https://www.youtube.com/watch?v=aP4N6uutTLg   - Глава 2-я. "БЕРЕНДЕЕВО ЦАРСТВО". Часть 1-я.

Берендеи, берендеи... Откуда пришли они  вместе со Снегурочкой и весёлым солнечным Богом Ярилой в эту чудесную сказку? И сказки такой не было и Снегурочка родилась не так давно под пером А.Н.Островского, а вот сказочное "Берендеево Царство" - существует на самом деле! Но в детстве своём, тревожном и военном, наш автор этого не знал, только много лет спустя, уже окончив школу, он попал вместе со знакомым художником в Переславль-Залесский, стоящий на берегу огромного Плещеева озера, на Родину сказочной Снегурочки.

Эта поездка была возвращением в сказку, она шумела по сторонам дороги густыми дремучими лесами, отзывалась голосами птиц. С высокой горы большой густо-синий овал с чёрточками лодок, белые церкви в зелени садов, ветшающие башни и стены монастырей-крепостей над озером, высокие, крутые валы, насыпанные Юрием Долгоруким ещё в XII веке... На Трубеже в рыбачьей слободе, под вековыми ивами качались на волнах длинные осадистые лодки, сушились сети, а вдали уходили за горизонт тёмные леса древнего Залесья. 

Переславль походил на живой музей и озеро, где при Петре I родились 1-е корабли русского флота, и леса , и поля, и деревни, и древние валы укреплений, и зелёные оспины разрытых когда-то курганов - всё это тоже было необъятным "музеем истории и Природы". Земля древнего города была жирной, чёрной, набитой стеклом, железом, кусочками сопревшей кожи, берестой, камнями и брёвнами древних строений. На берегах Трубежа лежали черепки тысячелетней древности, грузила от рыбацких сетей: новые, неотличимые от древних, и древние, совсем такие же, как делают рыбаки сейчас.

В городском музее хранились остатки кольчуг, секиры и топоры, каменные и чугунные ядра, глиняные кубышки, возле которых лежали россыпи мелких серебряных монет - всё то, что по весне пересланы находят на своих огородах. Здесь вместе с мальчишками, своими сверстниками, бегал князь Александр Ярославович Невский, по преданию, здесь стоял его  загородный дворец - на Ярилиной горе! Именно здесь, на противоположном берегу, на горе Гремяч, через 500 лет после князя Александра строил свою "потешную флотилию" молодой и нетерпеливый Петр I. А через 200 лет после Петра I, в этом же домике М.М.Пришвин написал 1-ну из своих самых сказочных книг, которая и повела нашего автора, сюда - на "Родину берендеев". 

Эти впечатления сыграли для нашего автора - решающую роль или путь в "БЕРЕНДЕЕВО  ЦАРСТВО" был подготовлен сказками детства, впервые открывшими "СТРАНУ  МЕЧТЫ?" Наверно одинаково важным было и то и другое, но через несколько лет он вернулся в эти края уже "археологом". На берегах Плещеева озера, на речках и озерцах, окружающих  его, наш автор лично находил "стоянки эпохи неолита". "Неолит" - новый каменный век, по сравнению со старым "палеолитом". Из года в год выезжала "экспедиция" на берега Плещеева озера, что бы вести раскопки "неолитических стоянок". Раскапывая поселения древних обитателей Переславщины, исследуя слои земли, сохранившей остатки исчезнувшей жизни, "археологи" словно двигались по дороге ведущей к истокам "Берендеева Царства". Об этом, при желании можно поискать книгу названную "Голубые дороги веков: об открытиях, гипотезах, приключениях, о нашей жизни". В нашей "книге - подборке" будет приведён рассказ о том, как неожиданно чуть было не осуществилась мечта нашего автора, ведь у каждого "археолога" есть своя заветная мечта...

ГЛАВА  2-я. "БЕРЕНДЕЕВО ЦАРСТВО". Часть 2-я. Дополнительно по теме: Прежде чем продолжить тему нашей "книги-подборки", позвольте предложить интервью с Н.А.Римским-Корсаковым, в котором представлены выдержки с размышлениями композитора из "Летописи" и "Писем" на тот момент, когда он был занят написанием либретто для оперы "Снегурочка".

https://www.youtube.com/watch?v=5ktH1fcSNUw "ВЫДЕРЖКИ  из  "ЛЕТОПИСИ" Н.А.Римского Корсакова, глава XVI, 1879 - 1880 годы". - "... В зиму 1879 /80 годов я снова прочитал "Снегурочку" и точно прозрел на её удивительную поэтическую красоту. Мне сразу захотелось писать оперу на этот сюжет и по мере того, как я  задумывался над этим намерением, я чувствовал себя более влюблённым в эту сказку Островского. Проявлявшееся понемногу во мне тяготение к древнему русскому обычаю и языческому пантеизму вспыхнуло теперь ярким пламенем. Не было для меня на свете лучшего сюжета, не было для меня лучших поэтических образов, чем снегурочка, Лель или Весна, не было хуже  царства, чем царство берендеев с их чудным царём, не было лучше миросозерцания и религии, чем поклонение Яриле-Солнцу. Сейчас же после чтения (помнится, в феврале) начали приходить в голову мотивы, темы, ходы аккордов и стали мерещиться, сначала  неуловимо, потом всё яснее и яснее, настроения, краски, соответствующие различным моментам сюжета. У меня была толстая книга из нотной бумаги, и я стал записывать в виде черновых набросков. С такими мыслями я поехал в Москву к Шостаковскому*(*1) и посетил А.Н.Островского, что бы испросить у него разрешения  воспользоваться его произведением как либретто, с правом изменений и сокращений, какие потребуются. А.Н.принял меня очень любезно, дал мне право распоряжаться по моему усмотрению его  драмой и подарил мне экземпляр её". *(*1). - /Петр Адамович Шостаковский - пианист и дирижёр/.

https://azbyka.ru/fiction/snegurochka-ostrovskij/ "ПИСЬМО  Н.А.Римского-Корсакова к А.Н.Островскому от 26 октября 1880 года". - "Александр Николаевич, если Вы помните, я уехал от Вас весною  с намерением заняться летом изготовлением либретто и выслать его к Вам, по окончании; но дело вышло иначе. Приехав летом на дачу, я попробовал заняться прологом, но так увлёкся "Снегурочкой", что вскоре принялся за музыку, и сверх всякого ожидания, к 23 июня пролог был уже совершенно готов; текст я изменял одновременно с музыкальным сочинением. Затем я решил остановиться, но не вытерпел и принялся за дальнейшее сочинение, и, представьте, к 15 августу вся пятиактная опера была готова в наброске. Скажу вам, что никогда ничего не сочинял с таким увлечением, как эту оперу, и доказательством тому, , что такая огромная и сложная вещь написана в 2 ½ месяца; никогда ничего подобного  со мной не случалось, я сочиняю обыкновенно  далеко не скоро. В начале  осени я собирался побывать в Москве, что б лично показать Вам либретто, но обстоятельства меня задерживают, и я посылаю Вам его, а равно и это письмо, через моего хорошего приятеля, Семёна николаевича Кругликова*(*2), живущего постоянно в Москве, и прошу Вас, прочитав, сделав Ваши замечания, выслать мне либретто через него, что бы не утруждать себя потом хлопотами с почтой. Я старался сохранить, где было возможно, Ваши стихи; но кое-где пришлось их заменить стихами собственного изделья, плохими, конечно, но удобными для моей музыки. Вы очень меня обяжете, если  поправите их, где только возможно, в той же тетради. *(*2). - /Семён Николаевич Кругликов - музыкальный критик, друг Римского-корсакова/.

Рисунок выше - /Рерих Н.К. (1874-1947) "Палаты царя Берендея"/. Не знаю, будете ли Вы довольны сокращениями; впрочем, в прологе вряд ли Вы будете что-либо против них иметь, а на сокращения и изменения в остальных 4-х действиях укажу Вам теперь же. Главнейшие изменения суть: 1). В I действии, вместо 2-х девушек, манящих леля, вставлен коротенький хорик девушек "Лель, наш лель" (число хористок должно быть ограниченное).  2). Ссора девушек с парнями и распря  их с Мизгирем совершенно пропущены, т.к. слишком удлиняют действие в опере, и думаю, что были  бы мало интересны в музыке, по крайней мере в моей. 3). Во II действии, в сцене  суда, вместо  совершенно пропущенной Елены, царь обращается к придворным боярыням с вопросом о юношах, и те указывают на Леля. 4). В III действии, вместо разговора Снегурочки с Лелем, который бы вышел в музыке очень длинным дуэтом, я сделал небольшое ариозо Снегурочки, в котором она  рассуждает сама с собой о выборе Лелем  купавы и о желании, что бы Лель её немножко любил и что она его впоследствии сама полюбит. 5). В III действии, я желал сохранить песню  про бобра, но не имея в опере Брусилы и других парней, а в то же время думая дать выдающийся  нумерок для Бобыля, у которого кроме речитативов ничего нет, передал эту песню Бобылю, который её поёт, представляя (под хмельком) бобра в начале действия, вместо  простой пляски под волынку. Из этой песни, связанной с хороводом "Липенька", вышел весьма не дурной по форме номер. 6). В IV действии уничтожено  явление призрака и Мизгиря, а действие  прямо начинается с прихода Снегурочки в "Ярилину Долину". В музыкальной же интродукции к этому действию будет изображён гоняющийся за Снегурочкой Мизгирь, на мотивах предыдущей сцены. 

Обратите внимания на следующие места: 1). В I действии на свадебную  песню. Слова её я перефразировал из русской свадебной песни: - "Тот не пава свет по двору ходит", голос которой послужил мне основанием всей этой сцены.  2). В том же действии, на упомянутый выше хорик девушек "Лель наш, Лель". 3). В III действии, на песенку Снегурочки: - "Ах, цветочки-василёчки", которую продолжил, но боюсь, что глупо. 

Ответьте мне: - "Какого пола Масленица - соломенное чучело. Для меня безразлично сделать мужской или женский голос, хотя я бы предпочёл мужской. Как по Вашему?"  В настоящую минуту весь пролог  и половина I действия уже инструментированы; с остальной инструментовкой я думаю поспеть к февралю и представить оперу в театральную дирекцию. Посылаю вам либретто со страхом: - опера готова, а вдруг Вы найдёте, что всё это скверно!*(*3). Прошу Вас ещё раз не оставить меня Вашими замечаниями и поправками. Простите, что утруждаю Вас. Глубоко уважающий Вас Н.Р.Корсаков". *(*3). - /- "Я нахожу, что либретто составлено очень хорошо", - писал А.Н.Островский в ответном письме к композитору от 10 ноября 1880 года.  - "Я нашёл весьма немного стихов, которые, по моему мнению, требуют исправления... Масленица как угодно - мужчина или женщина; но мужчина и бас - лучше". Римский-Корсаков остался глубоко удовлетворён своей работой: - "Все поправки так незначительны, что я нахожусь в великом удовольствии: ничего переделывать не придётся", - сообщал он 16 ноября 1880 года в письме к С.Н.Кругликову/.

Рисунок выше - /Музей Островского - эскиз декорации. Арапов А.А. Дворец царя Берендея. II действие. “Снегурочка”. 1944 год/. "ВЫДЕРЖКИ  из  "ЛЕТОПИСИ" Н.А.Римского Корсакова, глава XVII, 1880 - 1881 годы". - "Первый раз в жизни мне довелось провести лето (1880 года) в настоящей русской деревне. Здесь мне всё нравилось, всё восхищало... Всё ка-то особенно гармонировало с моим тогдашним пантеистическим настроением и с влюблённостью в сюжет "Снегурочки". Какой-нибудь толстый и корявый сук или пень, поросший мхом, мне казался лешим или его жилищем; лес "Волчинец" - заповедным лесом; голая Копытенская горка - Ярилиной горою; тройное эхо, слышимое с нашего балкона, - как бы голосами леших или других чудовищ... С 1-го дня водворения в Стелёве я принялся за "Снегурочку". Я сочинял каждый день и целый день... музыкальные мысли и  их обработка последовали меня неотступно... Я говорил уже, что к лету у меня накопилось достаточно музыкального  материала для оперы - тем, мотивов аккордовых последовательностей, начал отдельных моментов оперы уже обрисовывались в представлении...

Я принялся за начало оперы и набрасывал его  в оркестровой партитуре приблизительно до арии Весны или включая её. Но вскоре я заметил, что фантазия моя склонна работать с большей скоростью, чем скорость написания партитуры; сверх того от известной недостаточности согласования целого получаются недочёты в партитуре, поэтому я бросил этот способ, который раньше значительно применял в "Майской ночи", и стал писать "Снегурочку" в наброске для голосов и фортепиано. Сочинение и записыванье сочинённого пошло очень быстро, иногда в порядке действия  и сцены, иногда скачками с забеганием вперёд... Главной работой моей в течение сезона 1880/81 годы была оркестровка "Снегурочки". Я начал её 7 сентября и окончил к 26 марта 1881 года. Партитура заключила в себе 606 страниц убористого письма. На этот раз оркестр, взятый мной, был больший, чем в "Майской ночи". Особых стеснений я ена себя не налагал. 4 валторны были хроматические, 2 трубы - тоже; флейта пикколо взята отдельно от 2-х флейт; к тромбонам прибавлена туба; время от времени появляется английский рожок и басовый кларнет. Без пианино я и здесь не обошёлся, т.к. необходимо было подражание гуслям (способ, завещанный Глинкой*(*4)). Моё ознакомление с духовыми инструментами в морских  оркестрах сослужило мне службу*(*5). Оркестр "Снегурочки" явился как бы усовершенствованным ( в смысле свободного  употребления хроматических медных) руслановых оркестром. *(*4). - /В интродукции к "№Руслану и Людмиле" Глинка, желая воспроизвести звучание гуслей в аккомпанементе песням Баяна, соединил арфу с фортепиано/. *(*5). - /Весной 1873 года  Н.А.Римский-Корсаков был назначен инспектором духовых оркестров морского ведомства. Состоя в этой должности, молодой композитор на практике детально изучил особенности духовых инструментов/.

Я тщательно старался не заглушать певцов, чего, как оказалось впоследствии, и достиг, за исключением песни деда Мороза и последнего речитатива Мизгиря, в которых оркестр пришлось ослабить. Делая общий обзор "Снегурочки", следует  сказать. что  в этой опере я в значительной степени пользовался народными мелодиями, заимствуя их преимущественно из моего сборника. В следующих моментах оперы темы мною заимствованы из народных: - "Орёл, воевода, перепел подьячий" - в пляске птиц; - "Веселенько тебя встречать, привечать" - в проводах Масленицы; начальная мелодия (1-е 4-ре акта) и следующая за сим тема гобоя - в свадебном обряде; песня "Ай, во поле липенька", тема "Купался бобер", наконец, хор "Просо".

Сверх того, многие мелкие мотивы или попевки, составные части более или менее длинных мелодий несомненно черпались мною из подобных же мелких попевок в различных народных  мелодиях, не вошедшие целиком в оперу. Таковы некоторые мелкие мотивы проводов Масленицы, некоторые фразы Бобыля и Бобылихи, фраза Мизгиря: - "Да что страшен я, то правду ты сказала" и т.п.

Мотивы пастушеского характера тоже народного происхождения. 2-й мотив сообщён был  А.К.Лядовым, а 1-й помнился ещё с детства. Мотив - "Масленица микрохвостка, поезжай домой со двора" - кощунственно напоминает православную панихиду, но разве мелодия старинных православных песнопений не древне-языческого происхождения? Разве не такого же происхождения и многие обряды и догматы? Праздники пасхи, троицы и т.д. не суть ли приспособления христианства к языческому солнечному культу?...Напев клича бирючей помнился мною с детства, когда по Тихвину разъезжал верховой, снаряжённый от монастыря, и зычным голосом скликал: - "Тётушки, матушки, красные девицы, пожалуйте сенца пограбить для Божьей Матери". 

... Некоторые птичьи попевки (кукушка, крик молодого копчика и др.) вошли в пляску птиц. Во вступлении петуший крик тоже подлинный, сообщённый мне моею женою.

1-н из мотивов Весны (в прологе и IV действии) есть вполне точно воспроизведённый напев жившего у нас довольно долго  в клетке снегиря; только снегирушка наш пел его в Fis-dur, а я для удобства скрипичных флажолетов взял  его тоном ниже. Т.о.в ответ на своё пантеистическо-языческое настроение, я прислушивался к голосам народного творчества и Природы и брал напетое и подсказанное ими в основу своего творчества. чем впоследствии на влёк на себя не мало нареканий. Музыкальные рецензенты, подметив 2-е - 3-и мелодии, заимствованные в "Снегурочку", а также и в "Майскую ночь" из сборников народных песен (много они даже и заметить не могли, т.к. сами плохо знают народное творчество), - объявили меня не способными к созданию собственных мелодий, упорно повторяя при каждом удобном случае такое своё мнение, несмотря на то, что  в операх моих гораздо более мелодий, принадлежащих мне, а не заимствованных из сборников. Многие сочинённые мною удачно в народном духе мелодии, как например, все 3-и песни Леля, считались ими заимствованными и служили  вещественными доказательством моего предосудительного композиторского поведения. Однажды я даже осерчал. Вскоре после постановки "Снегурочки", по случаю исполнения кем-то 3-й песни Леля, М.М.Ивановым было напечатано как бы замечание вскользь, что пьеса эта написана на народную тему. Я ответил письмом в редакцию, в котором просил указать мне народную тему, из которой заимствована мелодия 3-й песни Леля*(*6). Конечно, указания не последовало. *(*6). - /Ответ Н.А.Римского-Корсакова на печатное выступление редакционного музыкального критика М.М.Иванова был опубликован в газете "Новое время" № 2102 за 1882 год/.

Что же касается до создания мелодий в народном духе, то несомненно. что таковые должны заключать в себе попевки и обороты, заключающие и разбросанные в различных подлинных народных мелодиях... Пользование же короткими мотивами, каковы, например, пастушьи наигрыши, приведённые выше, напевы птиц и т.п., неужели изобличают лишь скудность фантазии сочинителя? Неужели ценность критика кукушки или 3-х нот, наигрываемых пастухом, та же самая. что и ценность песни и пляски птиц, вступления к I действию, шествия берендеев в IV действии? Неужели  на долю композиторской фантазии не досталось достаточно полёта и работы в упомянутых пьесах? обработка народных тем и мотивов завещана потомству Глинкой в "Руслане", "Камаринской", испанских увертюрах, отчасти и в "Жизни за царя" (песня лужковского извозчика, фигурационное сопровождение к мелодии: - "Туда завёл я вас"). Или Глинку мы будем обвинять в скудости мелодической изобретательности?... В "Снегурочке" мне удалось добиться полной свободы плавно льющегося речитатива, причём аккомпанированного так, что исполнение речитатива возможно, в большей части случаев, а piacere*(*7). Помнится, как я был счастлив, когда мне  удалось сочинить 1-й в моей жизни настоящий речитатив - обращение Весны к птицам перед пляскою. В вокальном отношении "Снегурочка" тоже представляла для меня значительный шаг вперёд. Все вокальные партии оказались написанными удобно и естественной тесситуре голосов, а в некоторых моментах оперы даже выгодно и эффектно для голосов, как например, песни Леля и каватина царя. Характеристики действующих лиц были налицо; в этом отношении нельзя не указать на дуэт Купавы и царя Берендея.  *(*7). - /Свободно, не придерживаясь точного метра (итальянское)/.

В оркестровке я никогда не проявлял  склонности к вычурным эффектам, не вызываемым самою музыкальной основою сочинения, и предпочитал всегда простые средства. Несомненно, что оркестровка "Снегурочки" явилась для меня шагом вперёд во многих отношениях, например, в смысле силы звучности. Нигде до тех пор, мне не удавалось достичь такой силы и блеска звука, как в финальном хоре; сочности, бархатистости и полноты, как Des-dur`ной мелодии сцены поцелуя. Удались и некоторые новые эффекты, как например, тремоло 3-х флейт аккордами при словах царя: - "На розовой заре, в венке зелёном". В общем я всегда был склонен к большей или меньшей индуализации отдельных инструментов. В этом смысле "Снегурочка" изобилует всевозможными инструментальными solo как духовых, так и смычковых, как чисто оркестровых моментах, так и в сопровождении к пению... Формы "Снегурочки" отчасти традиционные-глинские, т.е. представляющие собой отдельные законченные нумера (преимущественно в песнях), отчасти ходообразные. слитные как у Вагнера (преимущественно в прологе IV действия), но с соблюдением известного архитектонического плана, сказывающегося в консеквентных повторениях кусков и в модуляционных приёмах. Кончая "Снегурочку" я почувствовал себя созревшим музыкантом и оперным композитором ставшим окончательно на ноги*(*8). *(*8). - /"Снегурочка", наряду с "Царской невестой", была любимой оперой самого композитора. В письмах к друзьям Н.А.Римский-Корсаков называл "Снегурочку" своей "Девятой симфонией". Почти в конце своего жизненного пути он начал писать статью "Снегурочка - весенняя сказка", в которой собирался дать анализ музыкальной драматургии, лейтмотивов, тематических связей. Статья осталась не завершённой.

"ПИСЬМО  Н.А.Римского-Корсакова к М.А.Балакиреву, понедельник, осень 1880 года". - "Дорогой Милий Алексеевич, верно Вы будете не прочь послушать "Снегурочку" (оперу, которую я написал). В среду я буду её играть Кюи и Баху и желал бы, что бы были и Вы. Кроме упомянутых будут, может быть, Бородин и Мусоргский. Приходите в восьмом часу. Ваш Н.Р.-Корсаков".

"Из ПИСЬМА Н.А.Римского-Корсакова к Н.Н.Римской-Корсаковой от 6 июня 1881 года". - "Сыграл и спел я им*(*9) всю "Снегурочку"; остались довольны, и удовольствие их, по видимому, росло по мере приближения к концу. Между прочим, очень мне нахваливали хор слепцов, дуэт Снегурочки с Мизгирём в последнем действии и вообще последнее действие: приятно". *(*9). - /С.Н.Кругликову и композитору П.И.Бларамбергу, с которым Римский-Корсаков виделся в Москве, по пути в Николаев/.

"Из ПИСЬМА А.П.Бородина к Н.А.Римскому-Корсакову от 16 апреля 1882 года". - "В среду мы были с Катею*(*10) в "Снегурке" и оба наслаждались вот по этих пор - (показываю рукою на горло). Предсказания ваши , что Кате не понравится "Снегурочка" - не сбылись. Она редко от чего была в таком восторге, как от красот "Снегурки". Знаете ли, что ВТОРОЙ раз опера мне понравилась ещё больше чем первый. Это именно ВЕСЕННЯЯ сказка - со всею красотою, поэзию весны, всей теплотой, всем благоуханием. Ещё скажу Вам, что  - в целом, - вещь выиграла от сокращений. Я бы даже, признаюсь, выпустил хор "Просо", хотя он сам по себе очень хорош".  *(*10). - /Екатерина Сергеевна Бородина/.

"Из СТАТЬИ Ц.А.Кюи "СНЕГУРОЧКА", "ВЕСЕННЯЯ  СКАЗКА" Римского-Корсакова;  "НОВОСТИ  и  БИРЖЕВАЯ  ГАЗЕТА" от 19 марта 1898 года". - "Либретто "Снегурочки" представляет весьма приятную  и оригинальную  смесь поэзии с игривостью и житейской мудростью. Написано оно прекрасными стихами; а что может быть привлекательнее для истинно вокального композитора, как писать музыку на художественное литературное произведение. стараясь свято сохранить его художественную форму?... "Снегурочка" состоит из 4-х действий с прологом. Вступление к прологу прелестно, изображение в нём лешего, птиц, весны - одно другого удачнее. Ария Весны, красивая в начале. несколько  обесцвечена в конце частым повторением в оркестре той же самой фразы, при повторении голосом той же самой ноты. Пляска с хором птиц - колоритный и оригинальный номер, со множеством пикантных деталей: темки его красивы, а вступление и аккомпанемент состоят из удачного и разнообразного звукоподражания щебетанью птиц. Ещё интересно, что музыкальные периоды этой пляски состоят из 7-ми тактов. Песня Деда мороза довольно бледна, несмотря на очевидное желание автора придать широкий и разгульный характер. Предшествующая ей метель и появление Снегурочки после песни, ровно как и всё музыкальные пейзажики, рассеянные по всей опере, наполнены художественно. Ария и ариетта Снегурочки малы и деликатны, а в ариетте есть, кроме того, и задушевность. Корсаков придал Снегурочке игривый, грациозный характер, который мы отчасти встречаем и у морской царевны в "Садко". Проводы Масленицы - превосходная  бытовая картина, капитальный номер пролога. Её музыка полна народности, темы типичны и разнообразны, чередуются эффектно и разработаны мастерски.. В этой большой сцене особенно удачны: яркий и оригинальный эпизод на словах "Масленица-мокрохвостка" (та же самая фраза с триллерами оркестра, повторяемая всё выше и выше); речь  соломенной чучелы Масленицы на 1-й ноте на разных гармониях и на той же неизменной басовой фразе в оркестре; появление Бобыля с Бобылихой, ловко очерченных  комических фигур, и волшебное окончание (деревья и кусты кланяются Снегурочке). 

I действие открывается красивыми переливами отдалённых рожков, звучащих сначала по очереди, а потом скрещивающихся. Обе песни Леля: 1-я заунывная, 2-я весёлая и грациозная - милы и симпатичны ( в 1-й из них музыкальные фразы состоят из 5-ти тактов). Крошечный эпизодический хор девушек, манящих к себе леля, полон очаровательной нежности и свежести. Свадебный обряд (вход Мизгиря и хор) народен, красив, плавен. Более слаб в этой сцене и в предыдущей рассказ Купавы о своём счастье и любовные излияния Мизгиря, но мы уже знаем, что  страстные лирические порывы редко удаются Корсакову. Зато Бобыль с Бобылихой, радующиеся богатым подаркам Мизгиря прелестны, а прощание снегурочки с Лелем симпатично. Финал представляет крупный симфонический номер, сильный и энергичный, среди которого особенно выделяются страстная фраза оркестра на словах Мизгиря: - "Опущены стыдливые глаза" и конец проклятия Купавы, не лишённый мистической глубины.

II действие, все без исключения, превосходно по музыке и интересно по сцене. Оркестровое вступление в форме небольшого марша пикантно, оригинально (опять пятитактная фразы), с лёгким юмористическим оттенком, имет некоторое родство с маршем Черномора. Хор слепцов-гусляров отличается широкою, чисто эпическою, спокойною красотой. Бермята, премудрый царский советник, великолепен, торжественные аккорды, совсем не торжественные фанфары и самые ординарные унисонные штрихи струнных характеризуют его в совершенстве. Дуэт с царём Купавы, жалующийся на измену Мизгиря, отличается правдой выражения и наивной естественностью. В нём особенно типичны часто повторяющиеся вопросы Купавы: - "Сказывать, светлый царь?" и ответы  царя: - "Сказывай, сказывай". Клич бирючей необыкновенно оригинален и остроумен. 2-а бирюча, бас и тенор, скликают народ на суд с разными прибаутками. Фразы их тождественные, 1-на за другою  и, наконец, сливаются вместе. Сцена эта дышит правдой и проникнута тонким комизмом. Хвалебный гимн берендеев своему царю - прекрасный хор а cappella: запевает Лель, а его фразы эффектно повторяют сначала солисты, а затем и весь хор. Вход Бобылей и Снегурочки характеристичен, как и всюду. Кавантина царя восхитительна по своему тонкому изяществу, обаятельной красоте гармонии и очаровательной инструментовке (виолончель-соло obligato). В ней даже кратность тематических фраз не мешает певучести и не ослабляет впечатления. Ещё в этом действии следует отметить прелестный женский хорик ("Великий царь"), тёплую, симпатичную речь Леля ("Не мне, великий царь") и заключительный гимн берендеев на этот раз с сопровождением оркестра и с более широким развитием в конце. 

III действие открывается типическим хороводом и песней Бобыля "Про бобра" сделанными с обычным мастерством Корсакова. Пляска скоморохов ( в данном случае скоморошиц, т.к. в Частной московской опере балетный персонал женский), огненная . задорная, эффектная, заключает в себе . кроме того, несколько юмористических штрихов, прототип которых находим в "Камаринской" (октавы рогов). песня леля ("Туча со громом") отличается особенной свежестью вдохновения и стала весьма популярной. мимическая сцена поцелуя (Лель целует Купаву) - 1-на из красивейших в опере. Дуэт Снегурочки с Мизгирём значительно слабее: он недостаточно певуч; если  в нём есть страсть, то в оркестре, а не у действующих лиц. В нём эпизод Мизгиря "На тёплом синем море" не лишён ритмической рельефности. но Корсаков придал почему-то его музыке малоподходящий полу-восточный. полу-испанский характер. Вся волшебная музыка в конце действия очаровательна. В последнем действии красивая музыка тоже повсюду рассеяна щедрой рукой, начиная с тёплой арии весны, которая  вместе с хориком цветов составляет такое привлекательное. законченное целое. Далее следует отметить любовный дуэт мизгиря со Снегурочкой, не лишённый даже некоторой сердечности; мастерски сделанный хоровод "А мы просо сеяли"; поэтическую  смерть Снегурочки и грандиозный финальный. широкий гимн Солнцу-Яриле, оригинально написанный в 11\4.  В целом "Снегурочка", поэтическое, благоуханное произведение, она составляет самое благоприятное впечатление и вызывает  отрадное сознание, что мы видели и слышали крупное художественное, оригинальное и весьма талантливое создание русского искусства.