Глава 1. Семь способов передачи цвета в живописи - Локальный цвет - Экспрессивный цвет - Теоретический цвет - Индивидуальный цвет - Воображаемый цвет - Символический цвет - Полноцветное видение - Как мы видим цвет - Увидеть красоту

Единство предметного цвета в игре излучений Итак, природа как будто подсказывает нам только два пути: или мы выбираем как основу цветовой гармонии систему взаимно влияющих, естественно объединенных излучений, и тогда мы жертвуем предметностью мира, или мы полагаем в основу картины предметные цвета, и тогда мы жертвуем состоянием природы, светом, средой. Или мы принимаем импрессионистическую культуру видения, или наивно предметную. Но разве нельзя построить цветовую гармонию картины на двусторонней сущности природных цветовых гармоний? Ведь и художники-импрессионисты во многих работах, передавая сложную игру излучений, не теряли чувства локального цвета. В живописи пленэра она стала острейшей задачей. Способ видения красок природы— это вопрос выбора, вопрос конкретной задачи и, может быть, в еще большей степени вопрос воспитания (художники говорят обычно о «постановке») глаза. Возможность создать полноцветное изображение в ограниченном диапазоне цветов связана с особой работой глаза, которую можно было бы сравнить с решением геометрической задачи на пропорциональное деление заданного отрезка или с переложением мелодии на новую тональность.

Примерами моего полноцветного видения послужат следующие картины:

Обратите внимание на асфальт...какого он цвета в тени? Фиолетового!!!  Прищурьте глазки и вы увидите картину иначе. Если картину немного отдалить (вернее от нее самим отдалиться и посмотреть) - будет "третьей". 

Думаю, что тут прекрасно передан чистый полуденный свет. 

И опять же асфальт, листва...

Серый цвет является промежуточным цветом между белым и черным. Серый цвет образуется путем смешивания в равных количествах красного, зеленого, синего цвета с понижением яркости источников излучения на 50%. Насыщенность изменяется непропорционально, то есть понижение насыщенности до минимума не означает, что яркость источника будет снижена до 50% ИЗМЕНЕНИЕ ЦВЕТОВ НА РАССТОЯНИИ. Цвет, на больших расстояниях, меняется не только под воздействием дымки. Оранжевый цвет на расстоянии 500 метров становится красноватым, а на расстоянии до 800 метров – почти красным. Желтые предметы, издалека тоже кажутся красноватыми, при условии, что они хорошо освещены. Зеленые – становятся больше похожи на голубые, а голубые наоборот зеленеют. На расстоянии почти все цвета светлеют, за исключением синего, фиолетового и пурпурного, которые темнеют при удалении.

Результат механического и оптического смешения цветов может совпадать, а может и заметно отличаться. В науке "Цветоведение" (колористика) цвет рассматривается как физическое явление. Оптическое и пространственное смешение цветов отличаются от механического их смешения.

К механическому можно отнести следующие смешения: - Смешение цветов (красок) на палитре, в какой либо посуде кистью, мастихином и прочими приспособлениями. - Наложение друг на друга прозрачных и цветных пластин на светлом фоне или с подсветкой с обратной стороны. - Смешение цветов на молекулярном уровне (цветная фотография). К смешению оптическому относятся: - Наложение друг на друга цветных световых лучей на светлом экране. (К примеру, если направить в одну точку на экране лучи красный и зеленый, то мы получим желтое пятно). - Частая смена двух или более цветов, которые наше зрение не успевает фиксировать (детский волчок). - Разноцветные точки, расположенные рядом, которые на определенном расстоянии, сливаясь в наших глазах, образуют новый цвет. По этому принципу строится живопись художников-пуантилистов (point — франц. точка). Результат механического и оптического смешения цветов может совпадать, а может и заметно отличаться. Например, красный и жёлтый цвета при любом варианте смешения дают цвет оранжевый, а желтый и синий, дающие при смешении на палитре традиционно зеленые тона, смешиваясь оптически, удивят нас чуть ли не ахроматическим тоном.