Эта вышивка логичное следствие моей предыдущей схемы - «Умягчение злых сердец». По сути это ремейк. Однако для меня «Семистрельная» не стала рутиной.Я «погрузился» в неё надолго, вновь проверяя практикой евклидову теорию о непересечении параллельных линий. Я впервые абстрагировался от цвета бисера.Главными стали цифры. Точнее — математика.Именно десятичные дроби и градусы диктовали изгибы параллельных бисерных цепочек. В отличие от евклидовой геометрии, мои параллели всё-таки пересекаются. Я добивался гармоничных и сложных переплетений стеклянных линий без конфликта с металлическими декоративными элементами. Много лет я планировал создать схему, где главным акцентом станут именно самодостаточные линии, где цвет и фактура бусинок вторичны. Иногда моё внимание в интернете привлекают бисерные вышивки с похожими изгибами. При ближайшем рассмотрении они оказываются выполнены способом «вприкреп», и по моему высокомерию, весьма убоги от неизбежной родовой травмы.Возгордясь своим «ноу хау», я «залил»бисером все поле схемы, за исключением лика Богородицы. Как и в схеме «Умягчение злых сердец», я мыслил категорией оклада иконы. Канонические греческие буквы,необходимые для освящения иконы, здесь вновь представлены бисером. Классическое сочетание белого и золотого создаёт впечатление ювелирной драгоценности.Вам, мастерицы, нужно сделать её фамильной!

Работая над схемой «Умягчение злых сердец», я крепко рисковал закладывая в неё диковинный фосфорный бисер. Калибровка его отличается от традиционного десятого номера. Я применил приём рокировки бусинок, в случае отсутствия на рынке фосфорного бисера. То есть я обособил линии для светящегося бисера с возможностью размещения на них как девятого, так и обычного десятого размера. Это оказалось весьма сложно не только математически. Смущала невозможность добыть мастерицам самостоятельно фосфорный бисер. Однако сомнения рассеялись, когда знакомая мастерица без особых хлопот приобрела нужный чешский фосфорный. Поэтому при работе над «Семистрельной» я уже без комплексов «рисовал» фосфорным «крупноформатным» бисером девятого номера. Я его располагал на линии так, чтоб бисеринки ложились ребром вдоль линии — тогда он не конфликтует с соседними рядами. На этой же линии я разместил символы десятого номера — на случай наличия отсутствия фосфора. На этой линии зелёные точки — для девятого номера, синие — для десятого. На этот раз (освободив голову от фосфорных сомнений) я в основание схемы заложил геометрически чёткий силуэт, видимый в сумраке.

Тем сударыням, которым ещё не приходилось «тянуть канитель», я предлагаю этим заняться. Канителиться им предстоит с вышивкой внутренней части нимба и оперением семи«стрел». «Канитель» как известно — это золотая нить. Её то и нужно будет тянуть сквозь широкое ушко гобеленовой иглы, согласно направлениям и длине стежков на схеме. Идея эта весьма логична и гармонична в контексте киота «Семистрельной». Вообще — работу над схемой следует начать с золотошвейного дела. Нужно будет сдвоенной нитью вышить расходящимися лучами внутреннюю часть нимба и сообразно со своим чувством прекрасного решить вопрос плотности стежков. Уверяю вас — игра бликов начнёт радовать глаз незамедлительно! Работа над вышивкой начнётся с канители и ею же завершится — «оперением стрел».

Основное достоинство схемы «Богородица Семистрельная» я вижу в гармонии векторов бисерных линий. Поэтому я ограничил палитру тремя оттенками белого и золотом. Разная фактура белого стекла отлично выявляет именно игру линий. Я называю эту схему «жемчужный оклад иконы». Однако оклад «Семистрельной» можно легко вышить тремя оттенками иного цвета. Допустим серебряная гамма моей предыдущей разработки («Умягчение злых сердец») легко применима и к «Семистрельной».