К тому времени, когда Спилберг отказался от проекта 1985 года, и он был перенесен из студии Disney в Paramount Pictures, права Спилберга на произведение Джеймса Барри истекли.

Эти права были приобретены ни кем иным, как Доди Аль Файедом.  Да, тем, кто позже подружился с принцессой Дианой и умер в автокатастрофе с ней.

 И когда Аль Файед купил эти права (частично или полностью), он категорически отказал Майклу Джексону в участии в проекте.

В 1986 году проект Джексона-Спилберга был объявлен мертвым на фоне сообщений о том, что Спилберг утратил авторские права на произведения автора Джеймса Барри (права были выкуплены Доди Файедом, лондонским плейбоем, который умрет в автокатастрофе 1997 года, в которой также погибнет принцесса Диана).  Файед заявил, что не хочет и не нуждается в известном режиссере и что Джексон оценил себя в этой картине на 10 миллионов долларов.

(НА ФОО ОТЕЦ ДОДО АЛЬ ФАЕДА С МАЙКЛОМ ДЖЕКСОНОМ) Ссылка, указывает на старую газетную статью от 29 декабря 1986 года, в которой говорится, что проект Аль-Файеда будет экономичным и что запрашиваемая цена Джексона была слишком высокой:

«Питер Пэн» : Режим экономии. Планируется, что фильм «Питер Пэн» начнут снимать в конце следующего года, без режиссера Стивена Спилберга и Майкла Джексона в качестве звезды. Права Спилберга на классическое произведение сэра Джеймса Барри истекли несколько месяцев назад, их купили Disney и международный предприниматель Доди Файед, который сказал  : «Это не в моих правилах - тратить много денег на режиссера.»  Фаед вел совместное финансирование и совместное продюсирование с Disney и поэтому было не в его правилах тратить целое состояние на звезду Питера Пэна.  Он указывает, что запрашиваемая цена Джексона составляла более 10 миллионов долларов, и что «весь бюджет картины составляет всего 20 миллионов долларов». Он заявляет, что не знаменитые молодые люди будут играть роль Питера Пэна и Тинкербелл, а главная роль будет у грозного капитана Крюка. Теперь, когда фильм будет снят на другой студии, снят другим режиссером и спродюсирован Аль Файедом, проект претерпит серьезные изменения. Жанр фильма был превращен из музыкального фильма в боевик, а его сценарист Джеймс Харт, написавший оригинальный сценарий к фильму, предложил изменить его сюжет. Новая идея захватила его разум, когда он играл со своим сыном в игру «что, если», и он спросил его, что произойдет, если Питер Пэн вырастет?  Это спровоцировало совершенно новый сюжет - теперь Питер Пэн станет целеустремленным адвокатом, который забыл, что он был Питером Пэном когда-то, и весь смысл фильма будет заключаться в том, чтобы заставить его вернуть дух своей юности и вспомнить, каково это быть ребенком и уметь летать.  Это тот момент, когда история про Питера Пэна превратилась в вариант «Капитан Крюк». В антологии «Питер Пэн на сцене и экране, 1904-2010» также говорится, что теперь в приоритете фильма семья и дети: Фильм «Капитан Крюк» нельзя считать продолжением истории про Питера Пэна, потому что Барри ясно дал понять, что Питер не вырастет.  Сценарист Джим Харт вывел идею из ужина с сыном, играя в игру «Если бы Питер Пэн вырос..» Вместе с Хартом и сценаристом Малией Скотч Мармо Спилберг представил фантастический фильм с очень важным посланием к материалистичному поколению «яппи» : не забывайте о том, что должно быть в приоритете – семья! (стр. 313). У авторских прав на Питера Пэна/Капитана крюка началось собственное приключение. Сначала Спилберг утратил свои права в 1985 году, и они были проданы Аль-Файеду, а три года спустя, в 1989 году Аль-Файед продал эти права студии TriStar film. Об этом говорится в антологии Питера Пэна: В 1989 году TriStar купил права на оригинальный сценарий под названием «Капитан Крюк». Разработанный сценаристом Джимом Хартом, он был первоначально представлен в виде совместной работы продюсеров Гэри Адельсоном и Крейга Баумгарена. Сценарий был показан Стивену Спилбергу, который был очень воодушевлен перспективой, только узнав, что директором будет Ник Касл. На данный момент руководитель TriStar Майк Медавой решил, что такое дорогостоящее предприятие может преуспеть только под руководством Спилберга. Касл был разочарован, но ему обещали еще один фильм TriStar и удачное решение его вклада в историю. Стивен Спилберг собирался работать над фильмом, который, казалось, ему суждено было создать. Теперь, когда мы находимся в 1989 году, важно помнить, что: 1) к настоящему времени авторские права на сценарий уже перешли в студию TriStar и 2) права сменили руки примерно в то же время, когда Кравиотто написала сценарий для диснеевского секретного проекта «Питер Пэн» с участием Майкла Джексона. Неудивительно, что их проект был настолько секретным - авторское право на историю принадлежало другой компании, и студия Disney, скорее всего, вообще не имела права снимать этот фильм. Не смотря на то, что права были проданы в TriStar, с Доди Аль Файедом было заключено соглашение, что он останется исполнительным продюсером фильма «Капитан Крюк» и, учитывая его скептическое отношение к участию Майкла Джексона в этом проекте, роль для MJ, скорее всего, даже не была предметом для обсуждения. Семья Аль-Файед имела свои связи с проектом Питера Пэна даже в 2003 году, когда была создана еще одна версия фильма, и она была посвящена памяти Доди Аль-Файеда.  Приведенная ниже статья датирована 2003 годом, и она вновь повторяет, что Аль-Файед обладал правами на фильм, включая соглашение о том, что определенный процент от каждой новой адаптации будет идти на поддержку Лондонской Детской Больницы. В дни, предшествовавшие большому роману с принцессой Дианой мы с Доди Аль-Файедом говорили о его планах снять художественный фильм  «Питер Пэн». 

Он и его отец Мохамед Аль-Файед купили права на фильм, включая соглашение, согласно завещанию Дж. М. Барри, о том, что определенный процент пойдет в больницу Грейт-Ормонд-Стрит для детей.  И оговорка для всех кинематографистов состояла в том, что сумма больничного взноса и все последующие прибыли будут храниться в секрете (тоже самое было с созданием «Капитана Крюка»). После того, как на прошлой неделе в Лондоне состоялась премьера нынешнего «Питера Пэна» (продюсера Мохамеда Аль Файеда) весь актерский состав посетил детей в больнице Ормонд-Стрит. http://variety.com/2003/film/columns/clooney-to-support-dad-in-congressional-run-1117897193/ Учитывая, что Аль-Файед, казалось, принимал участие в проекте «Питер Пэн»  в 1985 году и всегда после этого, и учитывая, что Майкл Джексон не соответствовал его идее фильма, шансы, что он получит роль Питера Пэна после того, как Аль-Файед приобрел эти права, были минимальными, если таковые вообще были. С этой точки зрения изменение сюжета истории было только к лучшему.  Это был правдоподобный предлог для того, чтобы не приглашать Майкла Джексона.  Это спасло его от унижения — он не узнал, что его просто не хотели.  Новости, переданные ему Спилбергом, конечно, были ударом, но если бы он знал всю правду, удар был бы намного сильнее.

Спилберг объясняет, почему Майкл Джексон бросил «Капитана Крюка». 04/12/2011 Майкл Джексон вышел из игры в Питера Пэна в 1991 году во времена фильма Стивена Спилберга «Капитан Крюк», потому что режиссерское видение фильма не соответствовало его собственному.

Спилберг признает, что Джексон был заинтересован взять на себя ведущую роль в фильме, но был озадачен мыслью, что придется играть адвоката, который забыл, что он был мальчиком, который не взрослел. Сбилберг рассказал журналу Entertainment Weekly :  « Майкл всегда хотел сыграть Питера Пэна, но я позвонил Майклу и сказал, что это будет история о юристе, который спасает своих детей и обнаруживает, что он когда-то был Питером Пэном. И в тот момент Майкл понял, что это совсем не тот Питер Пэн, которого он мечтал сыграть.» В итоге роль досталась комику Робину Уильямсу. http://www.newshub.co.nz/entertainment/spielberg-explains-why-michael-jackson-quit-hook-2011120510 Теперь, если вы думаете, что наши приключения с проектом Питера Пэна закончились, вы ошибаетесь. Есть еще одна сторона этой истории, которую нужно исследовать. И ТУТ ВСТУПАЕТ SONY . Антология «Питер Пэн на сцене и экране, 1904-2010» добавляет некоторые новые, казалось бы, чисто технические детали к проекту «Капитан Крюк», и эти детали открывают нам удивительные новые горизонты, если их поместить на фоне истории Кравиотто. «Капитан Крюк» разрабатывался Хартом и директором Ником Каслом в TriStar, когда японский гигант электроники Sony купил Columbia-TriStar в 1989 году. В следующем году Sony наняла Майка Медавоя для управления TriStar. Медавой, который был первым агентом Спилберга, отправил сценарий Харта Спилбергу, который быстро взял на себя обязательство руководства. Касл, который работал со Спилбергом над «Удивительными историями»,  был снят с «Крюка» и получил расчет в размере 500 000 долларов. Спилберг получил неблагоприятную рекламу - некоторые приняли это за высокомерную игру власти против менее известного режиссера,  но Медавой сказал : «Он не хотел иметь ничего общего с тем, чтобы снимать другого режиссера с картины. А я сказал: «Я уже это сделал». Потому что Дастин и Робин не собирались работать с Каслом.» (стр. 410) Журнал Vanity Fair подтверждает, что сначала у Аль-Файеда были "некоторые права" на историю Джеймса Барри, но затем он продал их продюсеру Вайнтраубу, который позже перепродал их Sony за 1,35 миллиона долларов.  По их соглашению Аль-Файед получил кредит исполнительного продюсера, хотя он практически не играл никакой роли в создании фильма. При содействии своего отца, благотворителя детской больницы Грейт-Ормонд-стрит в Лондоне, Доди приобрел права на Питера Пэна, автор которого, сэр Джеймс М. Барри, завещал свои авторские права больнице. Доди пытался разработать фильм Питера Пэна с 1985 года (довольно убедительно, учитывая его характер).  Наконец, к концу 80-х годов ветеран-продюсер Джерри Вайнтрауб купил права у Доди и продал их за 1,35 миллиона долларов Sony, у которых был свой собственный проект Питера Пэна со Стивеном Спилбергом.  Вайнтрауб отказался присоединяться к фильму, потому что это было производство Спилберга. Доди, однако, получил кредит исполнительного продюсера, хотя он практически не играл роли в создании фильма. https://www.vanityfair.com/news/1997/12/dodi-fayed-199712 Поскольку никто не понимает, почему Sony внезапно вмешалась в проект Крюка, позвольте мне объяснить. 29 сентября 1989 года Tristar и Columbia pictures, ранее принадлежавшие  Coca-Cola, были куплены компанией Sony. Вместе с Tristar studio Sony также унаследовала и проект «Капитан Крюк». Империя Columbia Pictures была продана 28 сентября 1989 года гиганту электроники Sony за сумму 3,4 миллиарда долларов. Coca-Cola получили солидную прибыль от своих инвестиций в студию. https://en.wikipedia.org/wiki/Columbia_Pictures В начале 1990 года Sony наняла Майка Медавоя возглавить подразделение Tristar Pictures и доверила ему проект «Капитан Крюк». Книга "Hit and Run", которая чрезвычайно критична к Медавою и другим менеджерам, нанятым Sony для ведения своего кинобизнеса Columbia/TriStar, дает нам точное время, когда Медавой приступил к работе – это было в начале марта 1990 года. С большой помпой они назначили Майка Медавоя боссом TriStar в начале марта. Получение этой работы стало счастливым событием для Медавоя, который завершил свою деятельность в качестве руководителя производства в финансово проблемной Orion Pictures Corporation. ("Hit and Run", стр. 266). Перед запуском фильма в производство Майк Медавой должен был решить вопрос об авторских правах на Питера Пэна с Аль-Файедом и Джерри Вайнтраубом (которые временно имели эти права, прежде чем продали их Sony). Майк Медавой говорит об этом в своей книге: «Договоренности также должны были быть достигнуты с Джерри Вайнтраубом и Доди Файедом, которые приобрели определенные права на историю Питера Пэна, когда она попала в общественное достояние, и с лондонской детской больницей» Ваша голова, должно быть, кружится из-за всех этих событий, поэтому давайте рассмотрим их в замедленном темпе: -В 1985 году права на произведения Джеймса Барри принадлежали Спилбергу. Когда срок вышел, права были куплены студией Disney (?) и Доди Аль-Файедом. -После того, как Спилберг покинул проект «Питер Пэн», он был передан из Disney в Paramount Pictures, где Аль-Файед продолжил его. Проект получил нового режиссера, Ника Касла, но сохранил того же сценариста, Джеймса Харта. -В 1986 году Джеймс Харт задумался об изменении истории на «Капитан Крюк» и начал переписывать сценарий. - Где-то в «конце 80-х» Аль Файед продал свои права продюсеру Джерри Вайнтрабу. -В сентябре 1989 года Sony купила Columbia pictures и TriStar. - В начале марта 1990 года Sony наняла Майка Медавоя для управления подразделением TriStar в недавно приобретенных студиях Columbia/TriStar. -Майк Медавой обратился к Джерри Вайнтрабу за правами на Капитана Крюка/Питера Пэна и Sony купила их за $1.35 миллиона. Путь создания фильма теперь ясен. -Медавой был первым агентом Спилберга, поэтому, заняв свой новый пост,  он отправил ему сценарий Капитана Крюка с предложением руководить им. -Спилберг заинтересовался и «быстро взял на себя» управление этой картиной.

И пока весь этот бардак происходит, Дарлин Кравиотто говорит нам, что все было гладко и прекрасно с их секретным Disney/Спирберг проектом «М» по созданию фильма с Майклом Джексоном в главной роли. ОБМАН. Как утверждает Кравиотто, в 1990 году топ-менеджеры Диснея-его президент Джеффри Катценберг и Говард Фейн («вице-президент чего-то там», как называет его Кравиотто),  Майкл Джексон и она сама собрались вместе со Стивеном Спилбергом, чтобы обсудить фильм, после чего она была подписана на работу. Джеффри Катценберг, Президент Disney Films < > появился когда мы шли через внутренний двор. «Мы сделаем это?!» - спросил он с легким нетерпением. «Прямо сейчас» - ответил Говард, быстро представляя меня, когда мы шли в здание и по коридору к столовой Стивена. Мы подошли к столовой Стивена и тяжелые деревянные двери открылись как по волшебству.  Мы вошли внутрь втроем, и там сидел Стивен Спилберг во главе длинного деревянного обеденного стола, сервированного для ланча.  Он встал поприветствовать нас и протянул руку. . ... «Вы уже встречались с Майклом?» - Стивен показал на стол, за котором сидел он. «Вы готовы к полету?» - спросил Стивен для того чтобы начать разговор со всеми, кто был в комнате. «Готов пристегнуть ремень безопасности и улететь, Майк?» «О, да!» -затаил дыхание Майкл. ... «Ты уверен, что хочешь сделать это?» - дразнит Стивен. «Ты уверен, что совершишь такое?» «Абсолютно!» - говорит Майкл, его энтузиазм отчетливо проявляется в широкой улыбке на его лице. «Мы не потеряем тебя в каком-нибудь мировом туре ...?» «Это моя мечта» - заверяет его Майкл. «Может ты вернешься к альбомам?» «Я хочу быть Питером!» «Это будет большая работа, много обязательств» - серьезно говорит Стивен. Майкл кивает головой : «Я готов это сделать. Я ждал этого всю свою жизнь.»

Достаточно сравнить жесткие факты, собранные из различных источников, с дрянной историей Кравиотто, чтобы понять, что вышеуказанная сцена является чем-то сродни научной фантастике. Она, Майкл Джексон, Катценберг и другие руководители Диснея, вероятно, были там, но все остальное трудно представить.  Я имею в виду, что трудно представить, чтобы Спилберг был вовлечен в проект Disney и предлагал роль Питера Пэна Майклу Джексону, и почти в то же время участвовал в проекте «Капитан Крюк» и предлагал эту роль Робину Уильямсу. Добавьте к этому, что в этом случае Спилберг будет работать на две конкурирующие киностудии – секретный сценарий Питера Пэна будет для Disney, а несекретный проект «Капитан Крюк» будет для Sony Columbia/TriStar. Что еще хуже, сам Стивен Спилберг сказал (в интервью журналу Cinema magazine №87 упомянутом ранее),  что в то время к нему обратились с предложением создать фильм  «Капитан Крюк»,  но он давно прошел историю Питера Пэна  и планировал вместо этого снимать «Список Шиндлера», и только из-за нового поворота старой сказки он заинтересовался этим. Что мы должны думать, когда два разных человека рассказывают нам противоположные истории? Спилберг принял участие в плане Диснея, как говорит Кравиотто, или нет? И кому мы должны верить здесь - Кравиотто или Спилбергу, кторый никогда не упоминал об этом?

Тот факт, что проект «М» действительно существовал, не вызывает сомнений у меня, и у Майкла Джексона действительно были все эти встречи с автором, иначе у нас не было бы всех этих прекрасных разговоров между ними, записанных для книги, но вопрос заключается в другом – принимал ли Спилберг участие в этом и был ли проект «М» настоящим? Пока вы решаете кому верить, я дам вам однозначный ответ на последний вопрос. АВТОРСКОЕ ПРАВО. Нет, проект «М» не был настоящим. Это было мошенничество, которое предназначалось только для отвлечения внимания. Чтобы убедиться, что это так, все, что вам нужно сделать, это ввести фактор авторского права в картину. Даже в маловероятном случае студии Диснея все еще имели некоторые права на труды Джеймса Барри, которые они, вероятно, приобрели вместе  с Аль-Файедом в 1985 году, права,  все еще сохраненные Аль-Файедом и перепроданные Sony в 1989/90 годах за немалую сумму в размере 1,35 миллиона долларов,  все равно не позволили бы Диснею создать фильм про Питера Пэна. Руководители Disney очень хорошо это понимали, поэтому единственный для нас вариант - это то, что они полностью погрузили Майкла Джексона в проект, зная, что его невозможно реализовать. И, несмотря на то, что проект никуда не сдвинется, они все равно взяли Майкла Джексона в оборот, и когда все это подошло к неизбежному концу,  они заставили Спилберга выглядеть единственным, кто несет ответственность за неудачу, и возложили всю вину на его плечи.

Он был превращен в скверного парня, в то время как все остальные устроили театральное шоу “потрясены, разочарованы, шокированы” тем, что должно было быть виной Спилберга. Теперь, когда я смотрю на тлеющие руины истории Кравиотто, я даже не уверена, что встреча со Спилбергом состоялась вообще и что он даже знал об этом секретном проекте. Версия, что Спилберг принял участие в этом мошенничестве добровольно, только чтобы быть брошенным под автобус его сообщниками в последнюю минуту, не выдерживает никакой критики.  Эта афера не могла закончиться ничем другим, кроме отмены проекта, поэтому однажды люди, которые ее разработали, должны были бы все равно объяснить и назвать тех, кто виноват в неудаче.  Они решили назвать Спилберга и история так была представлена Майклу Джексону, который, скорее всего, поверил в это. НОВАЯ ПЕРСПЕКТИВА Чтобы закончить с этой аферой, разработанной тогдашними руководителями Disney (Джеффри Катценберг и др.) нам нужно ответить на вопрос, который все еще остается без ответа – почему они решили вовлечь Майкла Джексона в такой жестокий обман? Кравиотто неоднократно говорит в своей книге, что она вышла из своего образа, чтобы сделать Майкла Джексона «100% счастливым», и я не исключаю, что это высказывание следует понимать буквально. Одной из их целей действительно может быть счастье Майкла.  Но как они хотели сделать его счастливым, все время зная, что они нанесут ему тяжелый удар в конце?  Все это еще остается без ответа, это еще одна из тех областей, которые нам нужно исследовать. А пока позвольте мне поделиться с вами совершенно безумной идеей, которая пришла мне в голову недавно. Возможно, это не главная причина, по которой Кравиотто сопровождала Майкла в его Неверленде, но ее последующие шаги против него и распространение мерзких сплетен показывают, что ее миссия состояла в поиске «фактов» :  посмотреть, что думал Майкл Джексон о «мальчиках» и как он общается с ними, если они находятся вокруг,  и искать что-нибудь подозрительное, чтобы она могла отчитаться перед теми, кто послал ее сюда.  Обсуждение Питера Пэна и его «мальчиков» могло бы стать идеальной платформой для такой миссии. Это безумная идея, конечно, но так же, как у Кравиотто, у меня есть право на мои фантазии тоже. (Продолжение следует) Перевод - Александра Жукова