Творческая мастерская «Невский баталист»

Декабрь — особенный месяц, когда нам очень хочется чуда и сказки. Однако в это время мы думаем, о чем угодно, но только не о волшебстве: в суматохе докупаем подарки, размышляем о блюдах к новогоднему столу, подводим итоги года… У нас есть цели, дедлайны, годовые отчеты и множество других серьезных вещей и слов. Сделать взрослого человека счастливым — непростая задача, взрослые давно уже не верят в чудеса. Но именно под Новый год мы непременно ждем какого-то волшебства, как героиня одной известной сказки: «Неужели мне не дождаться веселья и радости? Ведь это очень вредно — не ездить на бал, когда ты этого заслуживаешь. Ведь так и заболеть можно». Кадры из фильма «Золушка». Ленфильм, 1947 В мае 1947 г. на советские экраны вышел черно-белый художественный фильм «Золушка», снятый на киностудии «Ленфильм» режиссерами Надеждой Кошеверовой и Михаилом Шапиро по сценарию Евгения Шварца. В главной роли блистала Янина Жеймо, которая оживила образ Золушки на экране. Созданию фильма-сказки посвящен

В первой части нашей статьи мы начали наш рассказ об операторе Анатолии Ивановиче Погорелом и о его участии в создании легендарного документального фильма «Ленинград в борьбе». В мае 1942 г. он сдал следующую «продукцию»: Ленинградскому отделению Главкинопрокат Спецвыпуск «Ленинградцы на огороде»; ЛКЖ №5-6 «Торфоразработки»; для Центральной киностудии «Лесозаготовки», «Торфоразработки». В августе 1942 г. «В боях за пункт “П”» вместе с Максимович (Ленинградскому отделению Главкинопрокат). Как видим, материал, создаваемый оператором Погорелым, многочислен и разнообразен по тематикам. Удивительным открытием явилось то, что в августе 1942 г. Анатолий Погорелый вместе с Ефимом Учителем в Ленинградский киножурнал №17-18 сдал материал «7-я Симфония Шостаковича»! Известно, что премьера симфонии для ленинградцев была 9 августа, есть все основания утверждать, что Погорелый побывал на этом концерте и подготовил его съемку. В годы Великой Отечественной войны эта симфония стала не просто музыкал

18 декабря — день рождения Юрия Владимировича Никулина (18 декабря 1921 — 21 августа 1997). Его фигура размещена в последнем зале панорамы «Пропавшие в кинохронике». Он приветливо машет посетителям рукой из окна вагона-теплушки, его черты не спутаешь ни с кем. Популярный актер, известный клоун, любимец советских детишек, Юрий Никулин прошел всю Великую Отечественную войну. Фигура Ю. Никулина. Зал “Возвращение” панорамы “Пропавшие в кинохронике”. Он служил в 115-м зенитно-артиллерийском полку с ноября 1939 до 1943 года. Во время советско-финской войны зенитная батарея, где он служил, находилась под Сестрорецком и охраняла воздушные подступы к Ленинграду (в т.ч. бывал в блокадном Ленинграде). Весной-летом 1943 г. находился в госпитале, затем служил в 72-м отдельном зенитном дивизионе (72 озадн). Войну закончил в Прибалтике (Латвия). Демобилизован в мае 1946 года в звании старший сержант. Он был награжден медалями: медаль «За отвагу» (первоначально был представлен к ордену Славы III ст

Фронтовой оператор Анатолий Погорелый. 1945. Госкаталог. Федеральное государственное бюджетное учреждение культуры "Государственный центральный музей кино" «Духом мы не падали». А. Погорелый Особая страница истории киностудии «Леннаучфильм» (тогда «Лентехфильм») – ее работа в годы блокады Ленинграда. В мае 1942 г. она была временно объединена с Ленинградской студией кинохроники, новая организация получила название «Ленинградская объединенная студия документальных фильмов». Здесь же работали оставшиеся в блокадном городе специалисты «Ленфильма». Студия располагалась на Мельничной улице, 4, на базе «Лентехфильма». О ее создании мы уже рассказывали в предыдущих статьях. Создание объединенной площадки позволило возобновить и систематизировать съемку кинохроники в блокадном городе, и, кроме того, назначить работникам военный паек, т.к. студия выполняла задания Военного Совета. Это было важно – после тяжелейшей зимы 1941-1942 гг. все были крайне истощены. Ленинградская объединенная студ

Работы Павла Владимировича Клушанцева, известного режиссера и оператора «Леннаучфильма», заложили основы мировой космической кинофантастики и повлияли на работы Стенли Кубрика, Джорджа Лукаса и др. режиссеров. В 1945 г. начал делать фильмы по физике, астрономии и по космонавтике, он любил эти научные области и хорошо их знал. Клушанцев был настоящим изобретателем, например, в 1944 г., в Новосибирске, освоил трофейный аппарат «Цейт-лупа», позволяющий снимать со скоростью до 1500 кадров в секунду, что сделало возможным режиссеру Анциполовскому поставить военно-учебный фильм «Стрельба на рикошетах». В 1948-1950 гг. совместно с оператором Лаврентьевым, разработал и применил при съемках картин «Метеориты» и «Вселенная» «люминесцентный метод съемки» со светящимися красками. В 1957 г. впервые показал на экране в фильме «Дорога к звёздам» эффект невесомости при полетах в космосе, придумав и использовав приемы «вертикальной съемки» и «съемки в касающемся барабане». Его фильмы «Планета бурь» и

Сквозная тема панорамы «Пропавшие в кинохронике» — создание фильмов и кинохроники в годы Великой Отечественной войны. В Ленинграде, в годы блокады, работала Объединенная киностудия, которая функционировала на базе киностудии «Леннаучфильм». Ее деятельность, выдающиеся специалисты и особенности создаваемого кино заслуживают отдельного внимания. «Леннаучфильм» — киностудия, занимающаяся производством научно-популярных фильмов. Она была основана 11 февраля 1933 г. в Ленинграде и располагалась в здании на современной улице Мельничной, 4, которая находится на территории исторической местности — Стеклянного городка (ныне Невский район). Его история уходит корнями в XVIII век, когда князь Потемкин расположил свое стеклянное производство в селе Озерки близ Санкт-Петербурга. В 1792 г. завод перешел в ведение казны и стал именоваться Императорским. Его продукция была разнообразной: столовая посуда из цветного и бесцветного хрусталя, монументальные декоративные вазы, настольные украшения по п

В первой части нашей статьи мы рассказали о непростой судьбе Александра Романовича Беляева и его первых произведениях. Продолжаем наш рассказ еще одним знаковым произведением писаталя - романом «Человек-амфибия» (1927 г.). Главного героя этого романа посетители инсталляции «Авторский стиль» видят через иллюминатор, где открывается вид на красочный подводный мир. Беляев в этой книге поднимает важные моральные и философские вопросы: где границы научного прогресса и каковы последствия вмешательства человека в природу? Герберт Уэллс, английский писатель-фантаст, писал: «Я с удовольствием, господин Беляев, прочитал Ваши чудесные романы «Голова профессора Доуэля» и «Человек-амфибия». О! Они весьма выгодно отличаются от западных книг. Я даже немного завидую их успеху. <…> В современной западной научно-фантастической литературе невероятно много беспочвенной фантазии и столь же невероятно мало мысли…» Роман был экранизирован на «Ленфильме» в 1961 г. и стал одним из самых известных советских

Воображение и фантазия дают нам ощущение свободы, с их помощью можно почувствовать себя не скованным физическими ограничениями и представить свой мир, в котором ты устанавливаешь свои правила. Недуг может стать стимулом к действию, поводом для творчества, погружаясь в которое ты забываешь свою боль и печали. И тогда все мечты кажутся осуществимы: если ты физически не можешь летать — вообрази полет; если ты не можешь плавать — представь погружение на глубину; если ты не можешь полететь в космос — изобрази его притягательную красоту… Именно таким нам видится внутренний психологический мир писателя-фантаста Александра Романовича Беляева. Из-за травмы позвоночника он был много раз прикован к постели и даже парализован, однако его воображение создавало невероятные и оригинальные образы, что позволило ему стать одним из ярких представителей советской научно-фантастической литературы. Александр Беляев — герой четвертого зала инсталляции «Авторский стиль», где посетители словно бы оказываю

Оператор Семен Школьников, известный советский кинодокументалист, трижды лауреат Государственной премии, начал войну солдатом гаубично-артиллерийского полка, а в 1942 г. был включен во фронтовую операторскую группу. Он вел съемки калининских и белорусских партизан, боевые вылеты штурмовиков, челночные перелеты на американских бомбардировщиках, боевые действия в Прибалтике, в горах Югославии. В своей книге «В объективе - война» Школьников оставил воспоминания, отражающие специфику работы оператора на фронте: «Кадр за кадром запечатлевала лента. Вот двое взбираются по стропилам моста, несколько человек, рассредоточившись, привязывают к быкам толовые пакеты, тянут шнур... И тут вижу... Черт побери, какая досада! В аппарате кончалась пленка! На бобине ее всего тридцать метров — одна минута на экране... Судорожно выхватываю из кармана полную бобину, прячу камеру под плащ-палатку. Знаю, метра два засветятся, надеюсь, не больше. Быстро перезарядил камеру. Она вновь застрекотала. Как раз вов