Предыдущая публикация
«Нарцисс и Эхо» — одноактный балет в постановке М.
М. Фокина 1911 года на музыку Н. Н. Черепнина «Нарцисс и Эхо», op. 40, по «Метаморфозам» Овидия (Книга III, Эхо: 339—401; Нарцисс: 402—510). Первое представление состоялось силами антрепризы Русский балет Дягилева 26 апреля 1911 года в Театре Монте-Карло.
Согласно репертуару Русских сезонов, последние показы «Нарцисса» состоялись в 1925 году: 19 и 25 апреля в Опере Монте-Карло, в мае — июне в Лондоне
"Нарцисс" на музыку Черепнина - маленький шедевр балетмейстера К. Гопейзовского в исполнении Владимира Васильева.
04:25
В. М. Красовская приводила мнение Н. Я. Мясковского 1912 года о музыке балета:
«Законченных номеров в этой поэме-балете нет; это непрерывный ряд то весёлых, то задумчивых, то страстных, то устало-замедленных картин, сцен, скользящих, мимолётных поз».
Весной 1914 года С. С. Прокофьев описал впечатления о концерте музыки балета: «Это очень интересная вещь, часто с хорошей музыкой, иногда с водянистой заимствованной иллюстративностью, но необычайно занятно, а местами ошеломляюще интересно. Балет имел успех, а мы, ученики дирижёрского класса, поднесли корзину с нарциссами, весьма удачно выбранными Гауком. Зайдя в артистическую, где толпилась масса народу, мы поздравили профессора с успехом».
Летом 1914 года Прокофьев присутствовал на представлении балета в Лондоне, о чём позже писал Мясковскому: «„Нарцис“ на сцене очень мил. Искренность и поэтичность привлекают настолько, что почти заставляют простить многочисленные грехи (за исключением грубой вакханалии)»
Осенью того же года композитор оставил запись в дневнике о том, что «Нарцисс» Черепнина «очень нравится, такой элегантный и изобразительный, хотя что ни нота, то откуда-нибудь схвачено».
Л. С. Бакст. Эскиз декорации для балета «Нарцисс», 1911.
Согласно Вере Красовской, в балете «Нарцисс» хореография Михаила Фокина была представлена шире, чем «античные движения» репертуара Айседоры Дункан, а также «Эвники» (1907) или вакханалии из «Клеопатры» (1909) самого Фокина.
«Но богатство тембров, цветовых пятен, скульптурных поз и движений, открытие новых приёмов пантомимы оборачивались собственной противоположностью. Любопытный опыт синкретизации различных искусств [музыки, пения, хореографии и сценографии] ограничивал возможности каждого из них в отдельности. Жесты, имитируя звук, теряли выразительную силу. Вокал, введённый для того, чтобы пояснить исходную ситуацию и смысл хореографического приёма, разлагал балетную форму, как это отметил Левинсон, и далеко уступал хору в «Щелкунчике», который играл „чисто музыкальную роль“»
Leon Bakst design for Echo costume in ballet Narcisse
Первое представление состоялось силами антрепризы Русский балет Дягилева 26 апреля 1911 года в Театре Монте-Карло.
«Нарцисс», мифологическая поэма в одном акте. Сценарий Л. С. Бакста, музыка Н. Н. Черепнина, хореография М. М. Фокина, сценография Л. С. Бакста, дирижёр Н. Н. Черепнин, режиссёр С. Л. Григорьев.
Действующие лица и исполнители:
Нарцисс — В. Ф. Нижинский
Нимфа Эхо — Т. П. Карсавина
Вакханка — Б. Ф. Нижинская
Среди других персонажей: вакханки, беотийцы, нимфы. Е. Я. Суриц приводит название «Нарцисс и Эхо» в соответствии с названием сочинения Н. Н. Черепнина, op. 40, которое помимо «Нарцисса» также встречается в воспоминаниях М. М. Фокина.
«Нарцисс», мифологическая поэма в одном акте. Сценарий Л. С. Бакста, музыка Н. Н. Черепнина, хореография М. М. Фокина, сценография Л. С. Бакста, дирижёр Н. Н. Черепнин, режиссёр С. Л. Григорьев.
Действующие лица и исполнители:
Нарцисс — В. Ф. Нижинский
Нимфа Эхо — Т. П. Карсавина
Вакханка — Б. Ф. Нижинская
Среди других персонажей: вакханки, беотийцы, нимфы. Е. Я. Суриц приводит название «Нарцисс и Эхо» в соответствии с названием сочинения Н. Н. Черепнина, op. 40, которое помимо «Нарцисса» также встречается в воспоминаниях М. М. Фокина.
Вакханка — Б. Ф. Нижинская
Вакханка — Б. Ф. Нижинская и Вера Фокина
«Эхо и Нарцисс» — древнегреческий миф, рассказывающий о любви нимфы Эхо к сыну речного бога Нарциссу. В наиболее известном варианте изложен в поэме древнеримского поэта Овидия «Метаморфозы».
Нарцисс, красивый, но гордый юноша, никого не считал достойным любви, кроме себя. Нимфа Эхо повстречала Нарцисса, заблудившегося в густом лесу во время охоты, и влюбилась в него. Но проклятье, наложенное на нимфу Герой, не позволяет ей заговорить первой — она обречена лишь повторять чужие слова. Нарцисс, пытаясь найти дорогу, кричит, и Эхо имеет возможность отвечать ему. Но, увидев нимфу, юноша остается холоден и отталкивает её. Нарцисс отвергает любовь всех, и разгневанная Афродита наказывает его. Однажды, склонившись к ручью, он видит своё отражение в воде и влюбляется в него. Не в силах уйти, он умирает и превращается в цветок.
Миф об Эхо и Нарциссе неоднократно использовался в мировом искусстве начиная с древних времён. Среди художников, обращавшихся к сюжету, были Джон Уильям Уотерхаус, Никола Пуссен, Плачидо Констанци.
Нарцисс, красивый, но гордый юноша, никого не считал достойным любви, кроме себя. Нимфа Эхо повстречала Нарцисса, заблудившегося в густом лесу во время охоты, и влюбилась в него. Но проклятье, наложенное на нимфу Герой, не позволяет ей заговорить первой — она обречена лишь повторять чужие слова. Нарцисс, пытаясь найти дорогу, кричит, и Эхо имеет возможность отвечать ему. Но, увидев нимфу, юноша остается холоден и отталкивает её. Нарцисс отвергает любовь всех, и разгневанная Афродита наказывает его. Однажды, склонившись к ручью, он видит своё отражение в воде и влюбляется в него. Не в силах уйти, он умирает и превращается в цветок.
Миф об Эхо и Нарциссе неоднократно использовался в мировом искусстве начиная с древних времён. Среди художников, обращавшихся к сюжету, были Джон Уильям Уотерхаус, Никола Пуссен, Плачидо Констанци.
Д. У. Уотерхаус. Эхо и Нарцисс, 1903
Кристоф Виллибальд Глюк написал на сюжет мифа реформаторскую оперу «Эхо и Нарцисс», ставшую последней в его жизни.
Балет «Нарцисс» Николая Черепнина — это уникальное произведение, выделяющееся своими музыкальными и хореографическими решениями. Черепнин использовал музыкальные приёмы, характерные для импрессионизма, что придавало музыке «светлую, прозрачную палитру звуков». Его музыка передавала тонкие эмоциональные оттенки и создавала атмосферу загадочности и магии, что идеально соответствовало мифологическому сюжету.
Балет «Нарцисс» Николая Черепнина — это уникальное произведение, выделяющееся своими музыкальными и хореографическими решениями. Черепнин использовал музыкальные приёмы, характерные для импрессионизма, что придавало музыке «светлую, прозрачную палитру звуков». Его музыка передавала тонкие эмоциональные оттенки и создавала атмосферу загадочности и магии, что идеально соответствовало мифологическому сюжету.
«Нарцисс и Эхо», фреска из Помпей (45–79 н. э.)
Очевидно, имеется различие между балетом «Нарцисс», как синтеза искусств музыки, хореографии и живописи; и музыкальным сочинением (музыки к балету) «Нарцисс и Эхо», хотя сам Фокин не определял такое различие названий.
Согласно партитуре Черепнина, музыка балета разделяется на части:
I. Пантеистический пейзаж (Un paysage panthéiste)
II. Пробуждение лесного духа… Он играет на флейте (Un sylvain se réveiulle… Il joue de la flûte)
III. Выход беотийцев и беотиек (Entrée des jeunes Béotiens et Béotiennes)
IV. Танец вакханки (Danse de la Bacchante)
V. Далёкие голоса (Chants lointains)
VI. Танец Нарцисса (Danse de Narcisse)
VII. Покинутая Эхо (Echo est abandonnée)
VIII. Появляется уставший Нарцисс (Entre Narcisse, épuisé par la fatigue; Нарцисс у ручья)
IX. Появление Эхо (L'arrivée Echo)
X. Нарцисс превращается в цветок (Narcisse se transforme en une fleur)
Николай Черепнин
Балет `Нарцисс и Эхо` (1911), op. 40
Геннадий Рождественский (дирижер), Резиденси-оркестр (Гаагский филармонический оркестр) The Hague Chamber Choir
Согласно партитуре Черепнина, музыка балета разделяется на части:
I. Пантеистический пейзаж (Un paysage panthéiste)
II. Пробуждение лесного духа… Он играет на флейте (Un sylvain se réveiulle… Il joue de la flûte)
III. Выход беотийцев и беотиек (Entrée des jeunes Béotiens et Béotiennes)
IV. Танец вакханки (Danse de la Bacchante)
V. Далёкие голоса (Chants lointains)
VI. Танец Нарцисса (Danse de Narcisse)
VII. Покинутая Эхо (Echo est abandonnée)
VIII. Появляется уставший Нарцисс (Entre Narcisse, épuisé par la fatigue; Нарцисс у ручья)
IX. Появление Эхо (L'arrivée Echo)
X. Нарцисс превращается в цветок (Narcisse se transforme en une fleur)
Николай Черепнин
Балет `Нарцисс и Эхо` (1911), op. 40
Геннадий Рождественский (дирижер), Резиденси-оркестр (Гаагский филармонический оркестр) The Hague Chamber Choir
53:10
Следующая публикация
Комментарии 1