Рассказ «72 метра», повествующий о гибели подводной лодки, был написан Александром Покровским задолго до того, как произошла трагедия «Курска». Это не пророчество и не совпадение, а, к сожалению, логика вещей. Самые суперсовременные самолеты падали и будут время от времени падать. Самые надежные корабли и подводные лодки тонули и, увы, еще будут тонуть. Но речь не об этом… Бывает так, что в критической ситуации люди, считавшиеся слабыми, становятся сильными, а те, кто казался твёрдыми, как скала, смертельно слабеют. Но все вместе они — герои. Эта история не о том, что надежда умирает последней, а о том, что она не умирает никогда…

Кинофильм «Поп», снятый режиссером В. Хотиненко по книге А. Сегеня, завоевал Гран-при фестиваля «Лучезарный ангел». В 2010 году фильм получил первую Патриаршую премию в области киноискусства.

Псковская православная миссия — одна из наименее изученных страниц истории Великой Отечественной войны. С августа 1941 по февраль 1944 года священники-миссионеры из Прибалтики возрождали церковную жизнь на оккупированных немцами территориях северо-запада России. После занятия этих областей советскими войсками участники Псковской миссии были высланы в лагеря.

Мини-сериал охватывает довольно большой период жизни Федора Михайловича — с момента разгрома кружка петрашевцев (декабрь 1849 г.) до написания «Братьев Карамазовых» (1879 г.). За это время в жизни Достоевского произошло множество драматических событий — ссылка в Сибирь, заграничный роман с Аполлинарией Сусловой, смерть от чахотки первой жены Марии Исаевой, сотрудничество с несколькими почвенническими журналами, встреча с Анной Сниткиной, смерть сына Алеши…

После смерти царя Бориса Годунова убиты его вдова и юный наследник Федор. На престол восходит самозванец Лжедмитрий. Но год спустя убит и он, власть переходит из рук в руки. В России наступает Смута… Единственный свидетель убийства царской семьи — мальчишка-слуга Андрей. В его памяти отпечаталась сцена расправы над законными правителями, но главное — он не может забыть дочь Бориса Годунова, красавицу Ксению. Жива ли царевна? Где она теперь?.. Годы спустя невероятные обстоятельства сводят повзрослевшего Андрея с испанским дворянином Альваром Борха, который вскоре гибнет в схватке с разбойниками. Присвоив его одежду и имя, Андрей превращается в другого человека. Теперь он — «гишпанский кабальер», «воин без страха и упрека», охотник за удачей. И главное — он может воплотить свою мечту: спасти Ксению Годунову и завоевать ее сердце.

1915 год. Европа охвачена огнем Первой мировой войны. В это время теоретик революции, политический эмигрант и авантюрист Александр Парвус проводит переговоры с министром иностранных дел Германии, Готлибом фон Яговом. Переговоры заканчиваются неожиданным успехом. Немецкое правительство выделяет лично Парвусу «немалые деньги», которые должны пойти на революцию в России. С этого начинается история, которая расскажет не только о жизни этого незаурядного человека и его роли в исторических событиях, завершившихся в октябре 1917 года. Столь же значимыми героями фильма станут Владимир Ильич Ленин, успевший благодаря усилиям Парвуса вовремя вернуться в Россию, чтобы возглавить революцию, а также агент императорской контрразведки Алексей Мезенцев, рискующий жизнью ради того, чтобы предотвратить неизбежный конец одной эпохи и начало новой.

Большая часть действия фильма происходит в студии ток-шоу, где политолог, патриот, попдива и другие персонажи во главе с ведущим обсуждают фигуру и наследие преподобного Сергия Радонежского. В разгар записи Ведущий неожиданно узнает, что его программу закрывают. Решив, что терять ему нечего, Ведущий идёт ва-банк и стремится прежде всего «разоблачить» — церковь, власть, своих собеседников… Но эффект оказывается совсем не тот, на который он рассчитывал. В пылу оживленной и даже яростной полемики мы начинаем прозревать подлинного Сергия Радонежского, а в эпизодах истории как в зеркале угадываем проблемы современной России…

Конец 19-го века. В губернском городе N происходит серия загадочных убийств. На место преступления приезжает столичный следователь Горемыкин. Поиски убийц приводят его к неожиданному выводу — в городе создан революционный кружок, в котором состоят два молодых человека, недавно вернувшиеся из Швейцарии.

Двое случайных знакомых, Сергей Пшеничный и Андрей Немчинов, волею загадочных обстоятельств переносятся почти на 40 лет назад. Этот день — 8 мая 1949 года — начинает повторяться для них с неумолимым постоянством. Каждому из героев судьба дает свой шанс: Андрей может предотвратить гибель людей в обветшавшей шахте, Сергей — по-новому взглянуть на своих родителей и понять их.

«Зеркало для героя» — художественный фильм Владимира Хотиненко, по сценарию Надежды Кожушаной, фантастическая притча по мотивам одноимённой повести Святослава Рыбаса.

Рядовой Николай Иванов пробыл в плену у моджахеддов 7 лет. Когда его вели расстреливать, проезжавший мимо крестьянин выкупил Николая, и тот заменил ему убитого сына. В родное село парень вернулся мусульманином в самом лучшем понимании этого слова. Но понимания среди односельчан и родных он не встретил. Напротив, многие восприняли это враждебно.

— А кинематограф когда вас «уколол»? — Примерно через полгода после начала службы в качестве ­поощрения я получил отпуск. Приехал в Свердловск и там случайно познакомился с Никитой Михалковым. Он выступал с лекциями от общества «Знание», и мой приятель, архитектор, договорился с ним о неофициальной встрече с творческой молодежью. Михалков собрал нас — дюжину человек — в своем гостиничном номере. Выпили, расслабились, разговорились. Я что-то рассказал о себе, и Никита вдруг произнес: «Может, тебе стоит попробовать приобщиться к кино?» И предложил после окончания службы приехать в Москву со своими работами. Даже телефон оставил. Эта идея меня безумно увлекла, ни о чем другом я больше и думать не мог. Разумеется, едва демобилизовавшись, рванул на «Мосфильм». С этого все и началось. Михалков порекомендовал сначала устроиться на Свердловскую киностудию, и я последовал его совету, стал работать там художником, а потом Никита предложил мне должность ассистента на фильме «Несколько дней из жизни И.И. Обломова». Там я открыл для себя мир кино и проникся им абсолютно. Кинематограф стал для меня самой главной целью, важнейшей составляющей жизни, я подчинил ему все свои устремления. Окончив Высшие режиссерские курсы, на михалковской картине «Родня» я был уже режиссером-стажером и даже сыграл в эпизоде мотоциклиста Валерика.

— Но известность вам принес фильм «Зеркало для героя»… — Получается так. До этого я пережил непростые периоды. Сняв свою первую картину, «Один и без оружия» (в ее основе — очень хороший роман Николая Леонова «Агония»), испытал чудовищное разочарование. Она получила приз «За дебют» на Всесоюзном кинофестивале, имела коммерческий успех, но когда я ее увидел, понял, что фильм хуже книжки, расстроился дико. Вторая лента, «В стреляющей глуши», оказалась лучше, но тоже была снята кривовато; результат был далек от того, к какому я стремился. И только на «Зеркале для героя» я понял: получается! Это ощущение трудно описать. Наверное, я впервые почувствовал аромат настоящего кино… Картина посвящена моим родителям. Актеров мы одевали по фотографиям мамы и папы конца 1940-х годов: доставали такие же платья, пиджаки, сапоги, рубашку в полосочку с пристяжным воротничком. Я передал ощущение той поры, когда они были молодые, счастливые, собирались компаниями, смеялись, веселились. Ведь молодость, счастье, рождение детей не зависят от политического строя.

— Во время учебы в архитектурном институте я, как и Макаревич, играл в ансамбле, который назывался «Машина времени». Но наша группа благополучно увяла, а его стала знаменитой. Фото: Из личного архива Владимира Хотиненко — Как странно: могли стать архитектором, а то и музыкантом… — (Смеясь.) …А еще, например, ­спортсменом. Я же был победителем Казахстана среди школьников по прыжкам в высоту. Но, как видите, судьба определила для меня другой путь… Казалось бы, все произошло случайно, но на самом деле это закономерность. Я вообще не верю в случайности. Окончил я свой вуз в 1976-м. На дворе — разгар застоя. Очень быстро мне стало ясно, что у моих авангардных архитектурных проектов шансов реализоваться нет. А после института положено было либо идти в аспирантуру, либо отрабатывать три года по распределению, то есть сидеть в конторе и делать там карьеру. Возможно, со своими амбициями я дослужился бы и до главного архитектора. Но я почувствовал, что это не моя дорога, и нашел единственный способ спасения и путь к свободе: год отслужить в армии рядовым, а за это время обдумать, чем же заняться дальше. Снова огорчил своих родителей. Но что поделать. Сам пришел в военкомат и попросился в солдаты. Меня определили во внутренние войска — конвойным. ­Сергей Довлатов тоже был конвойным, но он стоял в лагере на вышке, а мы сопровождали заключенных в столыпинских вагонах по разным зонам страны. — С дедовщиной пришлось соприкоснуться? — Нет. Дело в том, что служба в конвойной охране предполагает ношение боевого оружия. Случалось, обиженный человек, получив перед выходом в конвой автомат, своих обидчиков из него и укладывал. Так что не всякий рисковал нарываться. Хотя поначалу были моменты, когда меня хотели слегка попрессовать: мол, ты со значком о высшем образовании, умный, значит… Но ничего, как-то я это одолел. А уж когда начал рисовать портреты солдатиков в дембельские альбомы, стал фигурой неприкосновенной и оберегаемой: меня нельзя было будить, беспокоить… — Владимир Иванович, вы, как известно, человек верующий. Что привело мужчину, выросшего в СССР и воспитанного в советских традициях, в православный храм? — Я пришел к вере в 1980 году, когда в нашей стране религия, мягко говоря, не поощрялась. И родители мои не были людьми воцерковленными. Мама крестилась только после смерти отца — у нее в тот момент возникла такая потребность. А поскольку тогда религиозные книги купить было невозможно, она звонила мне в Москву, и я по телефону диктовал ей «Отче наш» и другие молитвы… А вот почему я сам пришел в Церковь — не знаю. Я в то время учился на Высших режиссерских курсах. Жили весело, загульно, бесшабашно… И вдруг однажды меня будто Читайте также Жасмин: «Только сейчас я узнала, что такое настоящая беременность»торкнуло, резанула мысль: «Если не крещусь — беда, пропаду!» Откуда возникла идея, не представляю. Сна вещего не видел, никто не направлял, да что там — я в школе карикатуры богохульные рисовал, прости, Господи. Тот еще православный был… На курсах была одна женщина, близкая к Церкви (потом она стала монахиней), которая помогла организовать мое крещение. При этом она предупредила, что перед обрядом со мной будет твориться неладное. «Проснешься утром, — говорила она, — и все покажется тебе нелепостью, будет искушение бросить затею. А потом можешь сильно заболеть, да еще бесы всякие станут тебя мучить…» Невероятно, но все ровно так и произошло. Утром я с трудом заставил себя выползти из вгиковского общежития и, весь в сомнениях, отправился на «Рижскую», в храм иконы Божией Матери «Знамение». Зима, холод, еле доплелся, все-таки крестился и… свалился с чудовищной ангиной, неделю страшно мучился. А спустя время — я тогда снимал дипломную картину — началась настоящая бесовщина. Черти буквально изводили меня ночами. Причем это не было связано ни с алкогольными горячками, ни со сновидениями. Я действительно ощущал нечто, однажды даже как будто его видел, но, словно ­обездвиженный, не мог шевельнуться. Ощущения кошмара от надвигающейся страшной, неведомой силы были жуткими. Один раз во весь голос вопил: «Господи Иисусе Христе, помилуй меня грешного!» Вообще перестал спать. Через неделю, когда понял, что дохожу до ручки, поведал товарищу, Алику Лаевскому, о том, что со мной происходит, как я измучился, и попросился к нему на ночевку. Так и сказал: «Алик, в ваших еврейских традициях все как-то по-другому устроено. Может, у вас меня отпустит…» Он поставил мне на кухне раскладушку, и… я наконец-то заснул. Несколько ночей у них отсыпался, как младенец, и когда вернулся к себе, бесовщина прекратилась.

— Но ведь известно, что вы четыре раза состояли в браке, имеете детей, внуков. То есть личная жизнь у вас как раз очень богатая… — Тут все непросто. Первый раз я женился еще в Свердловске — на яркой, привлекательной девушке, с которой мы вместе учились в архитектурном институте. Приступом ее взял. Поскольку своего угла у меня не было, жили вместе с родителями жены, и я им категорически не нравился: они считали меня никудышным, бесперспективным. Сын в том браке родился, Илюха. Со временем он оказался невероятно похожим на меня — и внешне, и манерами, и характером, даже картавит так же. В профессии он пошел по моим стопам — стал режиссером, хотя я отговаривал. С мамой Ильи мы прожили лет семь, после чего разошлись — из-за того, что я полностью погрузился в кино и мне было не до семьи. То же самое произошло во втором браке. Дилором Камбарова была известной актрисой (снималась в фильмах «Седьмая пуля», «Пираты ХХ века» и др. — Прим. «ТН»). Увидев ее на съемках картины «В ночь лунного затмения», которые проходили на озере Иссык-Куль, я без памяти влюбился. И опять же завоевал, влюбил ее в себя, хотя и тут был полный ­мезальянс: Дилором — знаменитость, ее фото — на обложке «Советского экрана», а я простой ассистент художника. Разумеется, артистку все отговаривали от связи со мной, тем не менее мы поженились, родили дочку Полину. Но постепенно отношения стали разваливаться: я самозабвенно снимал кино, жена уехала в Узбекистан, и совместная жизнь дала окончательную трещину. В середине 1990-х, когда я снимал «Мусульманина», Дилором вдруг выиграла грин-карту США. Попросила у меня разрешения эмигрировать с дочкой в Америку, и я согласился, понимая, что после перестройки жить в Ташкенте им было сложно. Полина выучилась на аниматора, я помогал, оплачивал учебу. Потом она, дизайнер по профессии, некоторое время жила на Бали. Сейчас дочка состоит в неофициальном браке с очень симпатичным молодым человеком — он аргентинец, компьютерщик. Им хорошо вместе. Обустроились в Берлине. Сегодня это центр, средоточие искусства, творческая молодежь стягивается туда со всех сторон. Полина занимается дизайном ювелирных изделий, пишет интересные картины, готовит выставку. Слава Богу, мы общаемся, видимся… А с третьей супругой у нас детей не было. Она из театрального мира, помогала мне делать фильмы, мы даже сценарий вместе писали. Но… жизнь развела.

— Все наши дети дружат, общаются, переписываются. Илья (справа) и сын Татьяны Денис на съемках фильма «1612: Хроники Смутного времени». (2007). Фото: Из личного архива Владимира Хотиненко — Жалеете о чем-то? Может, на кого-то держите обиду? — Упаси Боже! Это всегда был мой выбор. Ни о чем не сожалею, и мне даже в голову не придет винить моих жен. У меня была цель — кинематограф, и я несся к ней во всю прыть, рвал удила, принося в жертву все. Причем детей своих я очень любил и люблю, никогда от них не отстранялся, по мере возможности занимался ими, деньги всегда давал. Но все равно был одержим только кино… Господь миловал, по непонятным причинам дети все-таки сохранили привязанность ко мне и нормальные, живые эмоции.

— Интересно, почему же ваш брак с Татьяной сохраняется уже почти два десятка лет и, по общему мнению окружающих вас людей, считается образцовым? — Видимо, всему свое время. Чтобы наши с Танечкой миры пересеклись, каждому из нас надо было дойти до определенного состояния. Раньше мы с ней не то что соединиться, но и познакомиться вряд ли смогли бы — прежде всего в силу абсолютно разного, полярно противоположного образа жизни Я был разудалым парнем из рабочей семьи, выросшим на улице провинциального захолустного городка, а Таня воспитывалась в Лондоне, училась в строгом колледже. Ее папа был представителем «Совэкспортфильма», мама работала в британском корпункте АПН, и они много лет прожили в Великобритании. Кроме того, к моменту нашей с Таней встречи я созрел до понимания того, что, во-первых, в жизни есть что-то не менее важное, чем кино, а во-вторых (и это главное), оказывается, все можно совмещать. Безусловно, в Татьяне существовало и существует до сих пор нечто непередаваемое словами — какая-то исключительность. Я это почувствовал с первого взгляда на нее на фестивале в Анапе. Она тогда вышла на сцену представлять картину своего мужа, чилийского кинорежиссера Себастьяна Аларкона (Таня была соавтором сценария). Стояла в элегантном белом костюме, что-то говорила, и во всем ее облике была восхитительная независимость, непокорность, готовность перед всем миром отстаивать свое мнение. И великолепный стиль английской леди. Это меня поразило, восхитило. Захотелось узнать ее поближе. И судьба свела. Определенно, нас что-то свыше притянуло друг к другу. Особенно если учесть, что в то время мы оба были несвободны, хотя, по правде говоря, в семейной жизни у обоих уже начались размолвки. Некоторое время мы встречались тайком — ходили в ресторанчики, на Танечкиных «жигулях» катались по Москве. А когда меня в очередной раз пригласили на продюсерско-режиссерский семинар, проходивший в городе Бон французской провинции Бургундия, я попросил у организаторов разрешения взять с собой Таню. Получив согласие, сказал ей: «Давай поедем. Проверим, сможем ли мы хотя бы день прожить вместе. Здесь у нас такой возможности нет». К счастью, она согласилась. Примечательно, что наша маленькая гостиничка в переводе на русский язык называлась «Дом». За неделю, пока шел семинар, мы поняли, что существовать вместе можем замечательно. Ничего друг в друге нас не раздражало ни капельки — в отличие от того, что происходило в наших семьях. Вернувшись в Москву, я напрямую, без обиняков, сказал Тане: «Ты согласна не на роман со мной, а на жизнь?» Она ответила коротко, не раздумывая: «Да». Больше всего Танечку беспокоила реакция ее сына, Дениса, который тогда оканчивал школу и планировал поступать во ВГИК. Слава Богу, он отнесся с пониманием, сказал, что для него главное — счастье мамы. Тогда мы с Танечкой венчались в храме иконы Божией Матери «Знамение» — в том самом, где я когда-то крестился. С тех пор мы неразлучны — ни днем, ни ночью, ни дома, ни на работе. Кстати, все наши дети дружат, общаются, переписываются. Когда Илья снимал «Байкера», Полина со своим бойфрендом делала для фильма костюмы. А Денис был на картине оператором. Он потрясающе талантлив. В его багаже уже больше десятка картин, среди которых «Шпион», получивший немало наград, и лента голливудского режиссера Ренни Харлина «Тайна перевала Дятлова». А со мной Денис снял «Бесов» и, кстати, «Наследников».

Первый день съемок фильма «Наследники». Слева на первом плане — жена Татьяна, справа от Владимира Ивановича — пасынок Денис. Фото: Из личного архива Владимира Хотиненко

— Мы с Танечкой венчались в храме иконы Божией Матери «Знамение» — в том самом, где я когда-то крестился. С тех пор мы неразлучны — ни днем, ни ночью, ни дома, ни на работе. 1997. Фото: Из личного архива Владимира Хотиненко — Можно сказать, семейный подряд. Татьяна Витальевна, кажется, тоже принимает участие в работе над вашими фильмами… — Самое непосредственное. Формально Танечка является редактором, но поскольку она не только блестяще знает мировое кино, но еще и обладает великолепным вкусом и чутьем, то по сути она мой главный помощник и советчик-консультант. (Смеется.) А также «пильщик» и «ударяльщик» по голове — что становится, пожалуй, единственным поводом для наших размолвок. Мы оба упертые и на темы искусства спорим вдохновенно. А Татьяна — судья порой слишком строгий и совершенно бескомпромиссный. — За что же вы подвергаетесь критике? — За качество. Не тот актер, не та история, не та сцена, не так снято, плохо смонтировано… Ни один критик не прессовал меня так, как собственная жена.

— Дочка занимается дизайном ювелирных изделий, пишет интересные картины. Слава Богу, мы общаемся, видимся. С Полиной на съемках фильма «Мусульманин». (1995). Фото: Из личного архива Владимира Хотиненко — Владимир Иванович, а в качестве деда вы исправляете ошибки, допущенные в отцовстве? — Увы. У меня замечательные внуки, но я и дед плохой. Все то же самое: мне некогда видеться с моими родственниками, мы встречаемся только по каким-то заметным датам. Нет, не стал я еще настоящим дедушкой — из тех, что живут пенсионно-домашней жизнью. Не тянет меня пока на такое существование. Порой предъявляю самому себе претензии, но так уж сложилось — ничего не поделаешь. Я на самом деле живу кинематографом: не только снимаю кино, но и преподаю, с огромным интересом общаюсь с молодыми, восхищаюсь их идеями, учу их профессии и чему-то учусь у них… Каждый день я благодарю Господа за то, что он подарил мне такую потрясающе интересную жизнь. Я даже гипотетически не рассчитывал на это.

Владимир Хотиненко Родился: 20 января 1952 года в Славгороде (Алтайский край) Семья: жена — Татьяна Яковлева, киновед, кандидат искусствоведения; сын — Илья; дочь — Полина; сын Татьяны — Денис Аларкон-Рамирес; внуки (дети Ильи) — Серафим, Иван, Фекла Образование: окончил Свердловский архитектурный институт, а также Высшие курсы сценаристов и режиссеров Карьера: художник-конструктор на Павлодарском тракторном заводе, художник-постановщик на Свердловской киностудии, ассистент режиссера, кинорежиссер, педагог. Снял 25 фильмов, среди которых: «Зеркало для героя», «Мусульманин», «72 метра», «Макаров», «Поп», «Бесы».