Госфильмофонд России

Получить на советской киноплёнке красный цвет было почти невозможно - он всё время превращался в оранжевый. В интернете попалась на глаза фотография советских хоккеистов 1972 года, где их ярко-красная форма выглядит оранжево-кирпичной. В то же время на фотоматериалах Кодак форма хоккеистов получалась по цвету близкой к оригиналу. Вот сравните: Помню, как для дипломной работы во ВГИКе режиссёр попросил меня сделать красные титры на чёрном фоне. В мультцехе изготовили чёрно-белые титры на контрастной фототехнической плёнке, а потом пересняли их через красный светофильтр на киноплёнку "Свема" ЛН-8. Так вот титры на плёнке получились совершенно оранжевые. Разобраться в вопросе - почему на советских фотоматериалах красный цвет превращается в оранжевый, я смог после того, как на спектрофотометре промерил пропускание красного светофильтра. Обычно для пересъёмки используется фильтр из красного стекла КС-10, иногда КС-11. Вот паспорта этих красных стёкол. И график спектрального поглощения

В статье пойдёт речь о цветных негативных киноплёнках Кодак, которые прошли обработку по процессу ECN-2. В своё время, несколько лет назад, когда ещё существовала лаборатория киностудии «Ленфильм» и обрабатывала киноплёнки, на основании сенситометрических испытаний был составлен статистический разброс точек баланса цветных негативных киноплёнок «Кодак 5296», прошедших через ЦОП (цех обработки плёнки) «Ленфильма» в 1993 году. Киноплёнка "Кодак 5296" имела светочувствительность 500 ISO и была сбалансирована на цветовую температуру 3200 К. При испытании киноплёнок лаборатория выдала следующие светочувствительности - см. табл.1. Данные взяты из книги Л.Коновалова "Как разобраться в киноплёнках?", стр.79. Таблица 1. Светочувствительности по с-з-к слоям 16 осей негативной кинопленки «Кодак 5296» По методике, описанной в предыдущей статье, на рисунок цветового круга со шкалой цветовых температур нанесены точки баланса 16 разных осей киноплёнки Кодак 5296. Как видим, одна из киноплёнок

В Госфильмофонд на обработку по процессу ECN-2 приносят разную цветную негативную киноплёнку "Кодак", как свежую, так и очень старую. Обычно заказчик просит провести сенситометрические испытания, чтобы в первую очередь определить её светочувствительность. По сенситограммам лаборатория определяет несколько параметров: светочувствительность, контрастность (гамма, средний градиент), плотность вуали. Однако помимо этих, всем известных характеристик, начиная с 2026 года лаборатория Госфильмофонда выдаёт ещё один параметр, который в мире ещё никто не определял - реальную точку баланса цветовой температуры киноплёнки. Считается, что негативные киноплёнки балансируются либо на цветовую температуру 5500 Кельвин, либо на 3200 К. Но в реальности трудно попасть именно на эти стандартные точки. Из-за разбаланса светочувствительных слоёв реальная точка "баланса белого" может оказаться не только выше или ниже указанных стандартных значений, но и сместиться в сторону относительно шкалы цветовых темпе

Исторически получилось так, что цветные негативные киноплёнки балансируются по светочувствительности слоёв либо под лампы накаливания (цветовая температура 3200 Кельвин), либо под дневной свет (5500 Кельвин). Такое разделение возникло из-за того, что съёмки кинофильмов производились либо на натуре, при солнечном свете (пасмурный день – тот же солнечный свет, только рассеянный слоем облаков толщиной до полутора километров), либо в павильоне с искусственным светом - это были, как правило, лампы накаливания. Строго говоря, лампы накаливания никогда не давали цветовую температуру 3200 К. Например, бытовые лампы накаливания мощностью 100 Вт, имели цветовую температуру около 2800 К, а часто используемые, особенно в документальной съёмке, галогенные лампы накаливания (в виде длинной стеклянной трубки со спиралью внутри) выдавали примерно 3050 К. Только в режиме перекаливания, при повышении реостатом напряжения, галогенная лампа выдавала 3200 К, но при этом срок её службы резко сокращался.

Наверное, мало найдётся таких людей, кто в детстве не посмотрел замечательный детский фильм режиссёра Владимира Грамматикова "Усатый нянь" с Сергеем Прохановым в главной роли. Со времени выхода фильма (1977 год) уже прошло 48 лет, и Госфильмофонд России, в рамках сохранения культурного наследия, произвёл полную цифровую реставрацию этого фильма. Стоит уточнить, что перед началом сканирования и цифровой реставрации материал фильма проходит несколько важных этапов, связанных с реставрацией эмульсии и основы. Для этого сначала на участке ручной реставрации проверяют все склейки на надёжность, смотрят, нет ли повреждений перфораций, и в случае необходимости проводят ремонтные работы. Далее материал поступает на реставрационную машину, где он замывается: вначале в мыльной воде, а в конце – в дистиллированной воде. При этом отмывается грязь и пыль. Эмульсионный слой набухает и благодаря этому затягиваются легкие повреждения и потёртости по эмульсии. Затем материал поступает на глянцовку ос

Те, кто прочитал предыдущую статью "Почему небо на советских кинопленках получалось белёсым?", наверное, мысленно задались вопросом - а можно ли было улучшить цветопередачу советских кино- фотоплёнок? Отвечу однозначно: можно и довольно просто. Как и в любом деле, сначала нужно выявить причину нарушения цветопередачи, а потом устранить этот недостаток. Сейчас я проиллюстрирую, как это делается. Вы поняли из предыдущей статьи, что синие лучи экспонировали не только синечувствительный слой, но и свободно проникали вниз, на зеленочувствительный и красночувствительный слои: Цветопередача синих тонов на отечественной немаскированной кино-фотоплёнке была плохой, потому что жёлтый фильтровый слой практически никак не работал - он не задерживал синие лучи. Они (синие лучи) проникали в два нижних слоя, чего быть не должно. В результате синие и ярко-голубые объекты теряли свою насыщенность, становились более серыми. Чтобы устранить этот недостаток цветопередачи, нужно увеличить эффективност

Я возвращался домой полями. Была самая середина лета. Луга убрали и только что собирались косить рожь. - Такими словами хотел я начать статью, но вовремя вспомнил, что именно так уже начинал одну повесть Лёв Николаевич Толстой. На самом деле я ехал на машине и, остановившись у жёлтого поля сурепки, попросил Нину Сергеевну сфотографировать меня в двух шагах от края поля. Небо надо мной было невероятно глубокой синевы. И, подумав о небе, я вспомнил, что на советских плёнках голубое небо всегда получалось белёсым. Недавно мы сканировали кадры из панорамного фильма, там было много проездов, снятых в солнечный день. И голубое небо везде выглядело почти серым. И даже при увеличении насыщенности голубой цвет неба слабо проступал. Сканировали негатив - это была советская немаскированная кинопленка, произведённая, как видно по надписи за перфорациями, на фабрике №3. «Киноплёночная фабрика №3» («Свема») — это советское предприятие по производству фотоматериалов, было основано в 1931 году в го

С введением санкций со стороны США в 2022 году киноплёнки «Кодак» оказались недоступны для прямой закупки в России. Логистика их поставки через другие страны усложнилась, из-за чего резко, более чем в 2 раза, возросла их стоимость. Это вызвало необходимость поиска альтернативных решений для обеспечения работы лаборатории Госфильмофонда. Дело в том, что Госфильмофонд России, выполняя обязательства по сохранению уникальной коллекции кинофильмов, переводит фильмы с горючей нитратной основы на современную негорючую, лавсановую. Фильмы на нитратной основе выпускались примерно до середины 60-х годов ХХ века. Нитратная основа подвержена гидролизу, разложению. За десятилетия пленка высыхает, сжимается, наблюдается сильная «усадка» – уменьшение геометрических размеров на 2-3%. Таким образом, физическая длина рулона в 300 метров уменьшается на 4-6 метров. Изменяется геометрия кадра как вдоль пленки, так и по ширине. Но самое губительное - саморазложение нитроцеллюлозной основы. Причём разрушени

Чтобы вы могли понять, насколько это ужасное зрелище - фильм, снятый на киноплёнке и демонстрируемый по телевизору - приведу несколько кадров из фильма "Холодное лето пятьдесят третьего..." ("Мосфильм", 1987 г.), который шёл по 1-му телевизионному каналу. Я даже записал на видеомагнитофон несколько минут. В тот день на другом канале, Рен-ТВ, шёл фильм "Девятые врата" (1999 г.) с Джонни Деппом. Там всё было нормально. Запись с телевизора на видеомагнитофон Когда я переключился на 1-ый канал ТВ, шла уже 28-я минута фильма "Холодное лето пятьдесят третьего...", сцена в избе. - Барон, вроде баба идёт, - сказал вошедший в избу бородатый мужик, обращаясь к вору в закону. В это время уполномоченный Зотов наливал у лестницы воду в чайник. Зотов (актёр Юрий Кузнецов, в кадре слева) наливает воду в чайник - Слышь, поди встреть! - сказал "Барон", обращаясь к Зотову. И добавил: - На крыльце. В дом не води. Зотов открыл дверь и выглянул на улицу. Навстречу к ограде подходила глухонемая Лидия Мат