Предыдущая публикация
"Ближе к натуре, ближе к Богу" - таков был принцип в работе русского скульптора Бориса Оскаровича Фредман-Клюзеля (1878—1959).
Хорошо зная анатомию он давал статуям нервы и мускулы, он оживлял лицо, передавал душевное выражение, давал движение танцорам. Его работы были одушевленные, живые. Во многих больших музеях и частных коллекциях его работы хранятся не из-за ценности, а в знак преклонения перед его творчеством.
Родился Борис Фредман-Клюзель 27 апреля 1878 года в Санкт-Петербурге в семье купца 2-й гильдии — шведского подданного Оскара-Карла Фредмана и Натальи Клюзель (из французского дворянского рода). Его отец Оскар-Карл (1848—1918) проживал в доме 22 по Большой Дворянской улице, недалеко от особняка балерины Матильды Кшесинской. Отец Бориса Фредмана похоронен в Петербурге на Смоленском лютеранском кладбище. Мать — Наталья Армандовна Клюзель (1854—1934) — похоронена на православном участке кладбища Сен-Женевьев-де-Буа, под Парижем. Это русское эмигрантское кладбище. Борис Фредман был крещен в православной церкви Владимирской Божьей Матери, что на Владимирском проспекте в Петербурге.Борис имел двух сестер и брата. Марсель Оскаровна, по мужу Кудрявцева (1891—1979), похоронена на кладбище Сен-Женевьев-де-Буа. Другая сестра, Раиса Оскаровна, вышла замуж за художника, члена Русского художественно-промышленного общества Э. И. Плинатуса и имела длинную фамилию Фредман-Клюзель-Плинатус. В 1930 г. (Справочник «Весь Ленинград») Раиса еще проживала в своей квартире в знаменитом «шведском доме» постройки Федора Лидва-ля по Малой Конюшенной улице, 3.
Сам Борис Оскарович имел в 1917 г. квартиру на Петроградской стороне, на Каменноостровском проспекте, 26/28. Это был исключительно престижный и фешенебельный дом.
Сам Борис Оскарович имел в 1917 г. квартиру на Петроградской стороне, на Каменноостровском проспекте, 26/28. Это был исключительно престижный и фешенебельный дом.
Б.О. Фрёдман-Клюзель в своей квартире в Петрограде. 1914 г. ЦГАКФФД СПб.
Борис обучался во 2-м Реальном училище и в августе 1894 г., в возрасте 16 лет поступил в ЦУТР барона Штиглица. Это училище — альма-матер практически всех петербургских и части московских художников фирмы Фаберже. Здесь Борис проучился три года, курс обучения не закончил, так как надо было учиться минимум четыре года. В те годы учились не спеша, некоторые по 10 и более лет. В училище, руководимом в те годы профессором Максимилианом Месмехером, Борис Фредман встречался с такими незаурядными художниками, как Евгений Якобсон, Оскар Май и Федор Грюнберг.
В 1897 г. Борис Фредман-Клюзель отправился продолжать свое образование в Королевскую академию изящных искусств в Стокгольме. Здесь он учится два года скульптуре у профессора модельного класса Иона Берьессона,а затем , в художественной школе в Карлсруэ и позже — в Париже. В письме заслуженному артисту императорских театров Б. Н. Давыдову от 22 авг. 1899 г. Борис сообщает, что его посылают, как лучшего ученика, продолжать образование пенсионером за границу, с начала 1900 г., так как Академию в Стокгольме, сообщает Борис, он «закончил с медалью».«Мне страшно неохота ехать, понимая, конечно, то многое, что я теряю; но я хочу быть актером! И буду, если Вы мне поможете найти какое-нибудь место и поможете добрым советом». Не знаем, каким великим актером стал бы Фредман-Клюзель, но то, что он состоялся как скульптор — несомненно.
Борис обучался во 2-м Реальном училище и в августе 1894 г., в возрасте 16 лет поступил в ЦУТР барона Штиглица. Это училище — альма-матер практически всех петербургских и части московских художников фирмы Фаберже. Здесь Борис проучился три года, курс обучения не закончил, так как надо было учиться минимум четыре года. В те годы учились не спеша, некоторые по 10 и более лет. В училище, руководимом в те годы профессором Максимилианом Месмехером, Борис Фредман встречался с такими незаурядными художниками, как Евгений Якобсон, Оскар Май и Федор Грюнберг.
В 1897 г. Борис Фредман-Клюзель отправился продолжать свое образование в Королевскую академию изящных искусств в Стокгольме. Здесь он учится два года скульптуре у профессора модельного класса Иона Берьессона,а затем , в художественной школе в Карлсруэ и позже — в Париже. В письме заслуженному артисту императорских театров Б. Н. Давыдову от 22 авг. 1899 г. Борис сообщает, что его посылают, как лучшего ученика, продолжать образование пенсионером за границу, с начала 1900 г., так как Академию в Стокгольме, сообщает Борис, он «закончил с медалью».«Мне страшно неохота ехать, понимая, конечно, то многое, что я теряю; но я хочу быть актером! И буду, если Вы мне поможете найти какое-нибудь место и поможете добрым советом». Не знаем, каким великим актером стал бы Фредман-Клюзель, но то, что он состоялся как скульптор — несомненно.
Б.О. Фрёдман-Клюзель за работой над посмертным бюстом П. А. Столыпина. Архив В. В. Скурлова. 1911 г. (первый посмертный портрет)
В жизни каждого художника есть свой звездный час, когда творческая энергия концентрируется на выполнении важнейшей творческой задачи и выплескивается наружу. Обнажается творческий нерв художника. Звездный час Бориса настал, когда он пришел к Фаберже. Встреча Фаберже с Фредман-Клюзелем произошла в 190З—1906 гг. В 1907 году по заданию фирмы Фаберже Фредман-Клюзель работал в Англии при королевском дворе. Английский король Эдуард VII обожал домашних животных. Одно его печалило - что жизнь лошадей, пони или собак короче человеческой. Вот и решил монарх в 1907 году увековечить своих любимцев в скульптуре.
За помощью обратился к знаменитому петербургскому ювелиру Карлу Фаберже. Король давно уже был постоянным клиентом его фирмы. Чтобы выполнить высочайший заказ, Фаберже отправил в Англию одного из лучших своих мастеров - 29-летнего Бориса Фредман-Клюзеля, который слыл талантливым скульптором-анималистом. Он налепил уже целую конюшню лошадей для музея гвардейского Павловского полка. В Англии Борис Оскарович создал 20 восковых фигур любимых животных короля. Эдуард VII лично принял работу. Восковки отправили в Россию, где в мастерских Фаберже фигурки вырезали из камня. А скакуна Персимона даже отлили в серебре. Животные действительно очень хорошо удавались Клюзелю. Живя в Сандрингаме, скульптор лепил животных по списку, составленному королем.
Вот что пишет о «сандрингамских буднях» сам скульптор:
«Благодаря особенному вниманию ко мне короля и его желанию мне добра, я был представлен лично королем Эдуардом королю Норвежскому, послу Германии и королю Испании, со всеми здоровался „за руку" и чувствовал себя отлично в столь непривычном для меня обществе. Был приглашен королем на охоту и целый день стрелял с ним фазанов. Вообще, поражен любезностью короля ко мне.Приеду, расскажу много интересного, так как писать долго не люблю! Домой вернусь не ранее середины января, так как приглашен работать ко многим лицам. Буду у Ротшильда лепить его знаменитых лошадей, после того как он увидел мой оригинал первой лошади Англии Persimon’a.Этой моделью я завоевал все симпатии короля к себе."
Однако сотрудничество Фредмана-Клюзеля с фирмой Фаберже длилось недолго. В своих мемуарах Мария Горшкова (балерина) – супруга Фредмана-Клюзеля – писала следующее: «Один из хозяев фирмы Фаберже (Евгений или Агафон, близкие к театральному миру, куда был вхож и скульптор – В.С.), познакомившись с Борисом Оскаровичем, предложил ему работать в фирме. Фирма давала такие мелкие вещицы, от которых портилось зрение, воспалялись глаза и болела голова. Долго боролся сам с собой Борис Оскарович, но пришлось отказаться от выгодной работы».
В жизни каждого художника есть свой звездный час, когда творческая энергия концентрируется на выполнении важнейшей творческой задачи и выплескивается наружу. Обнажается творческий нерв художника. Звездный час Бориса настал, когда он пришел к Фаберже. Встреча Фаберже с Фредман-Клюзелем произошла в 190З—1906 гг. В 1907 году по заданию фирмы Фаберже Фредман-Клюзель работал в Англии при королевском дворе. Английский король Эдуард VII обожал домашних животных. Одно его печалило - что жизнь лошадей, пони или собак короче человеческой. Вот и решил монарх в 1907 году увековечить своих любимцев в скульптуре.
За помощью обратился к знаменитому петербургскому ювелиру Карлу Фаберже. Король давно уже был постоянным клиентом его фирмы. Чтобы выполнить высочайший заказ, Фаберже отправил в Англию одного из лучших своих мастеров - 29-летнего Бориса Фредман-Клюзеля, который слыл талантливым скульптором-анималистом. Он налепил уже целую конюшню лошадей для музея гвардейского Павловского полка. В Англии Борис Оскарович создал 20 восковых фигур любимых животных короля. Эдуард VII лично принял работу. Восковки отправили в Россию, где в мастерских Фаберже фигурки вырезали из камня. А скакуна Персимона даже отлили в серебре. Животные действительно очень хорошо удавались Клюзелю. Живя в Сандрингаме, скульптор лепил животных по списку, составленному королем.
Вот что пишет о «сандрингамских буднях» сам скульптор:
«Благодаря особенному вниманию ко мне короля и его желанию мне добра, я был представлен лично королем Эдуардом королю Норвежскому, послу Германии и королю Испании, со всеми здоровался „за руку" и чувствовал себя отлично в столь непривычном для меня обществе. Был приглашен королем на охоту и целый день стрелял с ним фазанов. Вообще, поражен любезностью короля ко мне.Приеду, расскажу много интересного, так как писать долго не люблю! Домой вернусь не ранее середины января, так как приглашен работать ко многим лицам. Буду у Ротшильда лепить его знаменитых лошадей, после того как он увидел мой оригинал первой лошади Англии Persimon’a.Этой моделью я завоевал все симпатии короля к себе."
Однако сотрудничество Фредмана-Клюзеля с фирмой Фаберже длилось недолго. В своих мемуарах Мария Горшкова (балерина) – супруга Фредмана-Клюзеля – писала следующее: «Один из хозяев фирмы Фаберже (Евгений или Агафон, близкие к театральному миру, куда был вхож и скульптор – В.С.), познакомившись с Борисом Оскаровичем, предложил ему работать в фирме. Фирма давала такие мелкие вещицы, от которых портилось зрение, воспалялись глаза и болела голова. Долго боролся сам с собой Борис Оскарович, но пришлось отказаться от выгодной работы».
Лев. С.-Петербург, фирма «Фаберже», скульптор Б. Фредман-Клюзель. 1911. Калканская яшма. Длина 26,0 см. Русский национальный музей.
А вот что сообщает петербургская газета от 16 сентября 1907 г.: «Осенняя художественная выставка. Скульптуры немного. Выделяется молодой Фредман-Клюзель в качестве прекрасного анималиста — рода скульптуры, по которому у нас в России почти нет специалистов (еще можно назвать некоторых, лепивших собак, лошадей, но на этом и кончаются сюжеты из животного мира). Фредман чрезвычайно разнообразен: одинаково жизненны его фигурки собак, быков, также и людей, и портретные наброски».
Но и люди удавались Клюзелю не хуже. Он не любил статичности, предпочитая изображать натуру в движении. А что лучше выражает движение, чем танец? Созданная скульптором галерея артистов балета насчитывает почти 60 статуэток, в том числе и знаменитой Анны Павловой. "Его "Борзые" действительно бегут, а "Балашова" танцует, как будто мы видим ее на сцене Большого", - писал о Клюзеле в 1935 году французский искусствовед Морик Брин. У Анны Павловой был сложный, капризный характер. На фотографии, позирующая Фредману — она крайне мила.
А вот что сообщает петербургская газета от 16 сентября 1907 г.: «Осенняя художественная выставка. Скульптуры немного. Выделяется молодой Фредман-Клюзель в качестве прекрасного анималиста — рода скульптуры, по которому у нас в России почти нет специалистов (еще можно назвать некоторых, лепивших собак, лошадей, но на этом и кончаются сюжеты из животного мира). Фредман чрезвычайно разнообразен: одинаково жизненны его фигурки собак, быков, также и людей, и портретные наброски».
Но и люди удавались Клюзелю не хуже. Он не любил статичности, предпочитая изображать натуру в движении. А что лучше выражает движение, чем танец? Созданная скульптором галерея артистов балета насчитывает почти 60 статуэток, в том числе и знаменитой Анны Павловой. "Его "Борзые" действительно бегут, а "Балашова" танцует, как будто мы видим ее на сцене Большого", - писал о Клюзеле в 1935 году французский искусствовед Морик Брин. У Анны Павловой был сложный, капризный характер. На фотографии, позирующая Фредману — она крайне мила.
Анна Павлова позирует Б. О. Фредману-Клюзелю и финской художнице.
Биограф Анны Павловой, Б. Дандре, в своей книге, вышедшей тиражом 600 экз. в 1935 г. в Берлине, отмечает: «Первым скульптором, с которым пришлось познакомиться много лет тому назад в Петербурге, был Клюзель. Ему очень удавались статуэтки артистов императорского балета в разных танцах. Сделал он статуэтку и с Анны Павловой и вылепил ее ногу, отлитую потом в бронзе. Я отдал ее Лондонскому музею»
Биограф Анны Павловой, Б. Дандре, в своей книге, вышедшей тиражом 600 экз. в 1935 г. в Берлине, отмечает: «Первым скульптором, с которым пришлось познакомиться много лет тому назад в Петербурге, был Клюзель. Ему очень удавались статуэтки артистов императорского балета в разных танцах. Сделал он статуэтку и с Анны Павловой и вылепил ее ногу, отлитую потом в бронзе. Я отдал ее Лондонскому музею»
Б. О. Фредман-Клюзель. Статуэтка Анны Павловой.
Сколько же существует отливок со слепка ноги Анны Павловой? По меньшей мере две: одна в Лондоне, другая в Петербурге. Очевидно, петербургский слепок перешел в музей из коллекции известного балетомана Светлова. Этот слепок публиковался в журнале «Столица и Усадьба», № 9,1914 г.
Сколько же существует отливок со слепка ноги Анны Павловой? По меньшей мере две: одна в Лондоне, другая в Петербурге. Очевидно, петербургский слепок перешел в музей из коллекции известного балетомана Светлова. Этот слепок публиковался в журнале «Столица и Усадьба», № 9,1914 г.
Б. К. Фредман-Клюзель. Слепок ноги А. П. Павловой. 1913 г. Бронза. 55 см.
В мае 1910 г. в Парижской галерее Эбрар состоялась персональная выставка скульптур Б. О. Фредмана-Клюзеля из 22 бронзовых фигур на тему балета, приуроченная к открытию Русских сезонов. Эдгар Дега, посетивший выставку в салоне Эбрара, сказал ему похвальные слова. Созданная скульптором галерея артистов балета насчитывает почти 60 статуэток: Б.А. Рябцевой, М.П. Кандаурова, А.Ф. Бекефи, М.М. Мордкина (Мордкин был сиротой, усыновлен одним московским ювелиром и воспитывался в его семье), А.А. Горского, Б.А. Коралли, М. Ф. Кшесинской, Т. П. Карсавиной и др.
В мае 1910 г. в Парижской галерее Эбрар состоялась персональная выставка скульптур Б. О. Фредмана-Клюзеля из 22 бронзовых фигур на тему балета, приуроченная к открытию Русских сезонов. Эдгар Дега, посетивший выставку в салоне Эбрара, сказал ему похвальные слова. Созданная скульптором галерея артистов балета насчитывает почти 60 статуэток: Б.А. Рябцевой, М.П. Кандаурова, А.Ф. Бекефи, М.М. Мордкина (Мордкин был сиротой, усыновлен одним московским ювелиром и воспитывался в его семье), А.А. Горского, Б.А. Коралли, М. Ф. Кшесинской, Т. П. Карсавиной и др.
Борис Фредман-Клюзель, Тамара Карсавина в балете «Ифигения», 1909 г.
Борис Фредман-Клюзель. Адольф Больм в «Половецких плясках», 1909 г.
Адольф Больм в «Половецких плясках», 1916 г.
Фигуры русского танцовщика А. Р. Больма, французских балерин Замбелли и Шварц были приобретены Люксембургским музеем Парижа.
Фигуры русского танцовщика А. Р. Больма, французских балерин Замбелли и Шварц были приобретены Люксембургским музеем Парижа.
Б. О. Фредман-Клюзель. Л. Ф. Шоллар в роли Еврейской танцовщицы в балете Н. А. Римского-Корсакова „Клеопатра", 1910 г. Бронза. 15,5 см.
Л. Ф. Шоллар в роли дочери Фараона
Борис Фредман-Клюзель. Скульптура Айседоры Дункан, 1909 г.
Елена Люком - заслуженная артистка республики (1925), заслуженный деятель искусств РСФСР (1960). Окончила ПХУ в 1909 (ученица М. Фокина), в Мариинском театре — ГАТОБе — Театре им. Кирова до 1941 (с 1912 — солистка, с 1920 — балерина). В 1910 г. участвовала в «Русских сезонах» за границей. В 1953-65 гг. педагог класса усовершенствования и балетмейстер-репетитор Театра им. Кирова.
Елена Люком позирует Б.О. Фредману-Клюзелю в его студии 1914 г.
«Ее следует признать лучшей артисткой балетной игры на нашей сцене. Это именно не драматическая, а балетная артистка, немая и в то же время говорящая всеми языками пластических искусств» (А. Волынский).
«Ее следует признать лучшей артисткой балетной игры на нашей сцене. Это именно не драматическая, а балетная артистка, немая и в то же время говорящая всеми языками пластических искусств» (А. Волынский).
Скульптура Елены Люком выполненная скульптором Б. К. Фредман-Клюзелем.
Скульптор активно участвовал в художественной жизни Петербурга, посещал «Мюссаровские понедельники» художников. Было такое объединение художников, организованное швейцарским меценатом Мюссаром. Располагалось оно в самом центре, на Английской набережной, в доме 6.
Молодого художника влечет не только сам театр как таковой. Среди служительниц Мельпомены и Терпсихоры он нашел свою музу. Звали ее Мария Николаевна Горшкова. Они поженились в 1909 г.
Скульптор активно участвовал в художественной жизни Петербурга, посещал «Мюссаровские понедельники» художников. Было такое объединение художников, организованное швейцарским меценатом Мюссаром. Располагалось оно в самом центре, на Английской набережной, в доме 6.
Молодого художника влечет не только сам театр как таковой. Среди служительниц Мельпомены и Терпсихоры он нашел свою музу. Звали ее Мария Николаевна Горшкова. Они поженились в 1909 г.
Мария Николаевна Горшкова была подругой Анны Павловой. Она оставила мемуары «Записки о моей жизни».
Скульптуры танцовщицы Марии Горшковой.
Когда Марию переводят служить на год в Москву, Борис с осени 1909 г. переезжает в Москву.Из переписки с художником Михаилом Рундальцевым, относящейся к 1912 г.: «Соберетесь в Москву, загляните, как я устроился и что делаю, — пишет Борис Рундальцеву, — Москва меня очень радушно приняла и балует даже не по заслугам! Я очень счастлив, что покинул Северную Пальмиру и перекочевал в первопрестольную. Если услышите, кому нужна мастерская — моя в Питере освободилась». Из того же письма мы узнаем, что Борис имеет «небольшую, но интересную коллекцию картин», среди которых хочет иметь и произведения Рундальцева.
Б. О. Фрёдман-Клюзель в мастерской. ЦГАКФФД СПб.
В 1910–1917 скульптор работал в С.-Петербурге и в Москве. Исполнил по заказу Императорских театров бронзовые фигуры артистов К.А. Варламова, Ю.М. Юрьева, Н.Н. Ходотова, В.В. Стрельской, Г.Н. Федотовой, М.Н. Ермоловой, В.Ф. Комиссаржевской и др. Исполнил бюсты В.И. Немировича-Данченко, Л.Н. Андреева (1910), И.Е. Репина (1914), фигуры князей императорской крови Иоанна и Олега Константиновичей (1915), помогал А.М. Опекушину в работе над памятником Александру III. Исполнял жанровые скульптуры.
В 1910–1917 скульптор работал в С.-Петербурге и в Москве. Исполнил по заказу Императорских театров бронзовые фигуры артистов К.А. Варламова, Ю.М. Юрьева, Н.Н. Ходотова, В.В. Стрельской, Г.Н. Федотовой, М.Н. Ермоловой, В.Ф. Комиссаржевской и др. Исполнил бюсты В.И. Немировича-Данченко, Л.Н. Андреева (1910), И.Е. Репина (1914), фигуры князей императорской крови Иоанна и Олега Константиновичей (1915), помогал А.М. Опекушину в работе над памятником Александру III. Исполнял жанровые скульптуры.
Б.О. Фрёдман-Клюзель. Бюст Михаила Фокина.
В 1916 выполнил скульптурный декор часовни на могиле актера К.А. Варламова на кладбище Новодевичьего монастыря в С.-Петербурге.
В 1916 выполнил скульптурный декор часовни на могиле актера К.А. Варламова на кладбище Новодевичьего монастыря в С.-Петербурге.
В 1912 г. Борис Фредман-Клюзель провел персональную выставку в галерее Лемерсье в Москве. В 1922 работы экспонировались на 1-й выставке скульптуры в Петрограде, затем до 1927 г. появлялись на московских и петроградских выставках.
Революция и Гражданская война вынудили скульптора уехать. В 1918–1919 гг. работал в Стокгольме, его жена осталась в Советской России (умерла в Москве в 1955, оставила мемуары). В 1919 г. переехал в Париж. Преподавал в Национальной школе декоративных искусств и выставлялся в парижских салонах. Стал кавалером ордена Почетного легиона (1924). В 1927 году был посвящён в масонство в парижской русской ложе «Астрея». В 1929 г. поселился в Каире, в центральном районе Эзбекия. Был профессором и заведующим кафедрой скульптуры на факультете изящных искусств Каирского университета имени короля Фуада. Основал в Каире Высшую школу скульптуры, в которой преподавал 12 лет. Открыл и возглавил галерею современных изящных искусств «Эхнатор».
Революция и Гражданская война вынудили скульптора уехать. В 1918–1919 гг. работал в Стокгольме, его жена осталась в Советской России (умерла в Москве в 1955, оставила мемуары). В 1919 г. переехал в Париж. Преподавал в Национальной школе декоративных искусств и выставлялся в парижских салонах. Стал кавалером ордена Почетного легиона (1924). В 1927 году был посвящён в масонство в парижской русской ложе «Астрея». В 1929 г. поселился в Каире, в центральном районе Эзбекия. Был профессором и заведующим кафедрой скульптуры на факультете изящных искусств Каирского университета имени короля Фуада. Основал в Каире Высшую школу скульптуры, в которой преподавал 12 лет. Открыл и возглавил галерею современных изящных искусств «Эхнатор».
Скульптор Борис Фредман-Клюзель
"Первый выпуск школы, всего девять человек, состоялся в 1933 году, и я был одним из них, - рассказывает 87-летний египетский художник Хусейн Бикар. - В качестве дипломной работы каждый из нас должен был представить комиссии картину, причем анонимно, под номером. Я нарисовал портрет крестьянина-феллаха и был почти уверен, что получу "пятерку". И вдруг председатель комиссии говорит: "Номер 424 - три с минусом. Это был мой номер, и я очень расстроился". "Тут в комнату, где проходило заседание комиссии, вошел Клюзель, - продолжает рассказ художник. - Все уже знали, что он не только великолепный скульптор, но и отличный портретист. Клюзель посмотрел дипломные работы и остановился возле моего феллаха. "Чья это работа?" - спросил он. Я ответил, что моя. "Прекрасно, молодой человек! - воскликнул он. - Можно, я заберу этот портрет себе?" Я был счастлив и, конечно, разрешил Клюзелю взять портрет. Для меня его похвала была дороже диплома. Она означала, что дорога в искусство для меня открыта".
После этого Бикар часто заходил в квартиру-студию Клюзеля в центре Каира, советовался с ним. Борис Оскарович по-отечески относился к юному художнику. Однажды он даже попросил его написать его портрет, который потом был водружен на стену в студии скульптора.
Старик уходит в соседнюю комнату и через пару минут возвращается с этим самым портретом. На меня, слегка повернув голову, смотрит немного грустный человек средних лет. В левом углу - подпись Бикара и дата: "1938". - У Клюзеля не было семьи, - поясняет художник. - Когда он умер, его работы и коллекция пошли с молотка. В каталоге аукциона я увидел: "Портрет Клюзеля работы Бикара - пять фунтов". Я и купил его - в память об этом замечательном мастере и добром человеке.
"Первый выпуск школы, всего девять человек, состоялся в 1933 году, и я был одним из них, - рассказывает 87-летний египетский художник Хусейн Бикар. - В качестве дипломной работы каждый из нас должен был представить комиссии картину, причем анонимно, под номером. Я нарисовал портрет крестьянина-феллаха и был почти уверен, что получу "пятерку". И вдруг председатель комиссии говорит: "Номер 424 - три с минусом. Это был мой номер, и я очень расстроился". "Тут в комнату, где проходило заседание комиссии, вошел Клюзель, - продолжает рассказ художник. - Все уже знали, что он не только великолепный скульптор, но и отличный портретист. Клюзель посмотрел дипломные работы и остановился возле моего феллаха. "Чья это работа?" - спросил он. Я ответил, что моя. "Прекрасно, молодой человек! - воскликнул он. - Можно, я заберу этот портрет себе?" Я был счастлив и, конечно, разрешил Клюзелю взять портрет. Для меня его похвала была дороже диплома. Она означала, что дорога в искусство для меня открыта".
После этого Бикар часто заходил в квартиру-студию Клюзеля в центре Каира, советовался с ним. Борис Оскарович по-отечески относился к юному художнику. Однажды он даже попросил его написать его портрет, который потом был водружен на стену в студии скульптора.
Старик уходит в соседнюю комнату и через пару минут возвращается с этим самым портретом. На меня, слегка повернув голову, смотрит немного грустный человек средних лет. В левом углу - подпись Бикара и дата: "1938". - У Клюзеля не было семьи, - поясняет художник. - Когда он умер, его работы и коллекция пошли с молотка. В каталоге аукциона я увидел: "Портрет Клюзеля работы Бикара - пять фунтов". Я и купил его - в память об этом замечательном мастере и добром человеке.
Хусейн Бикар. Портрет скульптора Бориса Оскаровича Фредман-Клюзеля, 1938 г.
Скульптор создал в Египте много портретов, а также ряд парковых и монументальных скульптур, в том числе памятник королю Фуаду I в Александрии, барельеф св. Георгия на верхней лестнице греческой православной церкви св. Георгия в Каире и бюст основателя Коптского музея Симайка-паши. В 1935 г. показал на Каирской художественной выставке скульптуру «Невеста Нила», которая была приобретена государством и установлена в фонтане розариума парка Нузха в Александрии. В 1959 г. исполнил бюст Г.-А. Насера.
Скульптор создал в Египте много портретов, а также ряд парковых и монументальных скульптур, в том числе памятник королю Фуаду I в Александрии, барельеф св. Георгия на верхней лестнице греческой православной церкви св. Георгия в Каире и бюст основателя Коптского музея Симайка-паши. В 1935 г. показал на Каирской художественной выставке скульптуру «Невеста Нила», которая была приобретена государством и установлена в фонтане розариума парка Нузха в Александрии. В 1959 г. исполнил бюст Г.-А. Насера.
Барельеф св. Георгия на верхней лестнице греческой православной церкви св. Георгия в Каире работа Бориса Оскаровича Фредман-Клюзеля. Из первых студентов Фредман-Клюзеля почти никого уже нет в живых. Но 85-летний Махмуд Багори все еще продолжает преподавать скульптуру на факультете прикладных искусств Хелуанского университета в Каире.
- Я много лет дружил с Клюзелем, - рассказывает Багори. Часто бывал у него в студии, иной раз даже помогал в работе. Меня всегда поражало, с какой тщательностью Клюзель относился к делу. Обычно он лепил 4 - 5 вариантов одной скульптуры, а на остальных показывал мне, какие сделал ошибки.
"Фредман-Клюзель всегда учил основательности в работе, - писал искусствовед Морик Брин. - Вот уже три года я в Египте, - говорил он мне, - а все еще не решусь слепить верблюда. Фредман-Клюзель не признавал права произвольно менять форму, он требовал уважения к природной достоверности. Невозможно быть более артистичным. Невозможно быть более правдивым".
- Я много лет дружил с Клюзелем, - рассказывает Багори. Часто бывал у него в студии, иной раз даже помогал в работе. Меня всегда поражало, с какой тщательностью Клюзель относился к делу. Обычно он лепил 4 - 5 вариантов одной скульптуры, а на остальных показывал мне, какие сделал ошибки.
"Фредман-Клюзель всегда учил основательности в работе, - писал искусствовед Морик Брин. - Вот уже три года я в Египте, - говорил он мне, - а все еще не решусь слепить верблюда. Фредман-Клюзель не признавал права произвольно менять форму, он требовал уважения к природной достоверности. Невозможно быть более артистичным. Невозможно быть более правдивым".
Скульптура «Невеста Нила» в фонтане розариума парка Нузха в Александрии.
Скульптуры Бориса Оскаровича Фредман-Клюзеля представлены в Музее театрального и музыкального искусства в С.-Петербурге, в Люксембургском музее в Париже, в Британском музее в Лондоне. Коллекция поздних скульптур хранится в запасниках Музея изобразительных искусств в Гезире (Египет).
#скульптура
Скульптуры Бориса Оскаровича Фредман-Клюзеля представлены в Музее театрального и музыкального искусства в С.-Петербурге, в Люксембургском музее в Париже, в Британском музее в Лондоне. Коллекция поздних скульптур хранится в запасниках Музея изобразительных искусств в Гезире (Египет).
#скульптура
Следующая публикация
Комментарии 3