24 июня исполняется 110 лет со дня рождения знаменитой советской актрисы Марины Ладыниной. В 1940-х гг. звездой кино ее сделал муж – режиссер Иван Пырьев, и он же позаботился о том, чтобы после их развода ее звезда угасла. Говорили, так происходило со всеми женщинами директора «Мосфильма». Якобы существовал негласный «черный список», после попадания в который актриса могла забыть о своей карьере…

Творческий союз Марины Ладыниной и Ивана Пырьева был одним из самых успешных в советском кино – о них шутили: в одной постели спят 11 лауреатов Государственных премий СССР (именно столько наград у них было на двоих). Актриса вышла замуж за режиссера в 1936 г., и вскоре он начал снимать ее во всех своих фильмах, которые стали кинохитами 1940-х – начала 1950-х гг.: «Трактористы», «Свинарка и пастух», «В шесть часов вечера после войны», «Сказание о земле Сибирской», «Кубанские казаки».

Когда Ладынина познакомилась с Пырьевым, он был женат на актрисе Аде Войцик, звезде кино 1920-х гг. Она тяжело переживала развод и предрекла Ладыниной, что однажды она окажется на ее месте, и он оставит ее точно так же. В отчаянии Ада Войцик даже пыталась покончить с собой. Оба фильма, в которых ее снял Пырьев, – «Конвейер смерти» и «Партийный билет» – успеха не имели, к тому же последний фильм вызвал недовольство партийного руководства, за что режиссера на 2 года отстранили от съемок. Эти неудачи отразились и на супружеской жизни. В этот тяжелый момент в жизни Пырьева и появилась Ладынина, которая стала его новой музой, а затем и женой. Творческий кризис остался позади. Фильмы с Ладыниной пользовались невероятным успехом у публики.

Одним из самых знаменитых фильмов Ивана Пырьева были «Кубанские казаки». Во время съемок Ладынина узнала о том, что слухи о частых увлечениях ее мужа молоденькими актрисами были небезосновательными. В этом фильме она снималась вместе с молодыми актрисами Екатериной Савиновой и Кларой Лучко, и обе стали объектом его настойчивых ухаживаний. Ни та, ни другая не ответили ему взаимностью, что вызвало у него гнев. К тому же Савинова, которая отличалась непримиримым и прямолинейным характером, осмелилась влепить пощечину знаменитому режиссеру. И этим поставила крест на своей творческой судьбе. После этого другие режиссеры, опасаясь вызвать недовольство главы «Мосфильма», не приглашали ее в свои картины на протяжении 13 лет. А потом ее муж, режиссер Евгений Ташков, осмелился нарушить этот негласный запрет, сняв ее в фильме «Приходите завтра». Роль Фроси Бурлаковой стала визитной карточкой актрисы.

Кларе Лучко повезло больше – у нее нашелся заступник. На съемках «Кубанских казаков» у нее начался роман с актером Сергеем Лукьяновым, исполнившим главную роль. Через год после съемок они поженились и прожили вместе 15 лет. Актерская судьба Клары Лучко сложилась вполне успешно.

В «черный список» Пырьева попала и Клара Румянова. Однажды он предложил молодой актрисе главную роль в своем фильме, на что она ответила: «Мне не нравится ни роль, предложенная мне, ни ваш сценарий. Эта картина обречена на провал». Такой неслыханной дерзости он простить не мог, и актриса пропала с экранов. Позже она сыграла в нескольких фильмах, но популярность ей принесли не киноработы, а озвучивание персонажей мультфильмов – ее голосом говорил Заяц из «Ну, погоди!».

Испытать на себе гнев Пырьева пришлось и актрисе Вере Васильевой, которая снялась в его фильме «Сказание о земле Сибирской». Эта картина имела невероятный успех. Актриса вспоминала: «Я получила Сталинскую премию. Вот на это Пырьев и указал, заметив: «Пора тебе меня отблагодарить». И назначил встречу в гостинице. Я, ничего не подозревая, пошла. Помню, Иван Александрович сидит на стуле и говорит: «Ну? Будешь меня благодарить?» Я отвечаю: «Огромное вам спасибо!» А он: «Не так благодарят! Иди сюда!» Словом, произошла некрасивая сцена… С трудом вырвавшись, я побежала к двери и услышала вслед: «Ты больше никогда не будешь сниматься в кино!». В результате ее действительно перестали снимать, но зла на Пырьева актриса не держала – ведь именно благодаря ему она заслужила первую славу.

В 1954 г. Иван Пырьев снял свою жену Марину Ладынину в фильме «Испытание верности», который стал их последней совместной работой. Актриса играла героиню, оставленную мужем, и эта роль оказалась для нее пророческой. Пырьев без памяти влюбился в молодую актрису Людмилу Марченко. Когда же Марина Ладынина попыталась поговорить с ним, он первым пошёл на разрыв, заявив при этом, что после развода её никто не будет снимать. Так и случилось. Пользуясь своим авторитетом, Пырьев просто запретил другим режиссёрам приглашать Ладынину на роли. На кинокарьере актрисы был поставлен крест. Белокурую женщину с фиалковыми глазами и звонким голоском больше не видели на экране. Ладынина стала ездить с концертами по стране. Этим и зарабатывала. Молоденькая актриса Людмила Марченко благосклонно принимала ухаживания режиссера и предложения сниматься в кино, но не отвечала ему взаимностью.

58-летний режиссер совсем потерял голову от 19-летней актрисы, без проб утвердил ее на главную роль в свой фильм «Белые ночи», подарил ей всенародную известность. Но чем решительнее она отказывала, тем яростнее он ее преследовал и добивался. А после того, как она собралась замуж, попала в негласный «черный список» и больше не снималась.

Пырьев женился на актрисе Лионелле Скирде, которая была моложе на 36 лет, но огромная разница в возрасте 24-летнюю актрису не смущала. Супруги прожили шесть лет, семейную жизнь оборвала смерть Ивана Пырьева.

Несмотря на то, что после расставания с Пырьевым Ладынину не приглашали в кино, она никогда не говорила плохо о муже, продолжая его любить. Актриса никогда не упрекала его ни в сломанной жизни, ни в загубленной кинокарьере, и даже после его смерти оставалась одна.

За крутой и непредсказуемый нрав Ивана Пырьева за глаза называли Иваном Грозным, особенно после того, как в 1954 г. он стал директором «Мосфильма». Его действительно многие опасались и уважали. Композитор Тихон Хренников, автор музыки к фильму «Свинарка и пастух», так о нем говорил: «Он был очень суровый человек. На съемках его боялись». Однако, при всей противоречивости его натуры, одного нельзя было отрицать: Пырьев был очень талантливым режиссером и буквально сгорел на работе – он умер во время съемок своего последнего фильма «Братья Карамазовы». После вскрытия у него обнаружили следы семи микроинфарктов, перенесенных «на ногах».

В его «эпоху» на «Мосфильме» дебютировали режиссеры Григорий Чухрай, Александр Алов и Владимир Наумов, Леонид Гайдай, Василий Шукшин. Именно он заставил документалиста Эльдара Рязанова снимать художественное кино, доверив работу над «Карнавальной ночью». Пырьев основал Союз кинематографистов, инициировал создание Высших режиссерских курсов, развернул гигантскую стройку павильонов киностудии. Если были те, кому он сломал судьбы, то были и такие, кому он дал путевку в жизнь. Поэтому отзывы о темпераментном режиссере такие противоречивые – кто-то называет его жестоким, мстительным и грубым, а кто-то – чутким, искренним и отзывчивым. Такой уж он был, Иван Грозный советского кино…