Предыдущая публикация
«Я покинул родимый дом» - Из вокального цикла Георгия Свиридова на стихи Сергея Есенина «Отчалившая Русь»
#ГеоргийСвиридов #ТворчествоПоклонников
Аудиозапись 1996 года и фрагмент концерта в Большом зале Московской консерватории 16 сентября 1994 года. Партия фортепиано - Михаил Аркадьев
02:11
Я покинул родимый дом,
Голубую оставил Русь.
В три звезды березняк над прудом
Теплит матери старой грусть.
Золотою лягушкой луна
Распласталась на тихой воде.
Словно яблонный цвет, седина
У отца пролилась в бороде.
Я не скоро, не скоро вернусь!
Долго петь и звенеть пурге.
Стережет голубую Русь
Старый клен на одной ноге,
И я знаю, есть радость в нем
Тем, кто листьев целует дождь,
Оттого, что тот старый клен
Головой на меня похож.
(1918)
Сергей Есенин читает стихотворение «Я покинул родимый дом». Запись 1921 года. Источник: http://exellence.ucoz.ru/
01:19
Из статьи Михаила Аркадьева «Лирическая вселенная Свиридова: композитор и трансценденция» https://ok.ru/dmitrykhv/topic/69877214522191 :
«...В его вокальных сочинениях происходит некоторое важное структурное событие: мелодическая и ритмическая линия настолько тесно сплетается с ритмической и метрической жизнью стиха, что порой создается впечатление: именно с этой музыкой рождается стихотворение. Cвиридов часто повторял, с шутливой, впрочем, интонацией: «Я – рапсод». Интуитивно и полушутливо выраженное ощущение обретает в этом контексте особый оттенок: создается впечатление, что вокальное искусство Свиридова действительно стремится вернуться к первоначальному единству музыки и стиха, безвозвратно утерянному на путях исторического развития.
Именно в этой интенции, в этой страстной и ностальгической взаимной устремленности слова и музыки скрыто то уникальное и собственно «новое», что светится в творчестве Свиридова. Это не противоречит также тому, что, благодаря этой устремленности, в новой ситуации оказывается и неоромантическая составляющая его искусства. В частном разговоре с М. Г. Арановским мы затронули эту тему, и пришли к выводу, что в этом причина песенности вокального языка Свиридова, в отличие, скажем, от Шостаковича.
Добавим от себя, что и манера работы со словом и как бы сам «тип» вдохновения связывает Свиридова с шубертовской линией в эволюции вокальной музыки. Если пытаться определить позицию Свиридова в истории музыки, то, как нам кажется, не будет большой натяжкой говорить о нем как «русском Шуберте ХХ века». Вспомним такие образцы слияния стиха и музыки, как «Робин» (из цикла на слова Р. Бернса), «Ветер принес издалека» и «Петербургская песенка» на сл. А. Блока и многое, многое другое. Здесь стих рождается вместе с мелодией и становится двойником ее...»
Лирическая вселенная Свиридова: композитор и трансценденция © Михаил Аркадьев Речь пойдет о тайне творчества. О той тайне, которая связывает всех подлинных художников внутренней нитью, осознае...
OK.RU
Свиридов определил свое сочинение «Отчалившая Русь» как поэму в двенадцати песнях. Хотя по структуре это вокальный цикл, композитор четко разграничивал рамки собственно вокального цикла, к жанру которого относил произведения более узкие по содержанию, и поэмы — так он определял циклические вокальные сочинения с более глубокой философской основой. В данном случае ему было ясно, что создается именно поэма — размышление о судьбах родины, о роли поэта.
Георгий Свиридов «Отчалившая Русь» (1976 - 1977) Поэма для голоса и фортепиано на стихи Сергея Есенина Свиридов определил это свое сочинение как поэму в двенадцати песнях. Хотя по структуре это вокальный...
OK.RU
1:21:07
Следующая публикация
Комментарии 6
Любовь Петровна, вот что пишет об этом Михаил Аркадьев в своей статье «Лирическая вселенная Свиридова: композитор и трансценденция»:
«...В его вокальных сочинениях происходит некоторое важное структурное событие: мелодическая и ритмическая линия настолько тесно сплетается с ритмической и метрической жизнью стиха, что порой создается впечатление: именно с этой музыкой рождается стихотворение. Cвиридов часто повторял, с шутливой, впрочем, интонацией: «Я – рапсод». Интуитивно и полушутливо выраженное ощущение обретает в этом контексте особый оттенок: создается впечатление, что вокальное искусство Свиридова действительно стремится вернуться к первоначальному единству музыки и стиха, безвозвратно утерянному на путях исторического развития.
Именно в этой интенции, в этой страстной и ностальгической взаимной устремленности слова и музыки скрыто то уникальное и собственно «новое», что светится в творчестве Свиридова. Это не противоречит также тому, что, благода
...ЕщёЛюбовь Петровна, вот что пишет об этом Михаил Аркадьев в своей статье «Лирическая вселенная Свиридова: композитор и трансценденция»:
«...В его вокальных сочинениях происходит некоторое важное структурное событие: мелодическая и ритмическая линия настолько тесно сплетается с ритмической и метрической жизнью стиха, что порой создается впечатление: именно с этой музыкой рождается стихотворение. Cвиридов часто повторял, с шутливой, впрочем, интонацией: «Я – рапсод». Интуитивно и полушутливо выраженное ощущение обретает в этом контексте особый оттенок: создается впечатление, что вокальное искусство Свиридова действительно стремится вернуться к первоначальному единству музыки и стиха, безвозвратно утерянному на путях исторического развития.
Именно в этой интенции, в этой страстной и ностальгической взаимной устремленности слова и музыки скрыто то уникальное и собственно «новое», что светится в творчестве Свиридова. Это не противоречит также тому, что, благодаря этой устремленности, в новой ситуации оказывается и неоромантическая составляющая его искусства. В частном разговоре с М. Г. Арановским мы затронули эту тему, и пришли к выводу, что в этом причина песенности вокального языка Свиридова, в отличие, скажем, от Шостаковича.
Добавим от себя, что и манера работы со словом и как бы сам «тип» вдохновения связывает Свиридова с шубертовской линией в эволюции вокальной музыки. Если пытаться определить позицию Свиридова в истории музыки, то, как нам кажется, не будет большой натяжкой говорить о нем как «русском Шуберте ХХ века». Вспомним такие образцы слияния стиха и музыки, как «Робин» (из цикла на слова Р. Бернса), «Ветер принес издалека» и «Петербургская песенка» на сл. А. Блока и многое, многое другое. Здесь стих рождается вместе с мелодией и становится двойником ее...»
Выложила статью отдельным постом. Почитайте, Любовь Петровна, не спеша, очень интересно. Это лучший текст о Свиридове из тех, что я читала. Да и кто ещё, кроме Аркадьева, сможет так гениально написать о Свиридове? Проиллюстрировала статью роликами.