Предыдущая публикация
«Из-под крыла Ирины Архиповой» #Концерты
Сольный концерт Дмитрий Хворостовский посвятил памяти певицы
22 января 2015 года © Независимая газета
Дмитрий Хворостовский открыл серию концертов, организованных Московской филармонией, камерным вечером памяти Ирины Архиповой – великой певице 2 января исполнилось бы 90 лет. В Большом зале консерватории Хворостовский пел романсы русских композиторов на стихи Пушкина, а также поэму Георгия Свиридова «Петербург», почтив тем самым 100-летие композитора.
Певец выстроил «пушкинскую» программу по хронологии: от Глинки (начал со знаменитого «Я помню чудное мгновенье») и Даргомыжского через «Могучую кучку» и Чайковского – к Рахманинову, Метнеру и Свиридову («Подъезжая под Ижоры»). Хворостовский идеален во всем: в построении фразы и формы, в динамике, он знает меру в протяженности кульминационных нот (никогда не передержит, снимет ровно у предельной черты), четко произносит текст, в каждом романсе он видит маленький мир, он брутален и одновременно лиричен, словом, перфекционист. Но при этом похоронная поступь «Для берегов отчизны дальной» и бурное течение метнеровских пьес ему, экстраверту, удаются чуть лучше тонкой вязи «Юноши и девы» или «Царскосельской статуи». Апокалиптический «Петербург» Хворостовский поет эталонно, недаром цикл для него сочинен и ему посвящен: здесь страх, отчаяние, горечь, дыхание крушения мироздания.
00:00:32 «Я помню чудное мгновенье…» М. Глинка
00:04:35 «В крови горит огонь желанья» М. Глинка
00:06:58 «Юноша и дева» А. Даргомыжский
00:08:29 «Для берегов отчизны дальной…» А. Бородин
00:13:26 «Редеет облаков летучая гряда…» Н. Римский-Корсаков
00:17:23 «Царскосельская статуя» Ц. Кюи
00:18:52 «Соловей» П. Чайковский
00:23:22 «Я пережил свои желанья…» Н. Метнер
00:25:47 «Зимний вечер» Н. Метнер
00:30:42 «Не пой, красавица…» С. Рахманинов
00:35:54 «Подъезжая под Ижоры» Г. Свиридов
00:00:33 «Флюгер»
00:03:26 «Золотое весло»
00:07:10 «Невеста»
00:11:26 «Голос из хора»
00:17:21 «Я пригвождён к трактирной стойке»
00:21:50 «Ветер принёс издалёка»
00:24:38 «Петербургская песенка»
00:28:05 «Рождённые в года глухие»
00:32:04 «Богоматерь в городе»
Фото: Ирина Архипова, Дмитрий Хворостовский, Людмила Петровна и Александр Степанович Хворостовские. Большой зал Московской консерватории
1995 © Евгений Бурмистров / «Вечерняя Москва»
Перед концертом певец трогательно рассказывал журналистам об Ирине Константиновне – о том, как с самого начала его публичных выступлений она всегда была рядом; о том, как поддержала его на конкурсе Глинки – контакт с жюри был запрещен регламентом, но Ирина Константиновна в конце выступления встала и начала аплодировать. О том, как искал взглядом ее поддержки в Кардиффе, когда вдруг вылетело из памяти слово в одном из сочинений, а Архипова и бровью не повела, сидела с каменным лицом – не выдала. О том, что только сейчас понимает всю правоту ее замечаний (а в молодости сопротивлялся), о том, как готовился к тому же Кардиффу у нее дома и с ее концертмейстером Ивари Ильей. Пианист и сейчас постоянно выступает с Хворостовским, и на прошедшем вечере тоже, как всегда, очень чутко следуя за певцом. О редкой традиции камерного пения, к которой пристрастила его – в том числе и своим примером – Ирина Константиновна. Поэтому прошедший концерт – для нее…
02:38
«Мастерство её с годами только оттачивалось, становилось всё более интересным, интеллектуальным, одухотворенным. Из советских певиц она была самой популярной. Кроме того, она была всё время на виду благодаря своей общественной деятельности, а также работе в системе конкурсов, и эту работу можно назвать просто выдающейся, в этом отношении с ней тоже никто не может сравниться...» (Из интервью Дмитрия Хворостовского порталу Belcanto.ru к 90-летию Ирины Архиповой - Часть I)
«Она была для меня идеалом человека и мастера» - Часть I Интервью Дмитрия Хворостовского к 90-летию Ирины Архиповой Belcanto.ru 21 ноября 2014 года В январе юбилей у великой русской певицы Ирины ...
OK.RU
«Однажды я услышал от неё просто немыслимый комплимент. Выслушав романс в моём исполнении, она сказала: «Я удивляюсь: вот я знаю, как это исполнять, но ведь мне столько лет, я так давно пою на сцене. Но ты-то откуда это знаешь?!» Это была не только похвала, но колоссальный аванс, который я принял как величайшее её благословение...» (Из интервью Дмитрия Хворостовского порталу Belcanto.ru к 90-летию Ирины Архиповой - Часть II)
«Она была для меня идеалом человека и мастера» - Часть II Интервью Дмитрия Хворостовского к 90-летию Ирины Архиповой Belcanto.ru 21 ноября 2014 года «Я со стыдом вспоминаю, как со своей абсолют...
OK.RU
«Конкурс оказался очень сильным. Первую премию поделили между собой баритон из Красноярска Дмитрий Хворостовский и тенор из Киева Олег Кулько. Дмитрий Хворостовский исполнил программу так, что все члены жюри были просто покорены. А я слушала и думала: ведь, по сути – мальчик, а как глубоко трактует то, о чем поет! Просто удивительно, откуда такая глубина понимания. Жюри присудило ему и специальный приз «За лучшее исполнение арии П. И. Чайковского». Я вспоминаю, каким победительным он был на конкурсе, какими сумасшедшими овациями награждал его зал, когда он закончил арию Елецкого из «Пиковой дамы» и спел сцену смерти Родриго из оперы Верди «Дон Карлос»
(Из воспоминаний И. Архиповой о XII Всесоюзном конкурсе вокалистов имени М. И. Глинки в Баку, 1987)
«Фабрика звезд Ирины Архиповой». Дмитрий Хворостовский на XII Всесоюзном конкурсе вокалистов имени М. И. Глинки в Баку, 1987 «С удовольствием вспоминаю XII конкурс вокалистов имени М. И. Глинки. Он остался в памяти как...
OK.RU
Весь сбор с этого благотворительного концерта в БЗК Дима отдал на установку памятника Ирине Архиповой:
Следующая публикация
Комментарии 6
Лучший баритон мира помянул обладательницу самого великого меццо-сопрано
«Труд» 21 января 2015 года
Консерватория, Дмитрий Хворостовский — концерт-поклон Ирине Архиповой, более четверти века назад давшей одному из лучших баритонов мира путевку в большую певческую жизнь. 80 минут классического русского романса. Ощущение — будто побывал в мастерской гениального ювелира и подглядел, как он вытачивает свои творения.
На сцене — портрет Ирины Константиновны, которой в эти дни исполнилось бы 90 лет. С 1987 года, с возглавляемого Архиповой конкурса Глинки, где страна впервые узнала о том, что у нее есть молодой баритон с задатками мировой звезды, дружеское и человеческое участие великой певицы помогало Дмитрию уверенно двигаться к высотам карьеры. Не только в опере — ведь Ирина Константиновна была и непревзойденным интерпретатором камерного репертуара. Прежде всего русского.
Поэтому все первое отделение — классические романсы из ее творческого багажа, да не какие...Ещё«Бриллианты Хворостовского»
Лучший баритон мира помянул обладательницу самого великого меццо-сопрано
«Труд» 21 января 2015 года
Консерватория, Дмитрий Хворостовский — концерт-поклон Ирине Архиповой, более четверти века назад давшей одному из лучших баритонов мира путевку в большую певческую жизнь. 80 минут классического русского романса. Ощущение — будто побывал в мастерской гениального ювелира и подглядел, как он вытачивает свои творения.
На сцене — портрет Ирины Константиновны, которой в эти дни исполнилось бы 90 лет. С 1987 года, с возглавляемого Архиповой конкурса Глинки, где страна впервые узнала о том, что у нее есть молодой баритон с задатками мировой звезды, дружеское и человеческое участие великой певицы помогало Дмитрию уверенно двигаться к высотам карьеры. Не только в опере — ведь Ирина Константиновна была и непревзойденным интерпретатором камерного репертуара. Прежде всего русского.
Поэтому все первое отделение — классические романсы из ее творческого багажа, да не какие-нибудь, а на стихи Пушкина. «Я помню чудное мгновение», «Юношу, горько рыдая», «Для берегов отчизны дальной», «Редеет облаков летучая гряда», «Не пой, красавица», «Подъезжая под Ижоры»... Глинка, Даргомыжский, Бородин, Римский-Корсаков, Рахманинов, Свиридов... Хрестоматийней некуда. Тем чудовищней ответственность. Качество — ювелирное. Тут всё — благородные бриллианты: звуки, улыбка, сценическое поведение, вплоть до драгоценностей на пальцах. Наверное, нет в мире певца, работающего более чисто во всех смыслах слова: интонация, стиль... И даже не замечаешь грани, когда в череду романсовых «шлягеров» вкрапляются менее известные вещи — например, романсы Метнера, к сожалению, звучащие с концертных сцен значительно реже, чем они того достойны: «Я пережил свои желанья», «Мечтателю», «Зимний вечер»...
Да еще пианист Ивари Илья — настоящее альтер эго Дмитрия, точнее эти двое — один музыкальный организм. Сумрачная сосредоточенность бородинского монолога о любви, которую не может прервать даже смерть: если закроешь глаза, ощущение, будто тот, чей голос выпевает эту скорбную молитву, и тот, чьи пальцы точно ставят тихие акценты на колокольном подголоске, — один музыкант.
Романс «Я помню чудное мгновение» певец исполнил, словно обращаясь к двум портретам - Михаила Глинки и Ирины Архиповой. Впрочем, разве это важно для художественной стороны исполнения? Все равно событие такого исполнительского качества — не то что одно на сезон: может, одно на пятилетие.
Второе отделение — цикл «Петербург» Георгия Свиридова, 20 лет назад законченный и посвященный композитором Дмитрию, а до того писавшийся тоже почти 20 лет. Великая честь — навсегда остаться в истории музыки таким посвящением, но и моральный груз огромный — поди похлеще, чем в первом отделении. Эмоциональный диапазон — от бесстрастного, словно ход времени, «Флюгера» и призрачно-светлого, как картины Борисова-Мусатова, «Золотого весла» к горькой иронии «Невесты», мрачному набату «Голоса из хора», отчаянному до почти пошлости вальсу «Петербургская песенка»... И сколько же эмоциональных оттенков обнаруживается в таком, казалось бы, ровном, академичном, совсем без заигрываний с «актерством», голосе Хворостовского!
Иной раз эта детальность работы с фразой и отдельными звуками даже выглядела излишней. Такое растянутое произнесение музыкальной мысли, вслушивание в мельчайшие ее детали, — уже что-то вроде разглядывания любимого лица в лупу: теряется непосредственность выражения. Плюс небольшая усталость, небольшое перенапряжение, небольшие сбои тембра — возможно, от легкой простуды (Дмитрий три-четыре раза за отделение наливал себе воды)... Удивило и то, что посвященную ему музыку Хворостовский пел по нотам!
— Почему пою в Большом зале консерватории романсы? Прежде всего потому, что это великий романсовый, камерный зал. И он для меня тем более символичен, что с самых первых в моей творческой карьере концертов Ирина Константиновна была здесь, рядом, смотрела на меня.
Еще с самого первого выступления на конкурса Глинки в 1987 году в Баку, когда нам запрещалось общаться с членами жюри, она показала свое расположение: после окончания моего пения встала и зааплодировала, и все члены жюри встали вместе с ней. Представляете, что для меня это значило. В 1989 году на конкурсе в Кардиффе в романсе Рахманинова «В молчаньи ночи тайной» я начал врать слова и искать глазами в зале, кто бы мог мне подсказать. Но у Архиповой было настолько непробиваемое лицо, будто совершенно ничего не произошло, так что я допел до самого к...ЕщёПеред концертом Дмитрий Хворостовский встретился на несколько минут с журналистами и рассказал о том, что для него камерная музыка, Большой зал Консерватории, память Ирины Архиповой.
— Почему пою в Большом зале консерватории романсы? Прежде всего потому, что это великий романсовый, камерный зал. И он для меня тем более символичен, что с самых первых в моей творческой карьере концертов Ирина Константиновна была здесь, рядом, смотрела на меня.
Еще с самого первого выступления на конкурса Глинки в 1987 году в Баку, когда нам запрещалось общаться с членами жюри, она показала свое расположение: после окончания моего пения встала и зааплодировала, и все члены жюри встали вместе с ней. Представляете, что для меня это значило. В 1989 году на конкурсе в Кардиффе в романсе Рахманинова «В молчаньи ночи тайной» я начал врать слова и искать глазами в зале, кто бы мог мне подсказать. Но у Архиповой было настолько непробиваемое лицо, будто совершенно ничего не произошло, так что я допел до самого конца, продолжая врать...
Она всегда принимала живейшее участие в моей творческой судьбе. Никогда не давила, подавала только очень деликатные советы. Вот я с ней в молодости спорил — теперь, 20 лет спустя, понимаю, насколько был неправ, а она — права. К сожалению, такому юному максималисту, каким я тогда был, ничего не докажешь.
Ее традиции — не только великолепное оперное пение и потрясающие роли в Большом театре и на сценах всего мира, но в огромной степени камерное пение. В такой степени, какой не отмечена никакая другая карьера великих оперных певцов. Может быть, за исключением Фишера-Дискау, но я не думаю, что у него была такая блестящая оперная карьера... Поэтому, исполняя русскую камерную музыку в Большом зале консерватории, я продолжаю дело Архиповой. В первом отделении — романсы на стихи Пушкина от Глинки до Георгия Свиридова — это все пела она. Поэтому сегодня мы их и представляем с Ивари Илья.
С Ивари меня тоже познакомила Ирина Константиновна. Он ведь начинал с ней музицировать еще со своей студенческой скамьи и много лет был ее концертмейстером. Ирина Константиновна рекомендовала мне его, когда надо было готовиться к конкурсу в Кардиффе, мы занимались у нее дома, она очень помогала.
Свиридов сыграл в моей жизни огромную роль. Эта музыка настолько глубока, что поверьте, она будет существовать и цениться еще много-много веков. «Петербург» я не пел давно, с прошлого столетия, когда, можно сказать, был другим человеком. И теперешний «Петербург» совсем другой. Мне очень хотелось показать московской публике, какой путь я с тех пор прошел, что пережил, какие мысли у меня появились. А также что изменилось в жизни вообще со времени Свиридова, со времени Блока... А может, и ничего не изменилось?
00:03:03 «Невеста» из вокальной поэмы Г. Свиридова на стихи А. Блока «Петербург». Фрагмент концертной программы Д. Хворостовского и М. Аркадьева в Малом зале Красноярской филармонии, 10 июля 1997 года