Первые работы

Андрей Оль родился в 1883 году в Петербурге. В 1901 году поступил в Институт гражданских инженеров. В 1905-м он отправился в Гельсингфорс (Хельсинки) на стажировку в архитектурное бюро Элиеля Сааринена (автор вокзала в Хельсинки) и Армаса Линдгрена, мастеров северного модерна, или, как называют это течение, финского национального романтизма. Затем, в Петербурге, в 1906–1907 годах Андрей Андреевич работал в мастерской входившего в моду Федора Лидваля.

Первая самостоятельная работа Андрея Оля — «Вилла Аванс» (1907–1909) в Ваммельсу (поселок Серово). Оль построил ее по заказу писателя Леонида Андреева. Андреев, вернувшийся из Италии на пике популярности, мечтал о замке в нордическом духе на берегу Финского залива и исполнение мечты доверил молодому архитектору, с которым его познакомила сестра Римма, вскоре ставшая женой Андрея Оля. Над проектом Оль и Андреев работали вместе. В результате получилась мощная, экспрессивная постройка из цельных бревен с окнами-бойницами, разбросанными по фасаду, и 15-метровой смотровой, как у крепости, башней. Чешуйчатая красная черепица на скатах крыши контрастировала с фактурой брутальных бревен. В замке насчитывалось около 40 помещений, они соединялись лесенками и коридорами, и попадавшие внутрь гости чувствовали, что оказались в лабиринте. На вилле «Аванс» Леонид Андреев устраивал литературные вечера и концерты, сюда съезжался «весь Петербург», и гости оставались ночевать. Описывая интерьер замка, Корней Чуковский удивлялся: «Камин… был величиной с ворота, а самый кабинет точно площадь».
Через пару лет бревна почернели, здание обрело загадочный и мистический вид. Вилла «Аванс» принесла известность молодому Андрею Олю.

Дипломным заданием Андрея Оля был проект художественного музея для провинциального города. Музей архитектор представил в виде романтичного средневекового замка с высокой башней, зубчатой крепостной стеной и декоративными бойницами. Работа была выполнена с присущей северному модерну выразительностью и свидетельствовала об увлечении автора английской архитектурой. В 1910 году Андрей Оль наконец защитил диплом в Институте гражданских инженеров. В 1911-м получил заказ на строительство жилого дома на Аптекарском проспекте и использовал в проекте идеи диплома. Фасад многоэтажного дома он украсил гранеными эркерами с зубчатыми парапетами поверху, как у крепостных башен, использовал красный кирпич и облицевал гранитом первый этаж, благодаря чему здание напоминает Хэмптон-Корт — загородный дворец английских королей, построенный в XVI веке.

Неоклассика в исполнении архитектора

В 1913 году Андрею Олю заказывают перестройку особняка врача Обуховской больницы Белозерского на Малой Дворянской (ул. Куйбышева, 25). Одноэтажное, приземистое здание первоначально имело вид боярского терема, и архитектор искал источники вдохновения для новой постройки в прошлых эпохах, делал эскизы в духе барокко и рококо, но в результате пришел к классике. Симметричный фасад акцентирован портиком, над барабаном возведен пологий купол. По сторонам от портика расположены глубокие лоджии с изящными колоннами. Здание получилось палладианское — прекрасный образец входящей в моду строгой неоклассики.

Другая неоклассическая постройка Андрея Оля — здание, известное под названием «Дом с обелисками» в Мучном переулке. Осенью 1914 года, после поездки в Италию и под впечатлением от нее, 31-летний Андрей Оль приступил к постройке «Дома с обелисками». Здание с аркадами, мощным рустом, крупными наличниками и обелисками, выполнено в стиле палаццо, одной из вариаций неоклассики, которую для придания солидности использовали при строительстве коммерческих учреждений. В здании с большими полукруглыми витринами в Мучном переулке разместился «Торговый дом В. П. Липин и наследники».

Дом как манифест коллективизма

Одна из самых заметных построек Андрея Оля — Дом-коммуна на улице Рубинштейна. Здание начали строить в 1927 году, строили на паях — дом был кооперативным и предназначался для творческой молодежи, литераторов и инженеров. Квартиры в доме по количеству комнат были разные, даже четырехкомнатные. Трехкомнатные располагались на двух этажах. Всего — 52 квартиры. Первый этаж отдали под столовую, библиотеку, детские комнаты. На пятом этаже находился солярий, оранжерея, игровая площадка. Были предусмотрены и помещения для домработниц.
В проекте Дома-коммуны Андрей Оль следовал принципам конструктивизма, и здание призвано было стать материальным воплощением идеи «коллективистического» будущего. Фасад, выходящий на эклектичную улицу Рубинштейна, имеет строгое, аскетичное решение. В геометрическом порядке расставленные балконы. За счет типичных для конструктивизма угловых балконов создан объем: со стороны Графского обнаруживается, что дом имеет шесть этажей — и крыша скошена в сторону двора. Здание представляет собой образец чистой формы, внедренной в плотную историческую среду и выглядит как манифест.
Об ощущениях от жизни в «коллективистическом будущем» писала в дневнике поэт Ольга Берггольц. Она жила на пятом этаже в тридцатой квартире. «Даже архинепривлекательный внешний вид “под Корбюзье” с массой высоких крохотных клеток-балкончиков не смущал нас: крайняя убогость его архитектуры казалась нам какой-то особой строгостью, соответствующей времени... Это был самый нелепый дом в Ленинграде, — жаловалась Берггольц. — Звукопроницаемость в доме была такая идеальная, что, если внизу, в третьем этаже… играли в блошки или читали стихи, у меня на пятом уже было все слышно, вплоть до плохих рифм». В народе дом прозвали «слезой социализма» из-за частых протечек.
Дом-манифест был плохо принят требовательными современниками, впрочем большинство конструктивистских зданий не отличались качеством строительных работ.

«ГОТические» работы

После окончания строительства Дома-коммуны Андрей Оль становится соавтором группы архитекторов (Ной Троцкий, Александр Гегелло, Лев Шишко) и работает над проектом административного здания на Литейном, известным как «Большой дом». Архитекторы сначала выполняли три самостоятельных проекта, но затем объединились, и коллектив получил почти официальное именование — «ГОТы» (Гегелло, Оль, Троцкий).
Ной Троцкий назвал Большой дом одним из первых памятников нового направления, основанного на классических формах. Монументальная и симметричная композиция с лаконичным силуэтом стала доминантой Литейного проспекта и прекрасно видна даже с противоположных берегов Невы. Центральный фасад с пилонами утяжелен мощным порталом и облицовкой гранитом. Контраст задают застекленные угловые башни. В отличие от большинства конструктивистских построек функциональное назначение внутренних помещений — библиотеки, актового зала, столовой и т. д. — не вычленено из общего объема, и такой подход к целостности означал отход от конструктивистских идей. Это здание стало примером проектирования административных сооружений для всей страны.

В послевоенные 1946–1950 годы получила одобрение и распространилась идея малоэтажных и комфортных жилых комплексов. Андрей Андреевич спроектировал коттеджный поселок в Сосновой Поляне. Интересно, что здания застройки он решил в стилистике архитектуры, которую любил с юности, — дома украшают эркеры, цепочки рустов. Андрей Оль сочетает элементы модерна и неоклассики с «конструктивистскими» окнами и декором сталинского ампира. Дома получились нарядные, уютные и «человечные».

Талант во всем

Андрей Андреевич Оль был одарен разносторонне. Он любил рисовать виды Павловска, Царского села, Петергофа, его графика и акварели напоминают по манере «мирискусников». Он проявил себя и как живописец, и как художник театра — выполнял эскизы декорации к постановке по Бернарду Шоу. Андрею Андреевичу довелось работать с фарфором — он создал формы для сервиза «Евгений Онегин», который хранится в музее Императорского фарфора.
Андрей Оль был эрудитом, педагогом (с 1921 года преподавал в ИГИ-ЛИИКС), и его любили студенты. Путь Андрея Андреевича Оля — редкий пример, когда автору удалось сохранить цельность при сменах эпох и главенствующих стилей.

#петербург #спб