Отзыв на книгу "Я исповедуюсь" Жауме Кабре

После долгих мучений, наверное, в 2011 году появился на свет большой увесистый роман. Я хотела подробно описать при каких обстоятельствах это было и на каком стуле/кресле сидел автор пока писал или на каком компьютере/ноутбуке/планшете/машинке он печатал текст, какими ручками пользовался и на какой бумаге все это писал. Или, самое главное, это то, кто срубил дерево из которого потом сделали лист для записей автора? Конечно же надо еще не забыть производителей всего того чем автор себя окружил во время создания своей книги. Но, к моему великому сожалению, я не смогла найти эту очень важную информацию.

Полагаю, что вы сейчас задаетесь вопросом "зачем все это описывать?"

С моей точки зрения это абсолютно бесполезная информация, но автор решил в своем романе самым подробным образом описывать все причем не хронологическом порядке, а как вспомнит или придумает так и писать.

Предлагаю перейти непосредственно к роману.

"Я исповедуюсь" - роман каталонского писателя Жауме Кабре, переведенный на множество языков:

* русский (2015);
* немецкий (Das Schweigen des Sammlers, 2011);
* испанский (Yo confieso, 2011);
* итальянский (Io I confess, 2012);
* голландский (De Bekentenis van Adria, 2013));
* польский ( Wyznaję, 2013);
* французский (Confiteor, 2013);
* датский (Jeg bekender, 2014);
* норвежский (Jeg bekjenner, 2014);
* турецкий (Itiraf Ediyorum, 2015);
* португальский (Eu confesso, 2015);
* английский (Confessions, 2014);
* венгерский (Én vétkem, 2014);
* румынский;
* китайский (我忏悔, 2018) (упрощенный китайский) / (沉默小提琴, 2017) (традиционный китайский);
* шведский (Jag bekänner; Jag erkänner, 2016);
* греческий (Ευρυβιάδης Σοφός, 2016) / (Confiteor, 2016);
* корейский (나는 고백한다, 2020);
* латышский (Es atzistos, 2019);
* украинский (Мое каяття, 2017);
* литовский (Prisipažįstu, 2016);
* словенский (Confiteor, 2016);
* хорватский (Ispovijedam, 2016);
* чешский (Přiznávám, že..., 2015);
* болгарский (Изповядвам, 2015);
* албанский (Unë Rrëfehem, 2013).

Премий роман собрал немного меньше переводов, но все равно список впечатляет:

* премия Каталонской критики (2012);
* премии Критика Серра д'Ор (2012);
* премия Марии Ангелс Англада (2012);
* премия Джоан Крекселлс (2012);
* премия La Tormenta en un vaso (2012);
* премия International Courier Award за лучший иностранный Роман (2013);
* Барселонская городская премия на международном городском конкурсе (2013);
* премия Жана Морера (2014);
* международная литературная премия Kulturhuset Stadsteaterns в Стокгольме (2017);
* Афинская премия στο Confiteor του Jaume Cabré (2017).

Первое издание на каталонском языке вышло тиражом 18 000 экземпляров и сразу заняло первое место среди продаваемых книг. До октября 2012 года у романа было еще 9 изданий. В том же году роман был выбран одним из пяти в списке художественных книг в списке каталонских бестселлеров Дня Святого Георгия.

Первое издание на испанском языке имело тираж 25 000 экз.

Русское издание вышло в 2015 г. тиражом 7000 экз., а в 2018 г. было допечатано еще 2000 экз.

Я, если честно, даже не знаю как описать свои впечатления об этой книге. Мне скорее не понравилось, чем понравилось.

В интернете много отзывов о том, что надо пересилить первую часть и потом все хорошо. С этой частью я согласна. Первая часть читалась очень долго. Если бы не поездка в поезде, то чтение книги растянулось на несколько месяцев.

Начало книги самое сложное в восприятии потому, что там автор читателей вообще не жалеет и делает что хочет. К примеру, роман начинается как повествование о каком-то пожаре в лесу в непонятно каком году и какой стране, но в Европе 100%. А потом раз и середина XX века и перед нами мальчик восьми лет со своими игрушками и игрой на скрипке. Потом два и вот мы уже в концлагере. Таких поворотов очень много. Как только читатель узнает про все эти повороты и складывает эти частички в более или менее понятную для себя картинку, то читать становится гораздо проще и быстрее.

Автор нам подробно рассказывает о том, кто сделал скрипку и из какого дерева. Где учился этот человек и все его злоключения по жизни.

Потом автор рисует нам мальчика от восьми лет на протяжении всей его жизни до самой смерти. Как он живет в родительском доме, как учится, как влюбляется. Именно он является главным рассказчиком книги.

Еще одним главным витком сюжета является еврейская семья, сосланная в концлагерь.

Время в книге скачет из века в век и из страны в страну.

Вкратце книгу можно пересказать так.

Жил-был парень - мастер по дереву. Его обвинили в убийстве и он подался в бега. В бегах зарабатывал на жизнь чем умеет и устроился в подмастерье делать скрипки. Сделал скрипку лучше Страдивари. Проходит много лет и скрипка попадает в руки одной еврейской семьи. На пороге Вторая мировая и всех евреев отправляют в концлагерь. Один из начальников приглядел эту скрипку и, соответственно, конфисковал ее в своих целях. Семью отправляют в мир иной, кроме отца. Проходит много лет и скрипка попадает в руки отца восьмилетнего мальчика (Адриа). Отец держит ее в сейфе и крайне редко достает, но отправляет сына учиться играть на скрипке. С течением времени отец умирает, а сын научился играть на скрипке. Проходит много лет и в дом сына приходит человек и начинает рассказывать грустную историю о том, что скрипка принадлежит его умершей еврейской семье и сын, по доброте душевной, отдает скрипку, а потом тихо и мирно умирает в доме престарелых.

Я пока читала сколько людей умерло и пострадало из-за этой скрипки - ужаснулась.

Автор нам всю историю преподносил как исповедь, рассказ, письмо, обращение (не знаю как это назвать) Адриа к своей умершей возлюбленной Саре. Писать это обращение Адриа начал как только заметил у себя первые признаки болезни Альцгеймера. Описывает он все подробно, что выглядит довольно нелепо. Неужели и правда кто-то подумает, что Адриа был в состоянии настолько глубоко все реконструировать, что ему стали известны даже диалоги героев времен создания скрипки и то, что было гораздо раньше?

Я склонна полагать, что автор специально нам выдал историю в таком виде, каком мы ее имеет и хотел показать, что рассказ ведет человек с деменцией, состояние которого ухудшается и мысли все чаще возвращаются в прошлое. Но знаете довольно тяжело читать когда в одном предложении Адриа говорит о себе в первом и третьем лице, а когда читаешь начало диалога где, к примеру, Адриа предлагает гостю чай, а заканчивает тем, что какой-то епископ дает указание отослать депешу, ну или что-то в этом роде. Потом долго сидишь и думаешь "то ли я дурак, то ли лыжи не едут". Перечитываешь несколько раз и понимаешь, что просто лыжи по асфальту не едут.

Мне вообще очень тяжело далось чтение книги, в середине автор любезно сообщил, что Адриа умер, а до конца еще 300-400 стр. Очень мило со стороны автора. Меня спойлеры вообще никак не трогают, но когда читаешь роман не на 100% погружаясь и при этом ощущаешь, что читаешь через силу такие приемы вообще отбивают желание дочитывать. Но я ехала в поезде 3 дня и решила дочитать, пусть даже у меня польется кровь из глаз.

Особое место в повествовании занимает любовь Адриа и Сары. У них очень занимательные отношения. Они познакомились в школьные годы и он безумно влюбился на всю оставшуюся жизнь. Мне его было немного жаль. Сара очень занимательная женщина.

Сара постоянно лукавила, не говорила правду о своей семье и в один прекрасный момент скрылась в туман. Адриа чуть не отправился в мир иной от расстройства. Проходит много лет у Сары поумирали все родственники, кроме брата и ее разыскал Адриа. Она сразу собрала вещички и пришла к нему жить. Они прожили больше 10 лет, если мне память не изменяет. Потом она умерла. Кстати, я не припомню чтобы они поженились, хотя не исключаю, что эта информация просто проскочила мимо меня в постоянно сменяющемся потоке информации.

На мой взгляд, Адриа очень любил эту женщину и это чувствуется в тех местах где он к ней обращался, как ее описывал и где рассказывал ей о том, как жил после ее смерти. Ее любовь к нему я не очень прочувствовала. Книгу читала в апреле и сейчас мне кажется, что она просто воспользовалась моментом, чтобы как-то заглушить свою боль и, может быть, вину перед Адриа.

Самое интересное для меня было то, что автор очень подробно описывал медальон один и он постоянно фигурировал на страницах книги, а потом просто исчез и о его судьбе ни слова.

В целом могу сказать, что для меня это неудачный роман. Я люблю, чтобы все было четко и понятно, а из-за этих скачков в сюжете я многое упустила в характере героев и их взаимоотношениях, также для меня осталось загадкой куда делись некоторые герои и откуда появились другие.

Если кто-то любит читать романы такого плана, то однозначно стоит. Мне понравилась линия Адриа, но не вся. История скрипки в еврейской семье и их дальнейшая судьба. Еще интересна история бывшего врача из концлагеря.

В конце хочу заметить, что это не единственный роман, где предмет является одним из героев книги (в этой книге их больше 100). В книге "Собор Парижской Богоматери" таким героем выступает собор.