Поэма представляет собой цикл, композицию из 9 песен. Число 9 нагружено символическими ассоциациями, и это, вероятно, в данном случае не случайно. 00:00:33 «Флюгер» 00:03:26 «Золотое весло» 00:07:10 «Невеста» 00:11:26 «Голос из хора» 00:17:21 «Я пригвождён к трактирной стойке» 00:21:50 «Ветер принёс издалёка» 00:24:38 «Петербургская песенка» 00:28:05 «Рождённые в года глухие» 00:32:04 «Богоматерь в городе» Открывает сочинение песня «Флюгер» (у Блока оно озаглавлено «Моей матери»). Эта песня служит как бы прологом ко всей поэме и несет в себе образ непрестанно текущего Времени, бесконечного и туманного, опасно-притягательного небесного Пространства. Музыка, пронизанная нестихающим биением и пульсом вводит нас в поток мировых энергий, космического простора и упоения одиночеством. Здесь слышны отголоски пламени Валгаллы, и Свиридов, судя по всему почти неосознанно, напоминает нам о любви Блока к музыке Рихарда Вагнера. При этом, подчеркнем, эстетика и язык Свиридова весьма далеки от эстетики Вагнера, тем значимее возникающая ассоциация. ----------- Александр Блок и его жена Любовь Менделеева

Вторая песня – «Золотое весло». Появляется образ безымянной возлюбленной. Это, конечно, вариация на знаменитую мистическую «Незнакомку». Также важны мотивы белого платья и панихиды - здесь входит почти незаметно как тема невесты, так и странным образом связанная с ней тема смерти. Не лишне упомянуть, что Свиридов был знаком в 30-х годах с кругом людей, лично знавших Блока. При этом для композитора, по его собственным словам, важны воспоминания о прогулках в местах, любимых Блоком - юношеские воспоминания о туманных берегах Финского залива под Петербургом. Именно здесь разворачивается действие «Золотого весла». Третья песня проясняет промелькнувшие в «Золотом весле» ассоциации. Песня названа «Невеста» и несет в себе целый комплекс символических идей. Это «реальная» невеста, идущая за гробом «реального» жениха - умершего «модного» литератора. То есть, как бы за гробом самого Блока, увидевшего себя таким своеобразным образом. Следовательно, это та же дама, что и в «Золотом весле», а также - Незнакомка. Но одновременно она Невеста Другого Жениха - то есть Христа. Этот мистический мотив, соединяющий в себе и символику Церкви как Невесты, и символику Марии Магдалины, но также и Богородицы, оказывается значим в дальнейшем. В этой песне он приводит к тому, что шествие за гробом поэта вырастает до масштабов шествия на Голгофу. Четвертая песня «Голос из хора» - грандиозная апокалиптическая картина, пророчество о грядущих бедах и России и человечества в целом. Поразительно, что стихотворение написано Блоком в феврале 1914-го года , за несколько месяцев до начала мировой войны. ------------ Санкт-Петербург. Дворцовая площадь. Объявление войны. 2 августа 1914 года

Следующая песня – «Я пригвожден к трактирной стойке» - один из лирических центров сочинения. Написана она в предельно «простой» манере, что отсылает как к традиции городской песни, так и к современному минимализму. Как всегда у Свиридова, предельность этой простоты приводит к ощущению запредельности высказывания - он обнажает скрытую в этом стихотворении космичность происходящего. Слова «а ты душа... душа глухая... пьяным пьяна, пьяным пьяна» звучат как возглас одиночества человеческого перед лицом смерти и богооставленности. «Ветер принес издалека» - единственная песня в поэме, кроме «Флюгера», написанная в мажоре. Это как бы светлое интермеццо, но также и медленное вступление к «Петербургской песенке» - 7-ой песне. Об этом свидетельствуют слова «... песни весенней намек» и «звучные песни твои». Здесь покоряет тончайшая работа Свиридова с гармонией и ритмом, в котором угадывается ритмическая формула сарабанды. Этот ритмический и гармонический рисунок отсылает нас, как ни странно, к мажорным сарабандам Генделя. Для самого композитора здесь были важны слова «...где-то светло и глубоко неба открылся клочок». Свиридов рассказывает, что в весеннем Петербурге это «открытие неба» - одно из самых сильных переживаний. Мотив бездонности неба, песни звучащей в пространстве, мажор и ритмическое ostinato, отсутствие явно выраженного любовного мотива связывает эту песню с «Флюгером», образуя одну из «скрепляющих арок» сочинения. «Петербургская песенка», единственная быстрая песня цикла - упоительный и одновременно трагический вальс. Одиночество, надежда, любовь и отчаянье слиты здесь в невообразимой, захватывающей простоте. И опять появляется образ «светлой одежды» и безымянной возлюбленной. Он дан как воплощение томительного ожидания и неуловимого присутствия смерти. ------------ Похороны А. Блока. Траурная процессия на Офицерской улице, Санкт-Петербург. 10 августа 1921 года

Две последние песни можно понять как эпилог всей вокальной поэмы. «Рожденные в года глухие» - знаменитое стихотворение Блока, звучащее сейчас до боли актуально. Мы слышим здесь возвращение апокалиптической темы данной в оболочке предсмертной молитвы, что составляет вторую «арку» в форме цикла. Эта же тема Конца воплощена и в последней песне цикла – «Богоматерь в городе», где опять простота выражения связывает позднего Свиридова с музыкальным минимализмом. Здесь, наконец, сплетаются обе главные символические идеи сочинения. Тема возлюбленной, тема Прекрасной Дамы, Незнакомки, Невесты воплощаются в одинокий образ Богородицы и соединяются с образом Пришествия - появлением Младенца в «черном городе», в котором сами собой звонят колокола. Этот трагический и вместе с тем светлый звон освящается улыбкой идущего на муку «мальчика в белой шапке» - Христа . «Петербург» Георгия Свиридова предстает произведением, которое с поразительной простотой, силой и ни с чем несравнимой самобытностью повествует о страдальческой судьбе России, о трагедии Города, Мира и человека, и тем самым венчает более чем двухвековую «петербургскую» традицию русского искусства. © Михаил Аркадьев