Анатолий Мариенгоф Ночь, как слеза, вытекла из огромного глаза И на крыши сползла по ресницам. Встала печаль, как Лазарь, И побежала на улицы рыдать и виниться. Кидалась на шеи — и все шарахались И кричали: безумная! И в барабанные перепонки вопами страха Били, как в звенящие бубны. #огонëк_души

Анатолий Мариенгоф Памяти отца Острым холодным прорежу килем Тяжелую волну соленых дней – Всё равно, друзья ли, враги ли Лягут вспухшими трупами на желтом дне. Я не оплачу слезой полынной Пулями зацелованного отца – Пусть ржавая кровью волна хлынет И в ней годовалый брат захлебнется. И даже стихов серебряную чешую Я окрашу в багряный цвет,– А когда все зарыдают, спокойно на пробор расчешу Холеные волосы на своей всезнающей голове. #огонëк_души

РЕН ТВ Телеканал в социальных сетях: © 2014–2025 «Телеканал РЕН ТВ» Зарегистрировано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций. Свидетельство о регистрации ЭЛ № ФС 77 - 76209 от 08.07.2019. При использовании материалов сайта просьба ссылаться на телеканал РЕН ТВ, используя гиперссылку. 05 июля 2024 г. , 19:09 ч. "Стихами я объелся": скандалы, любовь и Есенин в жизни Мариенгофа Биография, дружба с Есениным, скандальное творчество и главная любовь в жизни Анатолия Мариенгофа

Поэты Анатолий Мариенгоф и Сергей Есенин Фото: © ITAR-TASS/Н.Свищев - Паола 6 июля исполняется 127 лет со дня рождения Анатолия Мариенгофа. "Первый денди Страны Советов" — так современники говорили о поэте, и он действительно был им. В 1920-е годы они вместе с Есениным, освободившимся тогда от влияния крестьянских поэтов, шокировали общественность экстравагантным поведением. Руководили поэтическими концертами, своим кафе на Тверской улице Москвы и двумя книжными магазинами, публиковали открытые письма друг другу. Николай Бухарин, редактировавший газету "Правда" в те годы, называл стихи Мариенгофа "замечательной ерундой", а Иосиф Бродский считал роман "Циники" "одним из самых новаторских произведений в русской литературе ХХ века". О жизни и творчестве русского поэта-имажиниста, драматурга, прозаика и мемуариста — в материале РЕН ТВ. Детские годы Анатолия Мариенгофа Анатолий Мариенгоф родился 6 июля 1897 года в Нижнем Новгороде. Его отец был купцом второй гильдии, мать занималась домом и детьми — у Толи была еще сестра Руфина. В 1913 году в семье произошла трагедия: мама мальчика умерла от рака. Отец воспользовался приглашением английского акционерного общества "Граммофон", стал его представителем в Пензе и переехал туда с детьми. Детство Анатолия прошло под сильнейшим влиянием отца. В мемуарах писателя именно Борису Михайловичу отведена роль наиболее здравомыслящего и тонкого человека среди всего окружения Мариенгофа-младшего.

Фото: ©Гимназия, в которой учился Анатолий Мариенгоф с 1913 по 1916 гг. commons.wikimedia.org/Psn67 (CC BY-SA 4.0) Начало творческого пути Неординарным событием для молодого Мариенгофа стало путешествие летом 1914 года по Балтике на учебной парусной шхуне "Утро". Он побывал в Финляндии, Швеции и Дании и даже получил матросское свидетельство, чем очень гордился. Однако плавание прервалось после начала Первой мировой войны. В 1916 году Мариенгоф окончил гимназию, уехал в Москву и поступил на юридический факультет Московского университета. Не проучившись там и полгода, он попал на фронт, где в составе инженерно-строительной дружины занимался устройством дорог и мостов. Ужасов Первой мировой Анатолий не увидел и практически о них не знал, а его демобилизация случилась сама собой: пока он ехал в отпуск, произошла революция. На фронте он продолжал писать стихи и, возвратившись в Пензу, с удвоенной силой принялся за литературную деятельность. Его произведения вышли в нескольких поэтических сборниках. В 1918 году он выпустил свою первую книжку под названием "Витрина сердца". Исследователи творчества Мариенгофа отмечают, что его ранняя поэзия во многом унаследовала стилистику "Облака в штанах" Маяковского: — Что Истина?... Душу прищемили, как псу хвост дверью, И вот, как зверь, Не могу боль выстонать. Начало творческого пути.

Фото: © Российский государственный архив литературы и искусства Также было ощутимо влияние Брюсова, чье знаменитое "О, закрой свои бледные ноги!" вызывало в Мариенгофе, судя по его воспоминаниям, настоящий восторг. Однако в этом дебюте можно было разглядеть действительно интересное поэтическое дарование, творческий кураж, направленный, в том числе, на формальный поиск, на эксперименты в области строфики и рифмовки, где стихи Мариенгофа достигали наибольшей выразительности. "Года четыре кряду нас никто не видел порознь": дружба с Сергеем Есениным В 1918 году вспыхнуло восстание Чехословацкого корпуса. На улицах Пензы шли бои, отец Анатолия Мариенгофа был убит случайной пулей. После этого трагического случая поэт переехал в Москву. Вскоре он познакомился с Николаем Бухариным (в те годы — ответственным редактором "Правды") и показал ему свои стихи. Бухарин назвал их "замечательной ерундой", однако разглядел несомненный талант и устроил поэта на работу литературным секретарем в издательство ВЦИК. В издательстве состоялось одно из самых важных событий в жизни Анатолия Мариенгофа — знакомство с Сергеем Есениным. По воспоминаниям современников, они стали практически неразлучны, вдвоем путешествовали по стране — ездили в Петроград, Харьков, на Кавказ — и публиковали в печати письма друг к другу. "Года четыре кряду нас никто не видел порознь": дружба с Сергеем Есениным.

Фото: © РИА Новости Осенью 1919 года они сняли одну квартиру на двоих. Живя вместе, какое-то время воздерживались от любовных похождений, полностью поглощенные друг другом — исключительно в творческом смысле. Имажинист Матвей Ройзман писал: "Ведь какая дружба была! Вот уж правильно: водой не разольешь!" Сам Мариенгоф говорил об этом времени так: ,,Мы жили вместе и писали за одним столом. Паровое отопление тогда не работало. Мы спали под одним одеялом, чтобы согреться. Года четыре кряду нас никто не видел порознь. У нас были одни деньги: его — мои, мои — его. Проще говоря, и те и другие — наши. Стихи мы выпускали под одной обложкой и посвящали их друг другу". Анатолий Мариенгоф Мариенгоф, например, написал такие: Утихни, друг. Прохладен чай в стакане. Осыпалась заря, как августовский тополь. Сегодня гребень в волосах – Что распоясанные кони, А завтра седина, как снеговая пыль. Безлюбье и любовь истлели в очаге. Лети по ветру стихотворный пепел! Я голову – крылом балтийской чайки На острые колени Положу тебе. На дне зрачков ритмическая мудрость – Так якоря лежат В оглохших водоемах, Прохладный чай (и золотой, как мы) Качает в облаках сентябрьское утро. (Ноябрь 1920)

Фото: © Global Look Press/Karl F. Schöfmann/http://imagebroker.com/#/search/ Будущая жена Мариенгофа, Анна Никритина, в своих воспоминаниях сохранила интересные детали быта двух друзей-поэтов: "Я часто бывала у них в доме. Я говорю "у них", потому что Есенин и Мариенгоф жили одним домом, одними деньгами. Оба были чистенькие, вымытые, наглаженные, в положенное время обедали, ужинали. Я бы не сказала, что это похоже было на богему. <…> Одевались они одинаково; белая куртка, не то пиджачок из эпонжа, синие брюки и белые парусиновые туфли…" Есенин, в отличие от Мариенгофа, был в тот момент уже довольно знаменит, по крайней мере, в литературных салонах. Но почти все исследователи склоняются к мысли, что художественная манера Мариенгофа наложила большой отпечаток на его последующее творчество. Как появилось новое литературное движение — имажинизм Вскоре Мариенгоф познакомился с Рюриком Ивневым и Вадимом Шершеневичем. Вместе с Сергеем Есениным они основали поэтическое объединение имажинистов. Позднее к ним присоединились Иван Грузинов, Александр Кусиков, Матвей Ройзман и другие поэты. В 1919 году объединение опубликовало свою "Декларацию", которая начиналась словами: "Скончался младенец, горластый парень десяти лет от роду (родился 1909 — умер 1919). Издох футуризм. Давайте грянем дружнее: футуризму и футурью — смерть. Академизм футуристических догматов, как вата, затыкает уши всему молодому. От футуризма тускнеет жизнь…"

Фото: © РИА Новости С 1919 года группа активно работала, вкладывая свою энергию не только в написание и публикацию стихов, но и в коммерческо-хозяйственную деятельность: имажинистам "принадлежали" два книжных магазина, кинотеатр "Лилипут" и кафе "Стойло Пегаса". Заимствовав у футуристов их методы публичного позиционирования, имажинисты проводили шумные и скандальные акции. Под покровом ночи "переименовывались" центральные московские улицы, которым давались имена самих имажинистов. Стены Страстного монастыря расписывались богохульными стихотворными цитатами, а на шее у памятника Пушкину появлялась табличка: "Я с имажинистами". Кроме этого, все imago, как назвал их Велимир Хлебников, стали участниками и организаторами многих литературных чтений, которые, следуя все той же футуристичной традиции, перерастали каждый раз в яростные диспуты, сопровождались взаимными оскорбительными выпадами выступающих из зала, шумом в прессе. Творчество Мариенгофа-имажиниста В это время судьба Мариенгофа была схожа с судьбой самого движения. Он являлся наиболее последовательным и самозабвенным участником этой литературной группы, не без основания претендуя на некий особый статус. Литературная репутация, которую создавал себе Мариенгоф в те годы с помощью имажинизма, принесла ему быструю и шумную известность. Поэтика его "имажинистских" стихов блистала эпатирующей образностью, богохульскими мотивами, тематикой насилия и революционной жестокости.

Фото: © РИА Новости В этой черепов груде Наша красная месть! Или: Твердь, твердь за вихры зыбим, Святость хлещем свистящей нагайкой И хилое тело Христово на дыбе Вздыбливаем в Чрезвычайке. В кругу самих имажинистов Мариенгоф даже получил прозвище "Мясорубка", по одному из своих постоянных поэтических образов. Наиболее резкие стихи Мариенгофа из сборника "Явь" в 1919 году повлекли за собой резкую отповедь в "Правде", которая заклеймила поэзию Мариенгофа как "оглушающий визг, чуждый пролетариату". Имажинистский сборник "Золотой кипяток" в 1921 году нарком просвещения Анатолий Луначарский назвал на страницах "Известий" "проституцией таланта, выпачканной… в вонючих отбросах". Наряду с эпатажем, современников очень смущала дружба Мариенгофа и Есенина с представителями ВЧК, в первую очередь — с террористом-эсером Яковым Блюмкиным, который организовал им встречу с Троцким. Легко "пробивались" все необходимые для них разрешения у Каменева. При этом, будучи неоднократно арестованы за свои акции, имажинисты чудесным образом избегали каких бы то ни было последствий. В то же время среди широкой публики выступления имажинистов всегда собирали аншлаги, но со временем, издав несколько десятков стихотворных сборников, движение впало в затяжной кризис.

Фото: © commons.wikimedia.org Смерть Есенина Утром 28 декабря 1925 года Сергей Есенин был найден мертвым в номере ленинградской гостиницы "Англетер". На другой день сообщение о его смерти опубликовала газета "Известия". Писатель Матвей Ройзман вспоминал, как Мариенгоф узнал о смерти друга: "Я вышел из редакции, бежал до первого извозчика, и он, понукаемый мной, быстро довез меня до "Мышиной норы". Я застал там Мариенгофа. Услыхав страшную весть, он побледнел. Мы решили ее проверить, стали звонить по телефону в "Известия", но не дозвонились. Мы отправились по Неглинной в редакцию газеты и по пути, в Петровских линиях, встретили Михаила Кольцова. Он подтвердил, что "Правда" получила то же самое сообщение о смерти Есенина. Я увидел, как слезы покатились из глаз Анатолия…" 30 декабря 1925 года гроб с телом Есенина поездом был доставлен в Москву. Тем же днем датировано и стихотворение Анатолия Мариенгофа — Есенин еще не был похоронен, когда писались эти строки: Не раз судьбу пытали мы вопросом: Тебе ли, Мне, На плачущих руках, Прославленный любимый прах Нести придется до погоста. И вдаль отодвигая сроки, Казалось: В увяданье, на покой Когда-нибудь мы с сердцем легким Уйдем с тобой.

Смерть Есенина. Фото: © commons.wikimedia.org Скандальные романы Анатолия Мариенгофа После гибели Есенина Мариенгофа начали косвенно обвинять в его самоубийстве. Причиной этих нападок стала творческая конкуренция между поэтами. Опубликованные в начале 1926 года в серии "Библиотека "Огонька" воспоминания Мариенгофа о Есенине, несмотря на их лирическую интонацию скорби и тоски по другу, не изменили отношения к Мариенгофу со стороны прессы. А после того, как вышел его нашумевший "Роман без вранья", куда воспоминания вошли в переработанном виде, гневу критиков не было предела. Роман обвиняли в "тенденциозности" и "реакционности", в прямом подлоге и подтасовке фактов, в кощунственном отношении к памяти покойного поэта. За "Романом без вранья" прочно закрепился эпитет "вранье без романа". Но, несмотря на критику, произведение имело большой успех и сразу же было напечатано 2-м и 3-м изданиями. Специфика романа заключалась в очень характерной для прозы Мариенгофа черте: по-настоящему трепетное, поэтичное отношение к материалу было сокрыто маской ерника и бесстыдного ниспровергателя всяческих мифов. Следующую книгу Мариенгофа — "Циники", — которую Иосиф Бродский позже назовет "одним из самых новаторских произведений в русской литературе ХХ века", запретили к печати. Но рукопись переправили за границу, и в 1928 году "Циников" выпустили в берлинском издательстве "Петрополис". Публикация "Циников" принесла Мариенгофу массу неприятностей, писатель был подвергнут настоящей травле. Это привело к тому, что 1 ноября 1929 года он направил письмо в правление Союза писателей, в котором признал, что "появление за рубежом произведения, не разрешенного в СССР, недопустимо". Впрочем, скандал продолжился в следующем году, когда в том же издательстве вышел очередной роман Мариенгофа — "Бритый человек".

Фото: © Сцена из спектакля "Циники" по роману Анатолия Мариенгофа в театре имени Моссовета, РИА Новости/Алексей Филиппов Из трех романов Мариенгофа "Циники" — самый важный. Это история любви, измен и потери нравственных ориентиров на фоне хроники первых лет после революции. Мариенгоф соединил парадоксальность, пронзительную лирику и документ. Литературоведы отмечают, что при чтении "Циников" в глаза бросается чрезвычайная образная и эмоциональная насыщенность текста, чеховская краткость, принцип соединения несоединимого, склонность автора к парадоксу, иронии и легкому цинизму в духе Оскара Уайльда. Иосиф Бродский написал о Мариенгофе, что тот был первым, кто применил "киноглаз" в русской литературе. Творчество Анатолия Мариенгофа в 1940–50-е годы В 1928 году Анатолий Мариенгоф и его жена Анна Никритина переехали в Ленинград. Он оставил поэзию и стал писать пьесы, миниатюры, эстрадные скетчи. ,,К тридцати годам стихами я объелся. Для того чтобы работать над прозой, необходимо было обуржуазиться. И я женился на актрисе. К удивлению, это не помогло. Тогда я завел сына. Когда меня снова потянет на стихи, придется обзавестись велосипедом или любовницей. Поэзия — не занятие для порядочного человека". Анатолий Мариенгоф Острая критика на рубеже 1920–30-х годов и настоящий идеологический прессинг не имели особых последствий для поэта и его семьи: в страшные 1930-е Мариенгофу удалось уцелеть и даже по-своему приспособиться к новой реальности. Еще в 1920-е годы Мариенгоф пробовал себя в драматургии — и до конца 1950-х написал более десятка пьес. Лучшие из них — две довольно хулиганские пьесы на тему русской истории: "Заговор дураков" 1922 года и "Шут Балакирев" 1940-го (последнюю важно не перепутать с одноименной пьесой Григория Горина).

Фото: © Балакирев Иван, придворный шут Петра I, commons.wikimedia.org После войны Анатолий Мариенгоф написал пьесу "Рождение поэта", посвященную Михаилу Лермонтову, а также несколько произведений в соавторстве с Михаилом Козаковым: "Преступление на улице Марата", "Золотой обруч" и "Остров великих надежд". Однако эти пьесы цензура не пропускала: спектакль "Преступление на улице Марата" в Театре имени Комиссаржевской был снят с репертуара. "Остров великих надежд" (1951) был разгромлен критиками, а пьесу "Суд жизни" даже не приняли к постановке. Сын его соавтора, актер Михаил Козаков, вспоминал о том времени: "В послевоенные годы Мариенгоф был не только не в чести, но на него многие смотрели как на человека прошлого, ненужного, давно прошедшего. <…> О "Циниках" не слышал даже я… Пьеса в стихах "Шут Балакирев" нигде не шла. Стихи поэта-имажиниста, о котором Ленин сказал: "Больной мальчик", не то что не печатались — не упоминались. Как он жил, как они жили? Не понимаю". После войны Мариенгофу помогали только друзья, которые не забыли и не оставили его: Качалов, Таиров, Эйхенбаум, Тышлер, Берковский, Шостакович и Образцов. Художник Владимир Лебедев как-то сказал Мариенгофу: "Знаете, Толя, я до сих пор некоторые ваши стихи наизусть помню. Вы, конечно, не Пушкин, но… Вяземский". Мариенгоф не очень обиделся, "потому что и Вяземских-то у нас не так много". В 1950-х Мариенгоф начал работать над мемуарами. Автобиография "Мой век, моя молодость, мои друзья и подруги" с цензурными правками была опубликована в 1962-м — в год его смерти, а в авторской версии — лишь через 26 лет. Книга воспоминаний "Бессмертная трилогия" вышла только в 1998 году.

Фото: © Черновик поэта Анатолия Мариенгофа, РИА Новости/Евгения Новоженина История любви Анатолия Мариенгофа и Анны Никритиной Звезда русского репертуарного театра Анна Никритина и поэт-имажинист Анатолий Мариенгоф считались идеальной парой. Познакомились, через полгода поженились и всю жизнь не могли друг на друга насмотреться — примерно так описывали их отношения друзья и близкие. Михаил Козаков говорил о них: "Лучшей пары, чем Мариенгоф — Никритина, я никогда не видел, не знал и, наверное, не увижу и не узнаю". Анатолий и Анна познакомились в 1922 году в книжной лавке имажинистов, и у них сразу началось "что-то настоящее". Интересно, что примерно в это же время образовалась пара Есенин — Дункан, и чуткая Айседора как-то сказала Анне: "Я энд ты — чепуха, Эссенин энд Мариенгоф — это все, это дружба". Но оказалось, что для Мариенгофа важнее всего "он энд жена". Мартышка, как он называл Анну, и сын Кирилл стали для него главными людьми в жизни. Мариенгоф очень гордился сыном. "Уже в шестнадцать лет Кирка лучше меня играл в шахматы, лучше в теннис. Он был первой ракеткой "по юношам" ленинградского "Динамо". Лучше плавал и прочел уйму стоящих книг. Хорошо говорил по-французски, по-немецки и читал со своей англичанкой "Таймс", — вспоминал писатель. Почему 17-летний подросток решил покончить с собой — неизвестно до сих пор. Он сделал это, когда родители ушли на прогулку. Это стало страшным ударом для них. Долгое время супруги не могли даже говорить о сыне.

Фото: © Использованы материалы: Российский государственный архив литературы и искусства, кадр из фильма "Враги" (1953) Анна всегда была рядом с мужем — и когда умер Есенин, и когда Мариенгофа не печатали и он был в депрессии, и когда не стало Кирилла. Поэтому, наверное, их брак и казался всем таким идеальным. И еще потому, что после одной страшной ссоры они всю жизнь следовали правилу: не ссориться дольше, чем на пять минут. Вот как об этом писал Мариенгоф: "Это была крупная, мучительная ссора. Самая длинная за всю нашу жизнь. У обоих запали глаза и ввалились щеки. И только через двадцать два часа, за ужином, я сказал: — Знаешь, Нюха, по-моему, это форменный кретинизм — быть в ссоре больше пяти минут. Ведь где-то внутри отлично знаешь, что, в конце концов, все равно помиришься. Правда? Так какого черта портить себе жизнь на сутки или на неделю, как это делают миллионы глупцов? Пять минут — и хватит! Или уж действительно надо разводиться, если дело очень серьезно". Именно жене Мариенгоф посвятил эти строки: С тобою, нежная подруга И верный друг, Как цирковые лошади по кругу, Мы проскакали жизни круг. Они и сами понимали, что были практически образцовой парой. Уже после смерти Анатолия Борисовича Никритина, пережившая мужа на двадцать лет, вспоминала: "Как бы нам с Толечкой ни было плохо днем, вечером забирались в свою семейную постель и говорили друг другу: "Мы вместе, и это счастье…" https://ren.tv/longread/1117765-stikhami-ia-obelsia-skandaly-liubov-i-esenin-v-zhizni-mariengofa