В это время балетмейстеры Мариус Петипа, Жозеф Мазилье и др. последовательно ставили роскошные балеты . Целый ряд талантливых русских танцовщиков и танцовщиц украшали балетную сцену.  В этот период развития русского балета танцы берут верх над пластикой и мимикой.Неожиданным оказался взрыв во второй половине XIX века, когда в русской культуре состоялся очередной «парад планет»: композиторы-симфонисты П. И. Чайковский, А. К. Глазунов и балетмейстер Мариус Петипа. Можно сказать, что предыдущие сто лет были долгой и серьёзной школой по постановке танца, обучению виртуозным приемам, так что к появлению таких шедевров, как «Лебединое озеро», «Щелкунчик», «Спящая красавица», «Раймонда» русский балет оказался готов. Мариус Петипа смог разработать хореографию, сконструировать сложный многоактный спектакль, срежиссировать его и добиться от своей труппы полного воплощения своего замысла. А гениальная музыка Чайковского стала главной в балете, завораживала, вела и ошеломляла.

 Колоссальный прорыв в нашем балете состоялся  потому, что в русском репертуаре оказались такие сокровища. Национальные мотивы, вплетающиеся в постановку опер и балетов, и народные пляски (органически включенные в спектакль балетные фрагменты) в операх Глинки, Бородина и других выдающихся композиторов придали обаятельное своеобразие русскому балету. Ведущими танцовщиками были Василий Гельцер и Николай Домашев.  Начало 20 века в русский балет пришли новые исполнитьели и хореографы -это время назвали серебренным веком русского балета. В 20 веке прославились  танцовщики  - А. В. Ширяев, 1904 А. А. Горский, 1906 Михаил Фокин, 1909. В начале 20 века хранителями академических традиций были артисты: Ольга Преображенская, Матильда Кшесинская, Вера Трефилова, Ю. Н. Седова, Агриппина Ваганова, Ольга Спесивцева., Анна Павлова.

Агриппина Ваганова Годы жизни: 26 июня 1879 — 05 ноября 1951. Страна рождения: Россия. Ее танцевальные вариации называли легендарными — или просто «вагановскими». Разработанная Вагановой методика преподавания танца стала основой мировой балетной педагогики, а ее ученики покоряли самых взыскательных зрителей по всему миру.

 В это время стали ставиться балеты и на чисто русские сюжеты – к примеру, «Конёк-горбунок» на музыку Ц. Пуни. Посмотрите фрагменты из этого балета.

Таней "Золотых рыбок "

 И в исполнении наших девочек тоже из балета "Конек Горбунок",  посмотрите  танец "Жемчужин" 

Серебряный век В начале 20 века уже никому бы не пришло в голову считать балет пустой забавой, оторванной от реальных проблем, не тревожащей душу. Смелое обращение к шедеврам, не предназначенным для танца, оказалось почти революционным в мире балета. Кроме того, поиски нового звука, нового мелодического и ритмического рисунка, работы таких композиторов, как Скрябин, Стравинский, Прокофьев, Равель, Дебюсси требовали совершенно новой хореографии.   Примером такого балета является балет «Жар-пти́ца»  — одноактный балет Игоря Стравинского, написанный по заказу Сергея Дягилева для его антрепризы «Русские балеты». Премьера спектакля в хореографии Михаила Фокина и оформлении Александра Головина состоялась в Париже, на сцене театра Гранд-Опера 25 июня 1910 года. Главные партии исполнили Тамара Карсавина (Жар-птица), Михаил Фокин (Иван-царевич), Вера Фокина (Царевна) и Алексей Булгаков (Кощей), дирижёр — Габриэль Пьерне. Посмотрите фрагменты  из балета "Жар Птица" на музыку композитора Игоря  Стравинского.

В этих балетах мы видим открытый, свободный танец, когда человеческое тело, жест, поза по выразительности могут быть сопоставимы с музыкой и словом, немыслимые прежде движения, полная раскрепощённость и снятие всех условностей – вот что такое балет Серебряного века.  Вместо пышных постановок в духе былых Императорских театров – новаторские спектакли (во многом потому, что бюджет бунтарей от балета был мизерный). В 1908 году тогда ещё совсем молодой М. Фокин поставил балет «Шопениана», хореографически аранжировав ряд произведений Ф. Шопена. Кстати, именно после легендарной «Шопенианы» появились балетные юбки-«шопенки»: полупрозрачные, лёгкие и длинные, в отличие от практически горизонтальных пышных пачек. В условии полного безденежья они оказались гениальным решением, как нельзя лучше соответствуя духу музыки Шопена, а теперь – классика балетного костюма. Посмотрите фрагмент из балета "Шопениана"

На смену огромных трёх-четырёхактных классических балетов пришли импрессионистские одноактные, иногда очень напряжённые, по-настоящему трагические – например «Петрушка» Стравинского. Стремительно обновлялся репертуар. На сцене царили такие звезды, как А. Павлова, М. Кшесинская, О. Спесивцева, Т. Карсавина, непревзойденный танцовщик В. Нижинский. В балет опять вернулись мужчины – уже не на положении «партнёра королевы», а как яркие, темпераментные мастера. В мир академической правильности и красоты ворвалось , порой агрессивное, безумство с русским колоритом. А «Русские сезоны» С. Дягилева прославили русский балет на весь мир. Посмотрите в исполнении  Анна Павлова вальс.

Благодаря моде на естественность, введенную  Айсидорой Дункан, танец освобождался от строгих канонов, четких позиций рук, положения ног. Такой танец мог свободно родиться из пантомимы, а мог стать самостоятельной формой. Ему не подходили строгие формы академического балета. Хореографы убирали повторы танцевальных па, симметрию рисунка, чтобы создать видимость текучести, стихийности. Айсидора  Дункан, босоногая вакханка-импровизатор, с одной стороны – и блистательная, технически безупречная Матильда Кшесинская – между этими полюсами и развивался русский балет начала ХХ века. Посмотрите танец в исполнении Дункан .

Увы, Революция 1917 г.  разбила множество начинаний, уничтожив прежнюю Россию, но всё же в 20 веке русская балетная школа умудрилась сохраниться. А. Я. Ваганова, В. Д. Тихомиров, Р. В. Захаров и многие другие, сами воспитанники старой школы, помнящие традиции и сохраняющие высокую планку русского балета, не позволили прерваться череде преемственности. Благодаря им, педагогам, воспитавшим новую смену, балет в России выжил, укрепился, достиг прежнего своего уровня и не собирается останавливаться. Приступаем к проверочному тесту. 1. вопрос: Какие балерины блистали на сцене в начале 20 века?  а) Ольга Преображенская, б)Вера Трефилова, в)Агриппина Ваганова, г)Мария Тальони д)Анна Павлова. 2. вопрос: Какие композиторы занимались поисками нового звука  ? а)Скрябин, б)Стравинский, в)Прокофьев, г) Глазунов. 3 вопрос: Музыку к какому балету написал Ц. Пуни? а)Жар птица, б) Баядерка, в) Дочь Фараона, г) Конек- Горбунок. 4. вопрос: Какой композитор написал музыку к балету «Жар птица»? а) Дебюсси; б)Стравинский, в)Прокофьев, г)Скрябин. 5 вопрос:В каком городе родилась и закончила балетную школу Анна Павлова? а)Москва, б)Петербург, в) Саратов. 6 вопрос:Кто из хореографов поставил балет "Шопениана" ? а)Мариус Петипа; б)Михаил Фокин; в)Сергей Дягилев. Наш урок закончен.Жду ответов на тестовое задание