Как нарисовать минотавра поэтапно карандашом для начинающих

Рисование - это увлекательное занятие, которое позволяет выразить свою креативность и фантазию на бумаге. Существует множество техник и стилей рисования, от акварели до масла, которые помогут вам создать удивительные произведения искусства. На нашем сайте вы найдете как нарисовать минотавра поэтапно карандашом для начинающих, и множество других уроков и советов, которые помогут вам совершенствовать свое мастерство в рисовании.

Также ищут

Публикации1

573734631266

Tatiana Lutovinova

ОТКУДА ПРИШЁЛ ИМПУЛЬС? 2. ЭТО ПОХОЖЕ НА ОТКРОВЕНИЕ 3. ВОЛНЫ ИЛИ ЧАСТИЦЫ? 4. ВЫСШАЯ ОРГАНИЧНОСТЬ 5. РАСКАТ ИМПРОВИЗАЦИЙ ПРИЛОЖЕНИЕ О ПРИРОДЕ ШАРОВОЙ МОЛНИИ AXIS MUNDI И НАШИ ЧАКРЫ ΚΛΩΘΏ (книга стихов) АРХЕТИП МИФ СКАЗКА ПРЯЖА ОКНА ДУША ЗАНОВО ДОВЕРИЕ ЗЛАТОШВЕЯ МИГ ЖЕРТВЕННИК КРИТ (три сонета) АРИАДНА ТЕЗЕЙ УЗЕЛ 1. ОТКУДА ПРИШЁЛ ИМПУЛЬС? Лето 2001 г. выдалось грозовым. Татьяна Петровна Лутовинова отдыхала с родными на даче. Отмечали день рождения её дяди – Виктора Ивановича Кузеева. Присутствовали мать и отец – Надежда Афанасьевна и Пётр Иванович Кузеевы. Удар грома был таким сильным, что дрогнула почва – задребезжали стёкла, качнулась мебель В комнате появилась шаровая молния. По размерам она была небольшая: в оценке Татьяны – с теннисный шарик. Движение молнии никак нельзя назвать случайным. Игнорировав остальных присутствующих, она остановилась возле головы Татьяны – и начала спускаться вдоль её позвоночника. У Надежды Афанасьевны был такой ракурс, что ей удалось пронаблюдать это движение полностью – от начала до конца. Другие зафиксировали какую-то его часть – в зависимости от своего положения. Все сохраняли спокойствие. Явление длилось несколько секунд. На уровне крестца Татьяны молния исчезла. Что-то новое прививая, Лишь задела тебя едва Эта молния шаровая Не из дольнего вещества. Было у неё такое ощущение: «Я» – самососознание – как бы вышло наружу. И узрело феномен со стороны. Парадоксально? Ведь мы можем увидеть свою спину только в зеркале. Это похоже на отделение души от тела. Реально ли оно? Или мифологично? Про нечто подобное рассказывают мистагоги, сумевшие подняться на пик экстаза. А ещё – люди, пережившие клиническую смерть: тщанием реаниматоров они были возвращены в наш дольний мир. Есть переживания, уходящие от вербализации – для них нет слов. Несказуемо! Невыразимо! Неизъяснимо! Двойная трудность возникает в тех случаях, если тебе поведано о глубинно личном – ультра-субъективном! – и ты должен эти зыбкие свидетельства отфокусировать, чтобы хоть как-то донести до читателя. Здесь можно полагаться разве что на эмпатию. На соинтуицию! Таня говорит: после этого случая она стала ощущать в себе какое-то движение – что-то будто смещалось, выносилось куда-то, заменялось чем-то непривычным. Как это понять? И передать другим? Невыполнимая задача! И всё же следует попытаться хотя бы частично снять проблему. Без поэзии – с её метафорическим строем – тут не обойтись. Вспомним православное: человек – храмина Божия. В Тане какая-то сила перестраивала эту храмину? Последовательно усложняла её структуру? Приспосабливала к новым целям? Всё это лишь приближения. Одно несомненно: Таня как заново родилась. В ней раскрылись возможности, на которые вчера и намёка не было. Пришли стихи. А с ними и удивительные картины. О них речь. 2. ЭТО ПОХОЖЕ НА ОТКРОВЕНИЕ Помню тот день, когда Таня принесла ко мне свою графику – доставала из папки один лист за другим. Как выразить впечатление? Это был шок новизны. Борис Пастернак писал: Талант – единственная новость, Которая всегда нова. Ввожу понятие: мера небывалости. Убеждён: это главный критерий для оценки художественного произведения. Татьяна отвечает ему на все на 100%. Не может быть и речи о подражании, эпигонстве. Где заимствования? Где влияния? Ничего этого нет и в помине. Художница вне аналогий. Для неё не подберёшь сопоставительный ряд. Если вне сравнений – значит впервые. Такое случается редко. Крайне редко! Моему взгляду предстали необычные абстракции. Я хорошо знаю историю этого течения в живописи. В 2001–2002 г.г. в Русском Музее прошла грандиозная выставка «Абстракция в России». Татьяна там не потерялась бы. Скорее наоборот: её работы – если условно перенестись в прошлое – имели шанс резко выделиться из фона и привлечь к себе внимание. Свой язык! Свои формотворческие приёмы! Своя неповторимая, сразу узнаваемая тональность! Откуда это? Оппозиция врождённое/приобретённое – наиважнейшая для понимания человека. Талант в Татьяне пребывал изначально? Но находился в латентном состоянии? Импульс, полученный через шаровую молнию, пробудил спящее? Эти предположения правомерны. Но более близким к истине мне кажется другое вероятие: уникальное дарование – уже в зрелые годы – Таня получила как бы свыше. Вошло в неё что-то. И закрепилось. И процвело. В наших терминах, это приобретённые – проявившие себя независимо от генов – способности. Интригующий случай!! О чём сразу подумалось при осмотре картин? Какую модель немедленно выработало бессознательное? Наитье подсказывало: возможно, тут открылись какие-то потаённые планы бытия. Проявилось – невидимое. Проступило – вещее. Открытие – проявление – проступание: все эти смыслы как бы сгустились – и усилились – в понятии откровения. Слово это содержит в себе заповедные коннотации. Указует на сакральное. Отсылает к мистическому. И что же? Без него нам не обойтись в попытках понять мир Татьяны Лутовиновой. Избегая ложного пафоса – ничего не преувеличивая – скажем так: в начале XXI века – при грозовых вспышках – в Петрозаводске произошло ничто экстраординарное. Назвать случившееся чудом? Считаю, что для этого есть все основания: и само событие, и его последствия выпадают из обычного причинно-следственного ряда – не имеют рационального объяснения. Что такое откровение? Существеннейший его признак – получение информации из неизвестного источника. Такое чувство, что через посредничество Татьяны некто или нечто – серафим? внеземной разум? юнговская Анима? – желает нам дать знак о себе. Подобные предположения сугубо гадательны. Есть в них игровой – фантазийный – момент. Это нормально для подобного случая. Сны Татьяны! Её озаренья! Небывалое предвосхитив, Нам иные открой измеренья – Красоту неземных перспектив. Бумага под рукой Татьяны – будто mediator: средостение между нашей и другой реальностью. Рисунки ложатся на лист как специфический текст. Авторство безусловно принадлежит художнице. Но только ли ей? Запечатлённое нуждается в истолковании. В дешифровке! Каждый вправе искать для картин-криптограмм свой ключ. Возможно множество интерпретаций. Я предлагаю свою. Принята – весть. Добрая, позитивная весть! Откуда бы она ни пришла – из глубин космоса или из недр духа – но ведь нет сомнений: на связь выходит светлое, высокое, благодатное начало. Задействован код красоты. Но в своём неожиданном для нас варианте. Если знакомое – то по снам, если незнакомое – то сердцу понятное. Хотя и не сразу. Иногда кажется: ниточка потеряна – и ты замираешь в смущении перед возникшей трудностью. Сложная чересполосица реакций! Для моего субъективного опыта бесспорно, что в картинах Татьяны Лутовиновой явлены неизвестные нам грани мировой гармонии – те её уровни, о которых мы вчера даже не подозревали. Человеческий дух – и через науку, и через искусство – углубляется в бытие. От атомов – к элементарным частицам. Потом – к парадоксальным кваркам. Теперь – задействовав бозоны Хиггса – к тахионом. Физика стоит на пороге трансцендентного! Так и в искусстве: схожие этапы – общая тенденция. Василий Кандинский от предметного шагнул к беспредметному. Поначалу ему открылось волнение Пневмы. Но вскоре за ним пробрезжило постоянство Нуса. На место времени заступила вечность. Экспрессия раннего периода сменилась безмятежным созерцанием первосущего. Казимир Малевич шёл параллельным в плане философии, но художнически самостоятельным путём. От конкретной вещи – к платоновой идее. От мельтешения повседневной яви – к скупой и строгой геометрии праоснов. Таковы вехи этого пути. Михаил Ларионов – в пандан Вильгельму Оствальду – осознал первичность энергии: развоплотив мир, утвердился в своём лучизме. Это великие мастера абстракции. Какие они разные! У Татьяны Лутовиновой мы видим схожий вектор. От внешнего она идёт к внутреннему, от очевидного – к интуитивному. В её картинах с нами говорит глубина. Это манифестация несказуемого. Невыразимого! Вопреки своей внечувственной – ноуменальной – природе, оно решило сказать о себе зримо. Возжелало изобразить себя! И в этих целях остановила свой выбор на Татьяне Лутовиновой. 3. ВОЛНЫ ИЛИ ЧАСТИЦЫ? Мир дуален. Есть вещество – и есть поля. Есть частицы – и есть волны. Тысячелетиями человек воспринимал мир односторонне – лишь в аспекте его вещественной ипостаси. Волны, поля: это вошло в картину мира совсем недавно. Конец XIX века. В науке начинается революция. На её прорывы чутко реагирует эзотерика. Елена Ивановна Блаватская (1831–1891) много пишет о космогонической роли вибраций. Данное понятие получает у неё вес фундаментальной категории. Это исторический факт: опережая Эрвина Шрёдингера и Луи Бройля, знаменитая теософка начинает формировать полевую – волновую, вибрационную – концепцию реальности. Идеи Е.П. Блаватской оказали колоссальное влияние на русский авангард. А также на А.Н. Скрябина (1872–1915). Прямые её продолжатели – Н.К. и Е.И. Рерихи (1870–1947; 1879–1955). Татьяна Лутовинова прошла через увлечение и теософией, и Агни Йогой. Но здесь не было прямого влияния. Не было однозначного соответствия – так сказать, перевода с языка эзотерики на язык живописи. Скорее следует говорить о созвучье, сродстве. Имел место резонанс на общий сигнал? Однако всякий раз отклик получал индивидуальную окраску. Повторим и подчеркнём: дарование Татьяны Лутовиновой, заявившее себя столь внезапно, напрямую не связано с культурным контекстом – независимо от него. Оно само по себе. Оно – самодостаточно. Нежданное и спонтанное, оно выламывается из классификационного ряда – уходит от нашей склонности всё сополагать и коррелировать – держится особняком. Тем не менее фон полезен. Он помогает нам ещё острее осознать абсолютную единственность Татьяны Лутовиновой. Мы живём в окружении полей. Это неотъемлемая часть нашей среды. В отличие от материальных тел, поля могут бесконечно накладываться друг на друга – их мир не знает, что такое теснота, скученность. Поля прекрасны. Если бы они означились вот сейчас, среди предметной реальности, то мы увидели бы многомерные переплетения – необычайно узорные, ажурные. Не являются ли картины Татьяны Лутовиновой проекций этого кружева? Фигуры Хладни Вспомним о знаменитых фигурах Хладни. Это визуализация звуковых волн. Песок – вместо красок, смычок – вместо кисти. На специальной пластине прорисовывается скрытое от взора. Славный Эрнст Хладни изобретательно применил эффект резонанса. Может, картины Татьяны Лутовиновой резонируют на гармонию сфер? Проводя магнитом над железными опилками, мы принуждаем их расположиться вдоль силовых линий – они обнаруживают себя. В детстве я это воспринимал как мистерию! Очарование открывающихся в этом опыте симметрий и сегодня ощущаю в полную меру. А если и Таня как бы ретуширует энергийную – неуследимую для нашего восприятия – намётку? Реверберация. Текстура звука. Многократно отразившись, аккорд уменьшает интенсивность – как бы уходит в даль, образуя акустическое подобие прямой перспективы. Схожий приём – игру на убывании масштаба – мы постоянно видим в графике Татьяны Лутовиновой Боюсь всеупрощающих механистических уподоблений. Рискуя, скажу так: цветные карандаши у художницы вторят напряжениям некоего поля – конечно же, не физического, а метафизического. Существование такового гипотетично. Однако мы работаем за рамками парадигмы. Татьяна переступает порог вещного мира. Полевая природа её творчества очевидна. На какой камертон ответствует художница? Возможно, это несколько камертонов – их колебания встречаются на листе бумаги, пересекаясь и накладываясь друг на друга. Похоже на дифракцию? На интерференцию? Только волны здесь иной – не электромагнитной – природы. Александр Гаврилович Гурвич (1874–1954) открыл биополе. Это динамическая канва живого – активный план развития – энтелехия. Учёный так определял феномен: предсуществующая морфа. Растущие организмы вписывают себя в направляющую и поддерживающую их силовую прорись. В рисунках нашей художницы иногда просматривается нечто похожее на диаграммы А.Г. Гурвича. Однако поля у неё и более тонкие, и более сложные. К тому же – и это принципиальное отличие – они вовсе не стремятся к воплощению, материализации. Это не преходящая фаза – это достигнутая цель. Карандаши Татьяны Лутовиновой схватывают структуру пси-поля? Константин Эдуардович Циолковский (1857–1935) учил о лучистом человечестве. Наши потомки развоплотятся? И станут полями, пронизающими бесконечность? Позволим себе вероятие – пусть фантастическое: картины Татьяны Лутовиновой – послания от такого лучистого человечества. Ах, зачем картине рама? Торжествует гений вкуса. Это энцефалограмма – Мозг невидимого Нуса. Искусство призвано улавливать сигналы, идущие из будущего – предвозвещать ещё несбывшееся. Хотелось бы думать, что душа художницы оказалась предельно чуткой антенной – дальность приёма ошеломляет. Эйдосы Платона – это поля. И тонкий мир Агни Йоги – полевая субстанция. Если понятием корпускулярно-волнового дуализма охватить и незримую реальность, столь значимую для библейской космогонии, то можно будет предположить: мы – дискретно-вещественные, ангелы – континуально-полевые творения Бога. Великая дополнительность! В чём-то картины Татьяны Лутовиновой подобны иконам. Не ловите на слове! Имеется в виду не натуралистическое, а сущностное – глубинное – сходство. Ведь мы помним Павла Александровича Флоренского (1882–1937): изограф нам открывает окно в запредельный – альтернативный по многим признакам – мир. П.А. Флоренский показал значение ассистки для поэтики иконы. Это тончайшие полоски золота, лучевидно накладываемые поверх темперы там, где надо показать сгущение высших сил. Полевое начало внедряется в живопись! Боровская комплементарность получает совершено необычное – воистину благодатное – выражение. Из икон изливается в дольний мир свет неглаголемый. Разве не ощущается его поток возле картин Татьяны Лутовиновой? 4. ВЫСШАЯ ОРГАНИЧНОСТЬ Это картины-организмы. Они – живые. Улавливаешь витальность линий? Будто инерция роста ещё не погасла в них – и они готовы выйти за грань листа, продолжая свою экспансию в окружающее пространство. Органический рост потенциально бесконечен. Вот и в работах Татьяны мы видим нечто подобное. Картины у неё скорее не пишутся, а растут, подчиняясь имманентным законам развития. Удивительный морфогенез! Будто мы наблюдаем закладку биологической ткани. Именно – ткани. У картин Татьяны Лутовиновой своя гистология. Это из школьной поры: уроки ботаники – окрашенный растительный срез – окуляр микроскопа, через который ошеломлённо входишь в инопланетную картинную галерею. Текстура карельской берёзы. Многое в живой природе рифмуется с картинами Татьяны Лутовиновой Именно так воспринималось тогда строение живой материи. Дивные абстракции! Эпителиальная ткань? Или картина Татьяны Лутовиновой? Эти созвучья волнуют Хотя про абстракционизм мы тогда и слыхом не слыхивали. Детская интуиция улавливала красоту и там, где нет привычных форм или сюжетов – однако взгляд получает услаждение. Красивое слово: архитектоника. Оно одинаково применимо и к природе, и к искусству. Различия понятны. Но сколь значительны инварианты! Лист ландыша с дуговидным жилкованием: не он ли проступает в кружении карандашных линий? А это герань. У её листа сетчатое жилкование – и оно часто встречается в работах Татьяны. Картины вегетируют! Цветут и плодоносят! Это игра, конечно: к творчеству художницы мы подходим – в пространстве воображения – с позиций ботаники. Это только один из подходов. В его свете лучше понимаешь стилистику Татьяны. Как если бы Персефона поручила ей продолжить своё весеннее дело! Бумага чудодейственно процветает необыкновенной флорой. Рост растения генетически запрограммирован. Признаки подобной предзаданности есть и у Тани – каждый художник имеет свои клише и матрицы. Только здесь гораздо больше степеней свободы! Больше вариативного, непредсказуемого. Наши ботанические аналогии могут проводиться с двух точек зрения: 1) организменный уровень – работы воспринимаются по ассоциации со структурами отдельного организма; скажем, листом настурции или крылом махаона; 2) экологический уровень – композиции видятся как своеобразный ценоз: гармоническая совокупность разных живых существ – представителей и флоры, и фауны. \ Плауны. Композиции Татьяны Лутовиновой часто изоморфны фитоценозам Первое или второе? Кому как увидится. Наклонимся над северным валуном, покрытым кружевами пармелий. Или мысленно возьмём в рамку популяцию плауна. Угадываете подобие? Конечно, не буквальное, а сугубо системное! В композициях используются поразительно схожие связи и отношения. Рисунки и ценозы могут быть отображены на одну схему. Способ заполнения пространства тут в принципе одинаков. Что такое растительные группировки? Это новая – надорганизменная – целостность. По сути перед нами тоже картины: вместо мазков – особи. И майская поляна, и работы художницы: сочетания – там и здесь – изумительные. Созвучные друг другу! Порой кажется: в картину Татьяны Лутовиновой входишь как в лес – чащоба, а ведь гармоничная. Картины-сады! Картины-лужайки! Жизненная сила в работах Татьяны избыточна. Они действуют оздоровляюще. Витальна – витаминова – Твоих штрихов игра. Татьяна Лутовинова! Деметре ты сестра. Памятуя об условности нашего анализа, отметим, что в работах Татьяны Лутовиновой встречаются и взаимодействуют несколько классов формообразования, имеющих разную природу – разный генезис. Раньше растений волю к росту обнаружили кристаллы. Флора что-то унаследовала от них? Преемственность несомненна! В морфологии хвощей и папоротников иногда могут почудиться классически строгие сингонии. Но и высшие растения хранят память кристаллов. Трёхгранные стебли осок: не брезжут ли сквозь них тетраэдры сфалерита? Порой нечто похожее на кристаллические решётки угадывается и в работах Татьяны Лутовиновой. Но картины у неё растут в неевклидовом пространстве. Криволинейное берёт верх над прямолинейным. Это эволюционные вехи. Растения уходят от жёсткой правильности кристаллов – в их геометрии много извилистого, петлистого. Эта тенденция прослеживается и в творчестве Татьяны Лутовиновой. Изменение – и сохранение: их диалектика явственна и у художницы. Иногда мы видим у неё выразительный контрапункт: сквозь растительное проступает кристаллическое – травы растут в соседстве с друзами. Ещё одна составляющая в творчестве художницы – геометрия как таковая: чистая – абстрактная – самодовлеющая. Вот ромбы и треугольники. Вот параболы и спирали. Вот круги и овалы. Иногда фон у Татьяны Лутовиновой заштрихован в косую линейку – вспоминаются давнишние тетради. А то покажется: она любит лекала. Но какая в них надобность? Рука художницы движется точно и уверенно – не надо готовальни. Вот так пчела строит соты! Инстинкт, наитье: они задают правильность – не расчёт. Здесь с нами говорит Архитектор Вселенной. Здесь – как в Академии Платона – звучат возвышенные слова: «Да не войдёт сюда не знающий геометрии». Только этой геометрии Татьяне Лутовиновой не надо было обучаться. И Евклид, и Риман дают ей уроки из вечности. Они продолжают спор в душе художницы. Перевес получил Бернхард Риман: пространству у художницы задана существенная кривизна. В.И. Вернадский не уставал повторять: геометрия живого – риманова геометрия. Мы вправе сказать то же самое и о космосе художницы. Однако вернёмся к непосредственным впечатлениям. Работам Татьяны Лутовиновой присуще свойство мгновенного воздействия на зрителя. Они схватываются сразу и целиком. Конечно же, тянет их долго и пристально рассматривать, но первичная перцепция – моментальная и целостная. И это несмотря на сложность композиций! Предсказываю: творчество Татьяны Лутовиновой будут изучать с позиций топологии. Куда повернула наша мысль? Топология гибче геометрии. Мы хотим сказать: пространство Татьяны Лутовиновой требует именно топологического подхода – столь высока мера его пластичности. И организованности! Есть такое понятие: топология нейронных сетей. Оно охватывает и природные явления (мозг), и артефакты (компьютеры). При своей визуализации нейронные сети выглядят очень красиво. В чём-то они похожи на рисунки нашей художницы. Назвать такое сходство поверхностным никак нельзя. Ведь что такое графика Татьяны Лутовиновой? Сколок её духа! Её мозга – если выражаться материалистически. Конечно же, это не прямой отпечаток – один к одному – а результат многократных преобразований информации, которые настолько интимны и тонки, что вряд ли когда-нибудь станут доступными для научного наблюдения. Всё, что мы ни делаем – строим города или летим в космос – несёт на себе напечатление нашего мозга. Являет овеществлённый след его великой функции! У Татьяны Лутовиновой это обнаружение скрытого кажется чем-то самоценным и самоцельным. Нейронная сеть. Возникает ощущение, что её рост продолжается в картинах Татьяны Лутовиновой Творческая мысль играет. Лист бумаги становится экраном её вдохновенной игры. Нетривиальная графика с особой наглядностью свидетельствует, сколь многомерен и многопланов внутренний мир человека – нас приглашают войти в радужные, феерически прекрасные лабиринты. Можно заблудиться? Даже запропасть? Но ведь перед нами отнюдь не хаос! Internet. В картины Татьяны Лутовиновой заложены аналогичные сети – им свойственна высшая связность Гармонии иного, высшего класса брезжат внутри пульсирующих линий. Это космос на тех его глубинах, до которых только теперь стал доставать лот нашей интуиции – передача ведётся de profundis. Показанное завораживает! Влечёт своим современным звучанием. Эпоха фракталей! Эпоха синергетики! Эпоха телескопа «Хаббл»! Это наша время. Татьяна Лутовинова – его дочь: выражает интенции века – отвечает его усложнившимся эстетическим потребностям. Как далеко они ушли вперёд от классики! Вернёмся к ретикулярным представлениям. Они хорошо работают в нашем контексте. Мы уже говорили о сетчатом жилковании листьев. Вспомним крылья бабочек и стрекоз. Вспомним нерватуру готических соборов. А витражи? И витражная эмаль? Морфологическое значение сетчатых структур огромно – где бы они не заявляли себя: в природе или в цивилизации. Net – сеть. Истинный переход биосферы в ноосферу осуществился благодаря Internet. С точки зрения главенствующего принципа формообразования искусство Татьяны Лутовиновой может быть определено так: сетизм. В её картинах мы видим живые, подвижные, саморазвивающиеся сети. Уже было сказано: картины-организмы. Сейчас добавим и уточним: сетевые организмы. С какой они планеты? Думается, для существования им не нужен материальный субстрат – это нечто ментальное, спиритуальное. Нам показана флора и фауна тонкого мира? Понятно: мы фантазируем – даём полный разгон воображению. Но в таких забавах ума порой обретается упреждающее отражение будущего. Сколь ни удивительна жизнь, которая вершится в картинах Татьяны Лутовиновой, но тем не менее мы найдём здесь немало признаков, роднящих её с земной биосферой. Уточним выявленные нами параллели. Метамерия – один из законов построения живой формы. Так называется последовательная повторяемость одинаковых элементов. Метамерно устроен наш позвоночник. Метамерны мутовки хвоща. Метамерна гусеница. У нашей художницы метамерия стала излюбленным приёмом – она позволяет свободно играть ритмом, извлекая блестящие эффекты из разнообразных повторов и рефренов. Другой инвариант – кольца Лизеганга. Эти концентрические структуры, открытые при изучении коллоидных растворов в конце XIX в., по сути предвосхищают – мы это понимаем задним числом – зарождение синергетики. Красивейший пример самоорганизации! Очарование малахита заключается в кольцах Лизеганга. Глазчатые пятна на крылья бабочек – кольца Лизеганга. В радиальном росте накипных лишайников мы постоянно видим проявление той же закономерности. Малахит. Картины Татьяны Лутовины подобны жеодам, где рождаются кольца Лизеганга Часто структуры в работы Татьяны Лутовиновой – типичные кольца Лизеганга, накладывающиеся друг на друга. Нам предстаёт симфония этих колец! Заметим: концентрическая схема в данном случае не подразумевает абсолютной правильности – циркуль тут не нужен. Возможны различные деформации и асимметрии. Как выразительны они в бастионном агате! Агат Ботсваны. Татьяна Лутовинова умеет расслаивать пространство на этот манер В творениях Татьяны Лутовиновой масса подобных структур. Жизнь на плотном плане – и жизнь тонких миров: параллелизмы очевидны. Даже хочется востребовать гомологические ряды! Сознаю: игровой анализ увлёк меня далеко – но я уверен в ценности полученных результатов. Пармелия центробежная. Выставка Татьяны Лутовиновой хорошо смотрелась бы среди карельских валунов Художница опережает время. Интерпретируя творчество Татьяны Лутовиновой, я следую за нею – мы работаем на границе с неведомым. Крыло бабочки. Эту деталь легко имплантировать в картину Татьяны Лутовиновой – тканевая совместимость гарантируется Норовим перейти её! Имеется риск остаться непонятыми? Он минимален. Скорее даже равен нулю. Придётся подождать. Сколько? Может, десять – может, сто – может, тысячу лет. Это не важно. Широкое признание Татьяны Лутовиновой неминуемо. 5. РАСКАТ ИМПРОВИЗАЦИЙ Графические листы Татьяны Лутовиновой музыкальны. Она видит звук – она слышит цвет. Это синестезия. Редкостным дарованием обладали А.Н. Скрябин (вспомним строку Luce в партитуре «Прометея») и М.К. Чюрлёнис (он живописал фуги, сонаты, прелюды). А.П. Сардан, один из мастеров «Амаравеллы», в картине «Тембр арфы» передаёт вибрации, вызываемые этим инструментом. Татьяна Лутовинова видится в этом ряду. Вот ещё одна из возможных интерпретаций её творчества: попытка передать средствами графики светомузыкальные переживания – своеобычное переплетение, перевивание двух чувств. Какова тут звуковая составляющая? Мы входим в сферу субъективного. Предельно субъективного! При взгляде на работы Татьяны Лутовиновой мне чаще всего слышится хороший, философски углублённый, исполненный блюзового лиризма джаз. Это безотчётное, несказуемое. Тем не менее имею смелость назвать общее понятие, соединяющее столь разные явления – джазовую музыку и композиции Татьяны Лутовиновой. Это импровизация. В обоих случаях тема развивается свободно, допуская разные ходы, повороты, решения. Много неожиданного! Но мы никогда не покидаем некоего единого стилевого поля. Не сковывая нашей игры, оно всё же держит нас в своих контурах – и этим определяет целостность восприятия. На таком поле творил и Виктор Черноволенко – ещё один мастер «Амаравеллы», созвучный Татьяне Лутовиновой. Он никогда не знал наперёд, что выйдет из-под его руки: формы начинали расти снизу, постепенно заполняя пустое пространство по своим внутренним, уходящим от формализации законам. Получалось нечто совершенное. Художник обладал даром синестезии. У нас, поклонников Виктора Черноволенко, сложилась такая традиция: просматривать картины мастера под аккомпанемент его музыки. Нечто подобное примнилось мне в сновидческом – воображаемом – музее Татьяны Лутовиновой. Как творятся миры: по предвечному плану – или играючи, непринуждённо? Это острая антиномия! Хочу избежать одностороннего выбора. Ищу компромисс. Не сомневаюсь: и в космологии, и в эволюции непреднамеренность – важнейший момент. Настаиваю: импровизация – универсальная категория. Если Бог – творец, то он – импровизатор. Космос может быть понят как гениальная импровизация. Это не исключает присутствия номогенетического начала – не умаляет роли Логоса. И всё же свобода первенствует! Импровизация и есть свобода – не та, что ведёт к хаосу, а созидательная, позитивная. Искомую гармонию противоположений я обнаруживаю в творчестве Татьяны Лутовиновой. Конкретно: 1) Мечтательно думаю о том, что рукой художницы движет сама София – женская ипостась Логоса; на творимых ею формах лежит печать изящества – они вполне соотносимы с платоновой идеей прекрасного, взятой в своей всеобщности и умозрительности; 2) Но Татьяна далека от того, чтобы буквалистски следовать незыблемому предначертанию вечности – она дерзает привнести в отвлечённый архетип своё «Я», обогащая премирную матрицу; тема – от Бога, вариация – от человека: имеет место их паритет. Вот подлинное, наилучшее: переплетение тезиса и антитезиса – их взаимоподдержка, взаимопронизание, взаимопроникновение. Лишь в перекрестье закономерного и мимовольного творится истинная красота. Феномен импровизации – и синергетическая парадигма: их грядущее сретение сулит много обретений. Играй! Импровизируй! Зачем одно и то ж? Миры творятся лирой – Наш на экспромт похож. Композиции Татьяны Лутовиновой в этом контексте будут представлять особый интерес. Изумительные сapriccio! Часто ли столь наглядно и экспрессивно проявляют себя начала саморазвития – самовыстраивания – саморазвёртывания? Быть может, художник считывает нечто важное с мира идей. Быть может, он сам закладывает этот мир, действуя из будущего. Быть может, и вовсе нет никаких трансцендентных предустановлений – мы о них говорим a posteriori, отчуждая от себя собственные находки и приписывая их Абсолюту. Всё равно – при любом исходе: доминирует личностное начало – первенствует субъект. Его активность – как закваска: она заставляет бродить материю – и поднимает из неё наипрекраснейшиее формы. Это синергетика. Татьяна Лутовинова творит в духе синергетики. Лепота рождается сама собой. Как бы между прочим! Без оглядки на обязательный канон! Но в этой непроизвольности – в этом стечении счастливых случайностей – проявляются высшие законы бытия. Сходство картин Татьяны Лутовиновой с фракталами – огромная загадка Творчество художницы хорошо вписывается в современную картину мира. Впромельк мы бросили: эпоха фракталов. Давно ли Бенуа Мандельброт ввёл это понятие? Но благодаря гениальному математику наш эстетический горизонт чудодейственно расширился. Взаимоподобие части и целого, о котором прозорливо говорил Анаксагор в своей теории гомеомерий, по-новому понято фракталистикой. И раньше мы умели видеть великое в малом. Но как-то общо. И расплывчато. Фракталистика вооружила нас мощной оптикой. Нам открылась неисчерпаемость фрагмента. Углубляясь в графику Татьяны Лутовиновой, мы видим, как в деталях повторяется решения, свойственные композиции в целом. Этой соотнесённостью обеспечивается холистичность работы. В этом тайна её красоты. Чудо Татьяны Лутовиновой поставило перед нами много вопросов. Мы сделали первую попытку найти ответ на них. Последнего итога здесь никогда не будет. ПРИЛОЖЕНИЕ О ПРИРОДЕ ШАРОВОЙ МОЛНИИ Шаровая молния – проблема. В случае с Татьяной Лутовиновой она проявила себя позитивно – вероятно, раскрыла какие-то центры, этим преобразив – подняв на небывалую духовную высоту – харизматическую избранницу. Но было и другое. В 1753 году от удара шаровой молнии погиб Георг Рихман. Он изучал атмосферное электричество. Разработал оригинальный прибор, ставший орудием смерти: оттуда во время грозы вылетел синевато-оранжевый шар, сразивший учёного наповал. Существует около четырёхсот гипотез относительно шаровой молнии. Остановлюсь только на двух. – Шаровая молния – самоустойчивая плазма: она удерживает себя в границах сферы, генерируя резонансные магнитные поля. Частицы здесь движутся упорядоченно, синхронно. Физика в этом подходе успешно кооперируется с синергетикой. – Шаровая молния – солитон. То бишь уединённая волна, возникшая в нелинейной среде. В нашем случае – своего рода пузырь, наполненный обычным белым светом и сжатым воздухом. Подобные образования мы видим в картинах М.К. Чюрлёниса. Эти концепции находятся в рамках парадигмы. Но вот нетривиальное! Фосфены В 2010 г. австрийские учёные Йозеф Пеер и Александр Кендль выступали с концепцией, главное в которой – небывалый синтез объективного и субъективного. Они полагают: сильные магнитные поля, порождённые грозой, вызывают в зрительных центрах нашего мозга так называемые фосфены – яркие, убедительные, но иллюзорные образы. Однако понятие иллюзии в данном случае подвергается мощнейшей релятивизации! Гроза – и мозг: они образуют единую систему. Это похоже на квантовую ситуацию: наблюдающий неразрывно врастает в наблюдаемое – считай, что творит его. Вспоминается и принципиальная координация Рихарда Авенариуса: без субъекта нет объекта. Как тут не отдать должное и Эрнсту Маху? Австрийские учёные крепко поддержали своего земляка. Я желал бы пойти дальше в развитии методологически схожей, но ещё более радикальной концепции. Итак, шаровая молния – в свете гипотезы Йозефа Пеера и Александра Кендля – есть результат взаимодействия двух миров: внешнего и внутреннего. Шаровая молния, гравюра XIX века Архетипу дуальности, заявленному здесь, я хочу задать более широкий масштаб. Искони Универсум понимается как Раздвоенное Единое. Существует много моделей этой его бинарности; от оппозиции мир живых/мир мертвых – до оппозиции мир/антимир. Уместно назвать ещё две диады, особо значимых для нашего контекста: – действительное пространство/мнимое пространство (по П.А.Флоренскому); – досветовые тардионы/сверхсветовые тахионы. По сути эти пары противоположностей совпадают. Симметричные половины Раздвоенного Единого надёжно изолированы друг от друга. Но порой изоляция – на толику мига и в малой области – сходит на нет. Тогда происходит нечто похожее на короткое замыкание. Средостение между мирами искрит. Шаровые молнии и есть возникающие при этом контакте искры. Субстанциально они не имеют никакого отношения к физике нашего мира. Это нездешнее. Нам чужое. Но приходящее в наш мир не случайно. Быть может, с какой-то миссией. Не здесь ли подсказка к пониманию того, что произошло с Татьяной Лутовиновой? Сделаем резюме. Шаровые молнии – оттуда. Из онтологического Зазеркалья. Из инобытия. Татьяна Лутовинова – их порученка? AXIS MUNDI И НАШИ ЧАКРЫ Существенная деталь: при появлении шаровой молнии на даче Татьяны Лутовиновой никто не наблюдал её горизонтального движения – очевидцам предстала вертикальная траектория. Шаровая молния двигалась на минимальном отдалении от позвоночника Татьяны. Параллельно ему! Сolumna vertebralis (наш позвоночный столб) коллинеарен Аxis Mundi (Мировая Ось). Топология Универсума такова, что Аxis Mundi проходит через любую точку пространства – в том числе и сквозь каждого из нас. Индия наложила на позвоночник чакры – узлы управления, соответствующие стратам бытия, их иерархии. На схемах мы видим конечную цепочку чакр. На самом деле здесь имеет место ∞: чакры продолжаются и вверх, и вниз, не зная предела. Наша эволюция заключается в поэтапном раскрытии чакр, пребывающих в потенциальном состоянии. Над сахасрарой находится критасана – чакра, обеспечивающая более дальнее, по сравнению с предшествующим центром, трансцендирование. Именно она выводит мистатога за грань физической Вселенной. Через неё проходят потоки нетварного света. Или тахионного излучения – в переводе на язык науки. У Татьяны Лутовиновой открылась критасана. Она увидела неявное для других. И поведала нам об увиденном.
 – 
3:31
Κλωθώ, «Пряха») – прядущая (нить жизни) Татьяне Лутовиновой АРХЕТИП Что В оптике увижу турмалиновой, Картину созерцая сквозь кристалл? Плутаю в лабиринтах Лутовиновой. Час выхода в нездешнее настал. Из многих выбираю эту линию. Куда она однажды приведёт? В чудесный мир, где места нет унынию – там для меня зацвёл синеворот. Как далеко живая нить протянется? Поднаторев, парсеки все учти. Не Таня ли, мечтательная странница, несёт кудель по Млечному Пути? 22– 25.11.2015 МИФ Нить мойры? Или парки? Или норны? Татьяна подхватила эту нить. О, как её плетения узорны! Начала и конца не уследить. Выныривает нить из Ниоткуда – Теряется в меречащем Нигде! Тут несомненно что-то есть от чуда. Мы им какой обязаны звезде? Ужель меня в иные измеренья Цветные лабиринты уведут? Картины-сны! Картины-озаренья! Не здесь ключи находятся, не тут. С художницей легко переступаю Заветную незримую черту – И сиринов певучих вижу стаю! Я сердцем эту тайнопись прочту. Как радужная музыка отрадна Для глаза и для слуха моего! Сейчас – Татьяна. Древле – Ариадна. Творишь в тысячелетьях волшебство. 22–25.11.2015 СКАЗКА Нет повода, Чтоб тосковать и печалиться. Ступайте уверенно, глядя вперёд! У древней богини – отличная прялица. Татьяну в напарницы Макошь берёт. Ах, что происходит в ночи с веретёнами? Они превращаются в карандаши. Мне кажутся эти картины бездонными! В них высвечен мир многомерной души. Чьё веянье это? И чьё мановение? Предивно, что линией нить предстаёт – И это как таинство! Как откровение! Сегодня вчерашняя проза не в счёт – Всё внове! По-новому! Сызнова! Снова! Нить эта из бездны предвечной бежит – Её ты поймаешь, к служенью готова! Чудесным узорочьем космос расшит. То вышивка списом, то зыбкое кружево сквозят за картиной – она как слюда. Даётся не только для часа досужего волшебная сказка – мы с ней завсегда. 22– 25.11.2015 ПРЯЖА В руках Татьяны – Радужная нить. Она – вчера вы это проглядели, Но надо взгляд сейчас приноровить – Из млечной выпрядается кудели. Перо в руке? Ан нет, веретено. Неизъяснимым душу будоража, Открылась – всё вокруг озарено – Стоцветная космическая пряжа. Лови мгновенье, В лучшем утвердясь! Испытывая к будущему тягу, Татьяна укрепляет эту связь – И чудо-нить выводит на бумагу. 14.12.2015 ОКНА Эти картины – Как будто прогалы: Окна в нездешнее! За веществом Явственно вдруг проступили фракталы! Это мистерией мы назовём – Сказкой объявим! И чудом представим! Было такое, что недра Земли Веяли в душу холодным и навьим – Ныне мы тление превозмогли. Тянутся нити – Вестимо, из Рая – По мановению лучшей из прях. Боль на планете моей умеряя, Что нам расскажешь о дальних мирах? Линии связи! Ведёшь их оттуда. Эта – из Лиры. А та – из Весов. Смертная впрямь отступила остуда! К Преображению космос готов. Нас устремляют К единому ладу? Не потому ли – в канун торжества – Свет праоснов открывается взгляду? Тонкая прорись – живая канва. 17.12.2015 ДУША Душа! Её отображенье! Обнаруженье! Выход к нам! Здесь каждой линии движенье Точнее всех кардиограмм. Психея! Сколок твой иль снимок Немыслимым я назову – Ты первая из невидимок, Но вдруг предстала наяву. Картина! Как она спонтанна – Нечаянна! Под вызвон лир Являет славная Татьяна Свой внутренний прекрасный мир. 17.12.2015 МИНОТАВР Прошлое Забвением заклято – Обморок у памяти глубок. Ариадной ты была когда-то – И вручила этот мне клубок. В протяженьи Трёх тысячелетий Я его ещё не размотал. Толку что от горьких междометий? Минотавр всё кажет свой оскал. Неужель По нити путеводной Не вернусь назад? Мне тяжело – Ах, увижу ль родину свободной? Я не в силах выкорчевать зло. 17.12.2015 ЗАНОВО Лутовинова! Луга медвяного Лютик ранний! Нам хватит разлук – Добрый космос рождается заново! В нём не будет ни хамов, ни злюк. Вот кристалл: Совершенная выточка. Вот цветок: не найдёте синей. Деет чудо прядомая ниточка! Гены вечности спрятаны в ней. Открывается План сверхсознания – Срез ментальный! Я зрю сквозь него, Как на ткацком станке мироздания Ты являешь своё мастерство. 18.12.2015 ДОВЕРИЕ Кто свыше Лутовиновой Татьяне Доверил нить? Начала не найти. Есть вероятье: инопланетяне К ней прикасались на её пути. Задействовав Неведомые коды, Что нам они сейчас передают? Творенья наши – только переводы Тех снов, что посылает Абсолют. Пока для нас Они неизъяснимы. Оттенки! Их игру не передам. Ещё догадка: может, серафимы Из Эмпирея нить выводят к нам. 19.12.2015 ЗЛАТОШВЕЯ Ты звёздная златошвея! Узоры дивные вия, Высвечиваешь основанья Во имя света и любви! Живую ткань существованья Нам на листах своих яви. В окне Горит Альдебаран. Выводишь нас на тонкий план, В ночи задав ориентиры. Нить путеводная! Не ты ль Связуешь Землю с альфой Лиры? Ты в сказку превращаешь быль. Намотан В Пудоге клубок. Плыви далече! Путь далёк. Сегодня на весеннем Крите С Татьяной встретимся! Рассей Свои сомненья! Все смотрите: Нарциссы дарит ей Тезей. 19–20.12.2015 МИГ Прялка Переносится в Гиады! Как невероятье объяснить? Для Татьяны больше нет отрады, Чем тянуть оттуда эту нить. Дивно Изукрашена лопаска – В ней найдём орнамент всех миров. Это Крит. Ах, что твоя опаска? В лабиринт герой войти готов. Нить надёжна. Мойра неустанна. Нет ни расстояний, ни препон. К Ариадне входит в сон Татьяна. Им обоим светит Орион. Друг от друга Ничего не пряча, Души раскрывают! И поэт Видит, как вершится передача Самых сокровенных эстафет. Долог путь? Иль небывало краток? Время относительно сейчас. Твой рисунок – будто отпечаток Тайных ритмов, пестующих нас. Миг Остановился на планете. Ах, надолго ль? Вот кровавый бинт. Это повторится: лихолетье. Это будет снова: лабиринт. Ах, куда Ведёт ретроспектива? Рим, Афины – это всё транзит. Нет ни остановки, ни разрыва. Нить сквозь пальцы тонкие бежит. 25.12.2016 ЖЕРТВЕННИК Почивать Желаете на лаврах? Говорю: бессмертен троглодит Множащийся! Речь – о минотаврах: Чудищей Лубянка расплодит. Не тебя ль, Гуляку-ротозея, Скрутят первым? Дьявольский заглот Ненасытен! Нового Тезея Кто средь вырожденцев призовёт? Наша Перспектива непроглядна. Или мало крови было? Слёз? Ах, пускай вернётся Ариадна! Верю всей душой в метемпсихоз. Вот она! Из праведного стана. Вот она! Низринем зло во прах. Это Лутовинова Татьяна – Пудожская вышивка в руках. Как не верить Светлому наитью? Поскорей сознание расширь – И увидь: ведомый красной нитью, К нам с победой вышел богатырь. Погляди: Срослось и вправду бычье С человечьим! Свергнут лютый кат. Мы поём геройское величье. Струны и рокочут, и звенят. 26.12.2016 КРИТ (три сонета) 1. АРИАДНА В лучистом средоточии Плеяд Работает она на ткацком стане Не свыше ль задаётся этот лад? Открылось первозданное Татьяне. Кто некогда украсил Вертоград? Рисунки эти! Вот на тонком плане Он проступает – я виденью рал! К Преображенью надо нам заране Готовить и себя, и этот мир. О, торжество предвечного канона! Из будущего к нам приходят зовы – Оттуда нам дают ориентир! Нас нить ведёт, в движеньи неуклонна – Мы за Татьяной следовать готовы. 26.12.2016 2. ТЕЗЕЙ Я вижу, как встречается уток С основой! Но однако вместо ткани – Бумаги лист. Вам это невдомёк? Особенное ткачество у Тани. Престранный мир! Он и меня увлёк, Несбывшегося ракурсы и грани Являя взгляду. Верно, биоток Бежит по нитям, попадая в длани Художницы – и та передаёт Нам импульсы энергии нетварной! Она была и муза, и весталка. В премирном обретается оплот – Узор оттуда ль? Сказкой светозарной Мирам предстала северная прялка. 26.12.2016 3. УЗЕЛ О, мрак Аида! Мы его развеем – И прошлое откроют зеркала. Меня ты впрямь звала тогда Тезеем? Тебя же Ариадной нарекла Эллада наша. Битва не со змеем Нам предстаёт. Вот средоточье зла – Рогатый монстр. Ужели не сумеем Взять верх над ним? Коль этого узла Не развяжу, то как вернусь в Афины? Не выйти мне из логова глухого Без этого чудесного клубка. Всё длится нить, минуя рвы и мины. Век двадцать первый! Он грядёт сурово. Конечная победа не близка. Юрий Линник 26.12.2016
День сиял, сиял и колокол вдруг зазвучал! Над городом родным летела песня в ритм его вводя: Порядка, красоты и миростроя. Он так старался колокол, он пел так громко. Его услышала я голос , задрожала. Боже! Как же мы повинны. Как, сметая грех нам обратиться? Я плакала: прости, прости, прости нас всех! Я плакала и я молилась..Звук стал таять, таять. Он стал и мягче и нежнее У же ласкал мой слух О! Мой Отец! Я голос Бога услыхала Он пел нам песню Глупым, малым детям: Идите кайтесь! Ведь покаяние это шаг к развитию сознания! Вот цель Отца. И голос колокола, голос Бога звал нас вернуться к ритму, к красоте. И голос звал, звучал рыдал в душе и наяву. Я поняла и я звала всех понять Бога-Отца, Который нас ведет и любит каждого! Очнитесь! Дети! Из колыбели выпрыгните вдруг, Поймите мир.Мир это звук. Но мир наш, звук младенца.. А колокол он звук звучащий Он лечит нас.Он чистит нас.Он чище нас в 100 раз, в 100 крат. Он звук, он Бог.Как много, много он нам всем помог. Мы исполняли его волю и не знали, Что каждого ведут к успеху, к любви и к счастью, к смеху. Всего то надо нам произнести:Господи! Прости.Спаси, помилуй нас! Он любит, он услышит Он создал нас, он ждет И вот ко храму он зовет,зовет. Люблю, люблю все колокол поет. Младенцы мы и дружно спрыгнув с колыбели Мы побежали в революции играть. А колокол, он строг Он нас зовет опять Итак 2005 лет подряд. А мы все дети . Летим, спешим, работаем, играем И об Отце так мало вспоминаем. Но он ведь создал нас и надо выполнять его наказ: Любить друг, друга широко и дружелюбно И слушаться Бога-Отца вот это нужно! Взаимная любовь! Взаимная любовь и совпаденье воли твоей и Божьей, Вот в жизни чудеса.И вдруг, наш колокол поняв ход мысли сей, моей Пропел мне четко , ясно: Все красота. Да. Да. Все красота . Да. Да. Все красота. И к красоте идем мы все!!! 2005 год На семинаре Юрий Линник попросил мне рассказать про свои работы. " Иммортель" ОЗАРЕНИЯ ТАТЬЯНЫ ЛУТОВИНОВОЙ Дарование Татьяны Лутовиновой раскрылось недавно. Зазвучали в душе новые струны- и вот мы видим, как их вибрации запечатлеваются на листе бумаги. Очень органичные рисунки. Им соприсущ внутренний лад-их одухотворяет софийное начало. Откуда это? Создавая свои композиции , Татьяна Лутовинова трансцендирует-вступает в общение с тонкими планами бытия. Возникает своего рода унисон дольнего и горнего. Думается именно в нем-ключ к пониманию тех гармоний, которые пленяют нас в рисунках Татьяны Лутовиновой. Через художницу говорит бессознательное. Оно у нее светлое, благодатное. Его можно назвать музыкой души, настроенной на гармонию сфер. Не нужно ничего рассчитывать: композиция рождается спонтанно- в резонансе с высшими звучаниями. Через рисунки Татьяны Лутовиновой нам открываются глубинные уровни мира. Здесь проявляют себя архетипы исходных форм и симметрий. Бездонная информация заложена в этих рисунках. Ключ к ее расшифровке- в чувстве прекрасного. Ведь что такое красота? Это манифестация Бога-это язык Софии. Можно сказать так: Татьяна Лутовинова рисует красоту как таковую-выводит на зрительный план чистые эйдосы. Ей открыт платонов мир идей. Там средоточие красоты. Юрий Линник Музей Русского Севера Петрозаводск 2005 год Альманах Юрия Линника " ИММОРТЕЛЬ" КОНЦЕРТ ДЛЯ АНСАМБЛЯ ОРГАНОВ Т. Лутовиновой Зазвучала в душе, Ненароком нагрянув, Эта звездная тема! Солирует Бах- И бессмертный концерт для ансамбля органов широко отдается в полночных мирах. По всему окоему- хрустальные трубы. И великое множество клавиатур. Побеждает мажор! Ибо мы жизнелюбы: и рапсод, и калика, и я трубадур. До чего же прекрасная полифония! Это партия Лиры. А это Стрельца. Кто за пультом стоит? Не сама ли София? Ей сейчас в унисон отвечают сердца. Нотным станом раскинулось все мирозданье! К Ориону прислушайся: там камертон- Он колеблется ровно! Сверяю звучанье по его частоте- просветлен, умилен. Был и есть. Это так! И навечно пребуду. Свой серебряный систр поднимаю в зенит. Наше дольнее время подобно прелюду. Фуга вечности вскоре за ним прозвучит. ИСТИНА Мне истина саму себя явила- Её не нужно в затеми искать: Она включает венчик девясила, С ромашкой посылает благодать. В гармонии она предстала слитной, Трем грациям навек даруя стать. Нет, мы зазря считали её скрытной! Распахнутая сердцу и уму, Она полна энергией магнитной- Притягивает к ладу своему, Спасая от печальных заблуждений. Её всем существом своим приму. Что истина ? Она мой добрый гений. Где истина? Она звучит во мне, Не оставляя места для сомнений. Она на высоте и в глубине. Не надо ей таить координаты, Для сердца очевидные вполне. Мы к истине приобщены трикраты! Гляди: она снимает свой покров- Ей посланцы дивные крылаты. Творит " Святую Троицу" Рублев. Юрий Линник " Истина рождается не в споре, а в тишине и гармонии". ЮРИЙ ЛИННИК В 2011 году пыталась рассказать, только меня начали обзывать....да и пусть......я не обижаюсь. Обида это гордыня. Только мне ясно , что пришла тема:  " МЫ СТРОИМ МЫСЛЯМИ-МОЛИТВОЙ СВОЙ НОВЫЙ МИР КУЛЬТУРЫ КРАСОТЫ!" В 2012 году пришла тема в монастыре : "НАШЕ ВСЕЕДИНСТВО" Рисую гармонию-абстракцию как таковую..
01:29
ГАРМОНИЯ-АБСТРАКЦИЯ
8 323 просмотра
19:09
Религиозный философ из Карелии
745 просмотров
54:55
Звуковая волна основа мироздания
158 просмотров
Ты мне являешь через лад кристалла Свечение духовного пласта: Основы бытия-его начала. По сути ты подобие сигнала- Знакома сердцу эта частота: Свои призывы вечность излучала, Чтоб нас не одолела суета. Вот твой иконостас: мерцанье сот. Вот литургия: голоса овсянок. Вот в храмине твоей дубы-колонны! Я уповаю: красота спасет- С ней диалог начну я спозаранок Хочу постичь прекрасного законы. 1. Влекусь к тебе, земная красота! Вот твой апофеоз: вода, светанье- И нежная девичья нагота, Богини Эос с Эросом свиданье. Притягивает каждая черта. И чистый взгляд. И легкое дыханье. О, этой юной груди смуглота! И тонких-тонких жилок проступанье. Потом придут и чувственность и страсть. И расцветет ликующее тело! Пей из него любовь, как из фиала. О, красоты таинственная власть! Уж не Софию ль-я спрошу несмело- Ты мне являешь через лад кристалла? 2. Ты мне являешь через лад кристалла Софийности своей высокий строй. Не ты ли хаос дерзко обуздала? Удвой свои усилия, утрой. Ведь хаос пробуждается порой. Не потому ли светит вполнакала Вон та звезда?- ей черной быть дырой: Ночная бездна жертву возалкала. Но все-таки не Фурия, а Лада Становится душой земли и неба; Но верх берет не тень, а светлота. Хочу я увеличить силу взгляда, Чтоб увидать, развеяв мрак Эреба, Свечение духовного пласта. 3. Свечение духовного пласта Я различу сквозь все напластованья! Ведь это в прошлом-косность, слепота; Теперь прозрачен мир до основанья: О, трепетная радость узнаванья Своих истоков! Сверху- чернота Земных слоев; и ужас истлеванья; Но дальше, глубже-свет и лепота. Особый это, несказанный свет. И благолепие иного рода: Ему не нужно плоти, матерьяла. Вещественное здесь сошло на нет. И воссияла полная свобода: Основы бытия- его начала. 4. Основы бытия-его начала- В координатах вечности найдем: Ведь нашу колыбель она качала! Наш дом родной-ее лазурный дом. Теперь меж нами-глубина провала В материю! Но духом я ведом- И бездну рокового интервала Все ж одолею в рвении святом. Я с вечностью налаживаю связь. Что красота? Сфер горних позывные,- Природа их стократно записала. Ведь знаки -это мхов живая вязь; Клич журавлей; ванессы расписные. По сути ты подобие сигнала. 5. По сути ты подобие сигнала, Отправленного вечностью самой- Ее волна до сердца досягала Истомой странной, тягой неземной. Не миру ль первообразов внимала Антенкой обернувшись выдвижной? Былинка эта? Крона краснотала Сны пеленгует в затеми ночной. Из вечности ведется передача- И вот уже уловлена идея Поверхностью сверхчуткого листа. Так много для всего живого знача, Сигналит высь о будущем радея,- Знакома эта сердцу частота. 6. Знакома эта сердцу частота- Она опять в ночи уловит пенье Хрустальных сфер! И снова высота Захватит дух. И это-вдохновенье. Ты видишь? Остановлено мгновенье Черемушкина белая фата- Как чистоты грядущей откровенье Преобразились отчие места. Какая удивительная ночь! Не гаснет свет зари на окоемах- Их гамме вторят водные зерцала. В себе карельский май сосредоточь- И ты поймешь: в цветении черемух Свои призывы вечность излучала. 7. Свои призывы вечность излучала, В прекрасном видя наилучший код. Что дрожь осин? Или паучьи пяла? Или палитра предрассветных вод? Что орляков кисейных опахала? Что сказка аметистовых жеод? Рапаны гул? свечение опала? Все это высших смыслов перевод. Язык идей! Ему нужна как воздух Материя. чтоб эхом отозваться В напеве славки, в пышности куста. Пускай душа всегда живет на звездах, Чтоб мы отвергли лавры святотатца, Чтоб нас не одолела суета. 8. Чтоб нас не одолела суета, Должны мы жить не временным . а вечным,- Его неколебима правота; Ответь ему душа движеньем встречным. Быт разъедает словно кислота- Так неужели станет дух увечным? Прекрасное есть как бы вид моста: Конечное связал он с бесконечным. Вступи же на него! И поскорее. Ты ощутишь восторг от перехода На уровень невиданных свобод. Поет прекрасный хор в Кассиопее. Вот главка храма: купол небосвода. Вот твой иконостас: мерцанье сот. 9. Вот твой иконостас: мерцанье сот. О, символа сквозная перспектива! Меня она в глубины уведет: К началу чуда. И к истоку дива. И вот уже как будто нет разрыва. Меж времени и вечностью! И вот Твои богини-Вита, Лада, Жива- Нисходят в область дольнюю с высот. Вокруг так много их живых икон,- Фиалки эти; орхидеи; каллы. И чаши гнезд. И крылья голубянок. Тебе валун гранитный-как амвон. Вот твой алтарь: задебренные скалы. Вот литургия: голоса овсянок. 10. Вот литургия: голоса овсянок. Вот месса: леса царственный орган- И хор дроздов! А вот биенье склянок: Звон льда в реке. Им в такт петух-горлан Оповещает жителей дуплянок, Насельников всех рощиц, всех полян, Что Солнце встало? Уток -северянок Летит на Беломорье караван. Ведь это служба-мерный ход светил; Ведь это культ гармонии и меры: Рост раковины; разветвленья кроны. Я для Софии свой венок сложил: Благодарю за чудо биосферы! Вот в храмине твоей дубы-колонны. 11. Вот в храмине твоей дубы-колонны. А вот волюты- чудо-завитки Речных улиток...Бьют свои поклоны Моим богиням-чайки, кулики. Все эти позы странные, кивки, Все эти свисты, возгласы и стоны- Есть тоже действо...Смерти вопреки За тысячами брезжут миллионы Все новых жизней! Эта эстафета Передается вдаль по нитке гена,- За оборотом новый оборот. Я верю: красота-посредник Света. Я знаю: красота благословенна. Я уповаю: красота спасет. 12. Я уповаю: красота спасет Наш мир от энтропии и распыла,- Она Преображения оплот: Святая, очищающая сила. И это- жизнь! Мир от ее щедрот Все краше, ярче; золотая жила Ее даров все ширится, растет; Она фермент бродильный; заводила В игре бессмертной! Рядовой игрок, Я чту языческие ритуалы: Ток турухтанов; кваканье жерлянок. Что красота? Бессмертия залог. В ней вечности живые идеалы. С ней диалог начну я спозаранок. 13. С ней диалог начну я спозаранок Ответь, София! И пришел ответ: Восторженные пересвисты ржанок. Приветствуют сиреневый рассвет. Пусть буду биться в жизни как подранок, Но только б видеть до скончанья лет Колокола подводных серебрянок И тростника тончайший силуэт. О, был я не единожлы спасен Софией мудрой! Вы, леса, озера, Ко мне всегда добры и благосклонны. В разнообразьи мира есть канон- О он не ускользнет сейчас от взора: Хочу постичь прекрасного законы. 14. Хочу постичь прекрасного законы. Все образы его. И стили все. Зачем трактаты? Глянь на халцедоны; Вчитайся в эту яшму как в эссе. София преломляется в росе. Она, творя все новые каноны, И чувство формы передаст осе, И вложит смыслы в птичьи лексиконы. Везде соединения и связи. Везде чудесный дух добрососедства. Везде соборной жизни теплота. Неистощимая в разнообразьи, Меня ты намагничиваешь с детства. Влекусь к тебе земная красота. 1996 г. Юрий Линник
1:58:15
Учёные утверждают, шаровая молния - живое существо! МОРОЗ ПО КОЖЕ! 21.07.2020 ДОКУМЕНТАЛЬНЫЙ ФИЛЬМ
51 просмотр
думаю  так же , что шаровая молния живое существо. Зашла и ушла...только это действительно страшно. Какой то инструмент Бога. https://ok.ru/video/3152344191330
52:00
Юрий Линник и Татьяна Лутовинова камера2
137 просмотров
Наше всеединство.
05:02
ФРАКТАЛЬНАЯ ЖИВОПИСЬ ТАТЬЯНЫ ЛУТОВИНОВОЙ
37 206 просмотров
Э.Циолковский говорил: «В Золотой век войдут люди, которые научатся объединяться. И объединение имеет тоже свой закон: две ауры усиливают друг друга в 7 раз, если люди – единомышленники, волна одинаковая, в одну цель направлена. 3 человека – в 7 в квадрате, то есть в 49 раз. Если 4 человека – они усиливают друг друга в 7 в 3-й степени – в 343 раза! Поэтому чем больше людей, тем ценнее каждый следующий, он умножает силу во много раз. Коллектив – великая сила».   МЫСЛЕ ФОРМА НАША :" ГАРМОНИЯ" Всё во мне и я во всём!
04:50
Фрактальная кружевница
26 053 просмотра
03:21
ГАРМОНИЯ-АБСТРАКЦИЯ
463 просмотра
02:25
Гармония
213 просмотров
Стала рисовать где то в 2005 году. С 2013 года рисую  заполняя полностью пространство листа. Можно сделать выставку.  Дары даются за праведное поведение? Наверное так. Жила только для людей. Помогать!
 – 
3:05
Творчество это Гармония. Космос в переводе с греческого ГАРМОНИЯ. МЫ СТРОИМ МЫСЛЯМИ-МОЛИТВОЙ СВОЙ НОВЫЙ МИР КУЛЬТУРЫ КРАСОТЫ! " Красота одеяние истины" Н.К. Рерих В картинах и иконах я вижу одну и ту же ГАРМОНИЮ, Красота христианства-Православие.
 – 
2:47
 – 
2:13
 – 
2:40
 – 
1:15
 – 
4:24
Показать еще
Так и Сей Час! Всё во мне и я во всём!
РИСУЕМ ГАРМОНИЮ!!!
РИСУЕМ ГАРМОНИЮ!!!
Всеединство Дух мой чист и невесом! Льнёт он к яркой новизне! Всё во мне и я во всём! Я во всём и всё во мне! На таинственной волне Дух к Единому несом! Я во всём и всё во мне! Всё во мне и я во всём! Замыкается кольцом бесконечность в тишине! Всё во мне и я во всём! Я во всём  и всё во мне! Мантры Доктора философских наук Юрия Линника Эти строчки  о нашем Всеединстве из книги Юрия Линника " Благодать" пришли ко мне в Александро-Свирском монастыре 4 ноября 2012 г.День Казанской иконы Божьей Матери Юрий Линник проводил экскурсию-мистерию. Уже когда мы уходили из монастыря я повернулась попрощаться с прекрасным монастырём и вот..идут строчки.."Всё во мне и я во всём!".. Вспомнила эту мантру. По возвращении из монастыря открыла группы.
Показать еще
4 комментария
5 раз поделились
19 классов
БЛАГОВЕЩЕНЬЕ ХРОНОТОП ВСЕЕДИНОГО ЮРИЙ ЛИННИК
Благовещенье Альманах Юрия Линника
VK
...только вот в таком грубом мире как рисовать тонкие  вибрации? Моментально что то их корёжит и  выбивает из под ног с трудом настроенную  платформу: ГАРМОНИЯ. Одно слово может выбить из потока...как жаль. Условий нет. Каждый Человек это Гармония! Тело человека это Храм для Святого Духа-Для БЛАГОДАТИ СВЯТОГО ДУХА И ЧЕЛОВЕК БЕЗ ГРЕХОВ И СТРАСТЕЙ ЭТО УЖЕ ГАРМОНИЯ---ВОТ ПОЧЕМУ НУЖНО ПОКАЯНИЕ ЧИСТОСЕРДЕЧНОЕ. ЕСЛИ В КАЖДОМ ЧЕЛОВЕКЕ БУДЕТ БЛАГОДАТЬ СВЯТОГО ДУХА- А ВМЕСТЕ МЫ СИЛА! ТО КТО Ж С НАМИ СПАВИТСЯ. НИКТО. 2 И УЖЕ НЕ Я, ХРИСТОС ВО МНЕ ВЕДЁТ МЕНЯ" КАЖДЫЙ ЧЕЛОВЕК ЭТО ГАРМОНИЯ.
СКОЛЬКО ВЕКОВ ПРОЙДЁТ? НЕ УНИЧТОЖИМ ЛИ МЫ СЕБЯ? ВЕРЮ В ЛУЧШЕЕ! ТВОРЧЕСТВО ЭТО ВЫСШАЯ ФОРМА ГАРМОНИИ! И КОСМОС ЭТО ГАРМОНИЯ. ВЕЛИКОЛЕПНОЕ ТВОРЧЕСТВО ПАРИКМАХЕРА!  ВОТ КАЖДОМУ БЫ НАЙТИ СЕБЯ В ТВОРЧЕСТВЕ И ТВОРИТЬ ОТ ВСЕЙ ДУШИ ГАРМОНИЮ! ЗЛО ОБРЕЧЕНО ОНО НЕГАРМОНИЧНО! https://ok.ru/video/3343456209530
01:17
Хороший парикмахер - это творец.
13 001 просмотр
ЖАНИЕ БЛАГОДАТИ СВЯТОГО ДУХА! НАХОДИТЬСЯ В БЛАГОДАТИ СВЯТОГО ДУХА-ЭТО МЕЧТА КАЖДОГО. ДУМАЮ, ЧТО БЛАГОДАТЬ СВЯТОГО ДУХА ЭТО ВЫСШАЯ СТЕПЕНЬ ГАРМОНИИ. НАДО ЗАСЛУЖИТЬ! АДСКИЙ ТРУД. ОДНАКО ЭТО ДУХОТВОРЧЕСТВО ВЕЛИКОЕ!
1:14:53
О Благодати - Изложение монашеского опыта - Старец Иосиф Афонский (Исихаст) - YouTube
3 391 просмотр
  • 1
  • Класс