Режиссер и продюсер Тод Броунинг по Брэму Стокеру, оператор Карл Фройнд, композиторы Петр Чайковский, Франц Шуберт и Ричард Вагнер В ролях Бела Лугоши, Хелен Чандлер, Дэвид Маннерс, Эдвард Ван Слоан Агент по недвижимости Ренфилд приезжает в Трансильванию, чтобы подписать с графом Дракулой договор о покупке им старого аббатства Карфакс в Лондоне. Местные жители предупреждают Ренфилда, что замок Дракулы — логово нечисти, но тот игнорирует предупреждения. На перевале Борго его подбирает карета с молчаливым кучером. Выглянув по дороге из кареты, Ренфилд видит, что кучер исчез, а над упряжкой машет крыльями летучая мышь... Недостоверный в литературной концепции, неравноценный в постановке, этот фильм сделал невероятно популярной в американском кинематографе фигуру графа Дракулы, ранее появившегося в картине «Носферату-симфония ужаса» (1922) Фридриха Вильгельма Мурнау. В качестве литературного источника Тод Броунинг использовал не оригинальный роман Брэма Стокера, а успешную театральную адаптацию Гамильтона Дина и Джона Балдерстоуна. На роль главного героя Броунинг хотел привлечь Лона Чейни, но тот умер в 1930 году за три месяца до начала съемок, в конце концов, выбор пал на Белу Лугоши. Прежде всего театральный актер, хотя уже появившийся в нескольких десятках фильмов, венгр по национальности, он в течение долгого времени играл в на театральных подмостках, прежде чем стать известным. Это двойное театральное происхождение-сценария и главного актера, сузило важность данного фильма. Статичный и часто неловкий в драматическом развитии (например, слишком долгое представление Рэнфилда), фильм также страдает от потерявшей чувство реальности, слишком живописной и напыщенной игры Лугоши. Он перенес манеру исполнения своей роли со сцены на экран, не использовав появившиеся новые средства самовыражения. Следует отметить отличные декорации и очаровательную операторскую работу Карла Фройнда. Все хрестоматийные эпизоды находятся в прологе, когда действие происходит в Трансильвании, где фигурируют три супруги Дракулы. Своими медленными и хореографичными перемещениями в длинных белых платьях, эти немые и бесконечно странные создания подчеркивают исключительную магию картины. Несмотря на все свои недостатки, «Дракула» обладает двумя главными достоинствами. Во-первых, он предлагает самый полный для того времени каталог легендарных характеристик и атрибутов вампиров: превращение в летучую мышь и волка, дневной сон в гробах, наполненных землей, привезенной из Трансильвании, боязнь чеснока, не отображение в зеркале. Во-вторых, он ввел моду на фильмы ужасов, которые стали для студии «Universal» одним из главных жанров на два последующих десятилетия, а также породил множество продолжений, обыгрывающих тему вампиризма. Следует немного рассказать о режиссере. Тод Броунинг в 1915 году попал в Голливуд и сыграл в ленте Дэвида Уарка Гриффита «Мать и закон» (1916). Он был одним из ассистентов режиссера на фильме Гриффита «Нетерпимость» (1916). Написал несколько сценариев, а с 1917 начал ставить фильмы, как правило, банальные мелодрамы или приключенческие ленты. Его склонность к мрачному гротеску и зловещей фантазии нашла отражение в проекте, который он готовил несколько лет-фильме «Нечестивая троица» (1925) с участием Лона Чейни, о похождениях трех преступников: чревовещателя-трансвестита, карлика и циркового силача. В период, когда фильмы ужасов еще не существовали как жанр и считались коммерчески бесперспективным, картина имела успех. Сотрудничество Чейни и Броунинга началось раньше, но лишь с этой лентой приобрело постоянный характер. Их последующие фильмы: «Лондон после полуночи» (1927), «К западу от Занзибара» (1928) и другие отличались еще более гротескными образами и ситуациями. С приходом звука в кино Тод Броунинг задумал экранизацию «Дракулы» с Лоном Чейни в главной роли, но смерть актера задержала проект, и роль досталась Беле Лугоши, триумфально игравшему ее на сцене. Фильм окончательно доказал коммерческий потенциал жанра и положил начало знаменитому циклу фильмов ужаса студии «Universal». Дракула по-венгерски есть словосочетание «сын дракона». Грим сделал Джек Пирс, а спецэффекты Джон Фултон. Оператор Карл Фройнд работал над такими картинами, как «Двуликий Янус» (1920), «Голем» (1920), «Люкреция Борджиа» (1922), «Метрополис» (1927), «Убийство на улице Морг» (1932), «Великий Зигфельд» (1936), «Парень по имени Джо» (1943), «Седьмой крест» (1944). В 2000 году картина была внесена на хранение в медиатеку при конгрессе США. Бюджет картины составил 355 тысяч долларов.