Госфильмофонд России

Речь пойдёт о тех цветах, что были в букете, который Артур Грей подарил Ассоль. Как они выглядят в фильме "Алые паруса" ("Мосфильм", 1961 г., реж. Александр Птушко), вы видите на стоп-кадре. А мы расскажем о том, как они, по нашему представлению, выглядели в реальности. Поскольку речь пойдёт о цветопередаче, то мы отобрали из разных видеоверсий фильма в интернете такой вариант, где нет избыточного цветового тона. Об этом можно судить по белым деталям. Есть версии с небольшим избытком жёлтого тона. Есть с избытком общего зелёного цвета. А есть вполне "зачётные" копии, где на белых одеждах нет цветового оттенка. И здесь хорошо виден букет. Там есть белые и красные цвета. По-видимому, это астры. Про белые цветы можно сказать однозначно, что они как были белыми, там белыми и остались. А вот красные цветы в букете, скорее всего, были другого цветового тона - пурпурные. Астры, конечно, бывают разных цветов, но чаще всего встречаются пурпурно-фиолетовые. Но разве могли астры так сильно измен

Недавно на лекции по кинотехнике рассказывал об устройстве 8-мм кинопроектора (работа грейфера, обтюратора) и в конце встречи показал фильм с 8-мм киноленты. Это был мультфильм "Ну, погоди!". Изображение на киноплёнке было выцветшим, буро-коричневым. Изображение на цветных материалах состоит из трёх красителей: жёлтого, пурпурного и голубого, которые в разных концентрациях создают разные цветные оттенки: Нетрудно догадаться, что в мультфильме выцвел голубой краситель. Два оставшихся красителя - пурпурный и жёлтый - создавали оранжево-коричневые оттенки. Для сравнения - то, как этот кадр выглядит в невыцветшем варианте. Из-за отсутствия голубого красителя обесцвечиваются не только синие, фиолетовые и голубые детали, претерпевают изменения самые чёрные места - они становятся красно-коричневыми, а вместо серого - остаются оттенки светло-коричневого. Зелёные цвета становятся грязно-жёлтыми. Красители киноплёнок деградируют и уменьшают свою плотность не только из-за яркого света лампы ки

Не так давно, 1 октября 2025 года, в рамках V Московского международного фестиваля архивных фильмов во Всероссийской государственной библиотеке иностранной литературы им. М.И. Рудомино прошёл круглый стол «Реставрация архивного кино». Участники Круглого стола обсуждали не только вопросы реставрации изображения, цвета и звука, но и этическую сторону работы над реставрацией кинофильмов. В рамках этого Круглого стола я выступил с докладом "Красный цвет на советских киноплёнках" и рассказал о проблемах точного воспроизведения этого цветового тона на советских киноплёнках. И, рассказывая про красный цвет, я, естественно, пришёл в красном пиджаке. Красный цвет на советских киноплёнках не получался красным, он превращался в морковно-оранжевый. Когда я был ещё студентом ВГИКа, меня поразил такой факт. Я сфотографировал на советскую киноплёнку ЛН-8 красный фонарь, который использовался для чёрно-белой фотопечати, а он получился оранжевым. А там, где в центре стекла просвечивала лампа, там ор

Получить на советской киноплёнке красный цвет было почти невозможно - он всё время превращался в оранжевый. В интернете попалась на глаза фотография советских хоккеистов 1972 года, где их ярко-красная форма выглядит оранжево-кирпичной. В то же время на фотоматериалах Кодак форма хоккеистов получалась по цвету близкой к оригиналу. Вот сравните: Помню, как для дипломной работы во ВГИКе режиссёр попросил меня сделать красные титры на чёрном фоне. В мультцехе изготовили чёрно-белые титры на контрастной фототехнической плёнке, а потом пересняли их через красный светофильтр на киноплёнку "Свема" ЛН-8. Так вот титры на плёнке получились совершенно оранжевые. Разобраться в вопросе - почему на советских фотоматериалах красный цвет превращается в оранжевый, я смог после того, как на спектрофотометре промерил пропускание красного светофильтра. Обычно для пересъёмки используется фильтр из красного стекла КС-10, иногда КС-11. Вот паспорта этих красных стёкол. И график спектрального поглощения

В статье пойдёт речь о цветных негативных киноплёнках Кодак, которые прошли обработку по процессу ECN-2. В своё время, несколько лет назад, когда ещё существовала лаборатория киностудии «Ленфильм» и обрабатывала киноплёнки, на основании сенситометрических испытаний был составлен статистический разброс точек баланса цветных негативных киноплёнок «Кодак 5296», прошедших через ЦОП (цех обработки плёнки) «Ленфильма» в 1993 году. Киноплёнка "Кодак 5296" имела светочувствительность 500 ISO и была сбалансирована на цветовую температуру 3200 К. При испытании киноплёнок лаборатория выдала следующие светочувствительности - см. табл.1. Данные взяты из книги Л.Коновалова "Как разобраться в киноплёнках?", стр.79. Таблица 1. Светочувствительности по с-з-к слоям 16 осей негативной кинопленки «Кодак 5296» По методике, описанной в предыдущей статье, на рисунок цветового круга со шкалой цветовых температур нанесены точки баланса 16 разных осей киноплёнки Кодак 5296. Как видим, одна из киноплёнок

В Госфильмофонд на обработку по процессу ECN-2 приносят разную цветную негативную киноплёнку "Кодак", как свежую, так и очень старую. Обычно заказчик просит провести сенситометрические испытания, чтобы в первую очередь определить её светочувствительность. По сенситограммам лаборатория определяет несколько параметров: светочувствительность, контрастность (гамма, средний градиент), плотность вуали. Однако помимо этих, всем известных характеристик, начиная с 2026 года лаборатория Госфильмофонда выдаёт ещё один параметр, который в мире ещё никто не определял - реальную точку баланса цветовой температуры киноплёнки. Считается, что негативные киноплёнки балансируются либо на цветовую температуру 5500 Кельвин, либо на 3200 К. Но в реальности трудно попасть именно на эти стандартные точки. Из-за разбаланса светочувствительных слоёв реальная точка "баланса белого" может оказаться не только выше или ниже указанных стандартных значений, но и сместиться в сторону относительно шкалы цветовых темпе

Исторически получилось так, что цветные негативные киноплёнки балансируются по светочувствительности слоёв либо под лампы накаливания (цветовая температура 3200 Кельвин), либо под дневной свет (5500 Кельвин). Такое разделение возникло из-за того, что съёмки кинофильмов производились либо на натуре, при солнечном свете (пасмурный день – тот же солнечный свет, только рассеянный слоем облаков толщиной до полутора километров), либо в павильоне с искусственным светом - это были, как правило, лампы накаливания. Строго говоря, лампы накаливания никогда не давали цветовую температуру 3200 К. Например, бытовые лампы накаливания мощностью 100 Вт, имели цветовую температуру около 2800 К, а часто используемые, особенно в документальной съёмке, галогенные лампы накаливания (в виде длинной стеклянной трубки со спиралью внутри) выдавали примерно 3050 К. Только в режиме перекаливания, при повышении реостатом напряжения, галогенная лампа выдавала 3200 К, но при этом срок её службы резко сокращался.

Наверное, мало найдётся таких людей, кто в детстве не посмотрел замечательный детский фильм режиссёра Владимира Грамматикова "Усатый нянь" с Сергеем Прохановым в главной роли. Со времени выхода фильма (1977 год) уже прошло 48 лет, и Госфильмофонд России, в рамках сохранения культурного наследия, произвёл полную цифровую реставрацию этого фильма. Стоит уточнить, что перед началом сканирования и цифровой реставрации материал фильма проходит несколько важных этапов, связанных с реставрацией эмульсии и основы. Для этого сначала на участке ручной реставрации проверяют все склейки на надёжность, смотрят, нет ли повреждений перфораций, и в случае необходимости проводят ремонтные работы. Далее материал поступает на реставрационную машину, где он замывается: вначале в мыльной воде, а в конце – в дистиллированной воде. При этом отмывается грязь и пыль. Эмульсионный слой набухает и благодаря этому затягиваются легкие повреждения и потёртости по эмульсии. Затем материал поступает на глянцовку ос

Те, кто прочитал предыдущую статью "Почему небо на советских кинопленках получалось белёсым?", наверное, мысленно задались вопросом - а можно ли было улучшить цветопередачу советских кино- фотоплёнок? Отвечу однозначно: можно и довольно просто. Как и в любом деле, сначала нужно выявить причину нарушения цветопередачи, а потом устранить этот недостаток. Сейчас я проиллюстрирую, как это делается. Вы поняли из предыдущей статьи, что синие лучи экспонировали не только синечувствительный слой, но и свободно проникали вниз, на зеленочувствительный и красночувствительный слои: Цветопередача синих тонов на отечественной немаскированной кино-фотоплёнке была плохой, потому что жёлтый фильтровый слой практически никак не работал - он не задерживал синие лучи. Они (синие лучи) проникали в два нижних слоя, чего быть не должно. В результате синие и ярко-голубые объекты теряли свою насыщенность, становились более серыми. Чтобы устранить этот недостаток цветопередачи, нужно увеличить эффективност