Предыдущая публикация
«Арии под куранты» - На Красной площади выступили Анна Нетребко и Дмитрий Хворостовский #КраснаяПлощадь2013 #Концерты
21 июня 2013 года © «Российская газета»
Этот концерт на главной площади страны, в котором выступили Анна Нетребко и Дмитрий Хворостовский в сопровождении ГАСО им Е.Ф. Светланова (дирижер Константин Орбелян), мог увидеть каждый по трансляции на канале «Россия 1». Но почувствовать атмосферу оперного действа, развернувшегося под стенами Кремля, живой артистический шарм, магнетизм самого места можно было только на Красной площади. Сувенирно-открыточная «декорация» с красно-кирпичными кремлевскими стенами и стрельчатыми башнями Исторического музея, бой курантов, повисшая рядом со Спасской башней луна, наливавшаяся под музыку Верди золотом, электрический узор иллюминации, волшебно опутавший исторические фасады - вся эта красота воздействовала не только на зрителей, теснившихся на пластиковых стульчиках, но и вдохновляла артистов.
46:38
I отделение
00:03:00 Увертюра из оперы Дж. Верди «Сила судьбы» (Государственный академический симфонический оркестр России, дирижер - Константин Орбелян)
00:11:08 Болеро Елены из оперы Дж. Верди «Сицилийская вечерня» (Анна Нетребко)
00:15:58 Сцена смерти Родриго из оперы Дж. Верди «Дон Карлос» (Дмитрий Хворостовский)
00:19:55 Хор цыган из оперы Дж. Верди «Трубадур» (Большой академический хор «Мастера хорового пения», дирижер - Лев Конторович)
00:23:20 Ария Леоноры из оперы Дж. Верди «Трубадур» - каватина «Tacea la notte placida» и кабалетта «Di tale amor che dirsi» (Анна Нетребко)
00:30:55 Ария Графа ди Луна из оперы Дж. Верди «Трубадур» - только каватина «Il balen del suo sorriso» (Дмитрий Хворостовский)
00:37:21 Речитатив и дуэт «Mira, d'acerbe lagrime» Графа ди Луна и Леоноры из оперы Дж. Верди «Трубадур» (Дмитрий Хворостовский, Анна Нетребко)
---------------------------
II отделение
00:03:55 Монолог Скарпиа из оперы Дж. Пуччини «Тоска»
00:09:00 Ария Мадлен из оперы У. Джордано «Андре Шенье»
00:15:25 Хор рабов из оперы Дж. Верди «Набукко»
00:20:00 Ария Риголетто из оперы Дж. Верди «Риголетто»
00:25:50 Ария Адрианы Лекуврёр из оперы Ф. Чилеа «Адриана Лекуврёр»
00:30:45 Хор крестьян из оперы П. Чайковского «Евгений Онегин»
00:33:10 Полонез из оперы П. Чайковского «Евгений Онегин»
00:38:15 Финальная сцена из оперы П. Чайковского «Евгений Онегин»
00:55:17 Выходная песня Сильвы из оперетты И. Кальмана «Сильва»
00:59:58 «Очи чёрные» - Старинный романс
01:03:10 «Подмосковные вечера» - В. Соловьев-Седой, М. Матусовский
1:10:21
И если поначалу шокировало «микрофонное» звучание оркестра в Увертюре к «Силе судьбы» Верди, а волнение Анны Нетребко в первом выходе в Болеро Елены из «Сицилийской вечери» было слишком заметно по ее дыханию и интонации, то дальше оркестр ГАСО им Е.Ф. Светланова сумел продемонстрировать свою отличную форму: монолитность, красивые рельефы струнных, чистые духовые, ясный звук. А Анна Нетребко буквально зачаровала аудиторию. Причем репертуар она выбрала новый даже для себя самой.
Первое отделение певцы посвятили музыке Верди, отметив тем самым его 200-летие. Но если прежде Нетребко пела Виолетту или Джильду, то теперь в ее репертуаре появилась Леонора из «Трубадура», которую она исполнит в следующем сезоне в Берлинской Штаатсопере, кровавая Леди Макбет, чьей сценой она открывала театр Мариинка-2, а в следующем сезоне планирует впервые спеть в Баварской опере. К слову, на пресс-конференции Хворостовский сообщил, что Анна заключила с ним пари: кровавая леди станет ее лучшей партией. В ответ баритон пообещал отметить эту победу «кукареканьем» на Красной площади. В этот раз, правда, Леди не звучала. Но в Леоноре Нетребко продемонстрировала и красивый крупный звук, и внутренний драматизм, и абсолютно волшебные верхние ноты, не боящиеся мощных крещендо.
Хворостовский, появившийся в первом отделении в вердиевском Родриго («Дон Карлос») и в Графе ди Луна («Трубадур»), был равен своей вокальной харизме - жесткий темперамент, экспрессивность, благородный звук. По какому-то неведомому совпадению каждый выход Хворостовского сопровождался боем кремлевских курантов. А в арии Скарпиа из «Тоски» Пуччини куранты и вовсе вступили в ансамбль, «подыгрывая» оркестровому эффекту церковного звона. Скарпиа, к слову, - новый образ для Хворостовского и прозвучал у него не со злодейским накалом, а с мрачной, красивой яростью, тем же «благородным», ясным звуком, которым Хворостовский покоряет в своем коронном Онегине. Заключительная сцена из «Евгения Онегина» стала кульминацией для самих певцов, недавно выступавших вместе в этом спектакле в Венской Штаатсопере: Анна дебютировала в партии Татьяны, а Хворостовский стал ее «первым Онегиным». Дуэт покорил хрестоматийной чистотой характеров: уставшего от жизни Онегина, с чуть потухшей краской голоса, и сильной, искренней Татьяной, которую Нетребко спела с такой любовной детализацией каждого оттенка фразы, таким внятным, рельефным звуком, что казалось, действие развернулось на старой мхатовской сцене. Убедительно прозвучали у нее и арии Мадлен (опера Джордано), Адрианы Лекуврер (опера Чилеа), где пленял и драматический накал певицы, и зачаровывающие растянутые легато звука, и красота голоса, окрашенного теперь в более темные глубокие тона.
О прежнем «беззаботно-игривом» имидже Анны Нетребко напомнил только ее «бис»: песня Сильвы из оперетты «Сильва», где Анна под оркестровый чардаш пустилась в темпераментный пляс. А последним «бисом» вечера стал неувядающий и ностальгический советский хит «Подмосковные вечера», который певцы распевали вместе с публикой. И в антураже светящейся вечерними огнями Красной площади этот финал выглядел символично, соединяя реальность и искусство.
Пресс-конференция Анны Нетребко и Дмитрия Хворостовского в гостинице «Балчуг Кемпински Москва» накануне Большого концерта на Красной площади. 18 июня 2013 года © Media DeKa
Дмитрий Хворостовский: «Я был первым Онегиным Нетребко» Вести.ru Пресс-конференция Анны Нетребко и Дмитрия Хворостовского в гостинице «Балчуг Кемпински Москва» накануне Большого концерта н...
OK.RU
Большой концерт Анны Нетребко и Дмитрия Хворостовского на Красной площади 19 июня 2013 года - Репортажи о событии
Большой концерт Анны Нетребко и Дмитрия Хворостовского на Красной площади 19 июня 2013 года - Репортажи о событии
OK.RU
Фоторепортаж с пресс-конференции Анны Нетребко и Дмитрия Хворостовского накануне Большого концерта на Красной площади 19 июня 2013 года © Карина Илиопуло / Musecube
Следующая публикация
Комментарии 5
Гала-концерт российских оперных звезд завершился танцем и романсом. «Известия» 20 июня 2013 года
Редко наведывающиеся в отечество народные артисты России Дмитрий Хворостовский и Анна Нетребко свой единственный совместный перформанс подле Кремлевской стены никак не засекречивали. Накануне концерта, сопровождавшегося «мировой телетрансляцией», они подробно рассказали журналистам, что конкретно собираются исполнять, вплоть до «бисовой» части. Будет много Верди, «онегинский» финал и «Подмосковные вечера» на посошок. Ценителей оперных нюансов фрагмент из «Евгения Онегина» Чайковского занимал, полагаю, более прочего. Главную женскую партию в этом произведении Нетребко начала петь совсем недавно в Венской опере, и ее основным партнером там стал именно Хворостовский.
Так что их дуэт на Красной площади в образах Татьяны и Евгения можно считать московской премьерой. Когда дошло до фразы: «А счастье было так возможно», на распо...ЕщёХворостовский и Нетребко сделали на Красной площади то, что обещали
Гала-концерт российских оперных звезд завершился танцем и романсом. «Известия» 20 июня 2013 года
Редко наведывающиеся в отечество народные артисты России Дмитрий Хворостовский и Анна Нетребко свой единственный совместный перформанс подле Кремлевской стены никак не засекречивали. Накануне концерта, сопровождавшегося «мировой телетрансляцией», они подробно рассказали журналистам, что конкретно собираются исполнять, вплоть до «бисовой» части. Будет много Верди, «онегинский» финал и «Подмосковные вечера» на посошок. Ценителей оперных нюансов фрагмент из «Евгения Онегина» Чайковского занимал, полагаю, более прочего. Главную женскую партию в этом произведении Нетребко начала петь совсем недавно в Венской опере, и ее основным партнером там стал именно Хворостовский.
Так что их дуэт на Красной площади в образах Татьяны и Евгения можно считать московской премьерой. Когда дошло до фразы: «А счастье было так возможно», на расположенной по соседству со сценой стройке активно задвигался один из больших башенных кранов. Академическо-открыточное оформление вечера дополнил индустриальный оттенок. До сего момента монументальную конструкцию концерта — со Светлановским симфоническим оркестром, большим академическим хором, внушительной люстрой над сценой, закадровым дикторским голосом, мавзолеем и ГУМом по флангам «зала» — тревожили разве что кремлевские куранты, методично отсчитывавшие каждую четверть часа, причем исключительно при появлениях Хворостовского.
Первый же его сольный номер — смерть Родриго из вердиевского «Дон Карлоса» — накрыли тяжелые удары курантов в девять вечера. Второе отделение Дмитрий открыл монологом Скарпиа из «Тоски» Пуччини под десятичасовой бой со Спасской башни. Вряд ли куранты сильно раздражали наиболее успешного российского баритона, но выглядел он до заключительных номеров программы чуть напряженнее (или менее вдохновенно) куражной, эффектной Анны, менявшей пышные платья, прически и эпизодически «работавшей на зал» почти в эстрадном ключе. Именно она звонко поздоровалась «Добрый вечер!» и игриво помахала руками публике, прежде чем приступить к болеро Елены из «Сицилийской вечерни» Верди. Она же, в не анонсировавшемся заранее «бисовом» номере — песне Сильвы из одноименной оперетты Кальмана — спела с призывной женственностью и пустилась в страстный танец. Она же, бросившись в объятия партнера, произнесла заключительные слова этого концерта: «Дима, я люблю тебя!». К этому времени уже и Хворостовский сбросил темный пиджак, спел «Очи черные» и находился в приподнятом настроении, демонстрируя голливудскую улыбку VIP-партеру. Там привилегированный люд привстал и хором с ним и Анной чувственно вытягивал в лунной ночи: «А рассвет уже всё заметнее…». Смотрелось живенько.
У Хворостовского и Нетребко, помимо оперного сотрудничества и тяги к весомым российским поп-фигурам (Дмитрий сделал проект с Игорем Крутым, Анна записала дуэт с Филиппом Киркоровым), есть опыт совместных опен-эйров. Скажем, четыре года назад они уже пели дуэтом того же Чайковского и партии из итальянских опер перед многотысячной аудиторией на открытой площадке Königsplatz в Мюнхене. Вполне возможно, через какое-то время такие концертные «эксклюзивы» могут стать их серьезным козырем. В Москве, на столь сложной площадке, как Красная площадь, им удалось удержать хороший звук, динамику действа и сделать вполне «массовую» подачу академического материала. Добавим сюда привлекательную внешность данных исполнителей, мировую известность и отсутствие ортодоксальных комплексов. Вот был славный проект «Три тенора». Почему бы не утвердиться тандему «Баритон и сопрано»?
«Ведомости» 21 июня 2013 года
Совместный концерт Анны Нетребко и Дмитрия Хворостовского на Красной площади стал образцовым произведением искусства в публично-площадном формате. Оказывается, можно петь для тысяч у стен Кремля, не впадая ни в пошлость, ни в официоз. Никакого кроссовера: в программе – Верди, веристы, Чайковский. И даже бисы, в числе которых Сильва, «Очи черные» и – дуэтом – «Подмосковные вечера», были спеты как проникнутые своеобразной прелестью классические произведения.
Хворостовский и Нетребко – оба превосходные актеры, но это был не спектакль, а именно концерт. Если ария трагическая – как Сцена смерти Родриго из «Дон Карлоса», то и пел ее Хворостовский со всей полнотой трагизма, но, спев, тут же сбрасывал с лица маску скорби, чтобы подарить публике свою коронную неотразимую улыбку. Зато в дуэте из «Евгения Онегина» после признания Татьяны «Я вас люблю» Онегин ничуть не просветлел, а остался укоризненно мрачен...ЕщёАнна Нетребко и Дмитрий Хворостовский: Площадная прелесть
«Ведомости» 21 июня 2013 года
Совместный концерт Анны Нетребко и Дмитрия Хворостовского на Красной площади стал образцовым произведением искусства в публично-площадном формате. Оказывается, можно петь для тысяч у стен Кремля, не впадая ни в пошлость, ни в официоз. Никакого кроссовера: в программе – Верди, веристы, Чайковский. И даже бисы, в числе которых Сильва, «Очи черные» и – дуэтом – «Подмосковные вечера», были спеты как проникнутые своеобразной прелестью классические произведения.
Хворостовский и Нетребко – оба превосходные актеры, но это был не спектакль, а именно концерт. Если ария трагическая – как Сцена смерти Родриго из «Дон Карлоса», то и пел ее Хворостовский со всей полнотой трагизма, но, спев, тут же сбрасывал с лица маску скорби, чтобы подарить публике свою коронную неотразимую улыбку. Зато в дуэте из «Евгения Онегина» после признания Татьяны «Я вас люблю» Онегин ничуть не просветлел, а остался укоризненно мрачен. Тонкий артист всегда позаботится о подтексте: в самом деле, княгиня Гремина, разве Красная площадь место для столь интимных признаний?
Держались артисты как друзья. Иначе и быть не могло: баритон и сопрано не любовники по определению. Во время дуэта из «Трубадура» сопрано даже приняла яд, чтобы не доставаться баритону, однако сделала это так корректно, что на вокальном ансамбле произошедшее не сказалось. Голоса обоих звучали превосходно. Хворостовский спел за графа ди Луна, за Риголетто и за Скарпиа, Нетребко – за Леонору, за Елену, Мадлен и Адриенну Лекуврер: последняя ария запомнилась отменно красивым фа в ответ на фразы концертмейстера Госоркестра Сергея Гиршенко, выданные ей как цветы. Голос Нетребко стал до того крупным, даже грузным, что в номерах с колоратурами он вязнет, зато у веристов и Чайковского льется, как густое молоко.
Огорчение внес эпизод, после которого оба артиста посмотрели на публику с обидой и не хотели ей даже кланяться: дело в том, что аплодировать начали в драматичной паузе, не дождавшись финальной реплики Онегина. Позор, тоска.