Сентиментальный романс - 2000. Реквием XX веку. Часть 4. Замысел и реализация - Валерий Босенко. Монтаж - Иван Твердовский, Андрей Демидов. Вокал - Олег Погудин. Соло на гитаре - Михаил Радюкевич. Сонет 10. Где-то в поле возле Магадана.Песня "На сопках Маньчжурии". Слова Алексея Машистова. Музыка Ильи Шатрова. Наталья Сиривля: "это почти что дзенский коан. Знаменитый вальс-реквием «На сопках Маньчжурии». Босенко намеренно берет послереволюционный, советский вариант текста Алексея Машистого и накладывает на него фантастические кадры останков ГУЛАГа: дороги, ведущие в никуда, развалины лагерей, опутанные колючей проволокой, ледяное солнце, поземка, разрытые кости и крошечные елочки как кладбищенские кресты. Тут все: и проклятие «ледяной пустыни» — безмерных пространств Империи, и бессмысленная жестокость государственного Демона, готового пожертвовать миллионами жизней ради укрепления своей власти.!" Сонет 11. Белые ночи. Песня Булата Окуджавы "Ленинградская музыка". Н.С.: "И тут же — противоположный полюс Империи — нумер одиннадцатый: «Белые ночи» — изящные мальчики-девочки, одетые по моде 60-х, танцующие вальс на питерских площадях под «Ленинградскую музыку» Окуджавы. Волшебный симбиоз музыки и архитектуры: «качаются колокола-купола», «кларнеты-ограды свистят менуэты, и улица Росси поет». И все это вместе — мученичество и красота. " Сонет 12.Нитрат серебра. Ямщик, не гони лошадей. Музыка Я. Фельдмана. Слова. Н. Риттера. Н.С.: "Красота женщин — российских кинематографических див. Портреты их — от Веры Холодной до Маргариты Тереховой — сменяют друг друга под звуки романса : безудержный эстетизм, изломанность, сделанность, отъявленная пропагандистская ложь, распахнутая, беспредельная искренность и — общее на всех — одиночество: «Мне некого больше любить!» Последний невероятный план Маргариты Тереховой из «Зеркала» А. Тарковского — выражение лица меняется раз пять: улыбка, бравада, нежность, гордая сдержанность, пока сквозь закушенную губу не прорываются наконец рыдания... " Сонет 13. Reqiem. Не твои ли это слезы на миру текли. Босенко испытывает явное пристрастие к Окуджаве, который так или иначе фигурирует в четырех опусах данного цикла. И это понятно. Песни Окуджавы идеально кинематографичны и идеально «сентиментальны». Более того, Босенко интерпретирует их как вариант фольклора. Недаром в нумере тринадцатом: «Requem» — документальные кадры прощания с Окуджавой идут под жалостную народную песню «Не твои ли это слезы на миру текли»" Наталья Сиривля "Шарманка" О фильме "Сентиментальный романс - 2000" "Новый мир", 2012, №7 http://magazines.russ.ru/novyi_mi/2012/7/s23.html