Факты истории опровергают измышления "буржуазных реакционеров и ревизионистов" о том, что "деление философских учений на "материалистические и идеалистические" сильно устарело "устарело", ради "объективности" необходимо "подняться выше борьбы партий в философии". "Марксистско-ленинская философия" последовательно проводила принцип "партийности философии"*(*19), выступала против "буржуазного объективизма", учила непоколебимо стоять на позициях "материализма в философии", науке общественной жизни, непримиримо бороться против "идеалистической философии", "религиозных воззрений и всех иных видов "реакционной идеологии", "ревизионизма" и "догматизма". "Марксистская история философии"*(*20) учила хранить, ценить и разрабатывать "наследие философской мысли человечества", продолжать его лучшие традиции. Если "философия" в каждую эпоху является "идеологической надстройкой над экономическим базисом", то это означает, что она полностью уничтожается вместе с экономическим базисом, отражением которого была. Ценные результаты "философского познания. добыты на каждой степени исторического развития, сохраняются, их глубокое научное изучение является лучшей школой теоретического мышления.
- "История философской мысли" показывает, что каждый народ вносил свой специфический вклад в общую сокровищницу мировой культуры, в т.ч. "философию", она опровергает "европоцентристские" и "космополитические взгляды "буржуазных историков философии" о том, что в истории были "народы философские" и "народы нефилософские"*(*21), о том, что лишь "Западный мир" явился "очагом философии", а "философская мысль других народов не имеет (якобы) значения для "мировой философии". Факты "философии" Запада и Востока однозначно утверждают о том. что сходные исторические условия общественной жизни порождали в разных странах близкие по своему характеру "философские учения и идеи", оказывавшие влияние на развитие науки, культуры, общественной мысли народов данной страны и других стран".
*(*19). - /"Партийность" - от латинского слова "рartes" - "партия", "обязанность", "долг". Рассмотрим термин "партийность в искусстве" - проявление "классовости искусства", связано с высоким уровнем развития борющихся за власть "социальных лагерей" и с появлением их "идеологических" и "политических" партий. Сюжетность стара, как человеческая цивилизация. Вернёмся к относительно недавней и уже закрытой эпохе "революционно-демократического" партийного" творчества" Чернышевского, Н.А.Некрасова, М.Е. Салтыкова-Щедрина, которое выражало "накал борьбы с самодержавно-крепостническим строем и его идеологией". С середины ХХ века, наиболее последовательной являлась "коммунистическая партийность", которое гордо именовали в эстетике Советского Союза "высшее, открытое и осознанное выражение народности в мировом искусстве". Она противостояла "партийности буржуазно-капиталистической". Если объективный смысл "буржуазно-капиталистической партийности" не всегда чётко осознаётся даже её "проводниками" (нередко намеренно маскируется), то художники, отстаивающие идеалы и принципы коммунизма, открыто провозглашают идею "партийности", сознательно и целеустремленно проводили её в жизнь. Первыми к "партийности" с научно-обоснованных "пролетарских позиций" подошли к рассмотрению вопросов художественной деятельности - идеологи "коммунизма" - К.Маркс и Ф.Энгельс. В тоже время, считается заслугой всесторонней разработки и практического осуществления идеи "партийности" искусства в новых "исторических условиях" принадлежала В.И.Ленину и Коммунистической партии Советского Союза. В статье "Партийная организация и партийная литература" (1905 года) и в других работах, приписываемых В.И.Ленину, был определён критерий "коммунистической партийности" в литературе, указывающий дословно: - "на органическое единство свободы, широкой творческой инициативы писателей революционного рабочего класса, их сопричастности идеям и делам партии нового типа". Этот критерий предполагал осознание того, что литература должна быть поставлена на службу трудовому народу, возглавляемому рабочим классом, что наиболее успешно выполнить такую задачу можно, лишь участвуя своим творчеством в выработке и проведении "партийной политики", сознательно и убеждённо руководствуясь в литературной работе программой, идеями, решениями, практическим опытом "Коммунистической партии" и опытом революционной борьбы в других странах. Это относилось не только к теоретической и агитационно-пропагандистской, но и к художественной литературе, к искусству "нового типа" в целом. "Истинность критерия" - "коммунистической партийности" была проверена художественной практикой: его подтверждением стали книги Горького, Маяковского, М.А.Шолохова, А.Т.Твардовского, Е.Чаренца, А.Упита, Ч.Айтматова, музыка Д.Д.Шостаковича, С.С.Прокофьева, революционные спектакли советского театра, фильмы Эйзенштейна, Пудовкина, братьев Васильевых, Довженко, Н.Шенгелая, скульптуры Н.А.Андреева, В.И.Мухиной, живопись позднего М.В.Нестерова, М.Сарьяна, А.А.Пластова, творчество многих других советских советских художников. Ещё недавно "коммунистическая партийность" проявлялась в творческой деятельности членов партии и беспартийных художников, отстаивающих дело и идеи партии. "Единство партии и народа", что и являлось основой единства, т.е. "партийности" и "народности многонационального советского искусства. Художественное творчество, проникнутое "коммунистической партийностью", также развивалось в других странах "социалистического лагеря" и прокладывало себе дорогу в "капиталистическом мире" (Л. Арагон, М. Андерсен-Нексе, Р. Гуттузо, X. Бидструп и др.). Т.ч. на поверку мы сейчас имеем дело с "симбиотическим замесом" разнородных идеологических направлений. "Партийность" является объективной закономерностью, определяющей важные черты "эстетического своеобразия произведения искусства, их функции в обществе. Так, "красота" в "советском искусстве была неотделима от утверждения "социалистического идеала" художественного выявления его в тенденциях реальности, связана с воздействием творческого воображения, направленного на активизацию "усилий народа на преобразование Мира", с умением глубоко заинтересовать людей "революционной постановкой коренных вопросов бытия и вызвать у них чувство гармонической завершённости таким ответом на эти вопросы, найти которой помогало "марксистское мировоззрение и практика социалистического строительства" ". Особое значение в борьбе за обновление "социализма" принадлежало "познавательно-воспитательной функции искусства, художественному постижению правды. Участие художника в борьбе за "социализм", называемый "подлинной гуманизацией отношений в обществе", одухотворенностью "марксистско-ленинскими" идеями (воспринимаемыми не догматически, а творчески, на основе диалектического осмысления закономерностей общественного развития), с позиций "советской эстетики" расширяли сферу художественной правды, способствующей "верному отражению самых глубоких пластов жизни". "Марксистско-ленинская партийность" определяла выбор "центра тяжести" обобщающих художественных образов, тех "несущих конструкций", с которыми в значительной степени была связана "новаторская специфика" всей системы изобразительно-выразительных средств в произведениях "социалистического искусства". При всём многообразии идей, тем, проблематики и поэтики, обусловленном задачей воспитания всесторонне развитой личности, в его содержании есть особо важные грани, связанные с утверждением возможностей строя, с художественным осмыслением "партийной перспективы" и борьбы за неё. Это никоим образом не означает апологетики действительности, наоборот: "марксистско-ленинская партийность" побуждала художника к "революционному вскрытию конфликтов" и "отражению недостатков во имя всестороннего совершенствования реальности". "Ленинская идея партийности" находила ныне своё развитие в "программной установке КПСС" на участие художественной культуры в борьбе с "психологией застоя", в решительной перестройке народной жизни. Старая, добрая мечта, о том, что диалектикой "классовой борьбы" за "будущее общество без классов", была обусловлена диалектикой "классового" и "общечеловеческого" в "социалистическом искусстве". Ещё совсем недавно верили в то, что это являлось "предтечей грядущего бесклассового, общечеловеческого искусства - коммунизма". При желании, можете ознакомиться с понятием "партийность" в группе "ПОЛИТОЛОГИЯ", набрав это слово в поисковике, список оцифрованных статей выйдет внушительный.
https://ok.ru/group/61501402120233/topic/151322110020905 /.
*(*20). - /До того, как совместными усилиями "коалиция идеалистических, теософских и религиозных философов" западно-европейских и американских партнёров, опираясь на внутренние противоречия, постаралась вычеркнуть из памяти жителей постсоветского пространства все достижения "материалистической диалектики"/.
*(*21). - /Удивительно напоминает современную трактовку "экономистов" в разделении людей по принципу: "экономические", т.е. умеющие накапливать богатство и "неэкономические" - не умеющие накапливать богатство/.
Комментарии 1