https://www.youtube.com/watch?v=R0e-0BBK8jE §5. "НЕМЕЦКОЕ ПРОСВЕЩЕНИЕ". Часть 3-я. Видными деятелями "немецкого Просвещения" были таже: Ф.Шиллер, И.Г.Гердер, революционные демократы Г.Форстер, К.Шубарт и И.Зейме. Об всех перечисленных деятелях в порядке очерёдности:

Рисунок выше - /Портрет работы Антона Графа. 1790 год/. г). "Ф.ШИЛЛЕР".

"Гимн Европейского Союза" ("Ода к радости") Л.В.Бетховен, Ф.Шиллер, русский перевод И.Миримского: - "Радость, пламя неземное, Райский дух, слетевший к нам, опьянённые тобою Мы вошли в твой светлый храм. Ты сближаешь без усилья Всех разрозненных враждой, Там, где ты раскинешь крылья, Люди - братья меж собой. Хор. Обнимитесь, миллионы! Слейтесь в радости одной! Там, над звездною страной, - Бог, в любви пресуществленный! Кто сберег в житейской вьюге Дружбу друга своего, Верен был своей подруге, — влейся в наше торжество! Кто презрел в земной юдоли Теплоту душевных уз, Тот в слезах, по доброй воле, Пусть покинет наш союз! Хор. Все, что в мире обитает, Вечной дружбе присягай! Путь ее в надзвездный край, Где Неведомый витает. Мать-природа все живое Соком радости поит, Всем дает своей рукою долю счастья без обид. Нам лозу и взор любимой, Друга верного в бою, Видеть Бога херувиму, Сладострастие червю. Хор. Ниц простерлись вы в смиренье? Мир! Ты видишь Божество? Выше звезд ищи Его; В небесах Его селенья. Радость двигает колеса Вечных мировых часов. Свет рождает их хаоса, Плод рождает из цветов. С мировым круговоротом Состязаясь в быстроте, Видит солнца в звездочетам Недоступной высоте. Хор. Как светила по орбите, Как герой на смертный бой, Братья, в путь идите свой, Смело, с радостью идите! С ней мудрец читает сферы, Пишет правды письмена, На крутых высотах веры Страстотерпца ждет она. Там парят ее знамена Средь сияющих светил, Здесь стоит она склоненной У разверзшихся могил. Хор. Выше огненных созвездий, Братья, есть блаженный мир, Претерпи, кто слаб и сир, — Там награда и возмездье! Не нужны богам рыданья! Будем равны им в одном: К общей чаше ликованья Всех скорбящих созовем. Прочь и распри и угрозы! Не считай врагу обид! Пусть его не душат слезы И печаль не тяготит. Хор. В пламя, книга долговая! Мир и радость — путь из тьмы. Братья, как судили мы, Судит Бог в надзвездном крае. Радость льется по бокалам, Золотая кровь лозы, Дарит кротость каннибалам, Робким силу в час грозы. Братья, встаньте, — пусть, играя, Брызжет пена выше звезд! Выше, чаша круговая! Духу света этот тост! Хор. Вознесем Ему хваленья С хором ангелов и звезд. Духу света этот тост! Ввысь, в надзвездные селенья! Стойкость в муке нестерпимой, Помощь тем, кто угнетен, Сила клятвы нерушимой — Вот священный наш закон! Гордость пред лицом тирана (Пусть то жизни стоит нам), Смерть служителям обмана, Слава праведным делам! Хор: Братья, в тесный круг сомкнитесь И над чашею с вином Слово соблюдать во всем Звездным Судией клянитесь!"

Рисунок выше - /Роспись Фридриха Шиллера/. г). "Ф.ШИЛЛЕР". Иога́нн Кри́стоф Фри́дрих фон Ши́ллер (нем. Johann Christoph Friedrich von Schiller; 10 ноября 1759, Марбах-на-Неккаре - 9 мая 1805, Веймар) - "немецкий поэт", "философ", "теоретик искусства" и "драматург", "профессор истории" и "военный врач", представитель направлений "Буря и натиск" и "романтизма (в более узком смысле, его "германского течения") в литературе", являлся автором "Оды к радости", изменённая версия которой стала текстом "гимна Европейского союза". Вошёл в "историю мировой литературы" как "пламенный гуманист". В течение последних 17-ти лет жизни (1788-1805 годы) дружил с Иоганном Гёте (вдохновляя на завершение его произведений, остававшихся в черновом варианте). Этот период дружбы 2-х "поэтов" и их "литературоведческая полемика" вошли в "немецкую литературу" под названием "веймарский классицизм". "Наследие поэта хранится и изучается в Архиве Гёте и Шиллера в Веймаре". Фамилия "Шиллер" встречается в Юго-Западной Германии с XVI столетия. Предки Фридриха Шиллера, жившие в течение 2-х столетий в "Вюртембергском герцогстве", были "виноделами", "крестьянами" и "ремесленниками".

Рисунок выше - /Дом в Марбахе, где родился Фридрих Шиллер/. Шиллер родился 10 ноября 1759 года в городе Марбахе-на-Неккаре. Его отец - Иоганн Каспар Шиллер (1723-1796 годы) - был "полковым фельдшером", "офицером на службе вюртембергского герцога", мать - Элизабет Доротея Кодвайс (1732-1802 годы) - из семьи провинциального "пекаря-трактирщика". Молодой Шиллер воспитывался в "религиозно-пиетистической атмосфере", отозвавшейся в его ранних стихах. Детство и молодость прошли в относительной бедности.

Рисунок выше - /Портрет Шиллера. Герхардт фон Кюгельген/. "Начальное образование" получил в небольшом городе Лорх, в котором в 1764 году отец Шиллера получил работу "вербовщика рекрутов". "Обучение у местного пастора" Мозера продлилось 2 года (в основном, состояло из "изучения чтения и письма на немецком, также включало поверхностное знакомство с латынью"). "Искренний и добродушный пастор впоследствии был выведен в 1-й "драме" писателя - "Разбойники".

Рисунок выше - /Высшая школа Карла, Штутгарт/. Когда в 1766 году семья Шиллера вернулась в Людвигсбург, Фридрих был отдан в местную "латинскую школу". "Учебная программа в школе" была нетрудной: 5 дней в неделю изучалась "латынь", по пятницам - "родной язык", по воскресеньям - "катехизис". Интерес Шиллера к занятиям возрос в старших классах, где изучались "латинские классики": Овидий, Вергилий и Гораций. По окончании "латинской школы", сдав все 4-ре экзамена на отлично, в апреле 1772 года Шиллер был представлен к "конфирмации". В 1770 году семья Шиллера переехала из Людвигсбурга в замок Солитюд, где "герцогом" Вюртембергским Карлом-Евгением был учреждён "сиротский институт для воспитания солдатских детей". В 1771 году этот "институт был реформирован в военную академию". В 1772 году, просматривая список выпускников "латинской школы" - "герцог" обратил внимание на юного Шиллера, и вскоре, в январе 1773 года, его семья получила "повестку", согласно которой они должны были "отдать сына в военную академию" - "Высшая школа Карла" (нем. "Hohe Karlsschule"), где юноша начал изучать "право". По поступлении в "академию" был зачислен на "бюргерское отделение юридического факультета". Из-за неприязненного отношения к "юриспруденции" в конце 1774 года оказался 1-м из последних, а в конце 1775 учебного года - самым последним из 18-ти учеников своего отделения. В 1775 году "академию" перевели в Штутгарт, продлили курс обучения. В 1776 году перевёлся на "медицинский факультет", где посещал "лекции талантливых преподавателей, в частности, прослушал курс лекций по философии профессора Абеля - любимого преподавателя академической молодёжи". В этот период Шиллер окончательно решил посвятить себя "поэтическому искусству". Уже с 1-х лет "обучения в Академии" увлёкся "поэтическими произведениями" Фридриха Клопштока и "поэтов "Бури и натиска", начал писать небольшие "поэтические произведения". Несколько раз ему даже предлагали "писать поздравительные оды в честь герцога и его любовницы" - графини Франциски фон Гогенгей. В 1779 году "диссертация" Шиллера "Философия физиологии" была отвергнута руководством академии, и он был вынужден остаться на 2-й год. Герцог Карл Евгений наложил "резолюцию":  - "Я должен согласиться, что диссертация воспитанника Шиллера не лишена достоинств, что в ней много огня. Но именно последнее обстоятельство заставляет меня не выпускать в свет его диссертации и продержать ещё год в Академии, чтоб жар его поостыл. Если он будет так же прилежен, то к концу этого времени из него, наверное, выйдет великий человек".  Во время "обучения в Академии" Шиллер создал 1-е "произведения". Под влиянием "драмы" - "Юлиус Тарентский" (1776 года) Иоганна Антона Лейзевица написал: "Космус фон Медичи" - "драму", в которой попытался развить излюбленную тему "литературного движения "Бури и натиска": ненависти между братьями и любви отца. В это же время его огромный интерес к "творчеству" и "манере письма" Фридриха Клопштока подвигли Шиллера на написание "оды" - "Завоеватель", опубликованной в марте 1777 года в журнале "Немецкие хроники" ("Das schwebige Magazin") и явившейся "подражанием кумиру".

Рисунок выше - /Шиллер в качестве полкового лекаря (1781—1782)/. В 1780 году (по окончании академии) получил в Штутгарте место "полкового врача" без присвоения офицерского звания и без права носить штатское платье - свидетельство герцогского нерасположения. В 1781 году завершил "драму" - "Разбойники" (нем. "Die Räuber"), написанную во время пребывания в "академии", после редактирования рукописи "Разбойников" оказалось, что все штутгартские издатели не готовы её печатать, и Шиллеру пришлось издать произведение за свой счёт. "Книготорговец" Шван в Мангейме (которому Шиллер также посылал рукопись), познакомил его с "директором Мангеймского театра" - бароном фон Дальбергом, тот пришёл в восторг от "драмы" и решил поставить её в своём "театре". Но попросил внести некоторые коррективы - удалить некоторые сцены и наиболее "революционные фразы", время действия перенести из современности, из "эпохи Семилетней войны" в XVII век. Шиллер высказал несогласие с такими изменениями, в письме Дальбергу от 12 декабря 1781 года он писал: - "Многие тирады, черты, как крупные, так и мелкие, даже характеры взяты из нашего времени; перенесённые в век Максимилиана, они ровно ничего не будут стоить… Чтобы исправить ошибку против эпохи Фридриха II, мне пришлось бы совершить преступление против эпохи Максимилиана".

Рисунок выше - /Эскиз Виктора фон Гейдэлёфа. "Шиллер читает "Разбойников" в Бопсерском лесу"/. Тем не менее был вынужден пойти на уступки и "Разбойники" были впервые поставлены в Мангейме 13 января 1782 года. "Постановка имела огромный успех у публики". После "премьеры" в Мангейме 13 января 1782 года стало ясно, что "в литературу пришёл талантливый драматург". Центральный конфликт "Разбойников" - это конфликт между двумя братьями: старшим, Карлом Моором, который во главе банды разбойников уходит в богемские леса, чтобы наказывать тиранов, и младшим, Францем Моором, который в это время стремится завладеть имением своего отца. Карл Моор олицетворяет лучшие, храбрые, свободные начала, в то время как Франц Моор является примером подлости, коварства и вероломства. В "Разбойниках", как ни в 1-м "произведении немецкого Просвещения", был показан "воспетый Руссо - идеал республиканизма и народовластия". Не случайно именно за эту "драму" Шиллер в годы "Французской революции" -  был удостоен "почётного звания гражданина Французской республики".Одновременно с Разбойниками Шиллер подготовил к печати "собрание стихотворений", которое было выпущено в феврале 1782 года под названием "Антология на 1782 год" ("Anthologie auf das Jahr 1782"). В основе создания этой "антологии" лежал конфликт Шиллера с молодым штутгартским поэтом Готхальдом Штэйдлином, который, претендуя на роль главы швабской школы, издал "Швабский альманах муз на 1782 год". Шиллер послал Штэйдлину для этого издания несколько "стихотворений", однако тот согласился напечатать только 1-но из них (и то в сокращении), тогда Шиллер собрал забракованные Готхальдом "стихи", написал ряд новых, и т.о., создал "Антологию на 1782 год", противопоставив её "альманаху муз" своего "литературного оппонента". Ради большей "мистификации" и поднятия интереса к "сборнику", местом издания "антологии" был указан город Тобольск в Сибири. За самовольную отлучку из полка в Мангейм на представление "Разбойников" Шиллер был посажен на гауптвахту на 14 дней и подвергся запрету писать что-либо, кроме "медицинских сочинений", что вынудило его вместе со своим другом, "музыкантом" Штрейхером (нем. Johann Andreas Streicher), бежать (дезертировать) из владений герцога 22 сентября 1782 года в маркграфство Пфальц. Переехав границу Вюртемберга, направился в Мангеймский "театр" с подготовленной рукописью своей "пьесы - "Заговор Фиеско в Генуе" (нем. "Die Verschwörung des Fiesco zu Genua"), которую посвятил своему "преподавателю философии в Академии" Якову Абелю. "Руководство театра, опасаясь недовольства вюртембергского герцога, не спешило начинать переговоры о постановке пьесы, Шиллеру посоветовали не оставаться в Мангейме, а уехать в ближайшую деревню Оггерсгейм". Там, вместе со своим другом Штрейхером, "драматург жил под вымышленным именем Шмидт" в деревенском трактире "Охотничий двор", именно здесь осенью 1782 года Фридрих Шиллер сделал 1-й набросок варианта "трагедии "Коварство и любовь" (нем. "Kabale und Liebe"), которую в то время называл "Луиза Миллер". В это же время Шиллер издал "Заговор Фиеско в Генуе" за мизерный гонорар, который мгновенно потратил. Находясь в безвыходном положении, "драматург" написал письмо к своей старой знакомой Генриете фон Вальцоген, которая вскоре предложила "писателю" своё пустующее поместье в Бауербахе.

Рисунок выше - /"Немецкий дом комедии" в Мангейме, медная гравюра, 1782. В нём были поставлены некоторые пьесы Шиллера/. В Бауербахе под фамилией "доктор Риттер" он жил с 8 декабря 1782 года, где принялся за окончание "драмы "Коварство и любовь", работу над которой закончил в феврале 1783 года. Тут же создал набросок новой "исторической драмы "Дон Карлос" (нем. "Don Karlos"), обстоятельно изучая "историю испанской инфанты по книгам из библиотеки мангеймского герцогского двора, которые ему поставлял знакомый библиотекарь". Вместе с "историей "Дона Карлоса" тогда же начал изучать "историю шотландской королевы Марии Стюарт". Некоторое время колебался, на ком из них ему остановиться, но выбор был сделан в пользу "Дона Карлоса". В январе 1783 года в Бауэрбах приехала хозяйка поместья с 16-ти летней дочерью Шарлоттой, которой Шиллер сделал предложение о браке, однако получил отказ её матери, поскольку начинающий писатель не имел средств к содержанию семьи. В это время его друг Андреас Штрейхэр делал всё возможное, чтобы вызвать благосклонность "администрации Мангеймского театра" в пользу Шиллера. "Директор театра" - барон фон Дальберг, зная, что герцог Карл Евгений уже отказался от поисков своего пропавшего "полкового медика", писал Шиллеру "письмо", в котором интересовался "литературной деятельностью драматурга". Шиллер отвечал довольно холодно и только кратко пересказал содержание "драмы - "Луиза Миллер". Дальберг ответил согласием на постановку обеих "драм":  "Заговор Фиеско в Генуе" и "Луиза Миллер", - после чего Фридрих в июле 1783 года вернулся в Мангейм для участия в подготовке "пьес к постановке". Несмотря на отличную игру "актёров" - "Заговор Фиеско в Генуе" в целом не имел большого успеха. "Мангеймская театральная публика нашла эту пьесу слишком заумной". Тогда Шиллер взялся за переделку своей 3-й "драмы - "Луиза Миллер". Во время 1-й "репетиции" - "актёр театра" Август Иффланд предложил поменять название "драмы" на "Коварство и любовь", под этим названием "пьеса" была поставлена 15 апреля 1784 года и имела большой успех. "Коварство и любовь", не менее чем "Разбойники", прославила имя автора как 1-го "драматурга Германии". В феврале 1784 года вступил в "Курпфальцское немецкое общество", руководил которым "директор мангеймского театра" Вольфганг фон Дальберг, что дало Шиллеру "права пфальцского подданного и легализовало его пребывание в Мангейме". Во время официального принятия в общество 20 июля 1784 года, прочитал доклад под заголовком "Театр как нравственное учреждение". "Моральное значение театра, призванного обличать пороки и одобрять добродетель, Шиллер усердно пропагандировал в основанном им журнале "Рейнская Талия" (нем. "Rheinische Thalia"), 1-й № которого вышел в 1785 году.

Рисунок выше - /Христиан Готфрид Кёрнер. Друг Шиллера/. В Мангейме познакомился с Шарлоттой фон Кальб, молодой женщиной с "выдающимися умственными способностями", восхищение которой принесло "писателю" много страданий. Она познакомила Шиллера с "веймарским герцогом" Карлом Августом, когда тот гостил в Дармштадте. "Драматург прочитал в избранном кругу, в присутствии герцога, 1-й акт своей новой драмы - "Дон Карлос". "Драма" оказала большое впечатление на присутствующих. Карл Август даровал автору "должность веймарского советника", что, впрочем, не облегчило бедственного состояния, в котором находился Шиллер ("писатель должен был вернуть долг в 200-ти гульденов, которые он занял у друга на издание "Разбойников", но денег у него не было). Вдобавок, ухудшились его отношения с "директором Мангеймского театра", в результате чего Шиллер разорвал с ним контракт. В это же время Шиллер увлёкся 17-ти летней дочерью "придворного книготорговца" Маргаритой Шван, однако молодая кокетка не проявляла однозначной благосклонности к начинающему "поэту" (а её отец вряд ли желал видеть дочь замужем за человеком без денег и влияния в обществе). Осенью 1784 года "поэт вспомнил о письме, которое получил за полгода перед этим от лейпцигского сообщества поклонников его творчества во главе с Готфридом Кёрнером". 22 февраля 1785 года Шиллер отправил им письмо, в котором откровенно описал своё тяжёлое положение и попросил принять его в Лейпциге. Уже 30 марта от Кёрнера пришёл доброжелательный ответ. Одновременно он прислал "поэту" вексель на значительную сумму денег, чтобы "драматург сумел рассчитаться со своими долгами" - так началась "тесная дружба между Готфридом Кёрнером и Фридрихом Шиллером, которая длилась до самой смерти поэта". Когда 17 апреля 1785 года Шиллер прибыл в Лейпциг, его встретили Фердинанд Губер (нем. Ludwig Ferdinand Huber) и сёстры Дора и Минна Шток. Кёрнер в это время находился по служебным делам в Дрездене. С 1-х дней в Лейпциге Шиллер затосковал по Маргарите Шван, которая осталась в Мангейме. Он обратился к её родителям с письмом, в котором просил руки их дочери. Издатель Шван дал возможность Маргарите самой решить этот вопрос, но та отказала Шиллеру, который тяжело переживал эту новую потерю. Вскоре из Дрездена приехал Готфрид Кёрнер, который решил отпраздновать свой брак с Минной Шток. Согретый дружбой Кёрнера, Губера и их подруг, Шиллер оправился. Именно в это время он создавал свой знаменитый и по сию пору востребованный гимн "Ода к радости" (нем. "Ode An die Freude").

Рисунок выше - /Дом в деревне Лошвиц, где с 13 сентября 1785 года до лета 1787 года жил Фридрих Шиллер/. 11 сентября 1785 года по приглашению Готфрида Кёрнера Шиллер переехал в деревню Лошвиц неподалёку от Дрездена, здесь был полностью переделан и закончен "Дон Карлос", начата новая драма "Мизантроп", составил план и написаны 1-е главы "романа "Духовидец". Здесь же были закончены и его "Философские письма" (нем. "Philosophische Briefe") - самое значительное "философское эссе" молодого Шиллера, написанное в "эпистолярной форме". В 1786-1787 годах через Готфрида Кёрнера Фридрих Шиллер был введён в "дрезденское светское общество", в это же время он получил предложение от известного "немецкого актёра и театрального директора" Фридриха Шрёдера поставить "Дона Карлоса" в "Гамбургском национальном театре". Предложение Шрёдера было довольно хорошо, но Шиллер, помня прошлый неудачный опыт сотрудничества с "Мангеймским театром", отказался от приглашения и поехал в Веймар - "центр немецкой литературы", куда его пригласил Кристоф Мартин Виланд для сотрудничества в его "литературном журнале" - "Немецкий Меркурий" (нем. "Der Deutsche Merkur"). В Веймар Шиллер приехал 21 августа 1787 года. Спутницей "драматурга" в череде официальных визитов стала Шарлотта фон Кальб, при содействии которой Шиллер быстро познакомился с крупнейшими тогдашними "писателями" - Мартином Виландом и Йоганном Готфридом Гердером. Виланд высоко ценил "талант" Шиллера и особенно восхищался его последней "драмой "Дон Карлос", между 2-мя "поэтами" установились тесные дружеские отношения, которые сохранились на долгие годы. На несколько дней ездил в университетский городок Йена, где был тепло встречен в тамошних "литературных кругах".  В 1787-1788 годах Шиллер издавал "журнал "Талия" (нем. "Thalia") и одновременно сотрудничал в "Немецком Меркурии" Виланда. Некоторые "произведения" этих лет были начаты ещё в Лейпциге и Дрездене. В четвёртом № "Талии" печатался по главам его "роман "Духовидец". С переездом в Веймар и "после знакомства с крупными поэтами и учёными Шиллер стал ещё более критично относиться к своим способностям". "Осознав недостачу своих знаний, драматург почти на целое десятилетие отошёл от художественного творчества, чтобы основательно изучить историю, философию и эстетику".

Рисунок выше - /Портрет Шарлотты фон Ленгефельд работы Людовики Симановиц/. Выход в свет 1-го тома "Истории отпадения Нидерландов" летом 1788 года принёс Шиллеру - "славу выдающегося исследователя истории". Друзья "поэта" в Йене и Веймаре (включая И.В.Гёте, с которым Шиллер познакомился в 1788 году) использовали все свои связи, чтобы помочь ему получить должность "экстраординарного профессора истории и философии в университете Йены" который во время пребывания "поэта" в этом городе переживал "период процветания". Фридрих Шиллер переехал в Йену 11 мая 1789 года (когда он приступил к чтению лекций, университет насчитывал около 800 студентов). Вступительная лекция под названием "Что такое всемирная история и для какой цели её изучают?" (нем. "Was heißt und zu welchem Ende studiert man Universalgeschichte?") прошла с большим успехом, слушатели устроили ему овацию.

Рисунок выше - /Дом Шиллера в саду при обсерватории Йены/. Несмотря на то, что работа "университетского преподавателя" не обеспечивала его достаточными материальными средствами, Шиллер решил жениться. Узнав об этом, герцог Карл Август назначил ему в декабре 1789 года скромное жалование в размере 200-т талеров в год, после чего Шиллер сделал официальное предложение Шарлотте фон Ленгефельд, и в феврале 1790 года в деревенской кирхе около Рудольштадта был заключён брак. После помолвки Шиллер начал работу над своей новой книгой "История Тридцатилетней войны", приступил к работе над рядом статей по "мировой истории" и снова начал издавать "журнал "Рейнская Талия", в котором опубликовал свои переводы 3-й и 4-й книг "Энеиды" Вергилия. Позже в этом "журнале" были опубликованы его "статьи по истории и эстетике". В мае 1790 года Шиллер продолжил свои лекции в университете: в этом учебном году он публично читал курс лекций по "трагической поэзии", а частно - по "всемирной истории". В начале 1791 года Шиллер заболел туберкулёзом лёгких. Теперь у него лишь изредка наступали промежутки в несколько месяцев или недель, когда "поэт" был бы способен спокойно работать. Особенно сильными были 1-е приступы болезни зимой 1792 года, из-за которых он был вынужден приостановить преподавание в университете. Этот вынужденный отдых был использован Шиллером для более глубокого ознакомления с "философскими работами Иммануила Канта". Будучи не способным работать, "драматург" находился в крайне дурном материальном положении - не было денег даже на дешёвый обед и нужные лекарства. В этот трудный момент по инициативе датского писателя Иенса Баггесена "наследный принц" Фридрих Кристиан Шлезвиг-Гольштейнский и "граф" Эрнст фон Шиммельман назначили Шиллеру ежегодную "субсидию" в тысячу талеров, чтобы "поэт" сумел восстановить своё здоровье. "Датское субсидирование" продолжалось в 1792-1794 годы, затем Шиллера поддержал "издатель" Иоганн Фридрих Котта, пригласивший его в 1794 году издавать ежемесячный "журнал "Оры". Летом 1793 года Шиллер получил письмо из родительского дома в Людвигсбурге, в котором сообщалось о болезни его отца. Шиллер решил поехать вместе со своей женой на Родину, чтобы повидаться с отцом перед его смертью, посетить мать и 3-х сестёр, с которыми он расстался 11 лет назад. При негласном разрешении "вюртембергского герцога" Карла Евгения Шиллер приехал в Людвигсбург, где неподалёку от герцогской резиденции жили его родители. Здесь 14 сентября 1793 года родился 1-й сын поэта. В Людвигсбурге и Штутгарте Шиллер "встречался со старыми учителями и прошлыми друзьями по Академии". После смерти герцога Карла Евгения Шиллер посетил "военную академию" покойного, где был с восторгом встречен молодым поколением студентов. Во время пребывания на Родине в 1793-1794 годах Шиллер закончил своё самое значительное "философско-эстетическое произведение" - "Письма об эстетическом воспитании человека" ("Über die ästhetische Erziehung des Menschen"). Вскоре после возвращения в Йену "поэт энергично взялся за работу и пригласил всех наиболее выдающихся писателей и мыслителей тогдашней Германии сотрудничать в новом журнале "Оры" ("Die Horen"), планируя объединить лучших немецких писателей в литературное общество". В 1795 году написал "цикл стихотворений на философские темы", близкие по смыслу его "статьям по эстетике": "Поэзия жизни", "Танец", "Разделение земли", "Гений", "Надежда" и др. "Лейтмотивом через эти стихи проходила мысль о гибели всего прекрасного и правдивого в грязном, прозаическом мире, по мнению поэта, совершение добродетельных стремлений возможно только в идеальном мире". "Цикл философских стихов стал первым поэтическим опытом Шиллера после почти 10-ти летнего творческого перерыва".

Рисунок выше - /Памятник Гёте и Шиллеру в Веймаре/.

Рисунок выше - /Портрет Фридриха Шиллера. Людовика Симановиц, 1794 год/. Сближению 2-х "поэтов" посодействовало единство Шиллера и Гёте во взглядах на "Французскую революцию" и "социально-политическую ситуацию" в Германии. Когда Шиллер после поездки на Родину и возвращения в Йену в 1794 году в "журнале "Оры" изложил свою "политическую программу" и пригласил Гёте участвовать в "литературном обществе", тот ответил согласием. Более тесное знакомство между "литераторами" произошло в июле 1794 года в Йене - по окончании "заседания естествоиспытателей", выйдя на улицу, "поэты" стали обсуждать содержание выслушанного доклада, и беседуя, дошли до квартиры Шиллера, Гёте был приглашён в дом. Там он начал с большим энтузиазмом излагать свою "теорию метаморфозы растений", после этой беседы между Шиллером и Гёте завязалась дружеская переписка, которая не прерывалось до смерти Шиллера и составила 1-н из лучших "эпистолярных памятников мировой литературы". "Совместная творческая деятельность Гёте и Шиллера имела, прежде всего, своей целью теоретическое осмысление и практическое решение тех задач, которые возникли перед литературой в новый, послереволюционной период". "В поисках идеальной формы - поэты обратились к античному искусству, в нём они видели высший образец человеческой красоты". Когда в "Орах" и "Альманахе муз" появились новые "произведения Гёте и Шиллера" (в которых отразился их "культ античности", "высокий гражданский и нравственный пафос, религиозный индифферентизм"), против них начался "поход со стороны ряда газет и журналов". "Критики осуждали трактовку вопросов религии, политики, философии, эстетики", тогда Гёте и Шиллер "дали противникам резкий отпор, подвергнув беспощадному бичеванию всю пошлость и бездарность современной им немецкой литературы в форме, подсказанной Шиллеру Гёте, - в виде двустиший, наподобие "Ксений" Марциала. Начиная с декабря 1795 года, на протяжении 8-ми месяцев, "оба поэта соревновались в создании эпиграмм: к каждому ответу из Йены и Веймара прилагались "Ксении" на просмотр, отзыв и дополнение". Т.о., совместными усилиями в период с декабря 1795 до августа 1796 года было создано около 800-т эпиграмм, из которых 414 были отобраны как наиболее удачные и опубликованы в "Альманахе муз" за 1797 год". Тематика "Ксений" была очень разносторонней, включала вопросы "политики", "философии", "истории", "религии", "литературы" и "искусства" - в них затрагивалось свыше 200-т "писателей" и "литературных произведений". "Ксении - самое воинственное" из созданных обоими классиками сочинений".

Рисунок выше - /Дом Шиллера в Веймаре/. В 1799 году он вернулся в Веймар, где начал издавать несколько "литературных журналов на деньги меценатов". Став близким другом Гёте, Шиллер вместе с ним основал "Веймарский театр", ставший "ведущим театром Германии". "Поэт" остался в Веймаре до самой своей смерти. В 1799-1800 годы написал "пьесу "Мария Стюарт", сюжет которой занимал его почти 2 десятилетия. "В произведении показал ярчайшую политическую трагедию, запечатлев образ отдалённой эпохи, раздираемой сильнейшими политическими противоречиями". "Пьеса" имела большой успех у современников - Шиллер закончил её с чувством, что теперь он "овладел ремеслом драматурга". В 1802 году "император Священной римской империи" Франц II пожаловал Шиллеру - "дворянство". Сам Шиллер отнёсся к этому скептически, в своём письме от 17 февраля 1803 года написав Гумбольдту:  - "Вы, вероятно, смеялись, услышав о возведении нас в более высокое звание. То была затея нашего герцога, и так как всё уже свершилось, то я соглашаюсь принять это звание из-за Лоло и детей. Лоло сейчас в своей стихии, так как вертит шлейфом при дворе". Последние годы жизни Шиллера были омрачены тяжёлыми затяжными болезнями, после сильной простуды обострились все старые недуги. "Поэт" страдал хроническим воспалением лёгких. Скончался 9 мая 1805 года в возрасте 45 лет от туберкулёза. Семья Шиллера продолжала жить в Веймаре, детям наняли "домашнего учителя", Бернгарда Абекена.

Рисунок выше - /Княжеская усыпальница на веймарском кладбище, где похоронен Гёте и установлен пустой гроб Шиллера/. Фридрих Шиллер был похоронен в ночь с 11 на 12 мая 1805 года на "веймарском кладбище Якобсфридхоф в склепе Кассенгевёльбе" (специально отведённом для дворян и почитаемых жителей Веймара, не имевших собственных фамильных склепов). В 1826 году останки Шиллера решили перезахоронить, но уже не смогли точно идентифицировать. Выбранные произвольно как наиболее подходящие останки были перевезены в "библиотеку герцогини Анны Амалии", а череп некоторое время находился в доме Гёте, написавшего в эти дни (16-17 сентября) "стихотворение "Реликвии Шиллера", известное также под названием "В созерцании черепа Шиллера". 16 декабря 1827 года эти останки были захоронены в "княжеской усыпальнице" на новом кладбище, где впоследствии рядом со своим другом (согласно завещанию был похоронен и сам Гёте). В 1911 году был обнаружен ещё 1-н череп, который приписали Шиллеру. Долгое время шли споры о том, какой же из них настоящий. Только весной 2008 года, в рамках акции "Код Фридриха Шиллера", организованной совместно "радиостанцией" - "Mitteldeutscher Rundfunk" и "Фондом" - "Веймарский классицизм", проведённая в 2-х независимых лабораториях - "экспертиза ДНК" показала, что ни 1-н из черепов не принадлежал Фридриху Шиллеру. Останки в гробу Шиллера принадлежат как минимум 3-м разным людям, их ДНК также не совпадает ни с 1-м из исследовавшихся черепов. "Фонд "Веймарский классицизм" принял решение оставить гроб Шиллера пустым.

Рисунок выше - /Памятник Шиллеру в Калининграде работы Станислава Кауэра/. "Сочинения" Шиллера были восторженно восприняты не только в Германии, но и других странах Европы. - одни считали Шиллера "поэтом свободы", другие - "оплотом буржуазной нравственности". Доступные "языковые средства" и "меткие диалоги" превратили многие строчки Шиллера в "крылатые выражения". В 1859 году 100-летие со дня рождения Шиллера отмечалось не только в Европе, но и в США. "Произведения" Фридриха Шиллера заучивались наизусть, с XIX века они "вошли в школьные учебники". "Мировую известность" получила - "Ода к радости» (1785 год), музыку к ней написал Людвиг ван Бетховен. Известнейшие "баллады" Шиллера, написанные им в рамках "года баллад" (1797 год): "Кубок" ("Der Taucher"), "Перчатка" ("Der Handschuh"), "Поликратов перстень" ("Der Ring des Polykrates") и "Ивиковы журавли" ("Die Kraniche des Ibykus"), стали знакомы российским читателям после переводов В.А.Жуковского. После прихода к власти "национал-социалисты" пытались представить Шиллера "немецким писателем" в своих "пропагандистских целях", однако в 1941 году постановки "Вильгельма Телля", как и "Дона Карлоса", были запрещены по приказу Гитлера.

Рисунок выше - /Памятник Шиллеру на Жандарменмаркте в Берлине работы Рейнгольда Бегаса/.

Рисунок выше - /Герма Шиллера перед главным зданием Йенского университета/.

Рисунок выше - /Памятник Шиллеру в парке Белл-Айл[en], Мичиган, работы Хермана Матсена/. Пьесы: - 1781 год - "Разбойники". - 1783 год - "Заговор Фиеско в Генуе". - 1784 год - "Коварство и любовь. - 1787 год - "Дон Карлос, инфант испанский. - 1797-1799 годы - драматическая трилогия «Валленштейн": 1). "Лагерь Валленштейна". 2). "Пикколомини". 3). "Смерть Валленштейна". - 1800 год - "Мария Стюарт". - 1801 год - "Орлеанская дева". - 1803 год - "Мессинская невеста". - 1804 год - "Вильгельм Телль". - "Деметриус" (не была окончена из-за смерти драматурга) Проза: - "Преступник из-за потерянной чести" (новелла, 1786 год). - "Духовидец" (роман, окончен Хансом Хайнцем Эверсом). - "Eine großmütige Handlung". - "Философские работы". - "Philosophie der Physiologie" (1779 год). - "О взаимосвязи животной природы человека с его духовной природой" / "Über den Zusammenhang der tierischen Natur des Menschen mit seiner geistigen" (1780 год). - "Die Schaubühne als eine moralische Anstalt betrachtet" (1784 год). - "Über den Grund des Vergnügens an tragischen Gegenständen" (1792). - "Augustenburger Briefe"(1793 год). - "О грации и достоинстве" / "Über Anmut und Würde (1793) Kallias-Briefe" (1793 год). - "Письма об эстетическом воспитании человека" / "Über die ästhetische Erziehung des Menschen" (1795 год). - "О наивной и сентиментальной поэзии / Über naive und sentimentalische - "Dichtung" (1795 год). - "О дилетантизме" / "Über den Dilettantismus" (1799 год; в соавторстве с Гёте). - "О возвышенном" / "Über das Erhabene" (1801 год). Исторические труды: - "История отпадения соединённых Нидерландов от испанского владычества" (1788 год). - "История Тридцатилетней войны" (1791 год). Переписка: - И.В.Гёте, Ф.Шиллер "Переписка" / Перевод с немецкого и комментарий И.Е.Бабанова, М.: "Искусство", 1988 год, Тома I-II. - ISBN ББК 84(4Г) Г44. Адаптация произведений Шиллера в музыке: - 1815 год - "Ода к радости", "Прощание Гектора", "Водолаз". Песни Ф.Шуберта: - 1816 год - "Рыцарь Тогенбург", песня Ф.Шуберта. - 1824 год - "Симфония № 9" Л. ван Бетховена. - 1829 год - "Вильгельм Телль" (опера), композитор Дж. Россини. - 1835 год - "Мария Стюарт" (опера), композитор Г. Доницетти. - 1845 год - "Жанна д`Арк" (опера), композитор Дж. Верди. - 1847 год - "Разбойники" (опера), композитор Дж. Верди. - 1849 год - "Луиза Миллер" (опера), композитор Дж. Верди. - 1850 год - "Перчатка", песня Р. Шумана. - 1865 год - "Ода к радости", кантата П. И. Чайковского. - 1867 год - "Дон Карлос" (опера), композитор Дж. Верди. - 1868 год - "Фиеско" (опера), композитор Э. Лало. - 1878 год - "Заключительная сцена из "Мессинской невесты", по Шиллеру", кантата А.К.Лядова. - 1879 год - "Орлеанская дева» (опера), композитор П. Чайковский - 1881 год - "Нения", кантата И. Брамса - 1882 год - "Димитрий" (опера), композитор А. Дворжак - 1882 год - "Ода к радости", кантата П. Масканьи - 1883 год - "Мессинская невеста" (опера), композитор З. Фибих - 1902 год - "Кубок", кантата А.С.Аренского, посвящена памяти В.А.Жуковского. - 1955 год - "Элегические гимны", композитор К. Орф. - 1956 год - "Нении и дифирамбы", композитор К. Орф. - 1957 год - "Жанна д`Арк" (балет), композитор Н. И. Пейко. - 1978 год - "Мария Стюарт" (опера), композитор Р. Твардовский. - 1980 год - "Мария Стюарт" (опера), композитор С. М. Слонимский. - 2009 год - "Ode an die Freude", кантата В. Полевой. Постановки в России: - 1919 год - "Дон Карлос". Большой драматический театр. Режиссёр Андрей Лаврентьев, композитор Борис Асафьев. В ролях: Николай Монахов (Филипп II), Владимир Максимов (дон Карлос), Александра Колосова (Елизавета Валуа), Юрий Юрьев (маркиз де Поза).. - 1976 год - "Мария Стюарт". МХАТ имени Горького. Режиссёры Виктор Станицын и Феликс Глямшин. Автор перевода Борис Пастернак. В ролях: Ангелина Степанова (Елизавета), Людмила Сухолинская (Мария Стюарт), Павел Массальский (Роберт Дадли), Марк Прудкин (Джордж Тальбот), Иван Тарханов (Вильям Сесиль), Владимир Пешкин (граф Кент), Сергей Сафонов (Вильям Девисон), Зиновий Тобольцев (Амиас Паулет), Александр Дик (Мортимер), Виталий Беляков (граф Обепин), Константин Чистяков (граф Бельевр), Константин Градополов (Окелли). - 1980 год - "Заговор Фиеско в Генуе". Малый театр. Режиссёры Феликс Глямшин и Леонид Хейфец. Композитор Николай Каретников. В ролях: Виталий Соломин (Фиеско), Михаил Царёв (Верина), Наталья Вилькина (Леонора), Нелли Корниенко (Джулия), Ярослав Барышев (Джанеттино), Евгений Самойлов (Герцог Дориа), Александр Потапов (Хассан, мавр), Владимир Богин (Бургоньино), Юрий Васильев (Кальканьо), Евгений Буренков (Сакко), Борис Клюев (Ломеллино), Анна Жарова (Берта), Маргарита Фомина (Роза), Галина Буканова (Арабелла). - 1980 год - "Дон Карлос". Театр имени Моссовета. Режиссёр Евгений Завадский, композитор Альфред Шнитке. В ролях: Михаил Львов (Филипп II), Геннадий Бортников (дон Карлос), Нелли Пшённая (Елизавета Валуа), Аристарх Ливанов (маркиз де Поза), Геннадий Некрасов (герцог Альба), Аркадий Рубцов (граф Лерма), Анатолий Баранцев (Доминго), Константин Михайлов (великий инквизитор), Валентина Карева (принцесса Эболи), Сара Брегман (герцогиня Оливарес), Мария Кнушевицкая (маркиза Мондекар), Маргарита Юдина (графиня Фуэнтес), Сергей Проханов (паж королевы). - 2009 год - "Дон Карлос". Большой драматический театр имени Г. А. Товстоногова. Режиссёр Темур Чхеидзе, композитор Гия Канчели. Автор перевода Елена Шварц. - 2013 год - "Коварство и любовь". Малый драматический театр - Театр Европы (Санкт-Петербург). Режиссёр Лев Додин, художник Александр Боровский. ролях: Валерий Ивченко (Филипп II), Игорь Ботвин (дон Карлос), Ирина Патракова (Елизавета Валуа), Валерий Дегтярь (маркиз де Поза), Дмитрий Быковский (герцог Альба), Геннадий Богачёв (великий инквизитор), Елена Попова (принцесса Эболи). #ФШиллер #НемецкоеПросвещение