Балы проходили в огромных и великолепных залах, окруженных с трех сторон колоннами. Зал освещался множеством восковых свечей в хрустальных люстрах и медных стенных подсвечниках В середине зала непрерывно танцевали, а на возвышенных площадках по двум сторонам залы у стены стояло мно- жество раскрытых ломберных столов, на которых лежали колоды нераспечатанных карт Здесь играли, сплетничали и философ- ствовали. Бал для дворян был местом отдыха и общения. Музыканты размещались у перед- ней стены на длинных, установленных амфите- атром скамейках. Протанцевав минут пять, старики принимались за карты.

Балы проводились по определенной четко утвержденной в дворянском обществе тра- диционной программе. Поскольку тон балу задавали танцы, то они и были стержнем программы вечера. В XVIII веке было при- нято открывать бал польским танцем или по- лонезом, этот танец заменил менуэт, вторым танцем на балу был вальс. Кульминацией ба- ла была мазурка, и завершал балы котильон. Кавалеры на балах заранее записывались, приглашая дам на разные танцы. Во второй половине XVIII—XIX веке дворяне на балы ездили с удовольствием. Танцы осваивали с раннего детства — с 5—6 лет. Обучение танцам напоминало тренировку спорт- смена, которая в нужный момент придавала тан- цорам ловкость, уверенность, привычность в движениях, непринужденность. Ножки танцующих независимо от их волнения «делали свое дело». Танцы придавали манерам дворянина велича- вость, грацию, изящество. Это было, как гово- рят, «в крови» и воспитывалось с детства.

Балы были настолько важной частью дворянской жизни, что весь остальной досуг был подчинен подготовке к ним. В дворянских домах ни на минуту не умолкало звучание клавикордов, пение и танцевальные уроки. В конце XVIII века появился клавесин — дедушка нынешнего фортепиано. Музыка и танцы были частью дво- рянского образования. Балы позволяли дворянским детям усваивать азы хороших манер и светских приличий. Именно тогда появляются книги хороших манер. Одна из них, появившаяся при Елизавете Пет- ровне, учила, что «большая вежливость — это учтивый обман», «истинное учтивость — это одолжение», «притворное лукавство — это обхождение», «всякое излишнее вредно, а наипаче в обхождении». Дворянский бал был школой общения для людей. На балу влюблялись и выбирали невесту и жениха.

Наиболее официальной разновидностью были придвор- ные балы, довольно чопорные и скучные. На них собирались тысячи гостей. На придворные балы полагалось приезжать в полной парадной форме, в наградах. Для дам также были установлены платья специального фасона, богато расшитые золотой нитью. Бал – это совершенно особенное событие в жизни человека прошлого века. Как отмечал большой знаток русской истории Юрий Михайло- вич Лотман: «Здесь реализовывалась частная жизнь дворянина: он не был ни частное лицо в частном быту, ни служивый человек на госу- дарственной службе – он был дворянин в дво- рянском обществе, человек своего сословия среди своих.» Балами славилась столица – Санкт - Петербург, но любили их и в Москве, и в провинциальных городах. Полонез, которым открывался бал, вошел в моду при Екатерине II. Длился он 30 минут. Все при- сутствующие должны были принять в нем участие. Его можно было назвать торжественным шествием, во время которого дамы встречали кавалеров. Иностранцы называли этот танец «ходячий раз- говор». Промах в танцах на балу мог стоить карьеры. Было очень постыдным на балу потерять такт.

Вторым танцем на балах был вальс, о котором А. С. Пушкин писал: Однообразный и безумный, Как вихорь жизни молодой, Кружится вальса вихор шумный, Чета мелькает за четой. Танец этот действительно немного однообразный, так как состоит из одних и тех же постоянно повторяющихся движений. Вальс — танец романтичес- кий и безумный: партнер обхватывает даму за талию и кружит ее по зале. Только русские исполняли на балах «летучие, почти воздушные вальсы».

Мазурка — это середина бала. Она «приехала» в Россию из Парижа в 1810 году. Дама в ма- зурке идет плавно, грациозно, изящно, сколь- зит и бегает по паркету. Партнер в этом тан- це проявляет активность, делает прыжки «антра- ша», во время которых в воздухе он должен уда- рить нога об ногу три раза. Умелое пристукива- ние каблуками придает мазурке неповторимость и шик. В 20-е гг. XIX века мазурку стали танце- вать спокойнее, и не только потому, что от нее страдал паркет. Мазурку танцевали в четыре пары. При ее исполнении допускались разговоры. Каждый новый танец на балу содержал меньше форм торжественного балета и больше танцеваль- ной игры, свободы движений. В конце бала исполняли француз- ский танец котильон. Он представ- лял собой танец-игру, шаловливый и непринужденный. Кавалеры в этом танце становятся на колени перед дамой, сажают ее, обманывают, отскакивают от нее, перепрыгивают через платок или карту

Бал – торжественное общественное или светское мероприятие, главной составляющей которого является танцевальная программа. В России балы появились в XVIII веке, во времена прав- ления Петра I, но получили своё широкое распро- странение в XIX столетии. Балы давались круглый год, но сезон начинался с поздней осени – времени наибольшей концен- трации представителей высшего света в город- ской среде – и продолжался весь зимний период, за исключением периодов, когда следовало поститься. Часто в один вечер приходилось бывать на двух-трёх балах, что требовало от танцоров немалых сил, к тому же многие балы заканчивались под утро, а на следующий день необходимо было отдавать визиты и готовить- ся к грядущим увеселениям. Порой подобная напряжённая жизнь пагубно сказывалась на здоровье дам – схваченная простуда на балах иногда приводила к летальному исходу. Бальный этикет включает в себя не только бальные костюмы, культуру поведения на балу, правиль- ное исполнение танцев, но также и оформление бальных помещений (залов, курительной, буфета, игровой комнаты). Балы и балы-маскарады разделялись по сословным, профессиональным, возрастным категориям, при- урочивались к особым торжествам, и бывали при- дворными, общественными, частными, купеческими, свадебными, детскими… Популярны в своё время были балы Дворянского собрания, балы художни- ков и балы, проводимые иностранными посольствами. Приглашения на бал рассылались не менее чем за семь-десять дней до его начала – главным обра- зом для того, чтобы у дам была возможность под- готовить соответствующий наряд: на бал необхо- димо было являться непременно в новом и модном платье. Для тематических балов (например, монохромный – т.е. определённого цвета, костю мированный, бал цветов и т.п.) указывалось, какого типа наряд следовало подготовить. Получив приглашение, в течение двух дней отве- чали письменно о своём согласии принять учас- тие на предстоящем балу, или же выражали сожа- ление о невозможности посетить мероприятие – но для отказа требовалась веская причина.

Бальный внешний вид строго регламентировался. Платья дам всегда были открытыми, дополнялись бутоном живых или искусственных цветов. Для девиц рекомендовались платья светлых тонов, незамысловатая причёска, простые украшения. Замужние дамы имели более богатый выбор в расцветке, фасоне платьев и ношении ювелир- ных изделий. Бальная обувь представляла собой мягкие туфли, чаще без каблука. Использова- ние косметики сводилось к минимуму, не возбра- нялось пользоваться лишь пудрой, и то в уме- ренном количестве. Для кавалеров существовали свои каноны баль- ного костюма: фрачная пара, белый жилет, белый (1830-е годы) или чёрный (вторая поло- вина XIX века) галстук. Фраки были разных цве- тов, лишь к концу 30-х годов утвердилась мода на чёрный цвет. Во времена правления Нико- лая I на придворные балы гражданские служащие надевали мундир, полагающийся их должности. Военные являлись в соответствующем их полкам торжественном обмундировании, и все в баль- ных башмаках, лишь уланам дозволялось бывать в сапогах. Наличие шпор не одобрялось, но некоторые нарушали это правило ради щеголь- ства. Важнейшим атрибутом было наличие безукоризненно чистых и белоснежных перчаток. У дам они часто были выше локтя, шёлковые или лайковые. Кавалеры в штатском носили лайковые, а военные – замшевые перчатки. Перчатки никогда не снимались, даже если они лопнули – в этом случае рекомендовалось иметь с собой запасную пару. Важной составляющей дамского бального костюма являлся веер, служивший не только для создания свежего дуновения, но и в качестве языка общения, ныне почти утраченного. Приезжающие гости должны были засвидетельство- вать своё почтение, в виде приветствия, прежде всего перед хозяевами. Замужняя дама приезжала на бал с мужем, в его отсутствие допускалось являться с подругой и мужем этой подруги. Девицы появлялись на балу исключительно в сопровождении матери или пожи- лой особы, которая зорко следила за своей подо- печной, при необходимости давала ей советы и, как было в пушкинское время, искала ей кавале- ров для танцев, если на то была необходимость. Девушка могла явиться на бал и в сопровождении отца, который представлял её своим знакомым, а ему представлялись кавалеры, желающие танце- вать с его дочерью. Как правило, хозяин или хо- зяйка дома просили знакомых кавалеров пригла- шать на танцы дам, вынужденных, чаще всего из-за внешней непривлекательности, сидеть в сторонке. В любом случае не полагалось внешне проявлять душевные страдания, разочарование или же плохое настроение – на балу должно приятно улыбаться и непринуждённо поддерживать светский разговор. Дама, отправляясь на бал, брала с собой бальную книжечку – карне или агенд – куда, напротив списка танцев, вписывала имена кавалеров, же- лающих танцевать с ней тот или иной танец. Иног- да вместо агенда могла использоваться обратная сторона веера. Бальные книжечки прикреплялись к поясу платья и служили подспорьем для памяти – дать обещание двум кавалерам на один танец не только считалось дурным тоном, но могло при- вести и к дуэли между претендентами, поэтому, оказавшись в ситуации подобной неосмотритель- ности, даме рекомендовалось пропустить танец. В случае поступления приглашения на танец одно- временно от двух кавалеров, дама могла сделать выбор в пользу одного из них. Считалось излиш- ним кокетством хвастаться своим заполненным агендом, особенно перед теми дамами, которые бывали мало приглашены.

Перед балом или в его продолжении кавалер мог ангажировать даму на танец заранее, и если в начале XIX века кавалер, узнав, что ближайшие два-три танца уже обещаны другим, уходил ни с чем, то в конце XIX века кавалер спрашивал, на какие из свободных танцев он может претен- довать. У дам, пользующихся популярностью, агенд был расписан в первые минуты начала бала. В правилах светских приличий 1880-х годов есть указание, что дама не должна давать согласие более чем на три кадрили, и тут же сказано, что кавалер, приглашая, продолжал перечислять все имеющиеся в про- грамме кадрили, пока дама сама не скажет, какая у неё свободна. Согласно правилам, кавалер начинал приглаше- ния на танцы с хозяйки дома, далее шли все- её родственницы, а уж потом наступала оче редь танцевать со своими знакомыми дамами. Во время танца кавалер развлекал даму лёгким светским разговором, дама же отвечала скромно и не смела смотреть в глаза танцору слишком часто. В обязанности кавалера также входило предотвращать столкновения с другими парами и не допускать падения своей дамы – если такое происходило, кавалер помогал даме подняться, провожал её до места, приносил свои извинения и спрашивал, не нуждается ли она в какой-либо помощи. Вставать в танец, не зная фигур, вести себя с дамой фамильярно (слишком прижимать к себе во время танца, просить её веер, пла- ток или цветы), забыть отыскать приглашён- ную даму перед началом танца, наступать на шлейфы платьев – всё это характеризо- вало танцора не с лучшей стороны. Но уме- ние ловко и красиво танцевать, в сочетании с хорошими манерами и знанием света могло способствовать карьере молодых людей. По окончании танца кавалер осведомлялся у дамы, куда отвести её: в буфет или же к месту, откуда он её взял. Обменявшись вза- имными поклонами, кавалер либо удалялся, либо мог остаться рядом с дамой и неко- торое время продолжать разговор (по пово- ду данной условности указания в книгах противоречивы: в начале, середине и конц XIX века удерживать после танца кавале- ра не рекомендовалось, в то время как есть упоминания, что в 1830-х и 1880 годах не возбранялся светский разговор, с условием, что кавалер не мешал другим танцорам приглашать даму, с которой он ведёт диалог).

В 1880-х годах паре разрешено было прогуливать- ся по бальной зале – под ручку, при этом дама едва дотрагивалась до руки кавалера Бал – настоящая находка Для юных франтов и для дам; Его с восторгом ждет красотка, Он праздник пасмурным отцам. Чтоб дочка куколкой оделась, Хлопочет опытная мать, А чтоб она не засиделась, Везет ее потанцевать. (Ф.Кони)

Сегодня бал, в огнях весь дом Подъехали кареты Шампанское укрыто льдом И слуги приодеты Вплывают дамы, всех слепят Бриллианты и сапфиры Надеты модные шарфы На оголенных спинах Везде банты и кружева Мелькают эполеты И знатоки Парижских мод В новинки разодеты Зал весь в свечах и зеркалах Хрустальный звон бокалов Хозяин дома объявил Раздолию начало Мазурки музыка звучит Её сменяют вальсы Никто веселья не отверг И скучным не остался И лишь седые генералы Не бросили беседы Былым годам ведут разбор В сраженьях и победах Гусары треплют чубуки Потягивая вина И вызывают вздохи дам Их белые лосины Грохочет бал, сияет бал Летают в косах ленты Повсюду музыка звучит И шепот комплиментов Заставив девушек краснеть Под взглядом откровенным Столичный франт небрежным жестом Потребовал мадеры Воспоминанья старых дев Под жалостные вздохи Какие чудные балы Давали в Петергофе Не в меру выпивший майор Рукой рубая воздух Юнцам восторженным твердит В каких он был походах Безусый юнкер, чуть дыша Со спутницей кружится И бога молит про себя Чтоб вечно бал продлился Сей праздник память сохранит Останется потомству Приятно время провели В забавах и знакомствах Замолк оркестр, в окне рассвет И слуги гасят свечи Гостей развозят по домам Красивые кареты Довольны все и стар и млад Вот будет разговоров Немного жаль, грядущий бал Готовится не скоро (Владислав Старостин). #ДворянскиеБалы #дворянскиебалы