ПАДУЯ. Алтарь «Мадонна с Младенцем» работы Витторе Карпаччо возвращается в Словению, в церковь Святого Франциска в Пиране, для которой он был создан в 1518 году, сообщает итальянское издание Finestre sull Аrte. Шедевр перевезли в Италию, чтобы спасти от Второй мировой войны. С 1943 года он хранился в Падуе.

Алтарь «Мадонна с Младенцем» Витторе Карпаччо (Венеция, ок. 1465 г. – Копер, 1526 г.) - работа, изображающая Богоматерь с Младенцем и святыми Амвросием, Петром, Франциском, Антонием, Кларой, Георгием и двумя ангелами-музыкантами.

Алтарь сейчас хранится в музее св. Антония при базилике дель Санто в Падуе. С началом военного конфликта в 1940 году картина знаменитого венецианского художника была перевезена из Пирана по соображениям безопасности.

В то время Пиран входил в францисканскую монашескую провинцию Святого Антония, и перемещение алтаря из церкви Святого Франциска в регион Венеции было частью инициатив, продвигаемых Главным управлением Италии по древностям и изящным искусствам, чтобы сохранить художественное наследие, находящееся под угрозой войны.

По этому случаю граф Леонардо Манин предоставил свою виллу в Пассариано-ди-Кодроипо (провинция Удине), которая была превращена в хранилище произведений искусства из Фриули, Венеции-Джулии и Истрии. Здесь алтарь оставался три года, прежде чем был вновь перемещен.

После перемирия в сентябре 1943 года политическая ситуация сделала хранилище виллы Манин небезопасным, и работы были возвращены законным владельцам, которые их запросили. Однако с Пираном связаться не удалось: монахи были арестованы СС и заключены в тюрьмы Триеста. Поэтому новым местом хранения алтаря стала Падуя, через провинциального священника отца Андреа Эккера.

29 октября 1943 года алтарь Карпаччо был доставлен в Падую, по всей вероятности, непосредственно в монастырь Святого Антония. Он оставался в хранилищах монастыря, охраняемый, но «не видимый». В 1995 году был открыт новый Музей св. Антония: идея состояла в том, чтобы одновременно сделать работу Карпаччо доступной для обозрения и призвать итальянские и словенские государственные органы решить проблемы, препятствовавшие возвращению картины.

Именно в годы открытия музея община падуанских монахов, видя, что словенское правительство начало оформление документов для возвращения Пиранского комплекса Словенской религиозной провинции (после того как он был национализирован югославским правительством), начала диалог с итальянским правительством с просьбой, которая впоследствии была повторена, о возможности вернуть алтарную картину Карпаччо в Пиран.

Тем временем, алтарь был отреставрирован и затем выставлен в 2000 году вместе с серией алтарей из радиальных капелл базилики. Работа также получила признание благодаря различным мероприятиям и двум конференциям. Впоследствии она прошла инспекцию и плановое обслуживание в рамках выставки Витторе Карпаччо «Живопись и рисунки» (Венеция, Дворец дожей, 18 марта – 18 июня 2023 года).

Эта выставка ещё раз подтвердила важность пиранского алтаря в творчестве Карпаччо, в последние два десятилетия это выразилось в заметном переосмыслении произведений позднего периода творчества художника, ярким примером которого является эта картина.

Возвращение алтаря на прежнее место, таким образом, представляет собой акт огромной важности, которого горячо желали итальянская провинция Святого Антония Падуанского Ордена меньших братьев и Музей св. Антония (Антониана).

Совпадение с официальным визитом президента Итальянской Республики Серджо Маттареллы в Словению 10–11 сентября ещё раз подчёркивает сотрудничество, развивавшееся в последние годы между учёными, религиозными и образовательными учреждениями двух стран.

В честь этого события в субботу 30 августа в 18:30 в Sala Studio Teologico Папской базилики Святого Антония Падуанского состоится мероприятие «Приветствие Карпаччо», посвященное возвращению алтаря в церковь Святого Франциска в Пиране. Выступят отец Антонио Рамина, настоятель церкви, отец Лучано Бертаццо, директор Centro Studi Antoniani, и ученый Джованна Бальдиссин Молли, которые расскажут об истории алтаря, после чего состоится осмотр работы в Музее Антониана. Вечер продолжится концертом «Картины в мелодии: Карпаччо и музыка эпохи Возрождения XVI века» в исполнении камерного хора Concentus Musicus Patavinus под управлением маэстро Игнасио Ваццолера (вход бесплатный).

Алтарь «Мадонна с Младенцем, святыми Амвросием, Петром, Франциском, Антонием, Кларой, Георгием и двумя ангелами-музыкантами» относится к заключительному этапу творчества Витторе Карпаччо, периоду, когда художник, находясь в Венеции, находящейся под влиянием молодого таланта Тициана, направлял свою деятельность в первую очередь на Истрию и другие периферийные центры материковой Венеции.

Работа, предназначенная для алтаря францисканской церкви в Пиране (скорее всего, главного алтаря), изображает Мадонну с Младенцем в окружении святых Амвросия, Петра, Франциска, Антония, Клары, Георгия и двух ангелов-музыкантов. На заднем плане — пейзаж, точно передающий облик Пирана XVI века. Двигаясь в рамках композиционной схемы, всё ещё связанной с традицией XV века, Карпаччо удаётся выйти за её рамки благодаря тщательно продуманной графической конструкции, строгим перспективным балансам, изысканным цветовым полям и изысканным описательным деталям.

Следует отметить несколько иконографических элементов: реалистичное изображение пиранского пейзажа; фигуру Святого Георгия, покровителя города; включение Святых Франциска Ассизского и Святого Антония Падуанского, чьи лица переданы как настоящие портреты; и редкое для области Венето присутствие Святого Амвросия Медиоланского, возможно, связанное с религиозными брожениями и неортодоксальными течениями, беспокоившими Истрию в то время.

Картина, вероятно, была задумана для главного алтаря церкви Святого Франциска, примыкающей к монастырю братьев-миноритов, и помещена над менсой, украшенной каменной кувуклией, вырезанной в венецианско-ломбардском стиле. В последующие века различные перестройки церкви существенно изменили первоначальную планировку: нынешняя кувуклия работы Карпаччо, лишенная алтарной картины, была построена в 1887 году в стиле Нео-Ренессанса, также включив в себя части оригинального артефакта XVI века. Эта часовня, выполненная в эклектичной стилистике, расположена вдоль северной стороны церкви и вместе с двумя другими прилегающими часовнями образует своего рода боковой неф. Именно в этом пространстве алтарная картина оставалась на месте до начала Второй мировой войны.

Cедмица.RU Церковно-Научный Центр «Православная Энциклопедия» 27 августа 2025 г.