В 1827 году в Риме, в знаменитом салоне Зинаиды Волконской (пост о ней также есть в группе), Юлия Павловна познакомилась с молодым живописцем Карлом Брюлловым. Между графиней и красавцем художником возникло взаимное притяжение. Фрагменты переписки между влюбленными сохранились и свидетельствуют о глубоком чувстве. «Мой дружка Бришка...— писала она ему в письмах 1827г— Люблю тебя более, чем изъяснить умею, обнимаю тебя и до гроба буду душевно тебе привержена». Летом 1828 года, вместе путешествуя по Италии, они заехали посмотреть на развалины Помпеи. Накануне отъезда в Риме Брюллов прослушал оперу итальянского композитора Пачини, посвященную знаменитой катастрофе 79 года н.э. -извержению Везувия и гибели древнеримских городов Помпеи и Геркуланума; вдобавок во время поездки вулкан вновь проснулся. Воображение художника было потрясено, и у него зародился замысел картины, рисующей трагедию. Пять лет живописец изучал исторические документы, зарисовывал античные предметы в музеях…И в 1833 году закончил огромное полотно, прославившее мастера, - «Последний день Помпеи».

Картина была встречена с восторгом. Поэт Е. Баратынский сочинил по этому случаю афористичные строчки: «И стал "последний день Помпеи" для русской кисти первый день!». Стихотворением откликнулся и А.Пушкин: "Везувий зев открыл — дым хлынул клубом — пламя Широко развилось, как боевое знамя. Земля волнуется — с шатнувшихся колонн Кумиры падают! Народ, гонимый страхом, Под каменным дождём, под воспалённым прахом, Толпами, стар и млад, бежит из града вон." На полотне мы можем видеть автопортрет живописца ( слева с ящиком с кистями и красками на голове). А еще на картине трижды изображена та, которую считал он идеалом женской красоты - графиня Юлия Павловна Самойлова: разбившаяся женщина, распростёртая на мостовой, с ребенком рядом (обоих, предположительно, выбросило из сломавшейся колесницы), женщина с детьми под покрывалом и- мать, привлекающая к себе дочерей, в левом углу картины. В 1834 г. картина «Последний день Помпеи» была отправлена в Петербург. Русский флорентиец Анатолий Демидов (пост о флорентийских Демидовых см. под тегом «русские в италии») подарил картину Николаю I, который выставил её в Академии художеств, а затем в Русском музее, где мы можем восхититься шедевром и сегодня. Связь Карла Брюллова и Юлии Самойловой продолжалась около 20 лет. Художник подолгу жил у графини на её вилле на озере Комо и много и с увлечением рисовал свою возлюбленную, а также ее приемных дочерей, итальянок Амацилию и Джованину Пачини (детей обедневшего миланского певца и композитора Джованни Пачини, автора той самой оперы «Последний день Помпеи», произведшей впечатление на Брюллова).

Также черты Юлии Самойловой можно узнать на картине "Нашествие Гейзериха на Рим" (1834), еще одном историческом полотне Брюллова, оставшемся незаконченным:

В 1845 году Юлия Павловна приняла решение расстаться с Брюлловым. Она порывает с ним и год спустя выходит замуж за молодого итальянского тенора Пери, отличавшегося необыкновенной красотой. Новое семейное счастье было недолгим, синьор Пери умер в том же году в Венеции от чахотки. К концу жизни Юлия Самойлова практически разорилась.Приёмные дочери, выданные замуж, через суд взыскивали у графини обещанные деньги и имущество. Скончалась муза живописца в 1875 году в Париже, надолго пережив «Карла Великого», который умер 11 [23] июня 1852 года в местечке Манциана под Римом, где лечился минеральными водами. Похоронен Брюллов на римском некатолическом кладбище Монте Тестаччо, где вы найдете много русских фамилий и, может быть, захотите положить цветок на могилу знаменитого соотечественника.

#ХудожникИМуза #РусскиеВИталии #ИсторияЛюбви #искусство #живопись