Идеальный ракурс
Атланты из отполированного сердобольского гранита держат свод низкого петербургского неба. Сверкает рельеф мускулов. Пульсируют жилы стоп. Революционный ракурс, найденный советским фотографом Борисом Игнатовичем в 1931 году, соединил в одном кадре мощь атлантов, ритм колоннады Эрмитажа, шлем купола Исаакиевского собора. Наполненный отраженным светом снимок Игнатовича стал метафорой петербургского пространства.

Атланты держат балкон Нового Эрмитажа — первого публичного художественного музея России. Новый Эрмитаж изначально предназначался для демонстрации коллекции произведений искусства, собранной императорской семьей. Идея отдельного здания для императорского собрания появилась еще в правление Екатерины II, приобретавшей картины в Италии, Франции, Голландии, но к реализации замысла приступили только после пожара в Зимнем дворце в 1837 году. Император Николай I, будучи в Мюнхене, побывал в Мюнхенской глиптотеке, построенной наподобие древнегреческого храма, где хранились античные скульптуры, и обратился к автору постройки архитектору Лео фон Кленце с идеей Императорского музеума — Нового Эрмитажа.

Лео фон Кленце, «мюнхенский классицист», знаток античных построек Рима, Пестума и Сицилии, архитектор и художник, приехал в Санкт-Петербург и четыре месяца делал эскизы и планы здания. По первоначальному проекту у музея должны были быть внутренние дворы и четыре фасада. Один из них выходил на Неву, и Кленце предлагал украсить его кариатидами. Кленце писал: «В планах музеума в Петербурге я должен был решить задачу столь же новую, сколько занимательную и трудную: соединить при одинаковой наружной архитектуре отдельные залы, предназначенные для собраний, весьма разнородных, принадлежащих частию к древности, частию же к новейшим временам… стиль здания — неогрек (эклектика). В композиции фасадов соединены элементы античной архитектуры, ренессанса и барокко, с преобладанием стилистики неогрек». В 1843 году Кленце предложил два варианта эскизов. «Для гранитных кариатид в подъездной портик доставлены два рисунка: один с фигурами женскими, а другой с мужскими. Не приличнее ли будет принять к руководству сей последний рисунок…» — гласила резолюция Николая I на эскизе.

Скульптор Александр Теребенев
Модели фигур по просьбе Кленце в Мюнхене исполнил скульптор Иоганн Гальбиг, в Петербурге работа над скульптурами была поручена скульптору Александру Теребеневу. Архитектор Василий Стасов, член Комитета строений и гидравлических работ Петербурга, под чьим руководством шло строительство музея, настоял на том, чтобы фигуры отполировали до глянцевого блеска. Над десятью скульптурами пятиметровых атлантов под началом Теребенева работали 150 каменотесов. «Нигде в Европе и ни один скульптор не производит из гранита, как производили древние египтяне и греки. Теперь это египетское искусство стало русским, и огромные сфинксы не чудо при колоссальных кариатидах, исполненных и в лепке добросовестно, и из камня отлично Теребеневым», — записал ученый секретарь Академии художеств в отчете за 1845–1846 годы.

Кленце в издании, приуроченном к окончанию строительства Нового Эрмитажа, высоко оценил работу Теребенева — «чистота и тонкость работы и блеск полировки не оставляют желать ничего лучшего и позволяют заявить, что если египетские фараоны выполняли свои монолитные колоссы, то эти теламоны для Крайнего Севера ничуть их не хуже». Новый Эрмитаж был торжественно открыт 5 февраля 1852 года. В нишах фасада и угловых павильонах по идее Кленце установили статуи художников античности и Ренессанса — Микеланджело, Рафаэля, Тициана, Челлини, Дюрера и других. Нашлось место и кариатидам — Кленце украсил ими интерьер 12-колонного зала Нового Эрмитажа.

Небожители на фасадах
У древних греков и римлян атланты (теламоны) и кариатиды заменяли колонны и пилястры. В храме Эрихтейон в Афинах кариатиды из мрамора поддерживали антаблемент. Женские фигуры изображали участниц ритуальной процессии с корзинами, наполненными приношениями. Сейчас эти кариатиды заменили на копии, а оригиналы находятся в музее Акрополя. Сохранились и фрагменты теламонов храма Зевса Олимпийского в Акраганте (Агридженто) на Сицилии, вдохновившие Кленце во время его поездок в Италию. В археологическом музее Неаполя хранится скульптура атланта из коллекции Фарнезе (II век н. э.) с небесной сферой в руках.

В Санкт-Петербург атланты и кариатиды явились вместе с модой на барокко. Образцом служил Зал кариатид в Лувре XVI века. Атланты держат эркеры дворца Кантемира на Дворцовой набережной, первой постройки Ф.-Б. Растрелли. Затем на ризалите дворца Строгановых на Невском он поместил композицию с кариатидами. Фасад Екатерининского дворца Растрелли по первому этажу украсил стройным рядом атлантов, окна второго этажа обрамил кариатидами.

Огюст Монферран группой бородатых атлантов и нагих кариатид обрамил портал в особняке Демидова на Большой Морской улице. Андрей Штакеншнейдер по образцу растреллиевского Строгановского дворца оформил атлантами фасад дворца Белосельских-Белозерских на Невском проспекте. В классицистский период петербургской архитектуры Винченцо Бренна поместил атлантов на аттике северного фасада Михайловского замка, Адриан Захаров установил группы кариатид с небесной сферой у арки Адмиралтейства.

Сильно востребованы оказались атланты и кариатиды в период бурной застройки города в стиле эклектики. В 1890-х годах на Екатерининском канале Павел Сюзор проектирует здание Санкт-Петербургского общества взаимного кредита с массивными балконами на руках мощных атлантов. В эти годы дома с атлантами появились на улице Марата (тогда она называлась Николаевской), на Итальянской, Старорусской и Кирочной, на улице Некрасова и в Саперном переулке.

Неоклассицизм тоже не был равнодушен к атлантам — в 1914 году архитектор Сергей Овсянников возвел огромный доходный дом Р. Г. Веге на Крюковом канале. Вход во двор-курдонер украшен фигурами атлантов, напоминающих эрмитажные.

К эпохе модерна относится дом коллекционера Бурцева, в котором после революции разместился Большой театр кукол. Фасад здания, построенного в 1913 году архитектором Александром Володихиным, украшают атланты в цепях.

В XXI веке фигуры атлантов украсили новое здание в стиле итальянского палаццо на площади Островского. Проект выполнила мастерская «Евгений Герасимов и партнеры», главный архитектор проекта — Зоя Петрова.

Автор книги «Атланты и кариатиды Петербурга» Павел Матвеев приводит сведения о 300 адресах, где можно найти скульптурные изображениями атлантов и кариатид. Художники называют их небожителями, ведь они глядят поверх житейской суеты, а фантазеры-альтернативщики выдумывают небылицы про город великанов, который, дескать, еще до Петра I ушел под воду после малого ледникового периода.

Говорят, атланты Эрмитажа приносят счастье и помогают найти любовь. Так или иначе, но в Петербурге точно полезно иногда поднять голову не только для разминки, но и для чистого наслаждения красотой.

Текст и фото Михаила Борисова
Больше фотографий смотрите в альбоме «Петербургские Атланты».

#петербург #спб