Не будучи символическим или аллегорическим, с мгновенной непосредственностью запечатлевая настроение и чувство в их «лирическом настоящем», стихотворение тем не менее сплошь состоит из высокозначимых в лермонтовском мире эмблематичных слов, каждое из которых имеет долгую и изменчивую поэтическую историю. В запеве - тема одинокой участи. «Кремнистый путь» во 2-й строке, восхищавшей Л. Н. Толстого как метко схваченное впечатление кавказского пейзажа - это и обобщение: путь странника в «пустыне безотрадной». Но меняется лирическая оценка образа пустыни, устойчивого у Лермонтова: безотрадный край изгнания, символ опустошенной жизни здесь и в «Пророке» становится также местом уединенного свидания с вселенной. «Голубое сиянье» (любимый цвет Лермонтова) сообщает земному пейзажу космическую широту и бытийственность. Точно так же через необычайно смелый и философски значительный образ 4-й строки в поэзию Лермонтова возвращаются «звезды» его юности, почти исчезнувшие из зрелой лирики. -------- Михаил Лермонтов. Кавказский вид близ селения Сиони. 1837 - 1838

Исследователи обнаруживают тематическую перекличку этого стихотворения с другими произведениями Лермонтова («Три пальмы», «Демон», «Мцыри», «Ветка Палестины»), а также с пушкинским «Пора, мой друг, пора», его же стансами («Брожу ли я вдоль улиц шумных…»). Мотив побега «в обитель мирную» у Лермонтова лишен пушкинской уравновешенности и «превратился в тему романтически универсального избавления», приобщения к неувядающей жизни. Исследователи установили преемственную связь стихотворения Лермонтова со стихотворением Гейне «Der Tod, das ist die kühle Nacht» из «Книги песен»; но там, где у Гейне нарочитая наивность, скрывающая романтическую иронию над мечтой о посмертном отдыхе, у Лермонтова - обнаженный лирический порыв к «отраде». -------- Фрагмент концерта Дмитрия Хворостовского и Национального академического оркестра народных инструментов России им. Н. П. Осипова. Дирижер - Николай Калинин Большой зал Московской консерватории. 30 декабря 2003 года

Все прежние смысловые моменты лермонтовской лирики вступают здесь в новое трепетно-сложное соотношение - тончайшая душевная вибрация, совмещающая восторг перед мирозданием с отчужденностью от него, печальную безнадежность с надеждой на сладостное чудо. Природа в стихотворении - не безучастная и не «равнодушная» к человеческой бренности, но полная обещаний одушевленного участия и чутко человечная; герой, казалось бы, готов к ней припасть. И однако едва прозвучал вопрос-вздох: «Что же мне так больно и так трудно?» - как прекрасный мир, чьей реальности воздано должное в первых 6 строках, словно бы меркнет для героя, болезненно ощутившего свое неутоленное «Я», и он с неожиданной силой желания порывается куда-то прочь, в блаженную область, угаданную в мечте. «Психологическая и моральная утопия свободы и покоя» (Д. Н. Овсянико-Куликовский) как вечно длящегося блаженства получили в литературе разноречивые философские оценки: для одних это — «деятельный покой» в едином ритме с жизнью целого, для других, напротив, — «дремотная нирвана», растворение в «космической безмятежности». -------- Михаил Лермонтов. Пятигорск. 1837 - 1838

Стихотворение, рожденное в Пятигорске, побрело по России. Его подхватили уличные певцы, оно стало звучать на девичьих посиделках, потом прочно закрепилось на эстраде, в репертуаре крупнейших исполнителей. Двадцать четыре композитора написали на эти стихи музыку, а в народе живет лишь одна мелодия. Впрочем, долгие годы «Выхожу один я на дорогу» считалась народной песней... И вот в 1964-м, когда впервые отмечался лермонтовский юбилей (впервые – потому, что, когда собирались отметить столетие со дня рождения поэта, началась Первая мировая война; когда приблизилось столетие со дня его гибели, грянула Великая Отечественная), ведущая концерта со сцены пятигорского театра объявила: «Романс «Выхожу один я на дорогу». Музыка Елизаветы Шашиной». В зале находился молодой искусствовед Борис Розенфельд. Спустя десять лет он мне в Пятигорске рассказывал: – Я заинтересовался: кто такая Шашина? Ни один справочник, ни один словарь ответа не давал. Может, подскажут коллеги? Отправил письма по разным адресам, и кто-то вспомнил, что в каком-то театральном журнале начала века ему попадался на глаза некролог, посвященный Елизавете Шашиной. Но в каком именно журнале? Музыкальная периодика в то время была сверхобильна. Наконец желанная заметка нашлась – в журнале «Театр и искусство» за 1903 год: «Елизавета Сергеевна Шашина умерла на девяносто восьмом году в своей усадьбе Глубокое Тверской губернии. Автор многих популярных произведений, в том числе и романса «Выхожу один я на дорогу».» Снова стал писать письма – теперь уже в Калинин, но ни в местном архиве, ни в музее, ни в библиотеках даже не ведают, кто такая Шашина и где эта усадьба Глубокое... Вскоре узнаю: композитор Бородин свой первый романс «Девушка-рыбачка» посвятил Аделаиде Шашиной. Там – Елизавета, здесь – Аделаида. Ошибка или совпадение? Пришлось заняться архивом Бородина. И выяснилось, что Елизавета и Аделаида – родные сестры. Музыкальное образование они получили в Италии. Елизавета была обладательницей низкого контральто, но по болезни потеряла голос и стала аккомпанировать сестре. Разъезжая с Аделаидой по градам и весям, дарила ей свои песни и романсы. Аделаида вела дневник, который обнаружился в архиве Ставропольского края. Есть там и такие строчки: «Мы жили с сестрой моей Лизонькой неподалеку от источника Грязнушка, где четверть века спустя после гибели любимого Лермонтова она сочинила романс «Выхожу один я на дорогу»...» Что ж, источник Грязнушка (ныне – Смирновский) – в Железноводске. «Четверть века спустя после гибели» – это значит 1866-й. А первое издание романса датировано как раз 1867-м. Все сходится... На том юбилейном концерте, речь о котором шла выше, Расул Гамзатов воскликнул: «Две вершины на Северном Кавказе – Казбек и Эльбрус. Но главная вершина Кавказа – Лермонтов!» --------- Из альбома «Очи чёрные: Русские народные песни» (1992) Национальный академический оркестр народных инструментов России им. Н. П. Осипова, дирижер - Николай Калинин

Композиторы, писавшие музыку на стихотворение М. Ю. Лермонтова «Выхожу один я на дорогу»: Асафьев Б. В., Богатырев А. В., Булатов С. И., Булахов П. П., Вейсберг Ю. Л., Вильбоа К. П., Гайгерова В. А., Гозенпуд М. А., Давыдов К. Ю., Дмитриев Н. Д., Заграничный З. Д., Заикин Ф. А., Иванов-Корсунский В. М., Малышев Н. А. (Элегия), Маныкин-Невструев Н. А., Мясковский Н. Я., Огарев Н. П., Оленин А. А., Полежаев Н. И., Прокунин В. П., Сатунц А. М., Свиридов Г. В., Фейнберг С. Е., Фитингоф-Шель Б. А., Христианович Н. Ф., Шашина Е. С., Шохин Л. А., Юрьев В. М., Юферов С. В., Янцын М. Н. -------- Из альбома «Калинка: Русские народные песни» (1998) Санкт-Петербургский камерный хор под управлением Николая Корнева

Источники: И. Роднянская. Лермонтовская энциклопедия. 1981 Л. Морозова, Б. Розенфельд. «Лермонтов в музыке». Справочник. 1983 Л. Сидоровский. «Выхожу один я на дорогу». «Невское время» 10/2007