Картина Нестерова — это глубоко лирическое переживание чувства веры, страны, высокого духа.
В одном из писем Михаил Нестеров писал о ней так: «Среди зимнего пейзажа идут-бредут и стар и млад со всей земли… искатели идеала, которым полна наша Святая Русь. Навстречу толпе, стоящей у врат монастыря, выходит светлый, благой и добрый Христос с предстоящими ему святыми Николаем, Сергием и Георгием». Идея картины у художника возникла в 1890-е, в поездке на Соловки. Для нее позировали монахи Соловецкого монастыря, Черниговской обители, Троице-Сергиевой лавры. В образе девушки в ковровом платке есть сходство с сестрой Нестерова Александрой Васильевной, в монахине-схимнице — черты его матери Марии Михайловны.
Нестеров показал картину публике в 1907 году. По распоряжению Николая II полотно приобрели для Музея Императорской академии художеств. В 1909-м на Международной выставке в Мюнхене картину удостоили золотой медали. В 1921 году ее передали в экспозицию Русского музея, но вскоре убрали в фонды, где она и хранилась до 1990-х.
В 2019 году было принято решение о комплексной реставрации полотна. Эту работу доверили ведущим художникам отдела реставрации масляной живописи Марату Дашкину, Ольге Кленовой и Наталье Романовой.
Процесс оказался очень сложным и длился полгода. За это время был укреплен красочный слой, удалены поздние наслоения и записи, сгустки лака, уложены кракелюры, холст перенесли на новый подрамник. В 2019 году «Святую Русь» представили на выставке одной картины в Садовом вестибюле Михайловского замка. Проделанная работа по сохранению шедевра была номинирована на премию «Реставрация года».

Иван Айвазовский. Петр I при Красной Горке, зажигающий костер на берегу для подачи сигнала гибнущим судам своим. 1846 год

В год 350-летия со дня рождения императора Петра I в Михайловском замке Русского музея открылась выставка «И мореплаватель, и плотник. Петр Великий в русской художественной культуре XVIII–XIX веков». Центральным полотном экспозиции стала картина Айвазовского «Петр I при Красной Горке, зажигающий костер на берегу для подачи сигнала гибнущим судам своим» c изображением бури на Финском заливе. Эпизод исторический, происходил, судя по судовому журналу, в Вальпургиеву ночь. «Великое случилось ненастье, ибо все провиантские суда и галеры едва не отнесло в большое море гораздо далеко. Такой страх тогда имели, что не чаяли спастись…» — свидетельствует судовой журнал. Петр I с группой матросов добрался на шлюпке до берега, развел костер и таким образом указал путь кораблям в бухту.
Эта картина занимает особое место в творчестве Айвазовского. Ее драматизм построен на контрасте холодной стихии и огненных отблесков костра. Яркое пламя символизирует историческую миссию императора, путь к преобразованиям и просвещению. Картина написана в 1846 году и в Русский музей поступила из собрания почитателя Айвазовского великого князя Константина Николаевича.
За пять месяцев реставрационных работ специалисты Русского музея усилили полотно дублированием, укрепили красочные слои, удалили прорывы и загрязнения и, убрав потемневший лак, вернули картине подлинную живописно-пространственную глубину и колорит.

Константин Маковский. Народное гулянье во время Масленицы на Адмиралтейской площади в Петербурге. 1869 год

Одна из ранних и лучших многонаселенных, «хоровых» картин Константина Маковского произвела сенсацию в 1869 году. На огромном полотне — 215 на 321 см — изображена Масленица на Адмиралтейской площади. Идут представления, народ потчуют блинами и сбитнем, изображены десятки сценок уличной веселой суеты и десятки характеров. Маковский за картину получил звание профессора Академии художеств. Картина в Русский музей поступила из Гатчинского дворца.
Реставрация, над которой трудились Марат Дашкин и Ольга Клёнова, шла почти год, вместе с картиной восстановлена и историческая рама. В ходе работы специалисты музея провели серию мастер-классов для студентов — участников проекта ПАО «Газпром» «Друзья Петербурга».
Роскошная, воздушная картина предстала перед публикой в Садовом вестибюле Михайловского дворца накануне масленичной недели 2023 года. Реставраторы убрали слои пожелтевшего лака, в результате — порозовело небо, поголубел снег, картина будто родилась заново, и в таком качестве современники ее увидели впервые.

***

В конце 2023 года началась комплексная научная реставрация еще одного полотна, которое неизменно попадает во все списки главных шедевров русской и мировой живописи. Конечно, речь о картине Александра Брюллова «Последний день Помпеи» (1833 год). Уникальность момента не только в огромной культурной значимости картины, но и в том, что это первая за 200 лет ее комплексная реставрация. Весь процесс восстановления проходит прямо на глазах посетителей — за ежедневной работой специалистов в Корпусе Бенуа можно наблюдать сквозь прозрачную ширму.

Также специалисты Русского музея проведут серии мастер-классов для участников проекта ПАО «Газпром» «Друзья Петербурга» по реставрации живописного произведения Карла Брюллова «Последний день Помпеи» и исторической рамы.

#петербург #спб