ВОДА  и  ВЯЗАНИЕ*(1*). С этими словами она поймала шаль и стала смотреть, кому бы ее отдать. Не прошло и минуты, как из чащи стремительно выбежала Белая Королева, широко раскинув руки, словно в полете*(а*). Алиса с улыбкой пошла ей навстречу с шалью в руках. — Я так рада, что перехватила ее, — сказала Алиса и накинула шаль Королеве на плечи. * (1*). - /"Wool and Water" - в адаптированном переводе (без упрощения текста оригинала) из серии «Метод обучающего чтения Ильи Франка», М.: Школа иностранных языков Ильи Франка, Восточная книга, 2009, переводится "вязание", как "шерсть"/. /в переводе Александра Щербакова,1977 г. "Невезенье и вязанье"/. /в переводе Владимира Орла, 1980 г. "Пух — перо"/. /в переводе Леонида Яхнина,1991 г. "Спицы и водица"/. /в переводе Александра Флори,1992 г., 2003 г. "Зеркалоозеро". в переводе Ирины Трудолюбовой, 2016 г. "Овечка и речка"/. * (а*). - /Стремглав выбежав из лесу, Королева оказывается на с4, непосредственно к западу от Алисы. В том, что Королевы в сказке» то и дело куда-то бегут, виден намек на их способность передвигаться по шахматной доске в любом направлении и на любое расстояние. С характерной для нее небрежностью Белая Королева только что пропустила возможность объявить Черному Королю мат, став на еЗ. В статье «Алиса на сцене» Кэрролл так пишет о Белой Королеве: - «И, наконец, Белая Королева представлялась моему воображению доброй, глупой, толстой и бледной; беспомощной, как дитя; ее медлительность и растерянность наводят на мысль о слабоумии, но никогда не переходят в него; это, по-моему, уничтожило бы комическое впечатление, которое она должна производить. В романе Уилки Коллинза «Без имени»  (Коллинз, Уилки Уильям (1824—1889) — английский романист) есть персонаж, до странности похожий на неё. Идя двумя различными путями, которые где-то пересеклись, мы странным образом осуществили один и тот же идеал — миссис Рэгг и Белая Королева могли бы быть сестрами-близнецами». Белая Королева* (2*) только взглянула на нее испуганно и растерянно и тихонько что-то пробормотала. Похоже было, что она твердит: — Бутерброд! Бутерброд! Впрочем, разобрать слова было невозможно. Одно было ясно: если ей хочется побеседовать с Королевой, начинать придется самой. Помолчав, Алиса робко промолвила: — Я уже отчаялась…/. * (2*). - /Льюис Кэрролл писал, что Белая Королева представлялась его воображению доброй, толстой, глупой и бледной; беспомощной, как дитя/. Но Королева не дала ей договорить. — Отчаялась? — повторила она. — Разве ты пьешь чай, а не молоко? Не знаю, как это можно пить чай! Да еще утром! Алисе не хотелось начинать знакомство* (3*) спором. Она улыбнулась и сказала: — Если Ваше Величество скажет мне, когда нужно пить чай, я постараюсь всегда следовать вашему совету. * (3*). - /«Am I addressing the White Queen?» «Well, yes, if you call that a-dressing,» the Queen said. — Игра слов, построенная на одинаковом звучании причастия настоящего времени «addressing» и архаизма «a-dressing» — находиться в состоянии одевания/. — Детям чай пить совсем не надо! — сказала Королева. — Пусть пьют молоко! Другое дело — взрослые… Я вот сейчас, к примеру, битых два часа отчаивалась… с вареньем и сладкими булочками. Пожалуй, было бы лучше (так по крайней мере показалось Алисе), если б она не отчаивалась так долго, а немного причесалась. — Все на ней вкривь и вкось! — подумала Алиса, глядя на Королеву. Всюду булавки! — Разрешите, я поправлю вам шаль, — сказала она вслух. — Она съехала набок… — Не пойму, что с ней такое, — грустно проговорила Королева. — Должно быть, она не в духе. Я ее где только могла приколола, но ей никак не угодишь! — Немудрено, — сказала Алиса, осторожно поправив шаль. — Ведь вы ее прикололи всю на один бок! А волосы! В каком они виде! — Щетка в них запуталась, — сказала Королева со вздохом. — А гребень я вчера потеряла… Алиса осторожно вытащила щетку и, как могла, причесала Королеву. — Ну, вот, теперь, пожалуй, лучше, — сказала она, переколов чуть не все булавки. — Но, знаете, вам нужна горничная. — Тебя я взяла бы с удовольствием, — откликнулась Королева. — Два пенса в неделю и варенье на завтра! Алиса рассмеялась. — Нет, я в горничные не пойду, — сказала она. — К тому же варенье я не люблю! — Варенье отличное, — настаивала Королева. — Спасибо, но сегодня мне, право, не хочется! — Сегодня ты бы его все равно не получила, даже если б очень захотела, — ответила Королева. — Правило у меня твердое: варенье на завтра! И только на завтра! — Но ведь завтра когда-нибудь будет сегодня! — Нет, никогда! Завтра никогда не бывает сегодня! Разве можно проснуться поутру и сказать: «Ну, вот, сейчас, наконец, завтра»?

— Ничего не понимаю, — протянула Алиса. — Все это так запутано! — Просто ты не привыкла жить в обратную сторону* (b*), — добродушно объяснила Королева. — Поначалу у всех немного кружится голова… * (b*). - /Этот прием — «жизнь в обратную сторону» — многие авторы, идя вслед за Кэрроллом, клали в основу своих фантастических и научно-фантастических произведений. Наиболее известен рассказ Ф.Скотта Фицджеральда (Скотт Ф. (1896—1940) — американский писатель) «Странное происшествие с Бенджамином Баттоном»/. /Из примечаний к интерактивной образовательной программе «Зазеркалье» (Изд-во «Комтех», 1998): Придирчивый читатель сразу же заметит, что при «жизни в обратную сторону» (т.е. вспять во времени) человек должен помнить только наше будущее (его прошлое). Вообще, идея жизни вспять во времени вдохновляла многих писателей. Западному читателю хорошо известен рассказ Ф. Скотта Фитцджеральда «Странное происшествие с Бенджамином Баттоном». В отечественной литературе наибольшей популярностью пользуется директор НИИЧАВО У-Янус из повести «Понедельник начинается в субботу» братьев Стругацких. Справедливости ради надо отметить, что жизнь «в обратную сторону» (контрамоция) у Стругацких воплощена более реалистично и логично, чем у других авторов, благодаря изящной идее дискретной контрамоции (У-Янус ежедневно ровно в полночь перемещается на двое суток назад, а затем проживает весь день вместе с окружающими в нормальном направлении течения времени). И память У-Януса работает нормально — он все время пытается выяснить у собеседника, о чем они вчера разговаривали, т.к. сам этого помнить не может/. — В обратную сторону! — повторила Алиса в изумлении. — Никогда такого не слыхала! — Одно хорошо, — продолжала Королева. — Помнишь при этом и прошлое и будущее! — У меня память не такая, — сказала Алиса. — Я не могу вспомнить то, что еще не случилось. — Значит, у тебя память неважная, — заявила Королева. — А вы что помните лучше всего? — спросила Алиса, набравшись храбрости. — То, что случится через две недели, — небрежно сказала Королева, вынимая из кармана пластырь и заклеивая им палец. — Возьмем, к примеру, Королевского Гонца* (с*). Он сейчас в тюрьме, отбывает наказание, а суд начнется только в будущую среду. Ну, а про преступление он еще и не думал! * (с*). - /Королевский Гонец, как станет ясно из иллюстрации Тенниела к главе 7, есть не кто иной, как Болванщик (П. Хит замечает по поводу рисунка Тенниела к этой стр.: «Дар провидения, который проявляет здесь сэр Джон Тенниел, не менее значителен, чем тот, которым владеет Белая Королева. На его рисунке, конечно, изображен не кто иной, как недавно скончавшийся выдающийся философ, отбывавший тюремное заключение circa [около — лат.] 1918, где он и написал «Введение в математическую философию». В 1918 г. Рассел (Рассел, Бертран (1872—1970) — английский ученый и философ) был заключен в тюрьму за пацифистскую деятельность. Прославленное «Введение» вышло в 1919 г. ) из «Страны чудес»/. — А если он не совершит преступления? — спросила Алиса. — Тем лучше, — сказала Королева и обвязала пластырь на пальце ленточкой. — Не правда ли? Возражать было нечего. — Конечно, — согласилась Алиса. — Только за что же его тогда наказывать? — Тут ты ошибаешься, — сказала Королева. — Тебя когда-нибудь наказывали? — Разве что за провинности* (  *), — призналась Алиса. * (d*). - /Из примечаний к интерактивной образовательной программе «Зазеркалье» (Изд-во «Комтех», 1998): - Алиса сразу ухватила самое уязвимое место в жизни контрамотов — проблему парадоксов, связанных с нарушением нормальных причинно-следственных связей. Действительно, контрамот имеет возможность изменить уже совершившиеся (с нашей точки зрения) события, что может привести к неразрешимым парадоксам. Например, убив одного из своих родителей до того, как они познакомились, контрамот может сделать неосуществившимся событие своего собственного рождения! Проблему подобных парадоксов обыгрывали многие писатели-фантасты. Наиболее решительно в этом смысле поступил Айзек Азимов в романе «Конец вечности» — там окружающая реальность меняется за счет вмешательства человека с такой же легкостью, как декорации в театре/. — И тебе это только пошло на пользу, правда? — произнесла торжествующе Королева. — Да, но ведь меня было за что наказывать! — отвечала Алиса. — А это большая разница! — И все же было бы лучше, если б тебя наказывать было не за что! Гораздо лучше! Да, лучше! Лучше! — ответила Королева. С каждым словом ее голос звучал все громче и, наконец, поднялся до крика. — Здесь что-то не то… — начала Алиса, но тут Королева так завопила, что она замолчала на полуслове. — А-а-а-а! — кричала Королева. — Кровь из пальца! Хлещет кровь! При этом она так трясла рукой, словно хотела, чтобы палец вообще оторвался. Крик ее был пронзительным, словно свисток паровоза; Алиса зажала уши руками. — Что случилось? — спросила она, как только Королева замолчала, чтобы набрать воздуха в легкие. — Вы укололи палец? — _Еще не_ уколола, — сказала Королева, — но сейчас уколю! А-а-а! — Когда вы собираетесь сделать это? — спросила Алиса, с трудом сдерживая смех. — Сейчас буду закалывать шаль и уколю, — простонала бедная Королева. Брошка отколется сию минуту! А-а-а-а! Тут брошка действительно откололась — Королева быстро, не глядя, схватила ее и попыталась приколоть обратно. — Осторожно! — закричала Алиса. — Вы ее не так держите! И она поспешила на помощь Королеве. Но было уже поздно — острие соскользнуло, и Королева уколола себе палец. — Вот почему из пальца шла кровь, — сказала она с улыбкой Алисе. Теперь ты понимаешь, как все здесь происходит!* (4*). * (4*). - /Теперь ты понимаешь, как все здесь происходит! — П. Хит пишет по этому поводу: «Может возникнуть впечатление, что события здесь происходят в обратном порядке. Но проще предположить, что здесь, как и выше, нормальный ход событий предопределен и заранее известен Королеве, которая поэтому реагирует на грядущие события истерией, психосоматическим кровотечением и т. д.». Другого мнения придерживается советский психолог профессор С. Г. Геллерштейн/. — Но почему же вы сейчас не кричите? — спросила Алиса, снова готовясь зажать уши. — Я уже откричалась, — ответила Королева. — К чему начинать все сначала?

В лесу между тем посветлело. — Должно быть, ворон улетел, — сказала Алиса. — Как я рада! Я думала, уже ночь наступает. — А я уже ничему не рада, — вздохнула Королева. — Забыла, как это делается. Тебе повезло: живешь в лесу, да еще радуешься, когда захочешь! — Только здесь очень одиноко! — с грустью промолвила Алиса. Стоило ей подумать о собственном одиночестве, как две крупные слезы покатились у нее по щекам. — Ах, умоляю тебя, не надо! — закричала Королева, в отчаянии ломая руки. — Подумай о том, какая ты умница! Подумай о том, сколько ты сегодня прошла! Подумай о том, который теперь час! Подумай о чем угодно — только не плачь! Тут Алиса не выдержала и рассмеялась сквозь слезы. — Разве, когда думаешь, не плачешь? — спросила она. — Конечно, нет, — решительно отвечала Королева. — Ведь невозможно делать две вещи сразу! Давай для начала подумаем о том, сколько тебе лет. — Мне ровно семь с половиной!* (5*) Честное слово! * (5*). - /Из примечаний к интерактивной образовательной программе «Зазеркалье» (Изд-во «Комтех», 1998): Алиса говорит Белой Королеве, что ей ровно семь с половиной лет. Вспомним, что Алиса путешествовала по Стране Чудес в день своего семилетия — то есть полгода назад/. — Не клянись, — сказала Королева. — Я тебе и так верю!* (6*). А вот теперь и ты попробуй мне поверить: мне ровно сто один год, пять месяцев и один день! * (6*). - /Из примечаний к интерактивной образовательной программе «Зазеркалье» (Изд-во «Комтех», 1998): Королева, похоже, не расслышала. Во всяком случае, получилось занятное смешение двух слов: «exactly» (точно, ровно) и «actually» (на самом деле, в действительности). Звучит похоже на русское «чес-слово». Конечно, так с королевами не разговаривают. — Не может быть! — воскликнула Алиса. — Я этому поверить не могу! — Не можешь? — повторила Королева с жалостью. — Попробуй еще раз: вздохни поглубже и закрой глаза. Алиса рассмеялась. — Это не поможет! — сказала она. — Нельзя поверить в невозможное! — Просто у тебя мало опыта, — заметила Королева. — В твоем возрасте я уделяла этому полчаса каждый день! В иные дни я успевала поверить в десяток невозможностей до завтрака!* (е*). Ах, опять моя шаль куда-то летит! * (7*).  Оригинал: - “I daresay you haven’t had much practice,” said the Queen. “When I was your age, I always did it for half-an-hour a day. Why, sometimes I’ve believed as many as six impossible things before breakfast. There goes the shawl again!” Из примечаний к интерактивной образовательной программе «Зазеркалье» (Изд-во «Комтех», 1998): В письме маленькой Мэри Макдональд (1864) Кэрролл предостерегал: - «В следующий раз не верь ничему так быстро. Ты хочешь знать почему? Сейчас объясню. Если ты будешь стараться верить всему, то мышцы твоего разума устанут, а ты сама ослабеешь настолько, что уже не сможешь поверить даже в самые простые вещи. Всего лишь на прошлой неделе один мой приятель решил поверить в Джека-победителя-великанов. После долгих усилий это ему удалось, но какой ценой! У него не осталось даже сил поверить в то, что на улице идет дождь — хотя это была абсолютная правда, — и он выбежал из дому без шляпы и зонтика! В результате его волосы серьезно намокли, и один локон почти двое суток никак не хотел принимать нужный вид. (Примечание. Боюсь, что кое-что из сказанного не вполне верно…). Твой друг Чарльз Л. Доджсон». * (е*). - /«Я верую, — заявил Тертуллиан (155—220)—латинский автор, один из первых отцов церкви) в часто приводимом высказывании в защиту некоторых положений христианской доктрины, — ибо это абсурдно». В письме к маленькой Мэри Макдоналд (1864) Кэрролл предостерегал: «В следующий раз не торопись верить тому, что тебе говорят. И вот почему: если ты станешь всему верить, мускулы твоего воображения утомятся, и ты настолько ослабнешь, что не сможешь поверить даже в самые простые и очевидные истины. Не далее, как на прошлой неделе, один мой приятель решил поверить в Джека-Победителя-Великанов. Это ему удалось, но он при этом так утомился, что, когда я сказал ему, что на дворе идет дождь (так оно и было на самом деле), он просто не смог мне поверить и выбежал на улицу без шляпы и без зонта…» …………………………………………… Брошь снова откололась, и внезапный порыв ветра сорвал шаль с плеч Королевы и понес ее за ручеек. Королева распростерла руки и понеслась за шалью*(f*). На этот раз она поймала ее сама. — Попалась! — закричала она, торжествуя. — Смотри, на этот раз я заколю ее сама, без посторонней помощи! — Значит, палец у вас больше не болит? — спросила вежливо Алиса и вслед за Королевой перешла ручеек* (g*). *(f*). - /Белая Королева передвигается вперед на одно поле — на с5/. *(g*). - /Алиса также делает шаг вперед. В результате она оказывается на поле d5, снова рядом с Королевой (превратившейся в Овцу)/. …………………………… …………………………… — Нет, не болит, — отвечала Королева. — Спасибо тебе… бе-е-е… бе-е-е… бе-е-е!

Из примечаний к интерактивной образовательной программе «Зазеркалье» (Изд-во «Комтех», 1998): - Кэрролл любил экспериментировать с проявляющимися и исчезающими видами в «волшебном фонаре». Превращения Белой Королевы в Овцу, лавки в речку, яйца в Humpty-Dumpty навеяны этими экспериментами. Бакалейный магазинчик, где Алиса встретилась с Овцой, действительно существует в Оксфорде и расположен на улице Saint-Oldgate. В этом магазинчике Алиса покупала свой любимый ячменный сахар:

Рисунки Тенниела воспроизводят витрину и дверь этого магазинчика. Обратите внимание, что Тенниел поменял местами окно и дверь, ведь Алиса путешествует по Зазеркалью. Говорят, что прототипом овцы стала тогдашняя хозяйка магазина — старушка с голосом, похожим на блеяние, которая все время вязала. Она-то и стала прототипом овцы. Сейчас это сувенирный магазин, который носит название «Alice in Wonderland Shop». Она кричала все громче и громче, а последнее слово проблеяла, словно овца, — да так похоже, что Алиса совсем растерялась. Она взглянула на Королеву — и не поверила своим глазам: в один миг Королева оделась овечьей шерстью. Алиса протерла глаза и снова взглянула на Королеву. Она никак не могла понять, что произошло. Где она? В лавочке?* (h*). И кто это сидит по ту сторону прилавка? Неужели овца? Но как она ни терла глаза, все оставалось без изменений: она стояла в темной комнате, облокотившись о прилавок, а напротив, в кресле, сидела старенькая Овца и что-то вязала на спицах, поглядывая через огромные очки на Алису. * (h*). - /Уильямс и Мэден в своем «Справочнике литературы о преподобном Ч.Л.Доджсоне» указывают, что два рисунка Тенниела, изображающих лавку, правдиво, до мельчайших детален, воспроизводят витрину и дверь бакалейного магазинчика, расположенного в доме N 83 по улице Сейнт-Олдгейт в Оксфорде (в подтверждение они приводят фотографию лавки). Однако Тенниел не забыл поменять местами окно и дверь, а также перевернуть объявление в окне: «Чай — два шиллинга». Эти перестановки подтверждают наше предположение, что Алиса не стала анти-Алисой»/. — Что ты хочешь купить? — спросила Овца наконец, подняв глаза от вязания. — Я еще не знаю, — тихонько ответила Алиса. — Мне бы хотелось сначала осмотреться вокруг. Если можно, конечно… — Осматривайся на здоровье! — сказала Овца. — Только выражайся точнее. Вперед, направо и налево ты смотреть можешь, но как ты собираешься смотреть назад, я, право, не знаю! Может, у тебя есть глаза на затылке? Увы! На затылке у Алисы, как ни странно, глаз не было — пришлось ей просто повернуться и пойти вдоль полок. Лавка была битком набита всякими диковинками, но вот что странно: стоило Алисе подойти к какой-нибудь полке и посмотреть на нее повнимательней, как она тотчас же пустела, хотя соседние полки прямо ломились от всякого товара. — Какие здесь вещи текучие! — жалобно проговорила Алиса* (i*). * (i*). - /Популяризаторы квантовой теории сравнивали трудности, с которыми столкнулась Алиса, желая взглянуть повнимательнее на то, что было в лавке, с невозможностью определить точное положение электрона в его движении вокруг атомного ядра. Невольно вспоминаешь также крошечные пятна, порой возникающие где-то на краю поля зрения, которые невозможно разглядеть, ибо при движении зрачка они также перемещаются/. Вот уже несколько минут, как она гонялась за какой-то яркой вещицей. То ли это была кукла, то ли — рабочая шкатулка, но в руки она никак не давалась. Стоило Алисе потянуться к ней, как она перелетала на полку повыше. — Ужасно капризная вещица, — подумала про себя Алиса. — Хуже всех прочих… Тут Алису осенило. — Полезу за ней до самой верхней полки. Не улетит же она сквозь потолок! Но из этой затеи ничего не вышло: вещица преспокойно вылетела себе сквозь потолок! Можно было подумать, будто она всю жизнь только этим и занималась. — Скажи на милость: ты девочка или юла? — спросила Овца и взяла еще одну пару спиц. — Ты так вертишься, что у меня уже голова кружится. В руках она сейчас держала четырнадцать пар спиц — и вязала на всех одновременно. Алиса смотрела на нее с величайшим удивлением. — Как это у нее получается? — недоумевала Алиса. — С каждой минутой она все больше становится похожа на дикобраза!

— Грести умеешь?* (8*) — спросила Овца и подала Алисе пару спиц. * (8*). - /Из примечаний к интерактивной образовательной программе «Зазеркалье» (Изд-во «Комтех», 1998): Кэрролл неоднократно совершал с девочками Лидделл лодочные прогулки. Первая сказка «Алиса в Стране Чудес» была рассказана именно на такой прогулке. В стихотворении к этой сказке Кэрролл упоминает о том, что девочки еще не очень хорошо гребли. All in the golden afternoon Full leisurely we glide; For both our oars, with little skill, By little arms are plied, While little hands make vain pretence Our wanderings to guide. Возможно, на одной такой прогулке Льюис Кэрролл разыграл Алису, используя не известный ей термин «feather»/. — Немножко… Но только не на земле и… не спицами, конечно… начала Алиса. В ту же минуту спицы у нее в руках превратились в весла. Она увидела, что сидит в лодочке, а лодочка скользит по реке, меж берегов. Пришлось Алисе взяться за весла. — Не зарывай!* — крикнула Овца и прихватила еще одну пару спиц. * (9*). - /Из примечаний к интерактивной образовательной программе «Зазеркалье» (Изд-во «Комтех», 1998): to catch a crab — грести впустую, не задевая воды. Игра слов, основанная на том, что Алиса не понимает профессиональный жаргон гребцов. Удивительно, что им владеет ее собеседница!/ Вряд ли она ждала ответа, так что Алиса промолчала и налегла на весла. Вода в реке была какая-то странная: весла то и дело в ней завязали, и вытащить их было нелегко. — Не зарывай! Не зарывай! — кричала Овца* (9*) и брала все больше и больше спиц в руки. — Что это ты там, ворон считаешь? * (10*). - /— Не зарывай! Не зарывай! — кричала Овца… — Возможно, во время одной из лодочных прогулок по реке Алису Лидделл также привели в замешательство эти слова, употребляемые в гребле. Судя по всему, она не слишком хорошо гребла. Недаром в стихотворном вступлении к «Стране чудес» Кэрролл написал: В неловких маленьких руках Упрямится весло… Овца на деле просит Алису отводить весла назад по воздуху, а не «зарывать» их в воду/. /o catch a crab — зд. «дать леща» (прост.) — ударить кого-либо, обычно плашмя. Алиса воспринимает это выражение буквально: «Was it? I didn’t see it.»/. /"crab" — "краб"; "to catch a crab" — «завязить» весло/. — А воронята какие славные! — подумала Алиса. — Как бы мне хотелось одного! — Ты что, не слышишь? — сказала сердито Овца и взяла еще целую связку спиц. — Я тебе говорю: не зарывай! — Еще бы не слышать! — отвечала Алиса. — Вы только это и говорите! Да еще так громко, к тому же! Скажите, а где же вороны? — В небе, конечно! Где же им еще быть! — сказала Овца и воткнула несколько спиц себе в волосы (руки у нее уже были полны). — Не зарывай же, тебе говорю! — Почему вы все время говорите: «Не зарывай»? — спросила наконец Алиса с досадой. — Что я зарываю? И куда? — Ум ты свой зарыла! А куда — не знаю! Алиса немного обиделась, и разговор на время заглох, меж тем как лодка медленно скользила по воде, минуя то тихие заводи, поросшие водорослями (весла в них так увязли, что, казалось, вытащить их уже никогда не удастся), то деревья, склонившие ветки до самой воды. Крутые берега хмуро смотрели на них с обеих сторон. — Взгляните! — вдруг в восторге закричала Алиса. — Душистые кувшинки! До чего красивые! Прошу вас… — И не проси! — сказала Овца, не поднимая глаз от вязания. — Я их туда не сажала и вырывать их оттуда не собираюсь! Меня просить не о чем! — Ах, нет, прошу вас, давайте нарвем кувшинок, — сказала Алиса. Остановите, пожалуйста, лодку! — Почему это я должна ее останавливать? — спросила Овца. — Не греби она и остановится! Алиса подняла весла — лодка замедлила свой бег, и скоро течение тихонько поднесло ее к кувшинкам. Алиса осторожно засучила рукава и, погрузив руки по локти в воду, стала рвать кувшинки, стараясь, чтобы стебли были подлиннее. Волосы ее спутались и упали в воду, глаза жадно блестели; забыв и о вязании и об Овце, она склонилась над бортом лодки и рвала прелестные кувшинки. — Только бы лодка не перевернулась, — думала она. — Ой, какая красивая! Как бы мне до нее дотянуться! Обиднее всего было то, что, хотя ей и удалось сорвать несколько крупных кувшинок, до самых красивых дотянуться она не смогла. («Можно подумать, что это они нарочно», — подумалось Алисе.) — До самого красивого никогда не дотянешься, — сказала, наконец, Алиса со вздохом досады и выпрямилась. Щеки у нее раскраснелись, с волос и рук ручьями текла вода. Она уселась на место и принялась разбирать цветы. Что ей было до того, что они вяли на глазах, теряя свою свежесть и красоту? Даже настоящие кувшинки держатся очень недолго, ну, а эти таяли как во сне. Но Алиса этого не замечала — вокруг творилось столько всего необычного! Не успели они отплыть немного, как одно весло завязло в воде и ни за что не желало вылезать (так рассказывала об этом потом Алиса); оно ударило Алису ручкой под подбородок и, как она ни кричала, сбросило ее на дно лодки, прямо на груду цветов, лежащую там. Как ни странно, Алиса совсем не ушиблась и тут же поднялась на ноги. Овца же все это время стучала спицами как ни в чем не бывало. Алиса села на свое место, радуясь, что не упала в воду. — Ну и ворона! — сказала Овца. — Где? — спросила Алиса, оглядываясь. — Я не видала! Как жалко! Мне бы так хотелось привезти домой маленького вороненочка! Овца в ответ только презрительно рассмеялась, не отрываясь от вязания. — А много здесь ворон? — спросила Алиса. — Ворон и всякого другого товара, — отвечала Овца. — Выбор богатый, только решись! Так что ты хочешь купить? — Купить? — повторила Алиса с недоумением и испугом. Весла, река и лодочка исчезли в мгновение ока, и она снова оказалась в темной лавочке.

Рисунок выше - /Кадр из мультипликационного фильма,1982 г./. — Я бы хотела купить яйцо, если можно, — робко сказала она наконец. Почем они у вас? — За одно — пять пенсов с фартингом, а за два — два пенса, — объявила Овца. — Значит, два яйца дешевле, чем одно? — удивилась Алиса, доставая кошелек. — Только если купишь два, нужно оба съесть, — сказала Овца. — Тогда дайте мне, пожалуйста, одно*(j*), — попросила Алиса и положила деньги на прилавок. Про себя же она подумала: — Может, они несвежие, кто знает! * (j*)/ - /Во времена Кэрролла студенты Крайст Черч-колледжа говорили, что, если заказываешь одно яйцо на завтрак, тебе подают два, ибо одно обязательно окажется несвежим/. Овца взяла деньги и спрятала их в коробку, а потом сказала: — Я никому ничего не даю в руки. Это бесполезно: тебе нужно, ты и бери! С этими словами она прошла в дальний конец лавки* (k*) и поставила на полку яйцо — острым концом вверх! * (k*). - /На шахматной доске это соответствует ходу Белой Королевы на f8/. — Интересно, почему это бесполезно? — размышляла Алиса, пробираясь на ощупь между столами и стульями. В дальнем конце лавки было очень темно. Что это? Чем ближе я подхожу к яйцу, тем дальше оно уходит от меня! А это что такое — стул? Почему же у него тогда ветки? Откуда здесь деревья? А вот ручеек! В жизни не видела такой странной лавки! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . *(l*). *(l*). - /Отточия означают, что Алиса перешла через ручеек, передвинувшись на d6. Теперь она находится справа от Белого Короля, хотя встретит его лишь в следующей главе/. Так размышляла Алиса, с каждым шагом удивляясь все больше и больше. Стоило ей подойти поближе, как все вокруг превращалось в деревья, и она уже думала, что и яйцо последует общему примеру.