Абель Феррара — признанная икона независимого кинематографа США. 68-летний выходец из Бронкса получил воспитание в католической семье, дебютировал в кино с причудливым хоррором про убийцу с электродрелью и стал участником крупнейших кинофестивалей мира — Каннского, Венецианского и Берлинского. Вершиной его творчества является фильм «Плохой лейтенант» с Харви Кейтелем в главной роли. Это жесткая криминальная драма о потерявшем человеческий облик полицейском, который поневоле отправляется на поиски потерянной духовности. Картина, в которой прослеживается влияние Брессона и Пазолини, получила всеобщее признание, а Мартин Скорсезе назвал «Плохого лейтенанта» в числе лучших фильмов, снятых в 90-е годы. Новая режиссерская работа Феррары «Сибирь» с Уиллемом Дефо в главной роли вошла в конкурс 70-го Берлинского кинофестиваля, который пройдет в период с 20 февраля по 1 марта 2020 года. Знаменитый режиссер рассказал «Пятому каналу» о работе с Мадонной и Уиллемом Дефо, важности творческой свободы и о русских мотивах в его фильмах.

- Начиная с 1998 года вы снимаете в своих фильмах Уиллема Дефо. В чем секрет столь плодотворного творческого союза? - Мы с ним друзья и доверяем друг другу. Всякий раз, когда мы работаем вместе, это напоминает продолжение начатого когда-то пути. Каждый наш новый фильм как бы протягивает руку следующему, по цепочке. - Герой вашего фильма «Томмазо» в исполнении Уиллема Дефо цитирует «Мастера и Маргариту» Булгакова... - Я прочитал всего Булгакова, он мне ближе всех (среди русских писателей - прим. переводчика). Сцена из фильма с распятием в саду одновременно отсылает к Скорсезе (Уиллем Дефо сыграл главную роль в скандальном «Последнем искушении Христа» - прим. ред) и к римским сценам булгаковского романа. Так что Томмазо неспроста цитирует «Мастера и Маргариту». - Ренессанс современного телевидения привлекает многих режиссеров, в том числе и независимых. Если бы стриминговый гигант наподобие Netflix предложил вам снять сериал, вы бы отказались от такого предложения? - Когда речь идет о возможности снять что-то, любая возможность хороша. Вопрос производства не так важен, но что по-настоящему ценно, так это творческая свобода. Необязательно загонять фильмы в рамки стандартного полуторачасового хронометража. Я думаю, не так уж и важно, как и где люди смотрят кино. Кто-то предпочитает ходить в кинотеатры, а кто-то довольствуется экраном телевизора. - Кстати, о творческой свободе. Вы сняли два фильма для крупных голливудских киностудий: «Похитители тел» и «Опасную игру». Для вас это был позитивный опыт, или вы предпочитаете независимое кинопроизводство, где задействованы небольшие бюджеты? - Мне дороги оба этих фильма. «Вторжение похитителей тел» снимать было сложнее, чем «Опасную игру»: нам пришлось в спешке перекраивать для сценария идею оригинала (фильм 1993 года был третьей по счету экранизацией одноименного романа Джека Финнея - прим.). Да, они оба мне дороги, но я бы предпочел работать над ними в той ситуации, когда тебе не приходится постоянно отстаивать свое видение фильма. Я режиссер. Я не люблю, когда мне говорят, как надо снимать фильмы. Я ценю советы и мнение людей по поводу моей работы, но, в конец концов, за автором должно оставаться последнее слово. А иначе о какой вообще режиссуре может идти речь? - Расскажите что-нибудь про ваш новом фильм с ласкающим ухо русского зрителя названием — про «Сибирь». - Действие «Сибири» разворачивается посреди заснеженного, холодного пространства. «Сибирь» — не место на карте, а метафора изгнания за край света, навеянная образами из произведений Солженицына и Джека Лондона. Снег, собачьи упряжки, зима, которая кажется вечной... Все это будет в фильме. Это кино о грезах, о том, что спрятано в памяти.

- И последний вопрос. Он касается Мадонны, которая снялась у вас в «Опасной игре» и заслужила за свою актерскую игру высоких оценок критиков. Но ее собственное негативное мнение по поводу фильма, которым она поделилась с прессой, крайне отрицательно сказалось на сборах «Опасной игры» в прокате. Вы до сих пор таите обиду на нее? - В фильме она сыграла превосходно. Она по-настоящему прониклась сценарием. Все было здорово. Но потом… Конечно, каждый имеет право на свое собственное мнение. Но если ты актер, участник проекта — то будь добр, держи его при себе, а не высказывай его всем налево и направо. А, впрочем, какая уже теперь разница? Фильм снят, с тех пор прошло уже 25 лет, его показывали в Лувре и в Нью-Йоркском музее современных искусств. И игра Мадонны в нем все так же хороша. Руслан Ахметов Больше интересный материалов в нашей группе. Подписывайтесь!