Участник военной экспедиции Наполеона в Египет инженер Пьер-Франсуа Бушар во время проведения земляных работ в дельте Нила неподалеку от города Розетта (теперь — Рашид) 15 июля 1799 года обнаружил обломок темного камня, покрытый надписями на трех языках. Бушар предположил, что тексты могут быть идентичны. Сообщение о находке опубликовала каирская газета, издаваемая французским Институтом Египта. Вскоре переводчик Жан-Жозеф Марсель определил, что запись, расположенная между египетскими иероглифами и древнегреческим текстом, нанесена демотически — скорописью эпохи позднего Египта. Камень получил название «Розеттский», — эта находка подарила надежду на скорую расшифровку иероглифов.

В августе 1798 года англичане разбили французскую эскадру. Наполеон бежал в Париж, армия капитулировала. Розеттский камень в качестве трофея отправили в Лондон. В Англии с него сделали гипсовые слепки, а с них — отпечатки. Один из них достался 11-летнему Жану-Франсуа Шампольону, вундеркинду, изучавшему древние языки, в том числе и коптский. В 20 лет Шампольон стал профессором Гренобльского университета. Сравнивая коптские тексты и иероглифы, он догадался, что иностранные имена египтяне записывали фонетически и прочитать их можно, подыскав правильно звуки и слоги. Так Шампольону удалось прочитать иероглифы, обозначавшие имена Птолемей и Клеопатра.

Шампольон — главный герой египтологии, а дату 14 сентября 1822 года отмечают как день начала дешифровки иероглифов. В этот день Шампольон на зарисовке, доставленной из храма Абу-Симбел в Нубии, обнаружил картуш (овальное по форме графическое выделение) с именем фараона, не принадлежавшего греко-римской эпохе. Ученому удалось прочитать имя Рамзес, а затем и Тутмос. В имени Рамзеса присутствовал знак солнца, в имени Тутмоса — птицы Ибис. Знаки были идеографическими (рисунки, изображающими понятия; например, рисунок солнца означал день, а рисунок горы — чужую страну), и Шампольон посчитал, что древнеегипетское алфавитное письмо сочетает фонетику и идеографию. По легенде, сделав открытие, Шампольон помчался к своему брату,профессору палеографии в Школе карт, и, забежав к нему в кабинет, закричал: «Я добился своего!» После чего упал без сознания.

Образ молодого ученого и его научные приключения занимают центральное место на выставке в Эрмитаже. Сравнительные таблицы, образцы с видами египетского и коптского письма предлагают зрителю испытать себя в роли первооткрывателя, почувствовать романтику интеллектуального азарта и дух высокой науки.

Научный сюжет выставки органично встроен в сюжет эстетический — увлечение Египтом, владевшее Европой со времен Антония и Клеопатры и переросшее в настоящую страсть, египтоманию в ХVIII веке. Россия не осталась в стороне от моды. Андрей Воронихин проектировал Физический кабинет для Строгановского дворца в египетском стиле и Египетский вестибюль со статуями Исиды и Осириса в Большом дворце в Павловске.

Страсть к Египту достигла апогея во время наполеоновских войн. Главным стилем стал ампир, и на выставке показана вершина ампирной египтомании — египетский сервиз, подаренный Наполеоном Александру I после заключения Тильзитского мира. Сервиз был изготовлен на Севрской фарфоровой мануфактуре, после войны 1812 года хранился в Оружейной палате, в советское время попал в Музей керамики в Кускове. В 1929 году несколько предметов передали в Эрмитаж. Сейчас части сервиза соединились ради «Египтомании».

Из европейских шедевров в «Египтомании» участвуют картины «Пир Клеопатры» Якоба Йорданса и «Смерть Клеопатры» Пьера Миньяра, полотно Никола Пуссена «Святое семейство в Египте», альбом Джованни Баттиста Пиранези «Различные манеры украшения каминов и всех прочих частей домов, взятые из египетской, тосканской и греческой архитектуры», изданный в 1769 году, рисунок автора Биржи архитектора Жана-Франсуа Тома де Томона «Отдых на пути в Египет».

Камертон «Египтомании» — совершенная фигура Клеопатры VII, созданная в 51–30-е годы до н. э. из экспозиции Египетского зала Эрмитажа.

Фото и текст Михаила Борисова.

#петербург #спб