию, но спустя два месяца после отправки началась Первая мировая война. Корабль с кошками был подорван немецкой подводной лодкой, изделия даже не доплыли до страны-адресата. Чуть позже другая компания запустила повторное производство «футуристических кошек» и они всё-таки вышли на рынок. Многие отмечали их необычность и странность. Тогда в очередной раз стали ходить слухи о том, что Уэйн теряет рассудок. В том же году Луис выпал из лондонского автобуса, ударился головой и потерял сознание. В больнице он провел две недели. Журналисты писали, что Уэйн пытался остановить автобус, чтобы тот не задавил кошку, которая выбежала на дорогу. Автобус вильнул и художник вывалился прямо на проезжую часть. По мнению писателя и историка Саймона Хитчмана, кошка — скорее легенда, никаких доказательств её присутствия не было. Тем не менее, после происшествия современники стали приписывать разрастающееся безумие Уэйна именно травме головы. Луис пробовал рисовать и для рекламных плакатов (в том числе для кино), и для короткометражных анимационных фильмов, которые в начале двадцатого века только набирали популярность. Однако в процессе он понял, что рисовать 16 детализированных рисунков для одной секунды мультфильма «крайне изнуряюще». Друг Уэйна режиссёр Джордж Пирсон вспоминал: Я сделал всё возможное, чтобы помочь Луису в работе над мультфильмом. Странная техника рисования плохо ему давалась, но он всё равно с болезненной медлительностью старался создать нужную анимацию. Было закончено около трёх или четырех мультфильмов, но их успех в кино был невелик, и в конце концов проект просто забросили. Джордж Пирсон Забавно, что через два года на экраны вышел первый мультфильм про Кота Феликса, который стал хитом и сильно полюбился зрителям. Историк Саймон Хитчман считает, что подобный успех мог ждать и Уэйна, если бы его мультфильмы «выстрелили». К сожалению, ни одной ленты не сохранилось. Вскоре в возрасте 55-и лет умерла Каролина, старшая сестра и опора Луиса. Событие сильно ударило по художнику. Пробивной характер девушки давал ему стабильность и уверенность. Несмотря на новые заказы, Луис чувствовал себя всё хуже и хуже. Его имя больше не привлекало внимания, а издательства постепенно отказывались от сотрудничества. В 1921-м году вышел последний ежегодник Луиса Уэйна. В рисунках для сборника художник использовал узоры вроде тех, что встречались на тканях, коврах и занавесках, которые проектировала его мать. Луис и раньше рисовал подобные узоры, но теперь они были не просто украшением на фоне. Они вторгались на передний план, становились одним целым с главными героями — котами и кошками. Луис и раньше был известен своей эксцентричностью, но после 60 лет он стал вести себя ещё страннее. У него развилась паранойя — ему казалось, будто его оставшиеся сёстры Клэр, Жозефина и Фелиция воруют у него деньги. Уэйн всё чаще запирался в своём кабинете, сочинял «странные» эссе и писал письма знакомым, в которых предлагал «безумные идеи». По ночам он выходил из комнаты и, пока все спали, двигал мебель. Иногда посреди ночи художник сбегал из дома и оставлял дверь настежь открытой. Хуже всего были приступы ярости и вспышки насилия над сёстрами. Однажды Луис схватил Клэр за шею и вышвырнул из дома, а Жозефину столкнул с лестницы, когда девушка помешала ему перевесить картину. Пациент: Луис Уэйн, диагноз: шизофрения В 1924-м году у сестёр уже не было сил бороться с Луисом. Художника увезли в лечебницу для бедных и через неделю признали невменяемым. В больнице Уэйн сказал врачам, что «его уже 6 лет подряд беспокоят видения и призраки, днём и ночью». Ему диагностировали шизофрению и рекомендовали оставаться в больнице. Даже там Луис продолжал рисовать. Сёстры вернулись к «нормальной жизни» и смогли выплатить часть долгов, занимаясь частными уроками рисования и книжной иллюстрацией. Каждую неделю они навещали Луиса, приносили ему бумагу и цветные карандаши, а взамен забирали то, что он успел нарисовать. Луис пробыл в этой больнице год — до момента, как его там обнаружил книготорговец Дэн Райдер. «Он создал кошачий стиль, кошачье общество и целый кошачий мир»: как мир заступился за Уэйна. От простого кота с несложным орнаментом к сложносочинённым «фракталам». Все работы художник нарисовал в лечебнице. Психиатр Уолтер Маклай сложил их в так называемую «Восьмёрку», якобы отражающую прогресс сумасшествия. Райдер созвал апелляционный комитет и учредил фонд имени Луиса Уэйна, чтобы собрать средства на перевод художника в «более подобающее заведение». Среди пожертвовавших деньги были Леди Тереза Бервик, Принцесса Александра и писатель Джон Голсуорси. Писатель Г.К Честертон опубликовал статью в Times о тяжёлом положении Уэйна и обратился ко всем неравнодушным с призывом о помощи. Не остался в стороне и премьер-министр Англии Джеймс Рамсей Макдональд. Он выступил с речью о том, что «ни один художник не дал детям столько же положительных эмоций, сколько дал Луис Уэйн». Писатель Герберт Уэллс вступился за художника на радиостанции BBC: Три поколения были воспитаны кошками Уэйна. Их изображения висели почти во всех детских комнатах. Он переосмыслил кошек. Он создал кошачий стиль, кошачье общество и целый кошачий мир. Кошки Англии, которые выглядят или ведут себя не так, как кошки Луиса Уэйна, стыдятся самих себя. Герберт Уэллс В итоге Луиса перевели в королевскую больницу Бетлема и выделили ему отдельную комнату. Именно там он начал экспериментировать с манерой рисования, которую позже назовут «фрактальной». Некоторые считают, что Уэйн изобрёл новый способ изображения животных, соединив их со сложными узорами и цветочными мотивами. Другие видят в котах, которые постепенно растворялись в кислотных орнаментах, лишь стремительно прогрессирующую шизофрению. Хотя это не совсем верно — художник продолжал рисовать и в «обычном стиле», чередуя калейдоскопические изображения с реалистичными. Восемь его «фрактальных котов» часто используют как иллюстрацию ухудшения шизофрении (они становятся всё «безумнее»), однако доподлинно неизвестно, в каком порядке Уэйн рисовал эти работы, потому что вместо дат и подписей он часто писал на обратной стороне картин путаные размышления о жизни. Позже один из профессоров заявлял, что у Уэйна была не шизофрения, а синдром Аспергера. В качестве доказательства он использовал тот факт, что мастерство рисования Уэйна не ухудшилось, как это обычно бывает у шизофреников. Гарри Боксер, продавец картин Уэйна и знаток искусства, высказался о заболевании художника так: Взгляните в глаза этим кошкам. С 1914-го года они становились всё безумнее и безумнее. В 1930-м году больница переехала в сельскую местность. Уэйн стал часто рисовать пейзажи и здания с натуры без использования сложных орнаментов. Конец пути, забвение и новый рост популярности спустя почти 30 лет В 76 лет Луис перенёс инсульт. Через два года он уже не мог ходить и говорить. Уэйн умер в возрасте 78 лет, проведя последние два месяца в постели. Он оставил после себя около 150 тысяч рисунков кошек: точное число иллюстраций не могут назвать даже историки, так как художник часто отдавал готовые работы просто так и не подписывал их. Его похоронили рядом с отцом и сёстрами Кэролайн и Джозефиной. Оставшиеся сёстры тоже вскоре скончались: Фелиция — в 69 лет, а Клэр — в 77. Вторая мировая быстро заставила людей забыть о Луисе. Лишь спустя почти 30 лет, благодаря выходу биографии художника и выставкам в известных музеях, интерес к творчеству Уэйна вновь стал расти. Цены на подлинники его иллюстраций, набросков и книг с его рисунками взлетели до нескольких тысяч фунтов. Например, одна из сохранившихся «футуристических кошек» в 2008-м году была продана на аукционе за 8,2 тысячи фунтов стерлингов. За вклад Луиса в искусство иллюстрации его называют «одним из величайших художников викторианской эпохи». Работы Уэйна повлияли на все виды искусства, его творчеством вдохновлялись музыкант Ник Кейв, металлисты Mastodon, создатели игр серии Pokemon (по легенде, Мяут вдохновлён котами британского художника) и режиссёр Уилл Шарп, который снял про художника байопик «Кошачьи миры Луиса Уэйна» с Бенедиктом Камбербэтчем и Клэр Фой.
  • 6
  • Класс