С момента выхода их дебютного альбома в 1975 году Azymuth поднялись в один ряд с величайшими мировыми исполнителями джаза, фанка и фьюжна. Будучи молодыми людьми в Рио-де-Жанейро, они выделялись как своим исключительным талантом музыкантов, так и своими дикими рок-н-ролльными выходками в преимущественно среднеклассном мире босса-новы и джаза. Их фирменный звук “Samba Doido” (сумасшедшая самба) разрушил проверенные музыкальные структуры того времени, в результате чего получилось то, что можно описать только как электрический, психоделический гибрид самбы и джаза с фанком.
До того, как они стали Azymuth, Хосе Роберто Бертрами (клавишные), Иван ‘Мамао’ Конти (ударные), Алекс Малейрос (бас) и Ариовальдо Контесини (перкуссия) играли на бэк-бэнде практически у всех крупных артистов в Бразилии. Бертрами также был приглашен в качестве аранжировщика и автора песен на крупнейшие лейблы той эпохи: Polydor, Philips, Som Livre и EMI, и это лишь некоторые из них. Имя Азимута можно найти на обложках пластинок таких музыкантов, как Хорхе Бен, Элис Реджина, Маркос Валле, Ана Маццотти и многих других. Но на заре семидесятых, очарованные развитием импровизационной музыки - от джаза в США до прогрессивного рока в Великобритании и, конечно же, самбы, боссы и тропикалии на родной земле - энергичная молодая группа была вдохновлена и готова двигаться вперед. Любой свободный момент, в который ониони не участвовали в сессиях и не писали музыку для других артистов, они создавали свой собственный звук.
Эти ранее неслыханные записи были сделаны в 1973-75 годах в домашней студии Бертрами в районе Ларанхейрас в Рио-де-Жанейро. На момент записи в Бразилии, а тем более во всем мире, не было ничего похожего на них, поэтому, возможно, неудивительно, что, когда Бертрами представил свои демо-записи звукозаписывающим компаниям, на которые он работал, ему отказали и фактически сказали, что музыка ‘неправильная’.
Одна из демо записей ‘Manhã" была подхвачена Som Livre, и Азимут выпустил свой первый дебютный альбом в 1975 году. В конце семидесятых и восьмидесятых группа выпустила серию ставших классическими альбомов для Milestone Records, прежде чем сделать бессрочный перерыв, чтобы продолжить свою индивидуальную карьеру.
Когда английские продюсеры Джо Дэвис и Рок Хантер прибыли в Бразилию в 1994 году, чтобы записать первый альбом Azymuth более чем за десятилетие, Бертрами откопал демозаписи, которые пролежали практически нетронутыми более двадцати лет. Джо вспоминает, как он был “поражен свободой и интенсивностью музыки, а также гениальностью музыкальных идей”. Положив начало долгим и плодотворным отношениям, "Prefacio" станет первым треком, который Азимут записал для Far Out Recordings и был выпущен на альбоме Carnival (1996).
Включая ‘Manhã’ и "Prefacio", только несколько этих демо-треков были когда-либо профессионально записаны и выпущены, что дает нам первую возможность услышать многие из этих ранних композиций Azymuth в их сырой, оригинальной форме.
На каждом треке ощущается неистовая энергия студии, придающая записям прекрасное личное звучание и ощущение феноменально творческого видения, которое в то время реализовывали Бертрами, Малхейрос и Конти. Пятьдесят лет спустя самая ранняя записанная музыка Азимута сохраняет невыразимое футуристическое качество, являясь одной из их самых захватывающих и трогательных работ.
Это демозаписи, которые не были записаны в профессиональной студии, поэтому звук может отличаться от других релизов Azymuth. Реставрация и мастеринг этого релиза были сделаны с максимальной тщательностью.

Produced by Azymuth and Jose Roberto Bertrami
Recorded at Jose Roberto Bertrami’s home studio in Laranjeiras, Rio De Janeiro, Brazil between 1973 – 1975.
Issue and project co-ordinator: Joe Davis
Tape transfers by Roc Hunter (thanks to Simon Hitner)
Mastered by Daniel Maunick at the Sugar Shack, Lanark, Scotland
Mastered by Frank at Carvery Cuts
All tracks published by Far Out Music Publishing / Westbury Music LTD