Памяти величайшего баса Марка Осиповича Рейзена.

Да, он не просто великий... Легендарный, величайший, грандиозная фигура в русском и мировом оперном искусстве. Говорят, что его могучий, мягкий сочный бас, струившийся и разливавшийся в зале, словно бушующий океан, обладал каким-то стереофоническим эффектом. Рейзен сумел завоевать признание не только зрителей, но и коллег по театру, которые после исполнения спектаклей аплодировали ему на сцене также горячо, как и в зрительном зале.
Здесь уместно привести мнение режиссера Большого театра Б. А. Покровского.
«В лице Марка Осиповича Рейзена я увидел чудо свершения всех идеалов, как во сне! Рейзен был красавцем высокого роста, импозантным, обладающим сильным необычайно красивым и выразительным голосом, прекрасными актёрскими данными, позволяющими выступать в разных амплуа. Присущее певцу чувство меры позволяло достичь гармонии звука и сценического обаяния. Ему было присуще неистощимое трудолюбие и безупречный вкус».
А вот мнение дирижёра Евгения Светланова:
«Говорят, Россия – страна басов. Слушая уникальный голос Рейзена, лишний раз убеждаешься в справедливости этого утверждения. Не умаляя ничьих достоинств, могу сказать, что в своей жизни я никогда не слышал такого баса. … Природа оказалась щедрой к Марку Осиповичу – она дала ему всё: роскошный, бархатный, богатый обертонами, завораживающий, буквально осязаемый своей объёмностью голос; огромный рост, статную фигуру, величавую осанку; красивое, чрезвычайно выразительное лицо; «горячее сердце» и «холодный разум». Но главное в том, что всё отпущенное природой Рейзен максимально развил и использовал в служении большому Искусству. Жизнь его была безраздельно отдана музыке и театру».
Современники сравнивали Рейзена с Шаляпиным. Интересно, что впервые такая оценка сформировалась после зарубежных гастролей певца в 1929 году, когда он побывал в Германии, Франции, Великобритании, Испании, Монте-Карло. Сравнение с Шаляпиным Рейзен заслужил. Помимо выдающихся природных вокальных данных он обладал высочайшей культурой пения и тонким артистизмом. Сам он считал определение "оперный певец" неточным и предпочитал говорить – "оперный артист". Спектакли произвели фурор на всю Европу. Не умаляя гениальности Шаляпина, надо сказать, что Рейзен покинул Европу "со щитом". Его пригласил в США всемогущий американский импресарио Сол Юрок, но Рейзен был связан обязательствами с советской Россией и не решился на американские гастроли.
Певческая карьера Марка Рейзена началась случайно. В 1917 году после демобилизации в связи со вторым ранением, полученным на Первой мировой войне, он поступает в Харьковский технологический институт. Приятель, слышавший любительское пение Рейзена, приводит его на вступительное прослушивание в консерваторию. И, конечно же, успех! Невозможно представить, что жизнь Рейзена могла бы сложиться по-другому. По окончании консерватории он поет в Харьковской опере. В 1930-м певца приглашают в Москву – он становится солистом Большого театра, где служит до 1954 года, а также преподает в Гнесинском институте и в Московской консерватории. Рейзена любит и публика, и коллеги, и власть. В Большой театр специально ходят на его Бориса, Досифея, Гремина. Также хорош Рейзен был в камерной музыке, исполняя и немецкую Lied, и русские романсы, и даже массовые песни. Последнюю запись Рейзен сделал в 85 лет – это был двойной диск с романсами Рахманинова, Мусоргского, Шумана и Шуберта.
В интервью «АиФ» Муслим Магомаев вспоминал Марка Осиповича Рейзена и отмечал, что тот достойно спел Гремина, несмотря на возраст (85 лет). Певец не мог понять, как Рейзен смог столько лет быть на сцене, сохранить голос и желание петь.
Рейзен в последний раз вышел на сцену Большого театра в день своего 90-летия в партии князя Гремина в «Евгении Онегине» Чайковского.
3 июля 1895 - 25 ноября 1992