Историю человечества легко представить как череду самых разных сражений. О многих люди забыли, но некоторые вошли в хроники: одни - благодаря важности и политическим последствиям для сражавшихся сторон, другие - из-за числа погибших, третьи - благодаря мужеству воинов, проявленному на поле боя. Но, наверное, только единственное сражение в долине реки Арно - сражение при Сан-Романо в 1432 году - осталось в мировой культуре и памяти людей благодаря художнику, посвятившему ему свою картину.    Воскресным днём, 1 июля 1432 года в долине реки Арно под Флоренцией, разыгралось жестокое сражение. На поле боя сошлись войска Флоренции и объединенные силы Сиены и Милана. Бой продолжался целый день. Дрожала земля под всадниками в тяжелых латах, пыль поднималась до небес. Один за другим падали на землю жертвы этой бойни. К вечеру все поле было усеяно трупами людей и лошадей. Это было, в общем-то, вполне рядовое сражение - в истории средневековой Италии таких было много. И, конечно же, его бы забыли, если бы не великий Паоло Уччелло, чья картина «Битва при Сан-Романо» навсегда прославила это сражение и его героев. В работе Уччелло сконцентрированы все достижения живописи той эпохи: владение цветом и светом, выразительность красок и, главное, композиция сделана с учетом законов перспективы, которая воспринималась тогда, как некое волшебство, как настоящее чудо.    Первая половина XV столетия была ярким периодом в истории Флорентийской республики, временем конфликтов, часто вооруженных, и союзов, которые не всегда оказывались крепкими и долгими. Так, в начале 30-х годов Флоренция боролась с богатым городом Луккой, которую вдруг поддержала соседка Флоренции Сиена, а Сиену - Милан. Во Флоренции военными действиями руководил Военный совет, Совет десяти. В начале июня войска Флоренции двинулись на врага. Решающее сражение произошло недалеко от местечка Сан-Романо 1 июля 1432 года. Во главе флорентинской армии стоял кондотьер Никколо да Толентино.

                 Монумент Никколо да Толентино. Андреа дель Кастаньо. 1456         В те времена флорентинцы, да и правители других итальянских городов, часто нанимали опытных военачальников, кондотьеров (кондот - контракт). Жизнь этих отважных авантюристов была непростой - нужно было уметь ориентироваться в постоянно меняющейся политической ситуации, а иногда приходилось опасаться не только врагов, но и своих хозяев, а потому они часто их меняли. Порой, когда такой кондотьер завоевывал слишком большую популярность в войсках, его наниматели без всякого сожаления убивали его, в ход шло все - от кинжала до яда. Так же трагично сложилась и судьба героя сражения при Сан-Романо Никколо да Толентино. В 1434 году он попал в плен и погиб. Говорили, что отважного кондотьера отравили.    В сражении при Сан-Романо участвовали три самых знаменитых кондотьера тех лет - Никколо да Толентино, Микелетто да Котиньола и Бернардино делла Карда. Последний в это время был на службе у миланского герцога и выступал на стороне сиенцев. Кстати, до того, как встать во главе миланского войска, делла Карда успел послужить Флоренции. Кондотьеры были яркими, поистине ренессансными личностями. Многие из них не отличались высокородностью. К примеру, знаменитый флорентийский кондотьер Джон Хоквуд, портрет которого оставил нам Уччелло, происходил из семьи простого кожевника. Жизнь этих «солдат удачи» была нескончаемой чередой соблазнов и опасностей, но, несмотря ни на что, многие из них отличались доблестью и благородством. Недаром им на площадях итальянских городов ставили памятники, и фресками с их портретами украшались соборы.    В июле в Тоскане бывает очень жарко. Было жарко и в тот день, 1 июля 1432 года. Легко представить, как тяжко приходилось солдатам в их тяжелых душных доспехах. Войско противника насчитывало 8 тысяч солдат, у флорентинцев было в два раза меньше - 4 тысячи. Но несмотря на численное превосходство противника, победили флорентинцы. Толентино, хитрый и опытный военачальник, использовал внезапность и неожиданность ходов.    Однако сражение было трудным и долгим - оно продолжалось почти весь день. Сам Толентино чуть не попал в плен к сиенцам, но флорентинцы все - таки смогли переломить ситуацию и победили. С помощью пришедшего очень во время подкрепления под предводительством Микелетто да Котиньола армия противника была повержена. Враг бежал, но флорентинцы были так измучены, что даже не стали их преследовать. Спустя несколько лет в память этой победы богатый флорентинец, домовладелец, хозяин целого флорентинского квартала и, к тому же, преуспевающий банкир Лионардо Бартолини Салимбени (1404–1479) заказал Паоло Уччелло картину, на которой и должен был быть запечатлен этот важный бой.    Салимбени страстно любил искусство и собирал живопись. Овдовев, в 1438 году он женился во второй раз. Тогда было принято в таких случаях менять убранство дома, и особенно спальни. Вот Салимбени и решил украсить свою спальню батальной сценой, которая напоминала бы о его личных заслугах в важной победе ( он был членом Совета Десяти, спонсировавших флорентийское войско) и прославляла бы любимый город. С просьбой выполнить эту работу он обратился к Паоло Уччелло, художнику, которого уже хорошо знали во Флоренции.    Работа заняла несколько лет. По сути, Уччелло написал сразу три картины, расписывая три деревянные (из древесины тополя) панели. Каждая панель имела размеры примерно 3х2 м, а их толщина порядка 2 см. На первой панели художник изобразил начало битвы, вторая панель - кульминация сражения, а третья - конец дня, прибытие подкрепления и исход сражения.    На первой панели герой битвы Никколо да Толентино ведет воинов в бой. Это уже разгар сражения - на земле обломки копий, сбитые шлемы, поверженный латник. Перед предводителем скрестили мечи четыре рыцаря, а за ним идет на врага отряд флорентийцев. Над Толентино развевается его штандарт - узел Соломона. Знамя держит юный знаменосец. И кто знает, сколько ему еще суждено жить?

Битва при Сан–Романо. Атака авангардов флорентийцев, возглавляемая кондотьером Никколо да Толентино. Панель 1. Около 1456. Темпера по дереву.    На второй панели - образ поверженного врага, Бернардино делла Карда, падающего с коня на землю.

Битва при Сан–Романо. Низвержение с коня предводителей сиенцев Бернардино делла Карда. Панель 2. Около 1456. Темпера по дереву.    На третьей - воины - флорентинцы, возглавляемые Микелетто да Котиньола, идут на помощь солдатам Толентино. Вот он, Микелетто, с поднятым мечом в центре, а его войско, тем временем, перестраивается, готовясь к атаке. Ярость сражающихся солдат, оскал лошадей, мерцание лат, звон мечей…

Битва при Сан–Романо. Отряд во главе с Микелотто Аттендоли да Котиньола приходит на помощь Толентино. Панель 3. Около 1456. Темпера по дереву.    Во всех трех композициях главное действие разворачивается на переднем плане, словно на своеобразной сцене, которая отделена от дальнего плана естественной оградой из кустов и деревьев. Уччелло одним из первых ввел в живопись пейзаж. Все выписано ярко, объемно. При работе художник использовал документальные свидетельства, но при этом его картина - не буквальное описание битвы, а некое обобщение, образ боя. И еще ему очень хотелось, чтобы все было красиво, и потому он изображал своих героев с плюмажами и доспехами, которые бывали только на турнирах. Вот и здесь оба кондотьера в парадных головных уборах. Конечно же, никто в таких шляпах не выходил на поле боя, но так художник выделяет победителей, зато лицо побежденного Бернардино делла Карда скрыто под забралом шлема.    Все три панели висели в одном помещении, под арками, переливаясь серебром и золотом, и поражая зрителей красотой форм и цвета, мощью, энергией и, конечно же, объемностью и глубиной, достигнутой с помощью законов перспективы. Неудивительно, что заказчик триптиха был в восторге и с гордостью демонстрировал творение Уччелло гостям своего дома.    Когда счастливый обладатель «Битвы при Романо» покинул сей бренный мир, его наследники, сыновья Андреа и Домиано, перевезли триптих в свой загородный дом. И вот тут за «Битвой…» началась охота. Дело в том, что герцог Медичи, Лоренцо Великолепный, блистательный правитель Флоренции, возжелал завладеть драгоценными панелями. Андреа служил у Медичи, а потому не посмел отказать сиятельному патрону, однако Домиано не желал расстаться с «Битвой…» Но Медичи все же получил доски и украсил триптихом герцогскую спальню во дворце Медичи!    Прошли годы, слава Уччелло померкла, и уже мало кто помнил, что за битва изображена на его триптихе. В 1783 году он перешел в собственность города, а потом центральная панель осталась в Уффицы, а две другие покинули Флоренцию: одна панель попала в 1855 году в Лондонскую национальную галерею, а другая - в 1863 году в Лувр. Сегодня части грандиозного триптиха Уччелло находятся в разных музеях. Их нельзя соединить даже на время - при перевозке можно повредить панели, и только с помощью воображения можно представить, как они когда - то висели рядом, создавая целостную картину боя. Другие работы флорентийского живописеца Раннего Возрождения:

                                                Благовещение. 1420

                                             Поклонение волхвов. 1435

                Введение Марии в храм. Фрески из собора в Прато. 1435 – 1440

                                           Поклонение младенцу. 1463

                                                Св. Георгий и змей.     

Распятие. #художникиИталии #ИталияВЛицах #живопись #искусство #Флоренция