Как устроен стадион?

Общая площадь «СКА Арены» — 189,5 тысячи квадратных метров, высота — 50,5 метров, базовая вместимость на хоккейных матчах — 21 540 зрителей. При необходимости трибуны трансформируются — и в буферных зонах устраивают дополнительные места.
На первом уровне стадиона расположена основная ледовая арена с трибунами, две бросковые зоны, тренировочная арена с трибунами на 300 зрительских мест и хоккейные раздевалки, фитнес-центр с бассейном и административные помещения. На втором уровне — буфеты для зрителей и детские комнаты. На третьем — комментаторские кабины, зона главной камеры, места для прессы, ВИП-зона. Ярусы трибун уходят резко вверх и с любой, даже самой дальней точки болельщикам хорошо видно шайбу. На верхние сектора ведут эскалаторы.
Над ареной размещен уникальный медиакуб площадью 850 квадратных метров. Это самый большой медиакуб в Европе. Во время матча на его экраны выводят крупные планы острых моментов, фрагменты выступления SKA Sisters — девушек из группы поддержки команды, поцелуи пришедших на хоккей влюбленных пар.
Арену окружают белоснежные, просторные, хорошо освещенные мягким светом фойе. Обстановка выполнена в минималистичной манере, ее украшают опоры с шляпками, как у грибов, что делает помещения схожими с интерьерами из фильма «Космическая Одиссея» Стэнли Кубрика. Сравнение с космосом навевает и парящий арт-объект, напоминающий спутник и встречающий болельщиков на главном входе.
Яркие акценты в интерьере — хоккейные свитеры в цветах армейского клуба, красные кресла на трибунах и красные горизонтальные полосы на стенах. Продумано все до мелочей — понимаешь это, когда обнаруживаешь у кресла специальные держатели для стаканчиков с водой. Или обращаешь внимание на изящные и удобные скамьи в гардеробе.

Разработчики концепта арены

Автор проекта «СКА Арена» — австрийский архитектор Вольф Д. Прикс (Wolf D. Prix), руководитель бюро Coop Himmelb(l)au. В названии бюро использована игра слов: по-немецки Himmelblau — «небесно-голубой», а Himmelbau — «небесное здание», получается, что Coop Himmelb(l)au — это строители небосводов. Архитектурное бюро Прикс организовал в 1968 году, когда ключевым словом для его творческой работы было слово «игра» и желание преодолеть земное тяготение.
Прикс изучал архитектуру в Венском технологическом университете, в Институте архитектуры в Лос-Анджелесе и в Лондонской архитектурной ассоциации, где увлекся идеями советских конструктивистов. Вскоре он присоединился к международному архитектурному направлению деконструктивистов. Метод деконструкции в архитектуре подразумевал переосмысление исторической архитектуры, городского пространства и «пересборку» архитектурных элементов. Главные постройки деконструктивистов — Музей Гуггенхайма в Бильбао, Танцующий дом в Праге, Штаб-квартира Центрального китайского телевидения в Пекине.
В манифесте 1980 года, выпущенном к перформансу «Пылающее крыло», архитекторы бюро Coop Himmelb(l)au заявляли: «Архитектура должна сиять». В подтверждение они создали 15-метровую парящую конструкцию, подвели к ней газ, подняли в университетском дворе и подожгли. Соседние здания при этом защищали сильные водяные завесы. «Архитектура должна быть огненной, гладкой, твердой, угловатой, брутальной, округлой, нежной, красочной, мечтательной, притягивающей, пульсирующей. Живой или мертвой. Архитектура должна пылать», — считали молодые архитекторы.
Сегодня в портфолио Вольфа Д. Прикса — здание BMW Welt в Мюнхене, Художественный музей в Огайо, Музей современного искусства в Шэньчжэне, Киноцентр в Дрездене, по-дизайнерски остроумный Paneum — музей хлеба в форме венской булочки — и церковь Лютера в виде стула на четырех ножках.

Хоккей в визионерском антураже

«СКА Арена» — сооружение знаковое. В динамике и ритме опор, которые окольцовывают стадион и на которых покоится выразительный приплюснутый купол крыши, Прикс интерпретирует мотивы Башни Татлина и супрематическую графику Эль Лисицкого. Филигранная конструкция прерывается арками только в тех местах, где расположены лестницы, ведущие к цоколю. В кольцевой композиции учтено движение болельщиков в тайм-ауты — они могут прогуляться по галереям, выйти на цокольный этаж и полюбоваться видами. По словам Прикса, здание стадиона благодаря вмонтированным светодиодам должно превратиться «в живое сердце создаваемого паркового комплекса».
«Если здание не учитывает потребностей общества, искусства, оно перестает быть архитектурой! Задача архитектора — показывать направление общества в будущем, помогать выстроить путь культуры, а не оглядываться назад. Молодым архитекторам нельзя бояться будущего. Если ты бежишь от будущего — ты не отличаешься от леммингов, которые бегут от опасности. В нашей студии мы не хотим быть пугливыми зверьками», — заметил на онлайн-презентация своих проектов в России архитектор. По его проектам сегодня возводится здание Театра оперы и балета в Севастополе, идет работа над проектом Музейного и театрального комплекса (МиТОК) в Кемерово.

Текст: Михаил Борисов 

Ранее по теме: фоторепортаж Ника Григорьева о стадионе СКА «Новая достопримечательность Петербурга». 

#петербург #спб