Стоит рассказать об этом сочинении немного подробнее.

Эйтор Вилла-Лобос - это бразильский композитор первой половины ХХ века, самая крупная фигура в музыке всей Южной Америки.
Бах - любимый композитор Вилла-Лобоса с юных лет. А идею сделать на основе его стиля что-то бразильское он нашёл в Париже, куда в конце 20-х годов приехал повышать свою композиторскую квалификацию. Здесь он вошёл в круг парижской музыкальной элиты и познакомился с экспериментами Стравинского в новом стиле "неоклассицизма" (соединение музыкальных принципов старой музыки с современным языком).
Вернувшись в Рио-де-Жанейро, он переосмыслил эту идею и начал сочинять инструментальные сюиты с фугами, прелюдиями и токкатами (как у Баха) в бразильском стиле - с горячими ритмами и фольклорными мотивами.
Тут надо ещё учитывать, что Вилла-Лобос искал компромисс между простыми вкусами массовой бразильской публики, бесконечно далёкой от фуг Иоганна Себастьяна Баха, и снобизмом местных меломанов-академистов, скептически смотревших на бразильский фольклор, как на что-то низкое.
За пятнадцать лет (с 1930 по 1945) он написал девять Бразильских бахиан (в общей сложности это 29 пьес).

Пятая - самая популярная
В Пятой бахиане две части, но первоначально была одна - та самая, популярнейшая Ария (вторую часть Вилла-Лобос добавил спустя семь лет).
По свидетельству одной из первых исполнительниц этой Арии (Биду Сайяо), в первоначальной редакции вокала не было вообще. Вместо голоса было соло ещё одной - девятой - виолончели.

Кому пришла в голову счастливая идея заменить соло виолончели вокалом - неизвестно. Но результат, что называется, превзошёл все ожидания: Ария из Пятой бахианы стала самом известным сочинением Вилла-Лобоса и прославило его на весь мир. Её спели практически все оперные дивы. В нашей подборке бахиану можно прослушать в исполнении Личи Альбанезе,Анны Моффо,Элины Гаранча, Г. Вишневской

Кстати, в самой Бразилии публика больше любит не Арию, а Токкату из Второй бахианы. Она называется "Глубинная кукушка" - имеется в виду маленький поезд узкоколейки, бегающий между бразильскими селениями.

Невооружённым глазом видно (и слышно), что этот шедевр мелодического вдохновения был создан влюблённым человеком. Тем более, что посвящена Пятая бахиана некоей Mindinha.

Действительно, 52-летний Вила-Лобос в момент написания этой музыки был влюблён в свою студентку-скрипачку по имени Арминда, которая была также его секретарём.
За пару лет до создания Пятой бахианы он ушёл от своей жены Лучилии, и хотя она так и не дала ему развода, он связал свою жизнь с Арминдой и впоследствии посвятил ей многие из своих сочинений. Пятая бахиана - как раз первое из них. Официальный брак пара заключила в 1948 г. Арминда была преданным спутником жизни Вила-Лобоса до самой смерти композитора (1959 г). Вила-Лобос ласково называл жену «Миндинья»- ласково-уменьшительное от Аrmindа

Название "ария" в данном случае не имеет никакого отношения к опере. Так во времена Баха называли напевные инструментальные пьесы (это французская традиция). У Баха есть одна очень известная Ария - вторая часть оркестровой сюиты №3. Она наверняка стала моделью для Арии из Пятой бахианы. Только у Баха Вилла-Лобос мог научиться искусству плетения из звуков мелодической нити замечательной красоты.

Правда, у этой Арии есть ещё один источник (предполагаемый, но вполне очевидный) - Вокализ Рахманинова.
Вокализ Рахманинова - это тоже "бахиана", только русская. Он сделан по принципу соединения баховской лирики с задушевной русской напевностью. Вокализ был написан Рахманиновым за 26 лет до этой Бахианы, и к тому времени был широко известен в Европе и США (в том числе и в переложениях для виолончели).
Очень похоже, что Вилла-Лобос подхватил идею русского композитора и перелицевал её на бразильский лад. Получилось просто великолепно.

В отличие от Вокализа Рахманинова в Арии Вилла-Лобоса есть текст (только в среднем разделе). Его написала первая исполнительница этой Бахианы бразильская певица Рут Валадарес Корреа. Там говорится о луне, смотрящейся в зеркало морской глади, и прозрачном облачке, медленно плывущем по ночному небу.

Вила Лобос умел мечтать и воплощать свои мечты. Может быть, поэтому его музыка говорит с нами так задушевно и так страстно, а главное, искренне. И в арии из «Бразильской бахианы» звучит что-то главное, что так хочет услышать наша душа. (с)

https://youtu.be/N4D8qXoWgTg?si=GllIRXDiFuOuGp1w
Лича Альбанезе (сопрано), Леопольд Стоковский (дирижер)

Вольный перевод на русский (автор перевода - Любомир Светлый):

Облако нежное розовым светом сияет,
Флёром прозрачным младую луну закрывая.
И по закатному небу, скользя, проплывает,
Лёгкою тенью по спящей земле пробегая.

Словно капризная дева, Селена проснулась,
И полусонная в глади морской отразилась,
В воды залива прекрасным лицом окунулась,
И на свиданье с закатом скорей устремилась.

Что-то внизу и смеётся, шумит и рыдает,
Вечные зовы Любви к небесам устремляя,
Но горделивая дева свой путь продолжает,
Звукам и стонам весенней земли не внимая,
И по закатному небу, скользя, проплывает...

Анна Моффо (cопрано), Леопольд Стоковский (дирижер), Американский симфонический оркестр

Слушая пение.
----------------------------------------------
Женский голос как ветер несется,
Черным кажется, влажным, ночным,
И чего на лету не коснется,
Все становится сразу иным.
Заливает алмазным сияньем,
Где-то что-то на миг серебрит
И загадочным одеяньем
Небывалых шелков шелестит.
И такая могучая сила
Зачарованный голос влечет,
Будто там впереди не могила,
А таинственной лестницы взлет.


Анна Ахматова.
Больница им. Ленина, 19 декабря 1961 года (Никола Зимний).
В этот день Г. Вишневская пела Бразильскую бахиану №5.