«Если балет всегда сохранял равновесное вертикальное положение тела, потому что так можно делать пируэты, только так можно крутить фуэте, то свободный танец перестал бояться падения.

Он использовал силу тяжести, он подружился с гравитацией. И, например, вместо того, чтобы начинать бег с ног, танцовщица поднималась на полупальцы, приподнимала грудную клетку вверх и вперед, как бы вытягивая верхнюю часть тела вверх и вперед диагонально, и шаг следовал естественно из этого положения, шаг совершался для того, чтобы подхватить как бы падающее тело. И когда танцовщица продолжала бежать, казалось, что ее затягивало пространство перед ней».
Во второй лекции из курса «Айседора Дункан и ее свободный танец» историк и исследовательница двигательной культуры Ирина Сироткина подробно рассказывает о художественной системе Дункан, ее культурных истоках и революционном потенциале: https://open.arzamas.academy/a/2160/15124