Да, иди, и можешь сына ты в последний раз обнять и в немой тиши безмолвья там к груди его прижать. (Амелия уходит) Нет, я гнев свой не над нею должен буду совершить, за позор свой я злодею должен буду отомстить. (Смотрит на портрет) Вот награда за услугу и за преданность мою; жизнь сгубил свою напрасно, лишь спасая жизнь твою. Ты мне жизнь покрыл позором – разлучил с женой моей. И теперь за то в отмщенье смерти жажду я твоей! О, утраченный рай, о, память О любви, мне дарившей блаженство… Как к Амелии, столь прекрасной, столь чистой, любовь в моём сердце зажглась… Всё кончено, осталась лишь ненависть И смерть в осиротевшей душе! О, утраченный рай, о, надежды любви… Alzati; lŕ tuo figlio A te concedo riveder. Nell'ombra E nel silenzio, lŕ, Il tuo rossore e l'onta mia nascondi. (Amelia esce) Non č su lei, nel suo Fragile petto che colpir degg'io. Altro, ben altro sangue a terger dčssi L'offesa! . . . (fissando il ritratto) Il sangue tuo! E lo trarrŕ il pugnale Dallo sleal tuo core, Delle lagrime mie vendicator! Eri tu che macchiavi quell'anima, La delzia dell'anima mia; Che m'affidi e d'un tratto esecrabile L'universo avveleni per me! Traditor! che compensi in tal guisa Dell'amico tuo primo la fČ! O dolcezze perdute! O memorie D'un amplesso che l'essere india! . . . Quando Amelia sě bella, sě candida Sul mio seno brillava d'amor! Č finita, non siede che l'odio E la morte nel vedovo cor! O dolcezze perdute, o speranze d'amor! «Бал-маскарад» (Un ballo in maschera) — опера Джузеппе Верди на либретто Антонио Сомма по сюжету Э. Скриба. Первая постановка состоялась в римском Театро Аполло 17 февраля 1859 года. Сюжет оперы основан на истории убийства короля Швеции Густава III, но был сильно изменён по требованию цензуры.

В наши дни, оценённая в своей музыкальной и драматической целостности, опера предстаёт как первый образец следующей ступени мастерства композитора, освежившей и смягчившей краски его палитры после завершения стилистического периода, отразившегося с особой уверенностью в трёх шедеврах — «Риголетто», «Трубадуре» и «Травиате». Вторая манера, которой положил начало «Бал-маскарад», согласуется с его бальным характером (если позволить себе такой каламбур). Блеск бельканто и разнообразных танцев, ритмически близких комической опере, придают произведению Верди очарование афоризма. Вот паж Оскар (двойник Ричарда, символ беспечности) — блистательное колоратурное сопрано, купидон XVIII века или шекспировский дух; а вот сатирические комментарии заговорщиков на месте казней или призыв Ренато «Убегайте скорее отсюда» (из терцета второго действия), представляющий собой бесовскую тарантеллу. Эти эпизоды контрастируют с мрачностью и экстатической просветлённостью арии Ренато «Это ты отравил душу ядом» (по своей глубинной сути напоминающей обращение Риголетто к «куртизанам»), с фанатическими секвенциями Ульрики (похожей на Азучену), душераздирающими возгласами и материнскими страданиями Амелии. В сцене убийства уже пролитую кровь скрывает густая ткань мазурки. Источник: Belcanto.ru Полная видеозапись концерта в Ланодьере и подробная информация о фестивале - в теме https://ok.ru/group/54201806684239/topic/68505922022223

Сюжет оперы Дж. Верди «Бал-маскарад», проиллюстрированный фрагментами из постановки Метрополитен-опера (Нью-Йорк, США) 2012 года. В главных ролях: Марсело Альварес (Ричард), Сондра Радвановски (Амелия), Дмитрий Хворостовский (Ренато)