«Берет, свитер и миди»: как «Бонни и Клайд» сделали ретро-шик ультрамодным стилем

Когда в 1967 году на экране появилась Фэй Данауэй в роли Бонни Паркер, зрители увидели преступницу, одетую не по канонам гангстерского кино, а в сдержанную элегантность 1930-х годов. Мягкий свитер, узкая юбка миди, шёлковый платок и светлый берет — этот ансамбль мгновенно стал визуальным кодом героини и одним из самых узнаваемых образов в истории кино.
Костюмер Теодора Ван Ранкл создала гардероб фильма из винтажных находок и собственных эскизов, сознательно отказавшись от «голливудской» стилизации. Она выбрала натуральные ткани — твид, креп, шерсть — и лаконичный крой по косой, чтобы подчеркнуть женственность через структуру, а не через декор. В этом сочетании строгих линий и пластичности ткани родился новый тип женского силуэта — умный, независимый, собранный.
Берет стал финальным акцентом образа, соединив всё воедино: короткую стрижку, платок и линию выреза. Этот простой аксессуар превратился в символ характера — мягкость и решительность, женственность и холодная ясность в одном жесте. Благодаря ему силуэт Бонни прочно вписался в историю моды, почти так же, как сам рассказ — в историю кино.
После выхода фильма пресса заговорила о «новом реализме» в костюме. Уже в 1968 году модные журналы отмечали: женщины отказываются от мини, выбирая юбки миди, мягкие свитера и береты. Вдохновлённый фильмом стиль «офисный шик» с налётом ретро стал быстро повседневным кодом десятилетия.
Работа Теодоры Ван Ранкл принесла ей первую номинацию на «Оскар» и задала тон женской моде конца 60-х — переход от подросткового вызова мини к зрелой и уверенной элегантности. «Бонни и Клайд» стал не только криминальной балладой, но и модной притчей: одна женщина в берете показала миру, что сдержанность — это тоже своего рода форма дерзости. :)