00:01:41 Дуэт Недды и Сильвио из оперы Р. Леонкавалло «Паяцы» (фрагмент) Гала-концерт «300 лет Санкт-Петербургу» (2003) 00:06:45 Дуэт Графа ди Луна и Леоноры «Mira, d'acerbe lagrime» из оперы Дж. Верди «Трубадур» (фрагмент) 00:10:35 Сцена ссоры Ленского и Онегина и вызов на дуэль из оперы П. И. Чайковского «Евгений Онегин» (фрагмент) Метрополитен-опера (2007) 00:13:45 Финал оперы П. И. Чайковского «Евгений Онегин» Дуэт Татьяны и Онегина 00:24:45 «Подмосковные вечера» - В. Соловьёв-Седой / М. Матусовский

«Взрослым о взрослых» - Анна Нетребко и Дмитрий Хворостовский спели на Красной площади 21 июня 2013 года © «КоммерсантЪ Две международные звезды российского вокала встали у стен Кремля, чтобы впервые спеть вместе в Москве, отпраздновать юбилей Верди и добавить жанру площадной классики новых красок. Выступления звезд классической музыки на площадях обычно выдержаны в развлекательном духе. И хотя Хворостовский однажды пел на этом месте песни военных лет, то есть не увеселительный репертуар, это, с другой стороны, была и не классика. Но в этот раз Анна Нетребко и Дмитрий Хворостовский сделали все по-взрослому и удивили публику сетом трагических арий и дуэтов -------- Полная запись концерта в двух отделениях:

Если смотреть из какого-нибудь центра мировой музыкальной индустрии, концерт Нетребко и Хворостовского выглядит раскруткой нового альбома певицы на Deutsche Grammophon (релиз «Verdi» намечен на 9 сентября). Нетребко подошла к юбилею композитора в убедительной вердиевской форме, как раз превратившись из очаровательной модели с легким сопрано в совершенную драматическую примадонну. Ее голос потяжелел, оброс мускулами, краска стала гуще, но осталась той же узнаваемо мягкой и того же ровного тона. В альбоме будут и «Трубадур», и «Сицилийская вечерня», которые составили основу московской программы, наполовину вердиевской. Но у Москвы свои заботы, и здесь все выглядит иначе. --------- Пресс-конференция Анны и Дмитрия накануне концерта:

Релиз релизом, а что угодно на Лобном месте прославляет в первую очередь Лобное место. К тому же здесь публику встречали молодые люди в кепках с надписью «Москва — лучший город», а звезды после всех Верди, Чилеа, Пуччини и Джордано с Чайковским спели на радость слушателям, все это дружно выдержавшим, и вместе с ними «Подмосковные вечера». И это был торжествующий лирический хор признаний в любви друг другу и городу в его парадно-романтической предвыборной ситуации.

Но Верди все же был, и вся программа произвела впечатление своей подчеркнутой серьезностью и смелой нешлягерностью. Собственно, главные популистские ноты приходились на хоровую часть. «Мастера хорового пения», перемежая солистов, порадовали публику знаменитыми песнями цыган, рабов и крестьян из «Трубадура», «Набукко» и «Евгения Онегина» соответственно. Оркестровая роль ограничилась вступительной увертюрой из «Силы судьбы» (из первого номера концерта стало понятно, что подзвучка не самая сильная сторона этого вечера, что на вечернем солнце с прохладным ветром музыка будет звучать как в телевизоре, хотя и в хорошем) и ударным «Полонезом» Чайковского. --------- Сюжеты российских телеканалов:

Сольные же номера сторонились хитовых списков. Чего стоила уже выходная ария Нетребко. Болеро Елены без объявления мало бы кто узнал. Начав чуть неточно и чуть неуверенно, на нем примадонна примеривалась к несуществующей акустике, к собственному голосу на ветру и к арии Леоноры уже зазвучала со всей своей обновленной вишневой силой. Выходной арией Хворостовского и вовсе оказалась сцена смерти Родриго из вердиевского «Дон Карлоса». Настолько же мрачная, насколько красивая музыка, спетая сдержаннее прочих номеров. Потом баритон уже показал все свое импозантное актерское мастерство в монологе Скарпиа из «Тоски», где торжество главного оперного злодея можно было не только услышать, но и увидеть: тут Хворостовский стал подобен победительным готическим кинозлодеям — с раскинутыми руками, с развевающимися на ветру волосами посреди сцены, как на вершине скалы. Оба певца вообще превосходные актеры, одни из лучших на оперном свете. И в их недетскую печаль в образах Риголетто, Мадлен из «Андре Шенье» и Адрианы Лекуврер Чилеа верилось просто и быстро. Нетребко еще добавляла своим героическим и страдающим образам вокальной интриги — в драматических партиях она все же еще не нова. А ее манера долго вести обширные текучие фразы к певучим кульминациям, словно надувая воздухом мехи, сообщает ее сурово печальным героиням живописность. В партии Татьяны Анна Нетребко тоже дебютировала только в этом сезоне, и Хворостовский с его каноническим Онегиным в финальной сцене из «Евгения Онегина» был ей помощь и поддержка. Блестяще разыгранная, с настоящей слезой и так, как это всегда бывает в концертных дуэтах с Нетребко, когда веришь, что между певцами ровно те же отношения, что и между героями, почти без потерь спетая сцена стала страстной кульминацией концерта. Публика забыла, что уже полтора часа сидит на пластмассовых стульчиках, неудобнее которых только деревянные лавки в далеком вагнеровском Байрейте, что давно стало холодно, что праздник музыки, каким вроде обязан быть площадной концерт, пошел по иному, элегантно-трагическому сценарию, и получила такое удовольствие, что готова была благодарно уходить.

Но дирижер Константин Орбелян дал понять, что звезд еще можно вызвать на бис. Что и было сделано, и никто не пожалел. В этот момент вся солидность была отброшена, Сильва плясала, «Очи черные» откровенно сверкали, а для «Подмосковных вечеров» у Анны Нетребко оказалось приготовлено еще одно платье. Очень красивое, лучше всех. Нарядная публика потом расходилась по околокремлевским переулкам, трогательно напевая дуэтами и мини-хорами про трель соловья, а вовсе не «Позор. Тоска. О жалкий жребий мой». Так патриотическая городская лирика все-таки победила мировую оперную трагедию.

«Царская невеста» Римского-Корсакова на сцене Военного мемориального оперного театра (War Memorial Opera House) в Сан-Франциско, США. Полная аудиозапись спектакля 16 сентября 2000 года, нарезка главных арий и сцен, рецензия онлайн-издания ConcertoNet.com (на русском языке), фотогалерея.